豫 剧 经 典 · 常 香 玉 代 表 剧 目
豫剧《花木兰》全集高清下载
唧唧复唧唧，木兰当户织。北朝巾帼花木兰女扮男装代父从军，征战十二载凯旋归乡。常香玉以一曲「谁说女子不如男」唱遍大江南北，至今仍是豫剧流传最广的唱段之一。
唧唧复唧唧，木兰当户织。北朝巾帼花木兰女扮男装代父从军，征战十二载凯旋归乡。常香玉以一曲「谁说女子不如男」唱遍大江南北，至今仍是豫剧流传最广的唱段之一。
豫剧《花木兰》的故事家喻户晓，一句「谁说女子不如男」道尽木兰的豪情与担当，也让无数戏迷由此走进豫剧的大门。
北朝时番邦犯境，边关告急。花木兰的父亲列名征兵军帖，木兰虑及老父年迈、弟弟年幼，思之再三，决定女扮男装，冒弟弟之名代父从军。她辞别双亲，披星戴月奔赴边关，与同征的伙伴并肩作战，屡建战功。凯旋之日，元帅欲为她请功封赏，木兰却只愿还乡侍奉双亲。衣锦还乡之后，同营将士才惊讶地发现，那位屡立战功的「花将军」，竟是一位女子。
豫剧版《花木兰》自 1951 年由陈宪章据马少波京剧《木兰从军》改编问世后，经过 1952 年与王景中合作加工，很快成为常香玉最具标志性的代表剧目。常香玉以豫西调、豫东调熔于一炉的常派唱腔演绎木兰，高亢处如金戈铁马，婉转处似女儿情长，把一个「上马能杀敌、下马能理家」的巾帼英雄唱得活灵活现。此后《花木兰》常演不衰，电影版更让豫剧旋律传遍海内外，成为很多人接触豫剧、认识豫剧的第一出戏。
就舞台呈现而言，这出戏最值得称道的是「一人千面」的行当调度：前半场的木兰是机杼前的闺中少女，娇羞细腻；改扮之后是策马扬鞭的英武小将，身手矫健；升帐之后是运筹帷幄的将军，沉稳果决；还乡之后再回女儿身，又是邻家姑娘的明快爽朗。常香玉在同一出戏里横跨闺门旦、武旦、刀马旦三种路数，唱念做打各有交代，这一「变身戏」的完成度，至今仍是衡量豫剧旦角功力的试金石。
从机杼声声到边关烽火，再到凯旋归乡，木兰的每一步都写满忠孝与担当。
豫剧《花木兰》全剧依「木兰辞」的叙事线展开，五场情节环环相扣，其中「机房叹息」「巧计还乡」两场为历代演出最精彩的华彩段落，值得反复品看。
北朝战事吃紧，边关告急，征兵军帖接连送到花家。木兰的父亲花弧年迈体弱，弟弟花木棣尚且年幼，二人都在征召之列。木兰对着织机声声叹息，既忧社稷，更忧老父与幼弟。母亲疼惜女儿，劝她莫要自扰，木兰心中却早已拿定主意——愿为市鞍马，从此替爷征。
这一场戏以闺门旦的柔婉起笔，唱腔贴着「叹息」二字走，慢板低回，把木兰的愁肠一寸寸铺开。愁的不仅是父老弟幼，还有一层更深的心思：她虽是女儿家，却自幼习武、胆识过人，眼见社稷有难，岂能安坐机房？这一层「不安分」，正是后面一切行动的伏笔。
「可汗大点兵，军书十二卷，卷卷有爷名。阿爷无大儿，木兰无长兄，愿为市鞍马，从此替爷征。」
木兰思之再三，决意女扮男装、冒弟弟花木棣之名代父从军。她辞别双亲，备好鞍马行装，披星戴月赶赴边关。途中与同征入伍的伙伴刘忠（刘大哥）、周明、孙继成等相识相伴同行，一路相互照应。此去边关千里，风餐露宿，木兰藏住女儿家身份，与男儿同吃同住同行，处处留心，不敢有半点差池。
京剧《木兰从军》中木兰改扮男装有一大段「自那日才改扮乔装男子」的唱，豫剧本虽另起炉灶，但同样着力刻画改扮前后的心理转变——这一重「身份的悬念」，正是全剧最抓人的看点。
军前与敌交锋，木兰武艺高强、胆识过人，屡建战功。她与同营将士同甘共苦，又善于用计，深得元帅贺廷玉赏识。十余年间，木兰由普通士卒升至将军，军中上下无人识破她的女儿之身。唱腔在这里由闺门旦的柔婉转入武旦、刀马旦的英武，板式也随之奔放起来，正是常派唱腔「刚柔并济」的集中体现。
戏里的征战戏多写意处理，以马趟、枪花与紧锣密鼓的武场带过，重点落在「人与人的相处」上：木兰既要建功立业，又要在朝夕相处间藏住身份，处处谨慎、步步小心。同营的刘忠粗豪直率，周明、孙继成诙谐热心，几番同袍之情写下来，为后文「身份揭晓」积足了情绪。
边患平定，大军凯旋。元帅贺廷玉念木兰功高，欲为她请功封赏，更欲将女儿许配于她。木兰既不能应允，又不便说明身份，只得用巧计将元帅哄出帐去，趁机请求准她回乡探亲。回到营帐，她对着菱花镜自照，又是好笑又是心酸——十二载军旅，真木棣、假木棣，唯有自己知晓。回乡之日，木兰换上女儿装，同营将士惊见那位叱咤沙场的「花将军」原是女子，无不叹服。
「提亲」一折是全剧最出彩的喜剧段落：元帅不知就里，一片好意要招「花将军」为婿；木兰进退两难，说破是欺君，不说又是欺人。剧中用「用巧计哄元帅」一段把这份尴尬唱成明快俏皮的自嘲，观众在笑声里读懂了她十二年的坚守。这一笔轻喜剧的处理，正是豫剧《花木兰》区别于其他剧种同题材戏的独到之处。
「用巧计哄元帅出帐去了，羞得俺花木兰脸上发烧。我这低下头仔细看我自己好笑，我是个女孩家怎把亲招？」
「雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌。」木兰的故事由乐府民歌《木兰辞》流传千年，豫剧《花木兰》将其搬上舞台，让这位巾帼英雄在梆子腔里有了最豪迈的底色。戏的落点不在沙场功名，而在归家的团圆与「忠孝两全」的圆满——替父解忧是孝，为国戍边是忠，木兰把这两件事都做成了。
「刘大哥讲话理太偏，谁说女子享清闲？男子打仗到边关，女子纺织在家园。」
全剧在热闹的还乡场面中收束：木兰归来，花家团圆，同营将士追到门前赔礼道歉，笑闹之中，那位替父从军的姑娘终于卸下十二载男装，做回了自己。戏里没有刻意说教，却把「忠孝」「担当」「巾帼不让须眉」这些大道理，都藏在了机杼声、马蹄声与锣鼓声里。
说明：豫剧版剧情依《木兰辞》及历代说唱、京剧《木兰从军》整理而来，重点刻画木兰的忠孝与刚柔并济，与北方民歌《木兰辞》的叙事一脉相承。需要提醒的是，不同院团的演出在人物名姓与个别情节上略有出入（如木兰从军所冒之名有「木力」「木棣」等写法），本页以常香玉演出本的通行处理为准。
常香玉的常派唱腔高亢明快、刚柔并济，三大唱段既是《花木兰》的精华，也是豫剧旦角艺术的标杆。
二八板转流水板，铿锵明快，妇孺皆知，被称为豫剧的「国民唱段」。
常香玉 · 1956 年电影录音慢板起唱，先羞后勇，尽显女儿家与将军的双重身份。
常香玉 · 1956 年录音时而女、时而男，一句「用巧计哄元帅」尽显女儿家心事。
常香玉 · 花木兰选段唱段艺术特点：《花木兰》全剧运用了约二十个不同板式的大小唱段构成，把花木兰由姑娘、壮士、将军再到归乡姑娘的音乐形象层层铺开。其中「爹娘且慢阻儿行」融合了河南坠子与京韵大鼓，「自那日才改扮乔装男子」借鉴京剧诗篇的韵律，博采众长正是常派唱腔的独到之处——这也是为什么豫剧花木兰唱段既耐听又耐学，被票友与教学广泛采用。
版本提示：「谁说女子不如男」等名段在不同院团、不同年代的演出中唱词略有出入，本站戏词以常香玉 1956 年电影录音为基准整理；部分舞台版还有「爹娘且慢阻儿行」「从军别家」等唱段，各版本均可对照欣赏。
学唱建议：初学者可先跟唱「谁说女子不如男」——这段旋律朗朗上口、节奏规整，跟着伴奏两三遍即可上口；熟练后再挑战「花木兰羞答答施礼拜上」的慢板行腔，注意字头字尾的归韵与「羞答答」三字的气口处理；「用巧计哄元帅」一段男女声切换频繁，适合有一定基础后作为进阶练习。学唱时配合本站提供的分句戏词与伴奏，可逐句放慢跟练，事半功倍。
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豫剧《花木兰》舞台版与 1956 年电影版全剧 MP4，清晰流畅，可整剧观看也可分段回看，覆盖常香玉原版及各流派后辈演出版本。电影版由长春电影制片厂摄制，常香玉亲自主演，是了解常派风采的第一手影像。视频按场次分段，点开即可直达「机房叹息」「巧计还乡」等名场次。
MP4 · 全剧 · 高清谁说女子不如男、花木兰羞答答施礼拜上、用巧计哄元帅等名段 MP3 独立分轨，循环听、睡前听、学唱对谱都方便。音频来自常香玉 1956 年电影录音与舞台演出录音，音质清晰、唱词完整，并附各唱段对应戏词文本，逐句对照零门槛。
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闺中巧女与沙场将军，一人分饰两重身份，戏里戏外都是传奇。
本剧主角。北朝民女，忠孝两全，女扮男装代父从军十二载，屡建战功升至将军。凯旋后拒受封赏、执意还乡，是刚柔并济的巾帼英雄。常香玉以闺门旦、武旦、刀马旦行当跨行塑造，堪称豫剧旦角里程碑。
常香玉代表作木兰之父，年迈多病仍名列军籍。女儿代他从军，他既感念又牵挂，是全剧「忠孝」主题的另一端。
木兰之母，疼爱儿女，闻听木兰要代父从军百般不舍，却也深明大义，最终含泪送女出征。
边关元帅，爱才惜才，对「花将军」赏识有加。凯旋后欲为木兰请功封赏、招为乘龙快婿，却被木兰以巧计婉拒。
与木兰同征入伍的伙伴，「刘大哥讲话理太偏」一句即由此唱出，是木兰「谁说女子不如男」的唱答对象。
木兰之弟，年幼在征召之列，木兰正是冒其名代他从军。唱段「阵前的花木棣就是末将」点破身份。
群像配角：剧中与木兰同征的还有周明、孙继成等应征入伍的伙伴，他们与木兰朝夕相处、出生入死，却始终未识破她的身份；待真相揭晓，这群「老战友」的惊讶与叹服，恰恰衬出木兰十二载坚守的不易。各院团演出时，这一群戏常以轻松诙谐的笔触处理，为整出戏添了几分烟火气。
人物关系的妙处：花木兰的故事妙在「身份」二字——对父母她是贴心的女儿，对战友她是可靠的袍泽，对元帅她是得力的爱将，对自己她始终是那个织机房里的姑娘。全剧的戏剧张力，正来自这些身份之间的不断切换与最终统一。看戏时不妨留意演员如何在一次次「改扮」的细节里，把这种身份的错位演得既可信又动人。
一部《花木兰》，半部常派史。从常香玉到代代传人，这出戏始终是豫剧舞台的常青树。
《花木兰》是她最具代表性的剧目之一。她融合豫西调、豫东调于一体，高亢明快、刚柔并济，剧中运用约二十个不同板式的大小唱段，将木兰由姑娘、壮士到将军再到归乡的转变唱得层次分明。1956 年她主演的同名戏曲艺术片发行海内外，让常派唱腔名满天下。
1923—20042004 年被追授「人民艺术家」荣誉称号
1951 年据马少波京剧《木兰从军》改编为豫剧《花木兰》，1952 年又与王景中合作加工剧本，为该剧定型立下汗马功劳。全剧「从姑娘到将军再到姑娘」的唱腔结构，正是编导与常香玉反复打磨的成果。
编创于 1951 年《花木兰》1956 年摄成戏曲艺术片
小香玉等常派传人及河南豫剧院等院团持续搬演，《花木兰》始终是豫剧教学、比赛与惠民演出的高频剧目，选段更成为全国票友的必修课，历年戏校考试与梨园春等栏目中出镜率极高。
常演不衰豫剧旦角「打炮戏」之一
常派唱腔艺术：常香玉的常派以「字正腔圆、气足神完」著称，大本嗓与小嗓结合，吐字清晰、行腔酣畅。在《花木兰》中，她既保持了豫西调的深沉大气，又吸收豫东调的高亢明快，塑造出木兰刚柔相济的音乐形象。1956 年电影录音与舞台演出录音是学习常派唱腔的标准范本，网上各种翻唱、教学视频几乎都以这两版为底。
传承脉络：常香玉晚年亲自教授青年演员《花木兰》，留下大量教学录音；其后常派传人延续此剧，虽各有发挥，但「谁说女子不如男」的旋律与唱法始终一脉相承。时至今日，《花木兰》仍是豫剧新秀展示旦角功力的首选剧目之一，也是戏校必排、晚会必唱的经典。
这出戏不仅唱红了木兰，更见证了一代豫剧人的家国情怀。
抗美援朝期间，常香玉携香玉剧社辗转六省市义演，以《花木兰》为主要剧目募捐，最终为志愿军捐献「常香玉号」战斗机，传为艺坛佳话。「戏比天大」的艺德与木兰的忠勇，在这段往事里彼此映照。
人民艺术家精神写照1952 年全国戏曲观摩演出大会，《花木兰》作为开幕式演出剧目登台，广受赞誉并获优秀表演奖，让豫剧在全国舞台上大放异彩，也让常派唱腔走进全国观众视野。
豫剧出圈之作1956 年长春电影制片厂将《花木兰》摄制成戏曲艺术片，常香玉主演，影片发行到海内外，让更多人听到了豫剧的旋律。「谁说女子不如男」也随银幕传唱开来，成为豫剧最有辨识度的声音之一。
豫剧首部戏曲电影之一文化意义：花木兰是中国家喻户晓的女性英雄符号，豫剧《花木兰》则以梆子腔独有的热烈与挺拔，赋予这个符号「敢爱敢当、能文能武」的中原气质。戏里戏外，从民歌到舞台再到银幕，木兰的故事不断被讲述，常香玉版的唱段则始终是最深入人心的那一种声音。
当代流传：进入新媒体时代，「谁说女子不如男」常被用在晚会、综艺与短视频里，成为豫剧的「门面唱段」；各地戏迷组织的花木兰选段翻唱、伴奏合拍层出不穷，这出七十余岁的老戏，至今仍保持着旺盛的生命力。
剧目档案与版本对照，帮你快速上手这出经典。
| 剧种 | 豫剧（河南梆子） |
|---|---|
| 改编 | 陈宪章（1951 年，据马少波京剧《木兰从军》改编），1952 年与王景中加工 |
| 首演名家 | 常香玉（香玉剧社） |
| 行当 | 正旦 · 武旦 · 刀马旦 |
| 题材 | 新编古装戏 · 巾帼英雄 |
| 名段 | 谁说女子不如男、花木兰羞答答施礼拜上、用巧计哄元帅 |
初听建议：先听「谁说女子不如男」感受常派高亢，再听「花木兰羞答答施礼拜上」体会慢板柔情，最后对照全剧视频看「用巧计哄元帅」一段的表演层次——三唱段连听，即可大致把握这出戏的唱腔全貌。
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答：豫剧《花木兰》是 1951 年陈宪章据马少波整理京剧《木兰从军》改编移植而来，剧情同源于《木兰辞》，但唱腔、行当处理与音乐结构均为豫剧本体风格，与京剧版并行流传、各有千秋。
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