豫剧 · 隋唐连台征战戏

秦英征西

秦英乃秦怀玉之子、银屏公主所生,金水桥怒打詹太师之后,由银屏公主绑子上殿、长孙皇后与程咬金讲情,唐王赦罪,命其戴罪出征。西征路上,秦英比武夺魁、挂帅领兵;罗章(罗成之孙)在对松关连斩守将洪江、洪海,洪月娥为兄报仇阵前爱慕罗章,李月英骊山老母之徒亦与罗章结亲;三阴阵危急,薛丁山之妻樊梨花率兵增援,王禅老祖助阵,大败西凉、擒获番帅苏海。豫剧传统剧目一名《对松关》,是折子《三哭殿》之后的连台西征本。

剧种
豫剧
类型
隋唐征战·连台本
行当
武生·刀马旦·老生
经典程度
★★★★☆
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PLAY OVERVIEW

《秦英征西》剧目概览

豫剧传统剧目《秦英征西》又名《对松关》,前接折子《三哭殿》(斩秦英),后为连台西征本;故事同出《少西唐演义》《说唐后传》,与秦腔《金水桥》、评剧《乾坤带》、京剧《秦英征西》跨剧种同源。

秦英征西

本站整理的豫剧秦英征西全剧下载专题,先把故事前后线分清。秦英是秦怀玉之子、银屏公主所生,年少气盛,在金水桥怒打詹太师、训斥贵妃,惹下大祸;银屏公主绑子上殿请罪,程咬金、长孙皇后先后讲情,公主赔礼,唐王李世民赦免秦英死罪,命其戴罪出征。这一段即折子《三哭殿》(又名《玉河桥》《贞观家事》《斩秦英》《乾坤带》),是豫剧三哭殿续篇之前的折子戏,本页只作前情交代,不重复展开。

西征连台本由此开场:唐王选将比武,秦英举双狮战胜武状元詹虎等,夺魁挂帅,秦英挂帅征西MP4录像即保留这一比武夺魁、升帐点兵的排场。大军西行至对松关,罗章(罗成之孙)出马,连斩守将洪江、洪海;洪月娥为兄报仇,阵前与罗章交手,彼此爱慕,故意不取其命。这一路便是对松关罗章洪月娥的核心情节,也是罗章对松关完整版中武生与刀马旦最见光彩的对手场子。

罗章受伤,在骊山老母之徒李月英家中病愈,与李月英成亲;洪月娥寻访罗章,亦嫁罗章为妻。罗章与秦英合力大破对松关;三阴阵凶险,须洪月娥领兵攻破,罗章求两位夫人出征。薛丁山之妻樊梨花增援秦英征西,王禅老祖助阵,唐营大败西凉,番帅苏海被擒,西征告捷。姊妹篇《续秦英征西》又名"少西唐演义",与本连台本前后相接。

本页收录的秦英征西经典唱段MP3按场次分轨保存,秦英征西全集高清视频保留舞台实况与文武场锣鼓;秦英征西百度网盘资源在页面底部统一领取,罗章对松关完整版与洪月娥、李月英对手场次均可在线预览、离线收藏,方便戏迷对照戏文学唱跟练。需要说明的是,折子《三哭殿》名段属另一折,不计入本连台本唱段,源流在唱段一节据实标注。

隋唐连台本 对松关斩将 洪月娥李月英 樊梨花增援
豫剧《秦英征西》银白蓝绣扎靠青年武生举红缨长枪立于金红帷幕前

故事源流与版本说明

秦英征西故事出自《少西唐演义》《说唐后传》系统的民间说唱,戏曲舞台分两大块:前块为金水桥闯祸、绑子上殿、三哭殿赦罪,是折子戏;后块为比武挂帅、对松关斩将、三阴阵破敌,是连台本。豫剧传统剧目著录《秦英征西》又名《对松关》,陈素真1931年中秋后上演剧目记载中即有《秦英征西》(又名《对松关》)与《洪玉娥背刀》两出并列,二者须区分,不可混为一本。

折子《三哭殿》1956年由河南省豫剧院自越调《哭殿》移植,唐喜成饰李世民、吴碧波饰詹贵妃、张桂花饰公主、杨素真饰长孙皇后;2010年戏曲电影由贾廷聚、汪荃珍、王惠主演。"李世民登龙位万民称颂""下位去劝一劝贵妃娘娘""不看僧面看佛面"等名段属折子,不计入本连台本《对松关》唱段。站内另有《三哭殿》专题,本页不另设互链,仅作文字前情说明。

跨剧种方面,秦腔有《金水桥》《斩秦英》《乾坤带》,评剧《乾坤带》又名《秦英征西》,京剧亦有《秦英征西》(河北省京剧院)。豫剧《对松关》现存录音:陈素真晚年"听小将把话表"(洪月娥唱段,上世纪八十年代),张秀兰1962年中国唱片公司录音河南梆子《对松关》选段。同属隋唐征战谱系的豫剧专题,可对照豫剧《薛丁山征西》(樊梨花故事线)、豫剧《罗成》(罗章祖父罗成)、豫剧《薛礼征东》。

第一场·绑子上殿(前情)

秦英金水桥打死詹太师,银屏公主绑子上殿,程咬金、长孙皇后讲情,唐王赦罪戴罪出征。

第二场·比武夺魁

唐王选将,秦英举双狮战胜詹虎等武状元,夺魁挂帅,升帐点兵西征。

第三场·对松关斩将

罗章出马,连斩守将洪江、洪海;洪月娥为兄报仇,阵前与罗章交手互生爱慕。

第四场·月英结亲

罗章受伤,在李月英家中病愈成亲;洪月娥寻访罗章,亦嫁罗章,两女共佐唐营。

第五场·三阴阵危急

唐营被困三阴阵,须洪月娥领兵破阵;罗章求两位夫人出征,夫妻并肩破敌。

第六场·樊梨花增援

樊梨花率兵增援,王禅老祖助阵,大败西凉,番帅苏海被擒,秦英征西告捷。

少年挂帅,老将增援

这出连台本的看点是两代武将接力:秦英年少气盛、比武夺魁,罗章少年英勇、阵前结亲,樊梨花老将增援、王禅老祖助阵,武生、刀马旦、帅旦与净角轮番上场,是豫剧隋唐征战戏里人物最热闹的连台格局。

剧目小问答

问:《秦英征西》和《三哭殿》是什么关系?答:《三哭殿》是前折,写金水桥闯祸、绑子上殿、赦罪出征;《秦英征西》(《对松关》)是后接连台本,写挂帅西征、对松关破敌。两折故事线相连,剧目各自独立。

问:罗章和罗成是什么关系?答:罗章是罗成之孙,在《对松关》一折为唐营先锋,连斩洪江、洪海,与洪月娥、李月英结亲;祖父罗成的故事见本站《罗成》专题。

PLOT DETAILS

秦英征西剧情详解

从绑子上殿的前情、比武夺魁挂帅,到对松关斩将、月英结亲,再到三阴阵破敌、樊梨花增援,逐层看清这出连台本的场次脉络。

一

绑子上殿 · 赦罪出征(前情)

秦怀玉随殿下征西被番将苏海围困,秦英在京金水桥打死詹太师、训斥贵妃。银屏公主绑子上殿,程咬金讲情、长孙皇后讲情、公主赔礼,唐王李世民方赦秦英死罪,命其戴罪出征。这一段是折子《三哭殿》的核心情节,本页作为前情简述;银屏公主绑子上殿的身段与唱念,在折子戏舞台上最为完整。

二

比武夺魁 · 挂帅点兵

唐王为西征选将,校场比武。秦英年少力勇,举起双狮,战胜武状元詹虎等众将,夺得帅印。升帐点兵一场,秦英扎靠披甲、传令发兵,武生(一说净角勾红三块瓦脸谱、印堂画桃,传说通臂猿转世)的少年英气在这一场立住。秦英挂帅征西,大军浩浩荡荡杀奔西凉。

三

对松关 · 罗章斩将

兵至对松关,守将洪江、洪海出关迎战。先锋罗章(罗成之孙)枪法精熟,连斩洪江、洪海。洪月娥乃洪氏之妹,为兄报仇披甲出关,阵前与罗章交手;二人枪来刀往,彼此爱慕,洪月娥手下留情,故意不取罗章性命。对松关罗章洪月娥一场,武生与刀马旦对打对唱,是连台本中最见人物情感的段落。

四

李月英 · 两女结亲

罗章受伤,被骊山老母之徒李月英救至家中,调治痊愈;李月英慕罗章英武,与他成亲。洪月娥寻访罗章至李家,说明前情,亦嫁罗章为妻。两位女将同归唐营,一为对松关守将之妹,一为仙门弟子,性格各异,在后续破阵中各显武艺。这几场把连台本的家庭线索与征战线索交织在一起。

五

三阴阵 · 夫妻破阵

西凉设三阴阵,阵势凶险,唐营诸将难以攻破;须洪月娥领兵方能破阵。罗章回营求洪月娥、李月英两位夫人出征,夫妻并肩杀入阵中。刀马旦披甲上阵、枪法刀法齐出,配合武生罗章里应外合,终于攻破三阴阵,解了唐营之围。

六

樊梨花增援 · 擒获苏海

战局胶着之际,薛丁山之妻樊梨花率兵增援秦英征西;又有王禅老祖前来助阵,唐营声势大振。两军大战,西凉大败,番帅苏海被擒,秦英西征告捷。樊梨花增援一场是连台本后段的大武场,帅旦领兵、老将压阵,与前段秦英、罗章的少年勇武形成呼应。

经典场面详解·对松关罗章斩将

对松关一场是连台本武戏最集中的段落:先写罗章连斩洪江、洪海,枪马功夫干净利落;再写洪月娥出关,刀枪对阵之间暗生情愫,打戏里藏着对手戏。舞台上一杆枪、一口刀,龙套列队、旌旗招展,锣鼓点由紧转缓,把阵前交锋与眉目传情两层意思同时演出来,是豫剧武生与刀马旦配合的经典排场。

这一场的耐看之处,在于打戏不只为胜负:罗章斩将是军前公事,洪月娥留情是儿女私情,两层情绪在同一台面上转换。演员要在武打身段里演出人物的迟疑与心动,刀枪交锋的节奏跟着情绪走,才不只是一场热闹的开打。

《秦英征西》作为连台本,人物谱系横跨两代:秦英是秦琼后人、秦怀玉之子,罗章是罗成之孙,樊梨花是薛丁山之妻,程咬金、徐茂公等老将仍在军中。舞台上少年武生、刀马旦女将、帅旦女帅、净角番将各守一行,把隋唐演义后半段的武将群像搬上台面。

与折子《三哭殿》相比,连台本的重心不在宫廷说理,而在沙场征战:比武、斩将、结亲、破阵、增援、擒帅,场次一环扣一环。观众看折子听的是老生、正旦的宫廷唱念,看连台本看的是武生刀马的沙场排场,两类欣赏重点各不相同。

表演艺术札记

秦英一角武生应工,扎靠、长枪、台步稳健中带少年锐气;一说净角勾红三块瓦脸谱、印堂画桃,是传说中通臂猿转世的特殊扮相。罗章武生,枪法英挺;洪月娥、李月英刀马旦,各有一套女将功夫;樊梨花帅旦增援,压阵出场气度沉稳;苏海净角,番将凶悍;程咬金丑兼老生,军中插科打诨。

深度解读

这出连台本把"戴罪立功"的前因与"沙场建功"的后果接上:秦英先在金水桥闯祸,再到西征赎罪,人物弧光完整。罗章阵前结亲、洪月娥留情、李月英救夫,又把民间说唱里英雄美人的段落编入军中;樊梨花、王禅老祖的增援,则是演义小说中仙凡两路人物助阵的传统写法,符合隋唐故事的民间趣味。

从剧目流传看,秦英故事在豫剧内部形成"折子加连台"的结构:折子《三哭殿》常演于宫廷说理一场,连台本《对松关》演西征全程。陈素真1931年上演记载中《秦英征西》与《洪玉娥背刀》并列,说明早年豫剧舞台对这一故事的折子与单折人物戏已有区分;今天整理剧目,仍须把《三哭殿》《对松关》《洪玉娥背刀》各归各位,避免串唱串演。

民间观众喜爱这出戏,既爱看少年英雄比武夺魁的痛快,也爱看女将阵前结亲、夫妻破阵的热闹;老将樊梨花增援、老祖助阵擒帅,又给故事添了一层演义传奇色彩。忠勇、侠义、姻缘、仙助几样元素凑在一起,正是隋唐征战连台本长久流传的原因。

剧情小问答

问:王禅老祖为什么会出场?答:这是演义小说与民间说唱的传统写法:唐营战局危急时,仙门人物下山助阵,与李月英骊山老母弟子的身份呼应,属于传奇色彩的情节安排,舞台上以神仙道化的排场处理。

问:《续秦英征西》是什么?答:《续秦英征西》又名"少西唐演义",是本连台本的后续故事,人物仍在秦英、罗章、樊梨花一线,与《秦英征西》前后相接,属另一本连台剧目。

经典场面详解·樊梨花增援

增援一场是连台本后段的气场大场:樊梨花帅盔红靠、领兵而来,与秦英、罗章两军会合;王禅老祖仙衣道巾、登台助阵,锣鼓与唢呐齐鸣。舞台上两营人马列队、水旗翻卷,帅旦与武生、刀马旦同场亮相,把西征告捷前的声势推到顶点;最后苏海被擒、大军凯旋,连台本在欢庆排场中收束。

CLASSICAL ARIAS

秦英征西经典唱段

本页唱段分两类:一类为豫剧《对松关》连台本现存录音与著录记录;一类为折子《三哭殿》名段,逐项注明归属,不计入连台本原唱。

《对松关·洪月娥》
刀马旦唱段 · 陈素真晚年录音
洪月娥"听小将把话表"一段,为陈素真上世纪八十年代晚年录音留存的《对松关》唱段,是豫剧《对松关》连台本可据以欣赏的现存音频记录。
《秦英挂帅·比武夺魁》
武生唱段 · 连台本开场
校场比武、夺魁挂帅一场,秦英扎靠唱念激昂,是连台本少年英雄出场的核心场次;现存舞台录像多以此场为开场重点。
《三阴阵·樊梨花增援》
帅旦压阵 · 连台本后段
樊梨花率兵增援秦英征西一场,帅旦领兵、点将、助阵,排场与姊妹篇《三上关》挂帅一路相通;唱段归属以《薛丁山征西》专题记录为准,本页注明对照。

豫剧《对松关》洪月娥唱段(陈素真晚年录音·现存记录)

现存可核验音频为陈素真晚年录制的《对松关》"听小将把话表"一段,角色为洪月娥;该段为洪月娥阵前听罗章诉说身世后的抒情对唱,是连台本《对松关》中刀马旦一路的留存唱段。

唱词全文以老录音转录为准,本站不据传闻补写;陈素真1931年上演记载另有《洪玉娥背刀》一出,与《秦英征西》并列两出,人物相近而剧目独立,欣赏时注意区分。

张秀兰1962年中唱录音《对松关》选段(著录记录)

1962年,中国唱片公司录制张秀兰演唱河南梆子《对松关》选段,为豫剧《秦英征西》(对松关)早期唱片录音记录之一,可作为连台本唱腔流变的史料参照。

该唱片与陈素真晚年录音分属不同演员、不同年代,咬字、行腔、板式处理各有路子,对照收听可见豫剧刀马旦与武生唱腔在不同时期的传承变化。

折子《三哭殿》名段源流说明(不计入本连台本)

《三哭殿》(又名《玉河桥》《贞观家事》《斩秦英》《乾坤带》)名段包括:"李世民登龙位万民称颂"(唐喜成名段)、"下位去劝一劝贵妃娘娘"、"不看僧面看佛面"等,属老生与正旦宫廷对手戏,唱腔板式为慢板、二八板一路。

以上名段出自折子戏,不属《秦英征西》连台本《对松关》原唱;本页仅作前后故事线说明。1956年河南省豫剧院自越调《哭殿》移植该折,2010年戏曲电影由贾廷聚、汪荃珍、王惠主演,另有专题可供查阅。

行当扮相札记(连台本)

秦英:武生(一说净角勾红三块瓦脸谱、印堂画桃,传说通臂猿转世);银屏公主:花衫正旦(折子);李世民:老生(唐派);长孙皇后:老旦;詹妃:青衣;詹太师:净丑;罗章:武生;洪月娥:刀马旦;李月英:刀马旦;樊梨花:帅旦;程咬金:丑兼老生;苏海:净;秦怀玉:老生。

以上行当扮相据豫剧传统著录与隋唐征战戏通行规矩整理,供排戏、扮相与观剧对照之用;各团演出本在脸谱、服装上可有微调。

唱段小问答

问:听这出戏先找哪段录音?答:连台本可先找陈素真晚年《对松关》"听小将把话表"录音与张秀兰1962年中唱《对松关》选段;若想听宫廷对手名段,另找折子《三哭殿》唐喜成"李世民登龙位万民称颂",两路分清再欣赏。

本站整理的秦英征西经典唱段MP3按连台本场次分轨:比武挂帅、对松关斩将、洪月娥李月英、三阴阵、樊梨花增援各场分别保存;折子《三哭殿》名段不在本页重复收录。秦英征西全集高清视频保留了武生扎靠、刀马旦开打与帅旦压阵的完整舞台场面,适合对照演员的枪法、靠架与锣鼓节奏反复观看。

同属隋唐征战谱系的豫剧,可对照《薛丁山征西》樊梨花挂帅一路、《罗成》少年武将忠烈一路、《薛礼征东》白袍征东一路。欣赏时先分清折子与连台本、本剧与姊妹篇,再比较不同武生、刀马旦演员的声腔路子,便容易听出门道。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《秦英征西》以武戏排场为骨架,少年英雄与女将群像交替出场,折子前情与连台西征前后衔接,是豫剧隋唐连台本的典型格局。

折子连台,前后衔接

故事结构分两段:《三哭殿》折子写宫廷赦罪,《对松关》连台本写沙场建功。两段人物同一谱系、情节前后因果,舞台既可单演折子,也可连演全本,是传统剧目"折连带台"的常见结构。

武将群像,行当热闹

秦英、罗章两位少年武生,洪月娥、李月英两位刀马旦,樊梨花帅旦,程咬金丑老生,苏海净角,人物出场密集;武生、刀马旦、帅旦、净、丑轮番亮相,沙场大场面红火热闹。

演义传奇,仙俗交织

故事保留民间说唱色彩:王禅老祖助阵、骊山老母门徒下山,仙门人物与军中将士同台;斩将、结亲、破阵、增援情节起伏,符合隋唐演义故事在地方戏中的传奇趣味。

从舞台表演看,连台本武戏比重较大:比武夺魁要见武生的膂力与架功,对松关斩将要见枪法利落,洪月娥、李月英两场开打要见刀马旦的身段与靠架,三阴阵夫妻破阵是武生与女将的配合场子,樊梨花增援则以帅旦压阵稳住全场。几类武戏层层递进,场面越打越大。

人物塑造上,秦英的少年气盛、罗章的英挺多情、洪月娥的刚烈留情、李月英的温厚侠义,各有性格区分;演员不能把少年武生演成一路腔调,也不能把两位刀马旦演成一个样子。人物性格靠唱念、身段与出场气势区分,是这出连台本排演时的难点。

从剧目传统看,这类隋唐征战连台本在豫剧乡间舞台生命力很强:观众熟悉秦琼、罗成、程咬金、樊梨花一系人物,听见锣鼓梆子便知道是哪一路故事;文词未必考究,但武场排场、人物谱系与忠勇主题始终贴近民间观众的口味。

戴罪之身,建功之将

秦英这一人物先闯祸、后出征、再建功,人物转变靠情节完成:宫廷上他是被绑请罪的少年,沙场上升为挂帅统兵的大将。两段戏前后对照,比单一征战戏多了一层人物成长的意味。

表演艺术举隅

豫剧武生演少年将帅,讲究枪扎得稳、台步沉、眼神亮;扎靠之后要能完成趟马、开打、亮相一套完整身段。刀马旦演女将,靠架之外还要有抒情对唱的余地;樊梨花帅旦出场则要求主帅气度,与一般刀马旦的英秀有所区别。几类行当在同一连台本中轮换,演员阵容因此要求整齐。

比较视野

对照豫剧《罗成》,罗章作为罗成之孙,枪法家传一脉相承;对照豫剧《薛丁山征西》,樊梨花增援一场与该专题挂帅西征的声腔排场相通。几出隋唐戏合看,才能辨认出这一故事群在豫剧舞台上的人物延续与情节交叉。

乡土锣鼓里的隋唐演义

豫剧征战戏的锣鼓节奏紧、梆子脆,武场开打场面最能调动现场气氛。《秦英征西》作为连台本,把民间对隋唐好汉的记忆一段段搬上舞台;梆子一响,秦琼家的后人、罗家的孙辈、樊家的女帅依次登场,台下老观众便能顺着人物谱系认出一段熟悉的演义故事。

ROLES

角色行当

全剧以秦英武生为中心,罗章武生配合,洪月娥、李月英刀马旦对阵,樊梨花帅旦增援,宫廷人物在前折中各守一行。

秦英(武生·一说净角)

秦怀玉之子、银屏公主所生。金水桥闯祸后戴罪出征,校场比武夺魁挂帅,西征大破西凉。武生扎靠应工;一说勾红三块瓦脸谱、印堂画桃,传说通臂猿转世,是连台本少年主帅。

罗章(武生)

罗成之孙,唐营先锋。对松关连斩洪江、洪海,与洪月娥交手生情,又娶李月英为妻,三阴阵中夫妻并肩破敌。枪法英挺、少年多情,是连台本中另一核心武生角色。

洪月娥(刀马旦)

对松关守将洪江、洪海之妹。为兄报仇出关战罗章,阵前爱慕、手下留情,后嫁罗章;三阴阵中由她领兵破阵。刚烈中见柔情,刀马旦应工,使刀使枪。

李月英(刀马旦)

骊山老母之徒。救受伤的罗章回家调治,病愈后与罗章成亲;洪月娥寻访至此,二女同归唐营。性格温厚侠义,刀法路数带仙门师承,与洪月娥刚柔对照。

樊梨花(帅旦·增援)

薛丁山之妻,女帅。战局胶着时率兵增援秦英征西,压阵破敌,是连台本后段的核心女将;艺术形象详见本站《薛丁山征西》专题。

银屏公主(花衫正旦·折子)

秦英之母。前折《三哭殿》中绑子上殿、宫廷赔礼,是折子戏核心正旦人物;连台本西征段落不再上场,行当应工以折子为准。

李世民(老生·折子)

唐王,折子《三哭殿》中听程咬金、长孙皇后讲情后赦秦英死罪。老生唐派应工,唱腔苍凉宽厚;连台本中授命选将、挂帅。

程咬金(丑兼老生)·苏海(净)

程咬金为唐营老臣,折子中讲情、连台中助阵,风趣忠厚;苏海为西凉番帅,围秦怀玉、设三阴阵,净角应工凶悍,最终被擒。

行当对照小识

豫剧武生分扎靠武生与短打武生,秦英、罗章属扎靠一路,重靠架、长枪与台步;刀马旦演女将,扎靠、马鞭、刀枪齐备,唱做武三结合;帅旦比刀马旦更重主帅气度;老生演帝王老臣,唱腔与身段自成一路;丑角在军中调节气氛。连台本把这些行当聚拢一台,正是其"热闹"的基础。

戏迷常说,隋唐戏最讲究人物家谱:秦家、罗家、薛家、樊家的后人依次登场,观众一听姓氏便知来路。《秦英征西》把秦、罗、薛、樊几家人马放在一本连台戏里,行当谱系与人物谱系彼此对应,认得人物便认得戏。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎与版本传承

秦英故事在豫剧内部由折子移植与连台录音两路传承;本节据实分列演员、年代与剧目归属,不把折子名家记为连台本演唱者。

陈素真(连台本早期记录)

豫剧陈派创始人。1931年中秋后上演剧目记载中有《秦英征西》(又名《对松关》)与《洪玉娥背刀》两出并列;晚年录制《对松关》"听小将把话表"(洪月娥唱段,上世纪八十年代),是连台本刀马旦一路的现存录音记录。

张秀兰(1962年中唱录音)

1962年,中国唱片公司录制张秀兰演唱河南梆子《对松关》选段,为豫剧《秦英征西》连台本较早的唱片资料,保存了当时的唱腔面貌与咬字习惯,可供版本对照研究。

折子《三哭殿》移植名家(源流区分)

1956年河南省豫剧院自越调《哭殿》移植《三哭殿》,唐喜成饰李世民、吴碧波饰詹贵妃、张桂花饰公主、杨素真饰长孙皇后;2010年戏曲电影由贾廷聚、汪荃珍、王惠主演。以上属折子传承,与连台本《对松关》分列。

传承与版本

秦英题材在豫剧舞台上一直是"折子加连台"并行:折子《三哭殿》因宫廷唱段精彩,流传更广、名家更多;连台本《对松关》偏重武戏排场,录音与演出记录相对零散。整理这一剧目时,应先分清演员所属折子还是连台本,再评价其唱腔路数,避免把折子名段计入《秦英征西》全本。

版本价值

1931年上演记载、1962年唱片录音、上世纪八十年代晚年录音,构成《对松关》连台本在豫剧内部的几条版本线索;与秦腔《金水桥》、评剧《乾坤带》、京剧《秦英征西》对照,可见同一故事在不同剧种中各自取舍:有的保留宫廷哭殿,有的保留沙场连台,改编重心各有不同。

延伸欣赏:隋唐征战豫剧

若喜欢隋唐题材,可接着欣赏本站《薛丁山征西》、《罗成》、《薛礼征东》、《雷振海征北》、《南阳关》、《锁五龙》,几出戏合起来构成豫剧隋唐演义故事的完整谱系。

唱腔辨识提示

折子《三哭殿》是老生正旦宫廷戏,慢板、二八板一板一眼,重在说理抒情;连台本《对松关》是武生刀马旦沙场戏,流水、二八板紧打慢唱,重在排场气势。老戏迷一听板式便能分辨属于哪一路;初入门观众先按剧目归属选录音,再比较声腔差别。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

秦英征西是《少西唐演义》故事在戏曲舞台的代表剧目之一,折子宫廷戏与连台征战本并行流传,跨多个剧种形成同源剧目群。

演义故事的舞台改编

故事出自《少西唐演义》《说唐后传》民间说唱,经豫剧、秦腔、评剧、京剧等剧种改编,折子演"金水桥闯祸绑子上殿",连台本演"挂帅西征破阵",同一素材在不同舞台形成各有侧重的剧目结构。

忠勇教化的民间主题

秦英戴罪出征、沙场建功,罗家、樊家将帅同赴国难,故事主题落在忠勇报国、将门之后当为朝廷效力;与戏曲中"征东、征西、征北"系列剧目一脉相通,符合传统民间伦理教化。

女将群像的又一页

洪月娥、李月英、樊梨花三位女将在连台本中先后出场,阵前留情、救夫成亲、领兵破阵、压阵增援,丰富了豫剧巾帼女将的形象谱系;她们与穆桂英、樊梨花等人物共同构成戏曲女帅女将的传统群像。

现存录音与文献线索

陈素真1931年上演剧目记载、上世纪八十年代"听小将把话表"录音;张秀兰1962年中国唱片公司《对松关》选段;折子《三哭殿》1956年移植记录、2010年戏曲电影。以上资料分别对应连台本与折子,是整理本剧目史的基本线索。

跨剧种记录:秦腔《金水桥》《斩秦英》《乾坤带》,评剧《乾坤带》(又名《秦英征西》),京剧《秦英征西》(河北省京剧院)。各剧种唱词、行当与情节取舍不同,观赏时以剧种归属为准。

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本站豫剧专题还收录《薛丁山征西》、《罗成》、《薛礼征东》等隋唐征战戏,欢迎在豫剧经典剧目大全中按题材串看。想看罗章对松关完整版与连台本舞台录像,可在视频平台检索"豫剧秦英征西""豫剧对松关""豫剧三上关"等关键词;折子《三哭殿》另按剧目名单独检索,分清前后两段再观赏。

文化小问答

问:《乾坤带》是哪一剧种的剧目?答:评剧《乾坤带》又名《秦英征西》,演银屏公主绑子上殿、唐王赦罪故事;秦腔亦有《乾坤带》《金水桥》。豫剧前折称《三哭殿》《贞观家事》,后连台称《秦英征西》《对松关》,名称各异、故事同源。

问:这出戏为什么常和樊梨花故事连在一起演?答:连台本后段由樊梨花增援破阵,樊梨花又出自《薛丁山征西》故事线,两出戏在隋唐演义谱系中前后相接;舞台演出常把相关征战戏排在一台,形成连台大戏的排场。

民间说唱里的隋唐后半部故事,本就以"一家一门、代代出征"为特点:秦琼之后是秦怀玉、秦英,罗成之后是罗章,薛礼之后是薛丁山、樊梨花。戏曲舞台把这些将门后人编成连台戏,观众认的是家谱,听的是忠勇,人物关系越熟,看戏越投入。

而《三哭殿》折子之所以独立流传,是因为它把宫廷中的婆媳、君臣、母子矛盾写得充分,老生正旦有大段唱念可发挥;连台本《对松关》则满足观众对沙场排场、女将群像的期待。折子与连台各有所长,共同支撑这一故事在豫剧舞台上延续至今。

舞台记忆点

秦英扎靠举狮、罗章对松关枪挑二将、洪月娥阵前留情、李月英温厚救夫、樊梨花帅旗压阵、苏海被擒凯旋,是连台本六个最鲜明的舞台段落。记住这几场顺序,再对照折子《三哭殿》的宫廷唱段,便能把秦英故事前后两段在脑中连成一本完整大戏。

今天整理连台老戏,既要保留武戏排场与传统脸谱行当,也要把折子与连台的剧目边界讲清楚:哪些唱段属于《对松关》,哪些名段属于《三哭殿》,哪些人物属姊妹篇《薛丁山征西》,资料归属写明了,戏迷才不会串记,老戏也才能被准确传承下去。

一本连台戏,半部隋唐演义

少年秦英、先锋罗章、两位女将、女帅樊梨花、老将程咬金、仙门老祖,人物层层叠加;比武、斩将、结亲、破阵、增援、凯旋,场次环环相扣。这出连台本像一把钥匙,能打开豫剧隋唐征战戏的人物谱系与舞台排场之门。

延伸阅读

若想进一步了解豫剧征战戏的声腔与武戏传统,可对照《罗成》的少年武生悲壮、《薛礼征东》的白袍老将、《薛丁山征西》的帅旦挂帅;放在隋唐故事群像里看《秦英征西》,它"折子在前、连台在后、女将穿插"的位置会更加清晰。

观剧小贴士

初看这出戏,先分清前折《三哭殿》与后本《对松关》:宫廷绑子是折子,比武西征是连台;再记住秦英、罗章、洪月娥、李月英、樊梨花五个人物关系,顺着场次听唱段、看开打;听到"李世民登龙位"等名段时,留意页面标注的折子归属,不必记到连台本名下。

回望豫剧隋唐戏的百年传承,秦英征西以折子加连台的结构保留了演义故事在民间舞台的完整形态:宫廷说理有《三哭殿》的名段传世,沙场征战有《对松关》的录音与著录留存。两类资料合起来,才是这出戏在豫剧体系中真实的位置。

而它长久留在乡间戏台之上,靠的是观众熟悉的将门忠勇与热闹排场。只要梆子一响、靠旗一摆,秦英、罗章、樊梨花这些人物便在台上重新活过来,一代代观众也就这样把隋唐故事听了下去。

豫剧艺术欣赏指南。豫剧是发源于中原、流行全国的大剧种,以高亢激越、吐字真切、锣鼓铿锵见长。欣赏一出豫剧,可先从"四功五法"入手:唱,要辨清老生、青衣、黑头、花脸各行当的声腔差别;念,要听韵白与口白的节奏;做,要看身段、水袖、髯口、翎子的功夫;打,要看武场的稳健利落。

再往细处品,豫剧的板腔体结构很有章法:慢板悠扬婉转,宜抒情;流水板轻快流畅,宜叙事;二八板紧打慢唱,宜激昂;飞板、非板散板放腔,宜悲愤高潮。一出好戏,往往就是靠这几类板式的层层变换,把人物的情绪推上去。

对初入门的观众,建议先从名段折子听起,再连看全本;先看申凤梅、李斯忠、常香玉、马金凤、崔兰田、陈素真、阎立品等名家的代表剧目,建立对豫剧声腔与表演的整体印象,再回头细品一出戏的唱、念、做、打,便会觉得处处皆有门道。

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豫剧板式与声腔小识。豫剧属板腔体剧种,主要板式有慢板、流水、二八、飞板、非板、栽板、滚白等。慢板一板三眼,四字一停,长于抒情叙怀;流水有板无眼、轻快流利,多用于交代情节;二八板上下句重复、紧打慢唱,最适合表现慷慨激昂的情绪;飞板与非板散起散收,无板无眼,常用于大悲大愤、呼天抢地的高潮。

听戏时若能辨出板式的转换,便能听懂戏文的"情绪曲线":一段戏往往由慢板起、经流水叙事、到二八板激昂、最后以飞板或滚白收在高潮。人物内心的委屈、愤怒、坚定、悲愤,全在这板式的起落之间。

豫剧的行当分工也很清晰:老生(须生)挂白须或黪须,唱得儒雅苍凉;青衣端庄淑静,以大段唱腔诉冤叙苦;黑头(铜锤、黑脸)刚正洪亮,多演包公一类的忠臣;花脸粗犷豪迈;小生英挺;老旦苍劲;彩旦泼辣;武生英武稳健,刀马旦飒爽女将。一出好戏,常常就是几大行当的声腔在台上对撞。

学唱与跟练建议

若您是豫剧爱好者,想跟着学唱,建议先选一段节奏舒缓、吐字清晰的名段,反复听熟,再对照唱词逐句跟练。豫剧咬字以中州韵为基础,四声清晰、出口刚劲,切忌把字"含"在嘴里。初练可先学慢板段,把每个字的字头、字腹、字尾交代清楚,再逐步加快到流水、二八。

本站整理的经典唱段音频(MP3),正是为方便戏迷跟练而分场、分段截取的;全剧高清视频(MP4)则可配合观察演员的身段、眼神与锣鼓节奏。多听、多看、多跟,假以时日,便能从"听得热闹"进到"品出门道"。

我们也欢迎戏迷朋友把自己学唱的心得、想看的剧目告诉我们。戏曲的传承,本就靠一代代观众的喜爱与传唱;您的每一次聆听与分享,都是这门古老艺术活下去的气力。

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在资料整理上,我们尽量依据通行的戏曲文献、舞台演出实况与名家录像,核对剧情、人物、行当与名段,避免以讹传讹。对存在版本差异或流派争议之处,也会在文中据实说明,供戏迷朋友参考、指正。

戏曲是活在舞台上的艺术。再好的文字介绍,也替代不了一段高亢的唱腔、一个到位的身段。愿这些高清视频与经典唱段,能带您走近戏台前,听一声梆子响、看一眼水袖翻,重新爱上这门传了几百年的老艺术。

观剧随感

一出豫剧《秦英征西》,唱的是少年挂帅的勇武,也是将门之后的担当。愿每个看过这出戏的人,都能为那份沙场破阵的忠勇、为樊梨花增援的义气而动容。

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