发源于河南大地的河南梆子,以铿锵大气的唱腔、酣畅淋漓的表演闻名全国。从《穆桂英挂帅》的巾帼豪情到《花木兰》的替父从军,从豫东调的高亢激越到豫西调的深沉悲壮——本专题系统梳理豫剧经典剧目、四大声腔流派与五大名旦艺术,带您领略中原戏曲的独特魅力。
走 进 豫 剧 世 界豫剧,原名河南梆子,是中国五大戏曲剧种之一,发源于河南,流行于全国,被誉为"中原咏叹调"。
豫剧起源于明朝中后期,是在河南盛行的时尚小令(民歌、小调)的基础上,吸收北曲弦索、秦腔、蒲州梆子等演唱艺术后发展而成的。清代乾隆年间,河南梆子已在中原大地广泛流传,经过数百年的发展演变,形成了独特的艺术风格。
豫剧以唱腔铿锵大气、抑扬有度、行腔酣畅、吐字清晰、韵味醇美、生动活泼、有血有肉、善于表达人物内心情感著称,凭借其高度的艺术性而广受各界人士欢迎。因其音乐伴奏用枣木梆子打拍,故早期得名"河南梆子"。
2006年5月20日,豫剧经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。豫剧不仅是河南的文化名片,更是中华戏曲宝库中的璀璨明珠。
豫剧剧目题材广泛,涵盖历史演义、巾帼英雄、公案传奇、现代生活等。以下按行当流派分类,精选最具代表性的豫剧名段。
杨家将之后穆桂英,在国家危难之际毅然挂帅出征,展现巾帼英雄的豪情与担当。"辕门外三声炮如同雷震"唱段家喻户晓。
花木兰女扮男装替父从军,征战沙场十二年。"刘大哥讲话理太偏"成为豫剧最具代表性的经典唱段。
城市姑娘银环下乡参加农业建设,与农村青年栓保相爱。"亲家母你坐下"等唱段传唱大江南北,是现代戏里程碑。
秦雪梅与商林自幼订婚,商林病故后雪梅吊孝哭灵。"秦雪梅见夫灵悲声大放"哭腔凄美,是阎派悲剧代表作。
善良的仓娃替嫂坐牢,后被平反。"小苍娃我离了登封小县"以丑角演绎悲情,笑中带泪,是牛派艺术巅峰之作。
县令唐成不畏权贵,秉公执法查办诰命夫人。"当官不为民做主,不如回家卖红薯"成为千古名句。
驸马郭暧醉打升平公主,唐代宗与郭子仪君臣化解矛盾。"唤声亲翁郭子仪"红脸唱腔高亢激越,是豫东调典范。
唐太宗李世民在朝堂之上调解公主、詹妃、秦英三方矛盾。"下位去劝一劝贵妃娘娘"老生唱腔韵味醇厚。
红娘机智勇敢,促成崔莺莺与张生的爱情。"在绣楼我奉了小姐言命"花旦唱腔活泼灵动,是常派经典。
窦氏与陈妙善因丈夫张才之死产生纠葛,最终和解。"九尽春回杏花开"青衣唱腔深沉哀怨,是崔派四大悲剧之首。
赵艳容为抗婚装疯,在金殿之上嬉笑怒骂。陈素真以舞蹈化、技巧化表演开创豫剧形式美先河,被誉为"豫剧皇后"。
程七奶奶闯殿打朝,为夫伸冤。马金凤以刚健豪迈的唱腔塑造了泼辣勇敢的女性形象,与《穆桂英挂帅》并称马派双璧。
北宋西羌犯境,佘太君百岁挂帅,杨门五代人请缨出征。马金凤大师代表作,豫剧"帅旦"艺术巅峰之作。
黄桂英与李彦贵坚贞不渝、法场祭桩的爱情悲剧。常香玉代表作,"恼恨爹爹心不正"一段为豫剧旦角唱腔经典。
香嫂与环环两代女性的命运纠葛,展现改革年代豫南水乡的人情世态。获文化部文华大奖,汪荃珍主演。
张元秀夫妇收养弃婴张继保、后遭其忘恩负义的悲剧。李树建代表作,获文华大奖,被誉为豫剧"悲情三部曲"之一。
焦裕禄同志在兰考治理风沙盐碱、鞠躬尽瘁的感人事迹。河南豫剧院三团创排,贾文龙主演,获文华大奖、五个一工程奖。
潘必正与陈妙常尼庵相识、秋江追舟的才子佳人故事。出自《玉簪记》,"秋江"一折为经典,王素君等名家擅演。
书生与两位女子的悲欢离合,三次拂袖而去。陈素真陈派经典代表作,唱腔板式丰富,尽显陈派艺术风范。
包拯陈州放粮、铡四国舅的公案故事。豫剧黑头(花脸)代表剧目,李斯忠"活包公"擅演,唱腔洪亮刚劲。
孙淑林寻子认亲、一家团圆的悲欢故事,又名《八珍汤》。崔兰田崔派代表作,唱腔深沉哀婉、韵味醇厚。
穆桂英挂帅破天门阵的杨家将故事。马金凤大师帅旦代表作,"辕门外三声炮如同雷震"一段家喻户晓,穆桂英英姿飒爽。
常有福与魏淑兰的农村婚恋故事。齐飞编剧、许昌市豫剧团首演、任宏恩与汤玉英主演,1987年搬上银幕,现代戏喜剧经典。
李天保灵前吊孝、公堂成亲的喜剧故事。张忠实嫌贫爱富、凤姐假死的误会迭出,笑中见情,豫剧传统喜剧名剧。
周凤莲坐花轿"快活媒婆"的轻喜剧经典。宋桂玲宋派唱腔明快活泼,1986年电影版王清芬主演,"坐轿""夸香囊"等场面喜庆热闹。
李素萍沦落青楼卖文不卖身、公堂认弟的故事。源头为曲剧张新芳张派,豫剧以张宝英崔派《陈三两爬堂》最负盛名,与曲剧同源异流。
红娘撮合崔莺莺张生的《西厢记》故事。常香玉据京剧荀派移植、融入豫东调祥符调花腔,"在绣楼我奉了小姐言命"一段家喻户晓。
小苍娃替嫂顶罪、卷席筒赴刑场的喜剧经典。本为河南曲剧海派创始人海连池代表作,1979年西安电影制片厂拍成戏曲电影,被全国近20个剧团移植(含豫剧)。
秦雪梅与商林自幼定亲、商家败落后雪梅素服吊孝守节的故事。阎立品阎派闺门旦代表作,"秦雪梅见夫灵悲声大放"哭灵唱段哀婉动人。
据赵树理同名小说改编的现代戏。1953年河南省歌剧团(豫剧三团前身)首演于开封,杨兰春编导、柳兰芳饰小芹,"清凌凌的水来蓝莹莹的天"唱段广为流传。
据李准小说改编的豫剧现代戏。1963年6月20日河南豫剧院三团首演于郑州人民剧院,马琳饰李双双、葛圭璋饰孙喜旺,戏曲现代戏里程碑之作。
江姐(江雪琴)红岩斗争的红色题材。2006年6月26日河南豫剧院一团首演豫剧版《江姐》,李金枝领衔,为中国戏剧舞台第一个豫剧版江姐。
一名《梵王宫》《叶含嫣》。陈素真(豫剧皇后、陈派创始人)代表剧目,饰叶含嫣,创"甩大辫""巧穿衣"绝技,1982年有豫剧电影版。
饲养员刘自得偷用公马磨面、吴广兴爱社如家接鞭感化的现代戏。1965年西安电影制片厂摄成戏曲片,王善朴饰吴广兴、常香玉饰吴大娘,戏曲现代戏里程碑之一。
李玉和一家三代红灯传信的故事。七十年代豫剧移植京剧样板戏,流传最广为常香玉饰李奶奶、虎美玲饰李铁梅、任安华饰李玉和,豫剧铿锵声腔与样板戏地方化改编的代表。
赵匡胤桃花宫醉酒斩郑恩、陶三春围城、酒醒"哭头"悔恨的红脸唱功戏。豫剧以唐派唐喜成二本腔及传人袁国营(小唐喜成)最为著名,高怀德斩韩龙一节张力十足。
吴琼花逃出南霸天府、在党代表洪常青引领下走上革命路的红色经典。七十年代豫剧移植京剧样板戏,河南豫剧三团梅花奖得主张春玲常演"娘子军来自工农""一番话字字重千斤"。
阿庆嫂春来茶馆智斗刁德一、掩护新四军伤病员的红色经典。豫剧移植京剧样板戏,河南豫剧院排演,"智斗""垒起七星灶"等唱段以豫剧铿锵声腔演绎,汪荃珍饰阿庆嫂。
宋仁宗游春看中杨八姐、佘太君金殿索要奇彩礼抗婚的宫廷喜剧。豫剧马金凤马派代表剧目,马金凤饰佘太君,"一两星星二两月"要彩礼唱段诙谐机趣。
河南豫剧一团 1979 年移植自吉剧,王素君饰袁玉梅(王派「生旦两门抱」代表作)。明万历袁家三女玉桃、玉李、玉梅,玉李庙会遭总兵方亨行逼婚,玉梅女扮男装上京告状,终惩恶徒、三姐妹各得姻缘。
豫剧现代戏,一名《三全其美》,1984 年北京电影制片厂彩色戏曲艺术片,李金枝饰金萍。凤凰台青年刘军到金鸡岭落户栽果树、男到女家,三对青年终成眷属,农村新风喜剧。
河南豫剧一团 1965 年移植创排的现代戏,王素君饰党代表柯湘,常香玉曾临时顶演。「家住安源萍水头」「普天下受苦人同仇共愤」以豫剧二八板、流水板演唱,与站内京剧《杜鹃山》版互为参照。
豫剧传统公案戏,一名《对绣鞋》《姐妹告状》《王定保借当》。张成玉典当八件衣被诬盗,窦巧姐以红缎绣鞋当堂对质鸣冤,杨世英断案昭雪。阎立品擅演,2019 年桑派传人苗文华新编。
即豫剧花旦看家戏《抬花轿》本名,一名《文武换亲》。王定云端阳赠香囊与张志成定情,志成中文状元,周凤莲出嫁送亲时重逢,重搭鹊桥。汪荃珍、王玉华舞台版,王清芬 1986 电影版。
一名《山猫嘴说媒》《桃园喜》,商丘地区豫剧团八十年代创排、1982 年摄成戏曲电影。桃花营吴二宝与金银阁赵凤娟自由恋爱,戳破凤娟母刘翠花(小白鞋)两头渔利,农村轻喜剧。
高甲戏诸葛辂原作,河南豫剧院一团、新乡市豫剧一团移植常演。沈少卿遭难被渔家女李春娘救下结缘,中状元后凤冠归春娘、千金李月娥凤冠梦破,「两个李月娥」对照成趣。
王宝钏/薛平贵故事压轴一折:薛平贵西凉十八载归来登基,金殿下拜王母报恩、封王宝钏朝阳正宫。李树建豫西调(我一见老母亲跪金殿)、洪先礼豫东红脸均有版本,与站内秦腔《五典坡》同故事体系互见。
安阳市豫剧团创排、张宝英饰秦香莲(1985 河南省第一届戏剧大赛获奖)。铡美案十八年后英哥投军抗辽立功、与陈世美之女张紫云相恋,香莲拒婚,包拯三堂会审化解两代家仇。与站内《秦香莲》互见。
豫剧上中下三本连台公案戏(西安市豫剧团、南阳、平顶山等团常演):李妃产子被刘妃郭槐狸猫换太子,陈林妆盒救孤、寇珠撞阶,李妃破窑十八年,包拯断案昭雪。与站内京剧《狸猫换太子》差异化(常香玉并未主演此剧)。
即《双射雁》《穆杨会》《杨宗保招亲》:穆桂英穆柯寨下山、与杨宗保双射雁结缘招亲,降龙木破天门阵。与站内《穆桂英大破天门阵》《穆桂英挂帅》构成下山/招亲→破阵→挂帅故事链条,三页互链。
豫剧《杨门女将》正统载体为《五世请缨》(原名《十二寡妇征西》),1957 年陈宪章改编、常香玉首演:杨文广边关被困,佘太君百岁挂帅、满门女将十二寡妇征西。与京剧版(重穆桂英探谷破敌)差异化互见。
一名《皮袄记》《小过年》:王金豆家遭火灾、除夕越墙到未婚妻张爱姐家借粮,爱姐温酒赠父皮袄。太康道情看家戏,曲剧/越调名《李双喜借粮》、评剧名《小借年》。
开封市豫剧院创演、祥符调大型革命现代戏,改编自同名歌剧与王愿坚《党费》,2019 年郑州首演、2021 河南文华大奖。田玉梅识破叛徒马家辉、血洒杜鹃坡。(第十四批原定《苦菜花》查无豫剧实据——戏曲改编为吕剧/越调,替换为本剧)
河南豫剧院三团保留剧目:1956 年柳兰芳版获二等演员奖,2024 年复排张鹭名、吕颖果主演。做军鞋、支前线、救伤员、被出卖、勇就义六场。与站内评剧《刘胡兰》差异化,并区分《铡刀下的红梅》。
河南豫剧院三团创排,原长松编剧、张俊杰导演,贾文龙饰县委书记杨贵。1959 年林县大旱后十万人民十年苦战、太行山腰凿青年洞引漳河水。「红旗飘飘歌声扬,十万大军战太行」为名段。
河南豫剧院三团「公仆三部曲」第三部,据栾川县潭头镇副镇长马海明真实事迹,何中兴/姚金成编剧、贾文龙主演,2017 首演、2019 获文华大奖,后摄成戏曲电影。
原作 1965 年广东粤剧院现代粤剧(红线女饰女连长刘琴),首演不到一年被京剧、豫剧、越剧、秦腔等十余剧种移植。1947 年秋刘琴率武工队乔装潜入桃园堡、里应外合解放桃园堡。「北有红灯记,南有山乡风云」。
河南豫剧院三团创排,姚金成/张芳/韩尔德编剧、张平导演,贾文龙饰村支书李天成,取材濮阳县西辛庄村李连成事迹。先富带后富、走共同富裕路,「当干部就应该能吃亏」《吃亏歌》唱遍中原。
河南豫剧院三团创排,孔凡燕编剧、王香云导演,蒿红伟饰老书记史来贺。写1988至1990年刘庄村老书记为再建新药厂向村民筹款借钱,以连续51年把穷村建成全国闻名新农村,获河南文化大奖。
河南豫剧院三团创排,王宏编剧、张平导演,贾文龙一人分饰父亲大河与儿子大堤。1958年退伍孤儿刘大河守黄河大堤、父亲守河儿子治河,文旅部新时代现实题材创作工程,2022首演、三度晋京。
全本《红鬃烈马》:彩楼抛球、三击掌别父、寒窑十八年、武家坡相认、大登殿封后。含彩楼配、三击掌、别窑、探寒窑、武家坡、大登殿诸折,与本站《大登殿》折子页互为参看,并对照越剧、评剧王宝钏。
祝英台女扮男装求学,草桥结拜、同窗三载、十八相送、楼台会、哭坟化蝶。豫剧皇后陈素真五十年代据川剧《柳荫记》改编为《梁祝记》,常香玉饰祝英台,与越剧、黄梅戏梁祝对照欣赏。
杀猪汉胡山雪夜救党金龙、党金龙认贼作父杨猎桥头推母,胡山救母献夜明珠、御封西台御史大堂惩奸。河南省鹤壁市豫剧团移植演出,正气诙谐,与秦腔《屠夫状元》同本对照。
取材《警世通言·王娇鸾百年长恨》:苏州才女王怜娟与张青云花园私订终身,张青云负心另娶,怜娟含恨太湖滩临终托孤。"当初他甜言蜜语"二十个"我为他"、"承蒙小姐你的恩德广"为闺门旦名段,李金枝凭王怜娟成名。
《铡太师》续篇、《刘墉下南京》先声:刘墉铡太师耶律红,其女西宫娘娘耶凤英诬告,乾隆将刘墉打入铰链宫,十大清官保本、九千岁郭英举紫金锤打朝,刘墉铜铡铡死耶凤英、贬三级外放南京。索文化领衔豫东红脸铜铡连本戏。
改编自扬剧《包龙图误断狄龙案》:庞文、西宫庞银花矫诏调狄龙回京,刺客以狄龙之剑刺太子嫁祸,包拯误信欲斩狄龙;狄龙夫人段红玉平乱擒凶、查获庞文庞妃通敌密信,真相大白,包公追悔欲自裁。"尊一声南衙青天包大人"为名段。
掌府掌上珠与书生陈光祖相恋,异母妹掌赛珠冒名代嫁、火烧听月楼;痴兄呆大背妹出逃告状。"背妹"一折做功繁难、以跪步哑剧传情,豫剧做功戏代表,有同名戏曲电影。
即豫剧唐伯虎点秋香题材名剧:唐伯虎乔装混入华府、三笑留情,与秋香结下姻缘。王希玲以女小生演活风流才子,"骤然间天地放异彩""久旱巧逢甘露雨"等唱段脍炙人口。
南宋绣花女柳明月新婚前夜抱回落难忠良托孤的婴儿,冒认"私生"救下柳宝,与恋人阿牛分离、含辛茹苦十八载。"那一晚云遮月风吹烛摆"为祥符调名段,党玉倩主演,第六届豫剧艺术节展演。
豫剧在长期发展中形成了祥符调、豫东调、豫西调、沙河调四大声腔流派,各具特色,共同构成豫剧丰富的声腔体系。
发源于开封 · 标准中州音韵 · 古朴醇厚
祥符调是豫剧的母调,为标准的中州音韵。男腔高亢激越、古朴醇厚;女腔庄重大方、委婉俏丽。唱词通俗易懂,多为七字句或十字句,唱功有"宁唱十句戏,不道一句白"的艺谚。
祥符调表演规范严谨,注重程式美。小生多用假嗓,老生用真嗓假嗓结合,旦角多用假嗓。陈素真大师开创了豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河,使祥符调达到新的艺术高度。
祥符调作为豫剧之源,为其他流派的形成奠定了基础。陈素真、阎立品、桑振君等名家均出自祥符调,其艺术影响深远,是豫剧艺术的根脉所在。
陈素真(豫剧皇后)、阎立品、桑振君、宋桂玲、王秀兰等。代表剧目《宇宙锋》《春秋配》《三上轿》《梵王宫》等。
发源于商丘 · 假嗓演唱 · 上五音
豫东调发源于商丘一带,因邻接鲁南,吸收了山东人的豪爽之气。多用假嗓(二本腔),俗称"上五音",旋律高昂奔放,火爆激烈,像吹响的唢呐,专演征战戏、袍带戏,听来极其过瘾。
豫东调表演粗犷豪迈,咬字较重,弦高。女声花腔较多,具明快俏丽特点;男声粗犷豪迈,多以假嗓真嗓交替使用。特别适合表现帝王将相、征战杀伐的大场面。
豫东调以红脸戏著称,唐玉成开创"唐门"红脸艺术,后有"红脸王"刘忠河等。马金凤的《穆桂英挂帅》也是豫东调的典范,将帅旦艺术推向巅峰。
唐玉成(红脸宗师)、刘忠河(红脸王)、马金凤(帅旦)、索文化、洪先礼、谢庆军等。代表剧目《打金枝》《穆桂英挂帅》《三哭殿》《刘墉下南京》等。
发源于洛阳 · 真嗓演唱 · 下五音
豫西调又称西府调,发源于洛阳。声调低沉厚重,真嗓(大本腔)浑厚圆润。声音低沉,吐字清晰,字字入耳,适合表达悲观、愤慨的情绪,其音乐以深沉、悲壮为主。
豫西调演员在演唱中全用真声,大腔大口,且长于鼻音,这些特点决定了它适于表现悲剧的突出功能。寒韵(哭腔)较多,具粗犷、浑厚、悲壮、深沉的特点,多唱"下五音"。
常香玉融合豫东、豫西两调之长,创造了常派艺术。崔兰田以豫西调为基础,开创崔派悲剧艺术。豫西调为豫剧的悲剧表演奠定了深厚基础。
常香玉(常派)、崔兰田(崔派)、张宝英、李树建等。代表剧目《花木兰》《拷红》《桃花庵》《秦香莲》《卖苗郎》《程婴救孤》等。
发源于沙河沿岸 · 刚劲有力 · 气势磅礴
沙河调源自河南沙河沿岸,以豪放激昂、刚劲有力的唱腔和表演风格闻名。演唱方式强调音域的宽广和音色的厚实,具有磅礴大气的音乐效果,舞台形象雄浑豪放。
沙河调表演动作干净利索,舞台形象雄浑豪放。与豫东调风格相近,不少人将其统称为"豫东调"以与豫西调对应。其唱腔更具民间乡土气息,朴实自然。
沙河调保留了豫剧最原始的粗犷风貌,为研究豫剧声腔演变提供了活态样本。其代表剧目多为历史演义和民间传说,具有浓郁的中原乡土文化特色。
沙河调代表人物有刘发印、顾锡轩等。代表剧目《关公挑袍》《黄鹤楼》《雷振海征北》等,以红生、武生戏见长。
豫剧行当分为生、旦、净、丑四大类,每类之下又有细致分工,构成了豫剧独特的角色分类体系,其中红脸和帅旦是豫剧最具特色的行当。
生行是扮演男性角色的行当,按年龄、身份和表演特点分为老生、小生、武生、红生等。豫剧红生(红脸)是最具特色的分支,以真嗓演唱,高亢激越。
旦行是扮演女性角色的行当,按年龄、性格和身份分为青衣、花旦、闺门旦、帅旦、武旦、刀马旦、老旦等。帅旦是豫剧独创行当,由马金凤开创。
净行俗称花脸,以面部化妆运用脸谱为突出标志,扮演性格、品质或相貌上有特异之处的男性人物。按表演特点分为铜锤花脸(重唱工)、架子花脸(重工架)。
丑行俗称小花脸,鼻梁上抹一小块白粉,扮演喜剧角色或奸诈人物。按身份和表演特点分为文丑和武丑。牛得草开创的牛派丑角艺术,将豫剧丑行推向新高度。
豫剧唱腔以板式变化体为主,主要有慢板、二八板、流水板、飞板四大板式,配合大本腔与二本腔的演唱方法,形成丰富多变的唱腔体系。
慢板是豫剧唱腔中速度最慢、旋律最华丽的板式,一板三眼(4/4拍)。慢板长于抒情,适合表达细腻复杂的内心情感,常用于大段独唱。其旋律迂回曲折,韵味醇厚,是展示演员唱功的重要板式。常香玉的《花木兰》"思家"一段即为慢板经典。
二八板是豫剧最常用的板式,一板一眼(2/4拍),因早期每句唱腔为八板而得名。二八板节奏稳健,旋律流畅,既可叙事又可抒情,适应性极强。"辕门外三声炮如同雷震"即为二八板经典,是豫剧唱腔的代表板式。
流水板是有板无眼(1/4拍)的板式,节奏轻快流畅,如流水般自然。流水板长于叙事和对唱,常用于情节推进和人物对话。"刘大哥讲话理太偏"即为流水板,节奏明快,朗朗上口,是豫剧最具传播力的板式。
飞板又称散板,无板无眼,节奏自由,旋律跌宕起伏。飞板长于表达激烈、悲愤、狂喜等强烈情感,常用于戏剧高潮和冲突时刻。"秦雪梅见夫灵悲声大放"的哭腔即以飞板起唱,如泣如诉,震撼人心。
豫剧演唱方法主要有两种:大本腔(真嗓)以真声演唱,声大腔圆,浑厚有力,长于表达悲壮深沉的情感,豫西调多用此法;二本腔(假嗓)以假声演唱,高亢明亮,音域宽广,长于表达激昂欢快的情感,豫东调多用此法。近代艺术家多融合两种唱法,真假声结合,大大丰富了豫剧的表现力。常香玉大师正是融合豫东豫西两调、大本二本两腔,开创了独树一帜的常派艺术。
豫剧大师们以卓越的艺术才华,创造了无数经典唱段,成为中原文化的宝贵遗产。五大名旦与各行当名家共同铸就了豫剧的辉煌。
名段:《花木兰》"刘大哥讲话理太偏"、《拷红》"在绣楼我奉了小姐言命"、《白蛇传》"哭啼啼把官人急忙搀起"
名段:《宇宙锋》"坐龙车出相府肝肠痛断"、《春秋配》"羞答答出门来将头低下"、《三上轿》"崔氏女一阵阵泪如梭"
名段:《桃花庵》"九尽春回杏花开"、《秦香莲》"接过来这杯茶"、《卖苗郎》"老公爹你消消气"
名段:《穆桂英挂帅》"辕门外三声炮如同雷震"、《花打朝》"小郎门外连声请"、《花枪缘》"老身家住南阳地"
名段:《秦雪梅》"秦雪梅见夫灵悲声大放"、《西厢记》"扶栏杆望长空月光皎洁"、《盘夫索夫》"自幼儿生长在宰相家"
名段:《七品芝麻官》"锣鼓喧天齐把道喊"、《卷席筒》"小苍娃我离了登封小县"、《三愿意》"小喜鹊喳喳叫"
名段:《三哭殿》"下位去劝一劝贵妃娘娘"、《南阳关》"西门外放罢了催阵炮"、《血溅乌纱》"风萧萧马声嘶鸣"
名段:《打金枝》"唤声亲翁郭子仪"、《三打金枝》"手拉着我的儿"、《十五贯》"一个家住无锡地",被誉为"红脸王"
豫剧是一门综合性极强的舞台艺术,掌握正确的欣赏方法,才能更好地领略其中原梆子的独特魅力。
先听韵味,再品吐字。注意区分豫东调的高亢激越与豫西调的深沉厚重,感受大本腔的浑厚与二本腔的明亮,体会板式变化带来的情感起伏。
观察手眼身法步的配合。豫剧表演粗犷豪放又细腻入微,帅旦的英姿、闺门旦的娇羞、红脸的威猛、丑角的诙谐,各有独特的程式之美。
理解虚拟化与程式化。一桌二椅可代表金殿或书房,一根马鞭象征策马奔腾,豫剧以极简的舞台语言创造出丰富的艺术想象空间。
豫剧以情带声、声情并茂。无论是《秦雪梅》的悲怆、《花木兰》的豪情,还是《卷席筒》的辛酸,都需要用心感受人物的内心世界。