元代忠良孟士元因战事失利被奸臣国丈刘捷构陷,皇帝下令羁押孟家上下;女儿孟丽君闻讯女扮男装出逃,与自幼订婚的皇甫少华分别前,赠其画像表情深。三年后,丽君化名郦君玉科考夺魁,官拜丞相。皇甫少华中武状元、封泾武将军,南征三年班师回朝,庆功宴上拒绝皇帝赐婚,立誓非孟丽君不娶。郦丞相在画像风波、上林试探、天香馆设宴中巧妙应对;皇帝识破乔装欲纳为妃,丽君不从,终借皇室矛盾取得太后欢心、收为螟蛉义女,救忠除奸,与皇甫少华完婚。
豫剧《孟丽君》改编自清代陈端生弹词《再生缘》,以旦角反串小生扮演女扮男装的郦丞相,唱做并重、情节跌宕,是聊城市豫剧团保留演出的情节大戏。
本站整理的豫剧孟丽君全集下载专题,所收录的这出戏,源自清代陈端生创作的长篇弹词《再生缘》。弹词叙述女子孟丽君才华盖世、女扮男装考取功名、官至丞相,在朝堂风波中为家族与恋人洗冤解围的故事,二百多年来在民间说书、戏曲舞台上反复演绎。豫剧聊城市豫剧团(聊城市豫剧院)在此基础上改编上演《孟丽君》,分上集、下集与续集,由梅花奖二度梅获得者章兰饰演孟丽君,张民饰演皇甫少华,陶宗占饰演皇甫敬,留下了完整的舞台全场录像。
剧情开端:忠良孟士元因战事失利,被奸臣国丈刘捷借机构陷,皇帝震怒,下令羁押孟家上下。孟丽君在丫鬟荣兰帮助下闻讯出逃,临行前与自幼订婚的皇甫少华分别,把自己的画像赠给少华,约定来日重逢。她换上男装、改名郦君玉,远赴京城科考,一举夺魁,被朝廷授为丞相。
三年之后,皇甫少华中了武状元,封泾武将军,领兵南征,得胜班师回朝。庆功宴上,国丈刘捷要皇帝把自己的侄女赐婚给少华;少华执意不允,当着满朝文武立誓:非孟丽君不娶。此时站在朝班中的郦丞相,正是他日夜思念的未婚妻。此后画像风波、上林试探、天香馆设宴接连而来:少华凭画像辨认故人,皇帝借游园、赐宴反复试探郦丞相的真实身份,丽君凭着机警与才学一一化解。
皇帝最终识破郦丞相就是女扮男装的孟丽君,心生爱慕,想纳她为妃。丽君坚拒不从,巧妙利用皇室之间的矛盾周旋,最终取得太后欢心,被太后收为螟蛉义女;借此身份,她为孟家与皇甫家洗雪冤屈、铲除奸臣刘捷,而后与皇甫少华完婚。本页收录的章兰孟丽君MP4高清视频与孟丽君MP3唱段百度网盘资源,为聊城市豫剧团孟丽君舞台实况整理;女扮男装宰相郦君玉的形象,是豫剧旦角反串小生行当的代表演出之一。
《孟丽君》故事出自清代陈端生弹词《再生缘》(又名《华丽缘》),全书以七言韵文写成,在民间流传极广,后被越剧、黄梅戏、评弹、舞台戏曲等多种文艺形式改编搬演。豫剧改编本保留了女扮男装、科考拜相、金殿风波、完婚团圆的主干情节,按豫剧板腔体习惯组织唱段,形成聊城市豫剧团的舞台演法。
聊城市豫剧团演出本由章兰领衔,演职员包括:章兰饰孟丽君,张民饰皇甫少华,陶宗占饰皇甫敬,高爱青、付成勇、马其学、张东华、李淑珍、贾广红、田迎春、孙仰方、王子强等参演;全本分上集、下集、续集,《金殿》一折为章兰与张民对唱,另有唱段《客厅里难坏我孟丽君》流传于音频平台。
章兰,1953年1月生,山东郓城人,国家一级演员,聊城市豫剧院院长,山东省戏剧家协会副主席;1993年凭《陈三两爬堂》《路边店》获第十届中国戏剧梅花奖,2009年凭《大明贤后》获第二十四届梅花奖,为“二度梅”获得者,代表作有《陈三两》《三拂袖》《女县令》《路边店》《大明贤后》,亦工山东梆子。
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同属女扮男装、才子佳人谱系,可对照阅读本站 豫剧《女驸马》、豫剧《红娘》:前者是冯素珍女扮男装中状元,后者是红娘撮合崔张姻缘,与孟丽君的朝堂机锋各有韵味。
孟士元被国丈刘捷构陷,孟家上下奉旨羁押,大祸临头。
丽君在荣兰帮助下女扮男装出逃,与皇甫少华分别前赠画定情。
丽君改名郦君玉,科考夺魁,官拜丞相,在朝堂崭露头角。
皇甫少华中武状元、征南三年得胜回朝,拒受赐婚,立誓非丽君不娶。
画像风波、上林游园、天香馆设宴接连而来,少华与皇帝步步试探,丽君从容应对。
皇帝识破乔装欲纳为妃,丽君周旋得太后欢心、收为义女,终救忠除奸、与少华完婚。
郦丞相一袭红蟒、乌纱展角,立于金殿之上应对满朝文武;只有熟悉她的人才看得出,那官袍之下是一个才高志烈、有情有义的女子。女扮男装的反差,正是这出戏最迷人的舞台看点。
问:豫剧《孟丽君》改编自哪部作品?答:改编自清代陈端生长篇弹词《再生缘》,故事在民间说唱与戏曲舞台上传演已久,豫剧聊城市豫剧团将其改编为全本大戏。
问:孟丽君一角是什么行当?答:由旦角反串小生:演员本工青衣、花旦,舞台上扮相是男装书生、丞相,唱腔在旦腔基础上融入小生的挺拔,唱做念打兼具。
从孟家遭陷、出逃赠画,到化名拜相、少华班师,再到画像试探、认女完婚,逐层看清这出再生缘豫剧改编大戏的场次脉络。
忠良孟士元镇守一方,因战事失利被奸臣国丈刘捷抓住把柄,罗织罪名构陷下狱。皇帝偏听偏信,下令把孟家上下一并羁押。正当孟家上下惶惶无计之时,府中女儿孟丽君临危不乱,暗中筹划脱身之计。
丫鬟荣兰忠心护主,帮丽君换上男装、改扮书生模样。丽君在临行前与自幼订婚的皇甫少华匆匆相见,把自己的画像赠给少华,倾诉心中情意与来日重逢之约,而后忍痛分别。她一路辗转,奔赴京城,要凭自己的才学为家族洗冤。
丽君化名郦君玉,以书生身份参加科考,文章才学压倒群儒,一举夺魁。皇帝见她仪表出众、应答如流,破格授为丞相。郦丞相入朝理政,处事干练、断事公允,满朝文武无不佩服,却无人识破她的女儿身份。
三年之后,皇甫少华中了武状元,受封泾武将军,领兵南征,得胜班师回朝。庆功宴上,国丈刘捷为拉拢少华,要皇帝把自己的侄女赐婚给他。少华当众婉言谢绝,立誓此生非孟丽君不娶。此时郦丞相就在朝班之中,与少华近在咫尺,却不能相认。
少华思念丽君,取出当年赠出的画像反复端详;郦丞相与画像上的女子容貌相像,引起少华疑心。此后上林游园、天香馆设宴,少华借旧情试探,皇帝也借游园、赐宴反复观察郦丞相的举止破绽。丽君凭着机警、才学与临场应变,一次次把试探巧妙化解,金殿对唱一折即是这场机锋的集中呈现。
皇帝最终识破郦丞相就是女扮男装的孟丽君,心生爱慕,欲纳她为妃。丽君坚拒不从,在皇室之间巧妙周旋,借太后的宠爱取得信任,被太后收为螟蛉义女。凭借这一身份,她为孟家、皇甫家洗雪冤屈,铲除奸臣刘捷;风波平息之后,丽君恢复女儿装束,与皇甫少华结为夫妻,全剧在团圆喜庆中收场。
《金殿》一折是全本中章兰与张民的对手重头戏:郦丞相立于朝班,皇甫少华在旁察言观色,君臣、未婚夫妻、试探与回避交织在一处。豫剧板腔体的对唱一来一往,唱腔问答之间把人物身份、误会与隐忍唱得明白,是聊城市豫剧团录像中最受戏迷关注的段落。
这出戏的“瞒”字是戏眼。孟丽君在朝堂上是干练的郦丞相,回到独处时才是心事重重的孟丽君;演员要在两种身份之间切换:对群臣是小生的挺拔洒脱,对少华、对自己又是旦角的细腻深情。一身红蟒之下,人物的两面性全靠表演分寸托住。
旦角反串小生,既要学小生的台步、拱手、甩袖,又不能丢掉旦角的眼神与身段;唱腔上以旦腔为底,咬字、行腔向小生的刚劲靠拢。章兰饰演的郦丞相,仪表儒雅而暗藏女儿柔肠,正是这一路反串表演的成熟样本。
对照本站 豫剧《西厢记》:同是才子佳人、情定终生的题材,《西厢记》写花园相会、红娘撮合的婉约私情,《孟丽君》则把儿女情长放到金殿、朝堂的大场面中,机锋与排场更见宏大。
全本分上集、下集、续集,篇幅较长:上集写遭陷出逃、化名拜相,中集写少华班师、画像试探,续集写识破乔装、认女完婚。舞台演出可分本连演,观众顺着三集脉络听下来,人物关系与情节误会才看得完整。
问:郦君玉和孟丽君是什么关系?答:是同一人:孟丽君出逃后化名郦君玉,以男装身份科考拜相;“郦丞相”是她在朝堂上的身份。
问:皇甫少华为什么拒婚?答:少华与孟丽君自幼订婚、分别时赠画定情,他心中只有丽君一人,因此拒绝皇帝赐婚,立誓非她不娶。
天香馆设宴一场,皇帝借酒席款待郦丞相,言语之间反复试探她的真实身份;丽君从容应对、滴水不漏。席间对唱与对白交替,红蟒乌纱的丞相形象与暗藏心事的女儿身份形成对照,是全剧机锋最密、表演最见功力的场面之一。
《孟丽君》的唱段以章兰舞台实况为准,《金殿》对唱与《客厅里难坏我孟丽君》为流传较广的两段;本页据实标注折目,不杜撰未见实况的唱词原文。
唱段首句即“客厅里难坏我孟丽君”,由章兰在聊城市豫剧团舞台实况中演唱,抒发丽君独处时百感交集的心境。该段完整唱词以舞台录像与音频实况为准,本站未据传闻增补字句,以免以讹传讹。
这一段是《孟丽君》音频流传最广的唱段之一,适合先听熟旋律与人物情绪,再对照全场录像理解它所处的情节位置。
《金殿》一折由章兰(饰孟丽君)与张民(饰皇甫少华)对唱,围绕画像辨认、身份试探展开问答。具体唱词以聊城市豫剧团全场录像为准;对唱板式在问答之间切换,听感紧凑、机锋暗藏。
金殿对唱是理解全本人物关系的关键场次:少华的疑心、丽君的克制、皇帝的旁观,都在一来一往的唱腔中交代清楚。
上林游园一场,皇帝借游园赏景观察郦丞相举止,少华随行在侧、借旧物旧事旁敲侧击。舞台上以游园身段、亭台调度配合对唱,是全本中段情节推进的重要折目。
欣赏此折可留意演员在“男装丞相”与“女儿心事”之间的眼神切换,这正是旦角反串小生最见功夫的地方。
天香馆设宴一场,酒席之上言语机锋不断,丽君以才学与机敏周旋,化解皇帝与少华的试探。全折对白、对唱与身段配合,收束于丽君身份尚未点破、悬念未解的紧张氛围中。
此折之后剧情进入识破乔装、认女完婚的收尾阶段,建议按上集、下集、续集顺序连看,人物误会才衔接得上。
本站整理的孟丽君金殿对唱经典唱段,按《金殿》《客厅》《上林》《天香馆》场次分场收录,章兰孟丽君MP4高清视频保留了红蟒乌纱的舞台扮相、金殿排场与对手身段;孟丽君MP3唱段百度网盘合集中,唱段按集数编号,便于分段聆听跟学。
皇甫少华孟丽君完整版为聊城市豫剧团全本录像,分上集、下集、续集三段,建议按集连看;若您想对照欣赏女驸马式的女扮男装状元戏,可在本站 《女驸马》 专题中找到同题材演出。
这出戏在行当、题材与舞台排场上集中体现了豫剧女扮男装大戏的艺术特色。
孟丽君由旦角演员反串小生:红蟒乌纱、拱手台步取小生规范,眼神、唱腔又保留旦角的细腻柔婉,两种行当在一个角色身上融合,是豫剧反串艺术的代表实践。
全本分三集,朝堂、金殿、花园、宴席场面接连不断,龙套仪仗、文武场配合完整;儿女情长与忠奸斗争交织,是豫剧女扮男装大戏中篇幅较长、场面较宏大的一类。
源自长篇弹词《再生缘》,唱词讲究、人物聪慧;豫剧改编时保留了孟丽君才高志烈的人物内核,又用板腔体唱腔把情节推进得明快紧凑,老中青观众都能看得入戏。
反串表演的难处在于“像而不是”:扮成小生,举手投足要有书生、丞相的挺拔;但一开口、一抬眼,又要让观众隐约感到这是女子。演员需要长期揣摩两种行当的身段与声腔,才能在台上切换自如。
作为再生缘豫剧改编作品,这出戏在保留弹词故事骨架的同时,把说唱文学的叙述性情节转化为舞台场面:出逃、拜相、班师、试探、完婚,每场都有明确的人物动作与对手戏,符合豫剧舞台“有事有戏、有人有唱”的传统。
朝堂上她是断事公允的郦丞相,独处时她是牵挂家族与恋人的孟丽君。同一身戏服之下,人物的两面在舞台灯光与眼神流转中交替呈现,观众看的正是这层身份反差。
演女扮男装角色,水袖、台步、坐立姿势都要先按小生规矩练熟;再在唱腔气息里保留旦角的柔婉,在关键情绪点上放出女儿本色。章兰多年青衣、花旦功底,使她的反串既有气度又不失细腻。
与本站 豫剧《梁祝》 对照:《梁祝》是祝英台女扮男装求学、同窗三载的爱情悲剧,《孟丽君》是女扮男装拜相、金殿洗冤的情节大戏;两出戏都有女扮男装的舞台看点,一悲一壮,可对照欣赏。
孟丽君不靠武力、不靠门第,凭文章才学考取功名、立足朝堂,又凭机警化解层层试探。这一形象在传统戏曲女性角色中别具一格,也是《再生缘》流传两百多年仍被反复改编的原因。
全剧以孟丽君为中心,小生、须生、老旦、净角、花旦围绕金殿风波配合,行当齐整。
女主角,忠良之女。家族遭陷后女扮男装出逃,化名郦君玉科考夺魁、官拜丞相;在画像风波与金殿试探中从容周旋,最终为家族洗冤、与少华完婚。女扮男装宰相郦君玉的舞台形象,红蟒乌纱、儒雅英挺。
孟丽君自幼订婚的未婚夫。中武状元、封泾武将军,征南得胜班师;拒受皇帝赐婚,立誓非丽君不娶。他凭画像疑心郦丞相身份,步步试探,小生与武生兼工,文武两摊皆见功夫。
当朝君主。先偏听刘捷构陷孟家,后赏识郦丞相才学;游园、设宴反复试探,识破乔装后欲纳丽君为妃。须生应工,在朝堂排场中居于中心位置。
国丈,朝中奸臣。构陷孟士元、拉拢皇甫少华,是全剧矛盾的制造者;净角应工,唱腔粗犷、做派阴险,最终被丽君铲除。
皇室长辈。丽君周旋取得太后欢心,被收为螟蛉义女,是丽君摆脱逼婚、扭转局势的关键人物,老旦应工,端庄慈和。
孟丽君贴身丫鬟,帮助丽君出逃、女扮男装,忠心护主;花旦应工,机灵活泼,在情节前段承担辅助主线的作用。
皇甫少华之父,忠良老将。与孟家同受奸臣牵连,是孟丽君、皇甫少华共同为之洗冤的长辈角色,老生唱腔苍劲。
金殿、庆功宴、游园等场面中的文武百官与仪仗侍从,构成朝堂大戏的排场气势。
豫剧小生演年轻书生与文武状元,唱腔清亮、身段儒雅;须生演帝王将相,苍劲沉稳;老旦演老年女性,宽厚慈祥;净角演奸臣、猛将,以面部勾画与粗犷唱腔见长;花旦演机灵丫鬟。《孟丽君》以反串小生担纲主角,其余行当围绕朝堂风波展开对手戏。
聊城市豫剧团以章兰为核心排演《孟丽君》,形成了这出再生缘改编大戏在豫剧舞台上的代表演法。
国家一级演员,聊城市豫剧院院长,第十届、第二十四届中国戏剧梅花奖二度梅获得者。她在《孟丽君》中反串孟丽君(郦君玉),把旦角的细腻与小生的挺拔融于一身,是聊城市豫剧团这一版本的核心人物。
聊城市豫剧团演员,在《孟丽君》中饰演皇甫少华,与章兰完成《金殿》一折对唱对手戏,文武小生应工,配合章兰完成画像试探与朝堂机锋的情节推进。
剧团全本排演《孟丽君》,分上集、下集、续集,演职员包括陶宗占(饰皇甫敬)、高爱青、付成勇、马其学、张东华、李淑珍、贾广红、田迎春、孙仰方、王子强等,形成一套完整的舞台演法与排场记录。
章兰的艺术积累以《陈三两爬堂》《三拂袖》《女县令》《路边店》《大明贤后》等剧目著称,二度梅的功底使她在反串丞相角色时,既有青衣抒情的底子,又有塑造不同身份女性角色的宽度。《孟丽君》正是她这一艺术宽度的体现。
全本录像的价值,在于保留了剧团集体排练的成果:行当搭配、锣鼓排场、龙套调度、对手衔接都在实况里完整呈现。戏迷对照录像听戏、学戏,比单听几段音频更能理解一出大戏的整体结构。
若您喜欢这一路女扮男装、才学立身的豫剧大戏,可接着欣赏本站 豫剧《红娘》、豫剧《西厢记》:前者是丫鬟撮合姻缘的花旦戏,后者是崔张二人的言情折子戏,行当风格各异,可一并连看。
地方院团保留全本大戏,往往依靠老演员手把手教戏、把场次、唱词、身段一代代传下来。聊城市豫剧团《孟丽君》的上集、下集、续集能留下完整录像,正是这种集体传承的结果。
《再生缘》故事跨剧种流传,豫剧《孟丽君》是北方梆子声腔演绎这一弹词名著的代表舞台版本之一。
《再生缘》原为七言韵文弹词,经越剧、黄梅戏、评弹、豫剧等多种形式改编,形成不同剧种的孟丽君形象;豫剧聊城市豫剧团版本以板腔体唱腔与北方舞台排场,为这部名著留下了梆子声腔的演绎记录。
孟丽君凭才学自立、为家族洗冤、在男性主导的朝堂上周旋自保,她的胆识与智慧在今天仍能引发观众共鸣;这也是《再生缘》故事历经数百年改编不衰的内在原因。
全本连台戏考验一个剧团的行当配置、文武场与舞台纪律。《孟丽君》作为聊城市豫剧团的保留演出剧目,与剧团其他传统戏一起,构成地方院团剧目的有机组成部分。
《再生缘》由清代女作家陈端生创作,以孟丽君女扮男装、科考拜相为主线,结构宏大、文笔清丽。豫剧改编本在情节上有所取舍:突出家族蒙冤、画像试探、金殿对唱与完婚团圆等场次,使更适合舞台连本演出。
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问:《再生缘》为什么能被这么多剧种改编?答:故事本身情节跌宕、人物聪慧,女扮男装、金殿风波、团圆结局等元素适合舞台表现;加上各剧种声腔风格不同,同一人物在不同剧种里便生出不同演法。
传统戏曲中的女扮男装,从来不只是扮相噱头:它同时承担着让女性角色进入男性才能进入的社会场景——考场、朝堂、军营——的功能。孟丽君在金殿上的机锋与辩才,正是女性才志在传统舞台上的集中呈现。
红蟒团龙、乌纱展角、素白笏板,是郦丞相在舞台上的固定形象;金殿对唱、画像端详、天香馆设宴三场,是老观众印象最深的连本段落。
连台本大戏的整理与传播,需要完整的录像、音频与唱词记录。本站把聊城市豫剧团版本的场次、行当、演职员与出处逐一梳理清楚,正是希望后来的戏迷学戏、找戏时能有一份可靠的索引。
从弹词说书到梆子舞台,孟丽君的形象在一代代艺人手中被重新塑造。豫剧这一版本保留了她的聪慧、刚强与深情,也记录了地方院团与二度梅演员的舞台创造。
欣赏《孟丽君》,既要听唱腔、看身段,也要留意改编本如何处理弹词原著的篇幅与人物。把豫剧全本与越剧、黄梅戏同名剧目对照来看,更能看出不同剧种讲故事的各自长短。
建议按上集、下集、续集顺序观看聊城市豫剧团实况录像,先记住孟丽君(郦君玉)、皇甫少华、皇帝、刘捷、荣兰、太后六组人物关系,再听金殿、客厅两场唱段,便可较快进入连本大戏的情节脉络。
地方院团的保留剧目需要观众的关注与捧场才能延续演出。若您喜欢这出《孟丽君》,不妨把全本录像分享给同样喜爱豫剧、喜爱才女故事的朋友;一出连台老戏多一位观众,便多一分重新搬上舞台的可能。
豫剧艺术欣赏指南。豫剧是发源于中原、流行全国的大剧种,以高亢激越、吐字真切、锣鼓铿锵见长。欣赏一出豫剧,可先从"四功五法"入手:唱,要辨清老生、青衣、黑头、花脸各行当的声腔差别;念,要听韵白与口白的节奏;做,要看身段、水袖、髯口、翎子的功夫;打,要看武场的稳健利落。
再往细处品,豫剧的板腔体结构很有章法:慢板悠扬婉转,宜抒情;流水板轻快流畅,宜叙事;二八板紧打慢唱,宜激昂;飞板、非板散板放腔,宜悲愤高潮。一出好戏,往往就是靠这几类板式的层层变换,把人物的情绪推上去。
对初入门的观众,建议先从名段折子听起,再连看全本;先看申凤梅、李斯忠、常香玉、马金凤、崔兰田、陈素真、阎立品等名家的代表剧目,建立对豫剧声腔与表演的整体印象,再回头细品《孟丽君》这出戏的唱、念、做、打,便会觉得处处皆有门道。
听戏时不妨留意锣鼓经:慢板唱腔由板胡、二胡托腔,武场以板鼓、梆子、大锣、铙钹烘托气氛;人物一出场,先听锣鼓点定身份、定情绪,再听开口第一句唱腔落在哪种板式上,便能很快摸清一出戏的节奏骨架。看多了便会发现,豫剧的锣鼓与唱腔是一体的,板起板落、腔随点走,这正是梆子戏的筋骨所在。
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豫剧板式与声腔小识。豫剧属板腔体剧种,主要板式有慢板、流水、二八、飞板、非板、栽板、滚白等。慢板一板三眼,四字一停,长于抒情叙怀;流水有板无眼、轻快流利,多用于交代情节;二八板上下句重复、紧打慢唱,最适合表现慷慨激昂的情绪;飞板与非板散起散收,无板无眼,常用于大悲大愤、呼天抢地的高潮。
听戏时若能辨出板式的转换,便能听懂戏文的"情绪曲线":一段戏往往由慢板起、经流水叙事、到二八板激昂、最后以飞板或滚白收在高潮。人物内心的委屈、愤怒、坚定、悲愤,全在这板式的起落之间。
豫剧的行当分工也很清晰:老生(须生)挂白须或黪须,唱得儒雅苍凉;青衣端庄淑静,以大段唱腔诉冤叙苦;刀马旦扎靠持枪,英武矫健;黑头(铜锤、黑脸)刚正洪亮,多演包公一类的忠臣;花脸粗犷豪迈;小生英挺;老旦苍劲;彩旦泼辣。一出好戏,常常就是几大行当的声腔在台上对撞。
若您是豫剧爱好者,想跟着学唱《孟丽君》,建议先选一段节奏舒缓、吐字清晰的名段,反复听熟,再对照唱词逐句跟练。豫剧咬字以中州韵为基础,四声清晰、出口刚劲,切忌把字"含"在嘴里。初练可先学慢板段,把每个字的字头、字腹、字尾交代清楚,再逐步加快到流水、二八。
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在资料整理上,我们尽量依据通行的戏曲文献、舞台演出实况与名家录像,核对《孟丽君》的剧情、人物、行当与名段,避免以讹传讹。对存在版本差异或流派争议之处,也会在文中据实说明,供戏迷朋友参考、指正。
戏曲是活在舞台上的艺术。再好的文字介绍,也替代不了一段高亢的唱腔、一个到位的身段。愿这些高清视频与经典唱段,能带您走近戏台前,听一声梆子响、看一眼水袖翻,重新爱上这门传了几百年的老艺术。
一出豫剧《孟丽君》,唱的是人物的命运,也是舞台上代代相传的功夫。愿每个看过这出戏的人,都能为戏里那份至情至性而动容。