正月十五花灯夜,民女柳金蝉观灯被地痞李保骗至桥边逼害,移尸嫁祸;表兄颜查散路经现场,被知县屈打成招。柳金蝉鬼魂南衙喊冤,包拯发现案卷有疑,亲率王朝马汉张龙赵虎下阴曹、探阴山。判官张洪篡改生死簿,油流鬼抱打不平吐露实情,包公五殿对质,终将冤情昭雪。
豫剧《探阴山》是包公“日断阳、夜断阴”最具代表性的黑头袍带名剧,常与《游地府》串联演出,在豫剧舞台久演不衰。
豫剧《探阴山》又名《包公探阴山》,是一出独具魅力的包公阴曹公案戏。它讲的是北宋年间,正月十五闹花灯,民女柳金蝉与表兄颜查散原是姑舅兄妹、自幼定亲。那日二人随家人一同观灯,人潮拥挤,柳金蝉被挤散了。地痞李保假意上前相送,却把她骗到僻静桥边,见色起意;柳金蝉抵死不从,竟被李保勒死。李保掠走她的首饰衣物、移尸灭迹,仓皇逃去。
偏巧书生颜查散路经此地,被巡夜差人撞见,当成杀人凶手锁拿回衙。知县不察,严刑拷打,颜查散熬刑不过,屈打成招,问成死罪。这便是戏里沉甸甸的颜查散冤狱。柳金蝉一魂不散,趁夜飘荡到南衙府前,一声声柳金蝉喊冤,惊动了包拯。包公调阅卷宗,发现供词破绽百出,知道这桩案子另有隐情。
包公一生“日断阳、夜断阴”,阳间断不清的,便亲赴阴曹去断。他率领王朝、马汉、张龙、赵虎四员校尉,闯过五殿阎君,直奔阴山而去。谁知那阴山判官张洪,竟与凶手李保沾亲,早已张洪改生死簿,把替死的罪名悄悄改到颜查散名下。多亏阴曹里的油流鬼抱打不平,上前油流鬼告状,把判官徇私舞弊、颠倒阴阳的实情和盘托出。包公探阴山、对质五殿,终将柳金蝉的冤案昭雪,颜查散也得平反——豫剧探阴山全剧的骨气,全在这“阴间也要讲公道”一句上。
《探阴山》的故事源自包公下阴曹的民间传说与《三侠五义》系统,是包公戏里独树一帜的“夜断阴”剧目。它在京剧、豫剧等剧种中均有演出;豫剧一路是黑头(黑脸)袍带戏的看家戏之一,各大红脸、黑头名家都有录制传世的版本,常与《游地府》串联,一演就是整台。
与本站豫剧《铡美案》里“阳间断驸马”的刚正包公相比,《探阴山》里的包拯是“阴间也要问公道”的铁面包拯——他连阎王殿前的徇私判官都敢查对。两出戏一阳一阴,合起来才是完整的包公:人间有冤,他管;阴曹有弊,他也管。
元宵灯会人潮涌动,柳金蝉与家人走散,地痞李保假意上前相送,一场祸事就此埋下。
李保把柳金蝉骗至僻静桥边逼奸,柳金蝉抵死不从,被勒身死,李保掠走首饰移尸。
颜查散路经现场被差人锁拿,知县严刑拷打,屈打成招,问成死罪。
柳金蝉一魂不散,飘荡到南衙府前喊冤,包公调卷生疑,决意亲赴阴曹查访。
包公率王朝马汉张龙赵虎闯地府、直奔阴山;油流鬼吐实,揭出判官张洪改生死簿。
包公在五殿阎君前对质,查明真相,昭雪柳金蝉、平反颜查散。
《探阴山》之所以动人,在于它把“公道”二字说到了极致:人间有官官相护,阴曹有判官徇私,可只要有包大人在,阳间断不清的案子,就到阴曹接着断。这份“阴阳一理、”公道为先”的信念,正是包公戏几百年传唱不衰的根。
问:探阴山讲的是一个什么故事?答:少女柳金蝉元宵观灯被李保逼害移尸,书生颜查散被屈打成招;柳金蝉鬼魂南衙喊冤,包公下阴曹探阴山,靠油流鬼告状揭出判官张洪改生死簿,五殿对质后为二人昭雪。
问:豫剧探阴山和包公下阴曹是同一出戏吗?答:是。《探阴山》一名《包公探阴山》,核心就是包公下阴曹、游地府、五殿对质,常与《游地府》串联演出。
探阴山剧情介绍按场次展开:从观灯失散、桥边遇害,到屈打成招、鬼魂喊冤,再到夜探阴山、五殿对质。
北宋年间的正月十五,汴梁城里闹花灯。民女柳金蝉与表兄颜查散——这对自幼定亲的姑舅兄妹——随家人上街观灯。人山人海,摩肩接踵,一个转身,柳金蝉便与众人挤散了。她一个年轻女子立在灯海之中,正自惶急,地痞李保凑上前来,假意说送她回家。柳金蝉哪里晓得,这一去便是性命交关。
李保把柳金蝉骗到僻静的桥边,见她孤身一人,便起了歹心。柳金蝉抵死不从,竟被李保下了毒手、勒死在桥边。李怕事情败露,掠去她随身的首饰衣物,又把尸首移到别处藏匿,自以为神不知鬼不觉,连夜逃之夭夭。一桩惨祸,就这样压在了花灯之夜。
也是合当有事,书生颜查散偏偏打这儿经过。巡夜的差人撞见他在尸身旁徘徊,不由分说便把他锁拿回衙。糊涂知县不问青红皂白,一顿严刑拷打,颜查散一个文弱书生哪里扛得住,熬刑不过,只得屈打成招,被问成死罪。一桩冤案,就此铸成。
柳金蝉死得冤屈,一缕冤魂不散。她趁夜飘荡到开封府南衙,一声声柳金蝉喊冤。这冤声惊动了包拯。包公提来案卷,逐条细查,发现供词与现场处处对不上,料定其中必有隐情。他一生“日断阳、夜断阴”,阳间断不明白的案子,便要亲赴阴曹去断个水落石出。
包拯换上官服,率领王朝、马汉、张龙、赵虎四员校尉,趁着夜色闯入阴曹地府。他绕过五阎殿,直奔那阴风惨惨的阴山而来。原来阴山判官张洪与凶手李保沾亲带故,早已张洪改生死簿,把颜查散的名字填作了替死鬼。多亏阴曹里的油流鬼抱打不平,上前向包公油流鬼告状,把这桩阴阳颠倒的弊案和盘托出。
包公带着油流鬼、领着柳金蝉的冤魂,直上五殿阎君面前对质。人证、鬼证、生死簿上的涂改痕迹摆在一起,判官张洪再也抵赖不得。真相大白:凶手是李保,冤死的是柳金蝉,问成死罪的颜查散本是无辜。包公铁面无私,在阴曹也照章办事,终将冤案昭雪、书生平反。豫剧黑头包拯的刚正,到这里才算唱到了顶。
夜探阴山一折,是黑头演员的做功重头戏。包公一身黑蟒袍、一脸月牙脸谱,在森森阴风里一步一步登上望乡台。舞台上云雾缭绕、黑影幢幢,他越走越稳、越唱越刚——豫剧黑头包拯的嗓音雄浑厚重,把“扶大宋锦华夷赤心肝胆”一句唱得凛然生威。
这一场的妙处,在于它写的不只是断案,更是胆气:包公明明知道阴曹也有徇私的鬼官,却偏要闯进去问个明白。这一身是胆,正是老百姓敬重他的地方。
细品豫剧探阴山全剧,会发现它的结构极见匠心:前半段尽写柳金蝉的冤、颜查散的屈,把观众的闷气一点点积起来;后半段包公下阴曹,一层层把闷气放出来,直到五殿对质、冤案昭雪,观众心里那口气才顺过来。
而油流鬼这个角色,是全剧最暖的一笔:他本是阴曹里一个不起眼的小鬼,却敢为一个素不相识的冤魂出头,向黑脸包公吐露实情。阴间公道,原来也藏在一个抱打不平的小鬼心里。
“包拯”一角是豫剧黑头行当的看家戏。演探阴山里的包公,既要唱出下阴曹时的凛然胆气,又要唱出对冤魂的一片恻隐。吴心平、李斯忠、张钰东等黑头名家,都以雄浑大本嗓塑造过这个“夜断阴”的铁面包公。
从戏剧冲突看,《探阴山》写的是“公道”二字的分量:人间有糊涂官,阴曹有徇私鬼,可只要肯较真、敢闯到底,冤情总有昭雪之日。包公下阴曹,闯的不是幽冥,而是每一处藏在暗处的不公。
柳金蝉的悲苦,与颜查散的屈打成招,是这出戏让人心里发沉的两段。一个女子在花灯之夜无端丧命,一个书生因路经现场便问成死罪——若不是一缕冤魂闹到南衙,这桩冤案险些就这么埋了。
而豫剧黑头包拯的唱腔,正是为这口闷气而生:他不怒自威,越到阴曹深处唱得越稳。阴阳两界的法理,被他一腔一韵,唱得堂堂正正。
问:探阴山完整版在哪里能看到?答:豫剧《探阴山》(又名《包公探阴山》)有吴心平、张钰东等名家的舞台全场录像与录音传世,各大视频平台检索“豫剧探阴山”“包公探阴山”均可找到完整演出。
“油流鬼告状”一折,是全剧最见人情的转折:一个不起眼的阴曹小鬼,见判官徇私、冤魂受苦,便鼓足勇气拦包公的马头、吐露实情。这一撞,撞出了整桩冤案的真相,也撞出了“公道自在人心”的老理。
探阴山经典唱段是豫剧黑头“夜断阴“的代表作,”扶大宋锦华夷赤心肝胆”雄浑凛然,柳金蝉鬼魂的哭诉哀婉动人。
(包公)扶大宋锦华夷忠心赤胆,
我带王朝和马汉,张龙赵虎将四员。
不辞劳苦闯阴山,
柳金蝉魂飘南衙把冤喊,
颜查散非真凶遭受屈冤。
趁黑夜闯地府我把阴断,
绕过了五阎殿直奔阴山。
扶大宋锦华夷赤心肝胆是豫剧探阴山最负盛名的包公黑头唱段,嗓音雄浑、胆气凛然。
(柳金蝉)奴本是良家女花灯游玩,
被李保骗至在僻静桥边。
抵死死不从遭他暗害,
掠首饰移尸首又把尸瞒。
望相爷发恻隐阴曹查看,
与奴我雪奇冤死也心甘。
南衙喊冤一段旦角鬼魂唱腔凄婉,尽诉柳金蝉花灯遇害之冤。
(油流鬼)包大人且息怒听我细言,
那判官与李保是亲眷相连。
他竟敢把生死簿私自改变,
将颜查散名儿填作了替死冤。
若要问真和假五殿去看,
这便是阴曹里的弊案如山。
油流鬼告状一段丑角唱腔爽利,是全剧揭开弊案的关键一折。
(包公)张洪贼改簿本天理难容,
闹阴曹徇私情袒护凶身。
柳金蝉怨未雪阴阳共愤,
颜查散出牢狱重见天日。
五殿对质一段,唱腔由查访的隐忍转为对质的刚正,写尽包公道高一筹的铁面。
问:如何欣赏豫剧探阴山选段?答:先听黑头包公“扶大宋锦华夷赤心肝胆”的凛然,再听旦角柳金蝉南衙喊冤的凄婉;一刚一怨,便是这出阴曹公案戏的声腔骨架。
听豫剧探阴山选段,要分清两路唱腔:一路是黑头包公的雄浑刚正,听“扶大宋锦华夷赤心肝胆”,看他如何夜闯阴曹、胆气冲天;一路是旦角柳金蝉的凄婉冤诉,听她南衙喊冤、望乡台前的哭诉。两路一刚一悲,撑起整出阴曹公案戏。
各大视频平台检索“豫剧探阴山全剧”“包公探阴山”均可找到完整演出。吴心平、张钰东等名家的舞台版本,是公认的经典;学唱者宜先从“扶大宋锦华夷赤心肝胆”的黑头腔入手,再品旦角鬼魂的悲诉。
《探阴山》以“包公夜断阴曹”立戏,是豫剧包公戏里独树一帜、胆气最足的一出。
《探阴山》里的包拯,不只敢在人间铡驸马,更敢闯阴曹、查判官。阳间断不清的案子,他就到阴曹接着断——这一身是胆,把“公道不分阴阳”唱成了千古共识。
这出戏最妙处,是黑头包公的刚正与旦角柳金蝉的悲苦两两对撞:一边是望乡台前的凛然,一边是花灯遇害的冤泣。两种声腔、两种气质,撑起整出戏的张力。
戏里不只有冤案,还有徇私的判官张洪。他私自篡改生死簿、袒护凶手,把阴曹也写成了人情场——这一笔,让包公的“下阴曹”更见必要。
从舞台表演看,《探阴山》对黑头行当要求极高:包公既要在“扶大宋锦华夷赤心肝胆”里唱得胆气冲天,又要在对冤魂时唱出一片恻隐。一个人物,几副心肠,全凭黑头演员的嗓音与身段层层揭示。
阴曹场景在这出戏里是绝对的舞台核心:望乡台、五阎殿、阴风阵阵。它不只是布景,更是“公道”较量的另一个战场——只有闯得进去,冤情才出得来。
《探阴山》之所以久演不衰,在于它说出了百姓心里最朴素的期盼:哪怕阴曹有徇私的鬼官,只要有一个敢较真的包大人在,冤情就总有昭雪之日。这份“阴间也讲公道”的信念,跨越时代依然滚烫。
“包拯”由黑头应工,嗓音雄浑、做派凛然;“柳金蝉”由旦角应工,以凄婉水袖诉冤。两行当同台,一个把胆唱足,一个把悲唱透。
“油流鬼”虽为丑角配角,却极吃功夫:他要在一段唱里完成从旁观小鬼到抱打不平的转变,爽利利落,是全剧的“突破口”。
与本站豫剧《包公误》里“险些铡错”的自省包公相比,《探阴山》里的包拯是“连阴曹都敢闯”的胆大包公。一出写自省,一出写胆气,合起来才是完整的包公谱系。
油流鬼本是阴曹里一个不起眼的角色,却敢为冤魂出头、向包公吐实——这一笔告诉观众:公道不只在黑脸包公身上,更在每一个抱打不平的小人物心里。
《探阴山》以黑头为主、旦角为冤、丑角为突破口,行当配置悲刚相济。
黑头(净)应工。开封府尹,铁面无私。他见颜查散冤案卷宗有疑,亲率王朝马汉张龙赵虎下阴曹、探阴山,五殿对质,终将冤案昭雪,是这出戏的灵魂人物。
旦角应工。元宵观灯被挤散、遭李保逼害的民女。她一魂不散、南衙喊冤,凄婉哀切,是全剧冤情的承载者。
小生应工。柳金蝉的表兄、未婚夫。路经命案现场被屈打成招、问成死罪,是冤案的受害者,终得平反。
武丑应工。阴曹里的小鬼,见判官徇私、冤魂受苦,抱打不平向包公告状,是揭开弊案的关键人物。
元宵夜诱骗并逼害柳金蝉的地痞。掠首饰、移尸灭迹,又买通判官张洪,是这桩冤案的祸根。
阴曹判官,与李保沾亲,私自篡改生死簿、把颜查散填作替死鬼,是阴曹里徇私舞弊的反面角色。
包公的王朝、马汉、张龙、赵虎,随包公下阴曹、站堂助威,是包公出行的象征。
阴曹阎君,包公五殿对质的主持者,最终依生死簿涂改的实情断明冤案。
这出戏的角色配置悲刚分明:包拯的黑头凛然如铁,柳金蝉的旦角凄婉如泣,颜查散的小生文弱含冤,油流鬼的丑角爽利仗义。一刚一悲、一正一邪,行当的张力撑起整出阴曹公案戏。
戏迷常说,《探阴山》是“黑头旦角一台戏”:没有柳金蝉的冤,包公的刚便没有来由;没有包公的刚,柳金蝉的冤便没有归宿。两行当缺一不可。
探阴山主要演员阵容中,黑头包公与旦角柳金蝉最为人称道,并有多版舞台全场传世。
豫剧黑头名家吴心平,被誉为“活包公”。他主演的豫剧《包公探阴山》全场戏,黑脸额饰月牙、黑蟒袍威凛,一段下阴曹的唱腔雄浑刚正,是这出戏最有影响的舞台形象之一。
豫剧黑脸王张钰东,是李斯忠派第三代传人。他与付秀枝、张会丽合作的《包公探阴山》中、续集录音,把包公夜探阴山、柳金蝉还阳的全段故事唱得完整传神,在各大音频平台广为流传。
在吴心平版《包公探阴山》全场中,李华丽饰演柳金蝉。她以凄婉哀切的旦角唱腔与鬼魂水袖,把花灯遇害、南衙喊冤的悲苦演得动人心弦。
豫剧《探阴山》自搬上舞台以来,历演不衰,常与《游地府》串联演出,各大红脸、黑头名家均有录制传世版本。它是包公“日断阳、夜断阴”最具代表性的一出,也是豫剧黑头袍带戏的看家戏。
戏曲界公认,《探阴山》是豫剧包公戏中最具胆气的一出:它把“阴阳一理、”公道为先”的主题,唱成了跨越阴阳的民间共识。思想性、艺术性兼备,是久演弥新的经典。
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“扶大宋锦华夷赤心肝胆”一段,是豫剧黑头演员的开蒙必修:它不考演员的”怒”,而考演员的“胆”——夜闯阴曹、五殿对质,越到难处越见刚。学唱者宜从这一段入手,体会黑头“凛然有胆”的唱法。
《探阴山》的影响早已超出豫剧舞台:它是包公“夜断阴”形象最集中的一出阴曹公案戏。
作为豫剧黑头袍带戏的看家戏,《探阴山》长期活跃在舞台与录音。它以“包公夜断阴曹”的形象,把豫剧包公戏刚正有胆的一面,推到了妇孺皆知的地步。
它提出了一个跨越阴阳的命题:公道不分阴阳。人间有冤要管,阴曹有弊也要查。这份“阴阳一理”的信念,使这出戏具有了长久的生命力。
它为包公的艺术画廊,立起一座“夜断阴”的丰碑:一个连地府、判官都敢闯的铁面清官。这个形象,早已成为中国民间“公道有胆”的代名词。
(包公)扶大宋锦华夷忠心赤胆,
我带王朝和马汉,张龙赵虎将四员。
不辞劳苦闯阴山,
柳金蝉魂飘南衙把冤喊,
颜查散非真凶遭受屈冤。
……趁黑夜闯地府我把阴断,绕过了五阎殿直奔阴山。
几句唱词,不怒自威——“不辞劳苦闯阴山”一句,把一个连阴曹都敢闯的包公,立在了舞台上。这段唱早已飞出剧场,成为豫剧黑头最有胆气的声腔。
与《探阴山》同属包公戏的,有豫剧《铡美案》、豫剧《下陈州》;本站豫剧经典剧目大全收录了《打金枝》《穆桂英挂帅》《程婴救孤》等名剧的剧情与唱段,配合本页的探阴山剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧艺术传统的魅力。
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问:探阴山的主要角色有哪些?答:包拯(黑头)夜探阴曹;柳金蝉(旦)鬼魂喊冤;颜查散(小生)含冤问斩;油流鬼(丑)抱打不平告状;判官张洪(净)改簿徇私;李保(丑)为祸首。
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从戏曲美学看,《探阴山》的高明在于“以冤衬胆”:它先用大篇幅写足柳金蝉的冤、颜查散的屈,把观众的闷气积满;再让包公下阴曹、对五殿,一层层把闷气释放,最终冤案昭雪,大快人心。
而它的现实意义同样深远:它告诉所有看戏的人,公道或许会迟到,但不会缺席——哪怕阴曹有徇私,只要有一个敢较真的包大人,冤情就总有出头之日。这份信念,正是这出戏跨越阴阳依然动人的根本。
“望乡台”一场,是全剧胆气最深处:包公登台远望阴山,阴风刺骨、鬼影幢幢,他却一步不让。这一个身段、一段唱腔,比任何对白都更见胆色——人间的官不好当,阴曹的理也要讲。
最后,谈谈《探阴山》的民间地位:它不只是”一出老戏“,更是中国民间”夜断阴”包公信仰的艺术载体。柳金蝉成了冤魂喊冤的典型,油流鬼成了抱打不平的小鬼,探阴山成了包公铁面的代名词。
也正是因此,豫剧《探阴山》才历演不衰——它替千百万含冤的人,唱出了那句最朴素的期盼:阳间断不清,阴间也有包青天。
对许多戏迷而言,《探阴山》是认识“夜断阴”包公的第一课:原来真有人敢为了一个冤魂,连阴曹地府都敢闯。这份胆气,让千年的包龙图,始终活在戏台上。
若想进一步了解豫剧包公戏的艺术谱系,可对比欣赏《铡美案》《下陈州》《包公误》等名剧——放在豫剧包公戏的谱系里看《探阴山》,它“夜断阴曹”的独特位置会更加清晰。
这出戏阴气重、胆气足。观剧时不妨留意三处:一是南衙喊冤的冤凄,二是夜探阴山的胆气,三是五殿对质的刚正——抓住这三处,便抓住了这出“阴曹公案”戏的精髓。
回望豫剧包公戏的百年,《探阴山》的位置无可替代:它是唯一一出把包公送进阴曹的代表戏,胆气最足、想象力最奇。一个黑脸包公,一座望乡台,一腔“扶大宋”的唱,撑起了中国民间关于”阴间公道”的全部想象。
而它的生命力,最终来自观众:从舞台到录音,《探阴山》始终以其“阴阳一理”的胆气打动着一代又一代观众。一出好戏,就这样在代代相传中获得了永恒。
豫剧艺术欣赏指南。豫剧是发源于中原、流行全国的大剧种,以高亢激越、吐字真切、锣鼓铿锵见长。欣赏一出豫剧,可先从“四功五法”入手:唱,要辨清老生、青衣、黑头、花脸各行当的声腔差别;念,要听韵白与口白的节奏;做,要看身段、水袖、髯口、翎子的功夫;打,要看武场的稳健利落。
再往细处品,豫剧的板腔体结构很有章法:慢板悠扬婉转,宜抒情;流水板轻快流畅,宜叙事;二八板紧打慢唱,宜激昂;飞板、非板散板放腔,宜悲愤高潮。一出好戏,往往就是靠这几类板式的层层变换,把人物的情绪推上去。
对初入门的观众,建议先从名段折子听起,再连看全本;先看申凤梅、李斯忠、常香玉、马金凤、崔兰田、陈素真、阎立品等名家的代表剧目,建立对豫剧声腔与表演的整体印象,再回头细品一出戏的唱、念、做、打,便会觉得处处皆有门道。
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豫剧板式与声腔小识。豫剧属板腔体剧种,主要板式有慢板、流水、二八、飞板、非板、栽板、滚白等。慢板一板三眼,四字一停,长于抒情叙怀;流水有板无眼、轻快流利,多用于交代情节;二八板上下句重复、紧打慢唱,最适合表现慷慨激昂的情绪;飞板与非板散起散收,无板无眼,常用于大悲大愤、呼天抢地的高潮。
听戏时若能辨出板式的转换,便能听懂戏文的“情绪曲线”:一段戏往往由慢板起、经流水叙事、到二八板激昂、最后以飞板或滚白收在高潮。人物内心的委屈、愤怒、坚定、悲愤,全在这板式的起落之间。
豫剧的行当分工也很清晰:老生(须生)挂白须或黪须,唱得儒雅苍凉;青衣端庄淑静,以大段唱腔诉冤叙苦;黑头(铜锤、黑脸)刚正洪亮,多演包公一类的忠臣;花脸粗犷豪迈;小生英挺;老旦苍劲;彩旦泼辣。一出好戏,常常就是几大行当的声腔在台上对撞。
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戏曲是活在舞台上的艺术。再好的文字介绍,也替代不了一段高亢的唱腔、一个到位的身段。愿这些高清视频与经典唱段,能带您走近戏台前,听一声梆子响、看一眼水袖翻,重新爱上这门传了几百年的老艺术。
一出豫剧探阴山,唱的是包青天的胆,也是柳金蝉的冤。愿每个看过这出戏的人,都能为那份“阴阳一理、”公道为先”的信念而动容。
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