十八载寒窑挖菜,鸿雁衔血书报知西凉;薛平贵辞别代战、红鬃烈马连赶三关,回到长安武家坡。坡前夫妻互不相识,平贵假意搭讪试探,宝钏愤而回窑闭门;及至血罗衫为凭、水缸照影,方知少年子弟江湖老,十八载夫妻终得相认。
豫剧《武家坡》是《红鬃烈马》(一名《王宝钏》)系列中最著名的一折,武家坡薛平贵王宝钏坡前对唱、回窑相认,是梆子声腔里流传最广的夫妻团圆折子之一。
豫剧武家坡全集下载专题所讲的,是《红鬃烈马》中段最动人的一折:唐相王允三女王宝钏彩楼抛球招赘乞丐薛平贵,父女三击掌断绝关系,夫妇二人住进破瓦寒窑。后来平贵降服红鬃烈马、投军出征,西凉被俘后招赘代战公主、继承王位;王宝钏独居寒窑十八年,挖野菜度日,写下血书托鸿雁捎往西凉。武家坡寒窑十八年的等待,正是这出折子戏前半生的心酸底子。
薛平贵接到血书,辞别代战公主,乔装改扮骑红鬃烈马赶回长安。行至武家坡,遇见手提菜篮挖菜归来的王宝钏。十八年风霜,两人容貌都已改变,平贵不敢贸然相认,便以军爷身份上前搭讪、言语试探;宝钏守节不移,听出言辞轻薄,愤而跑回寒窑、紧闭柴门。这一段坡前对唱,是豫剧武家坡选段中最见身段与唱腔的场子。
平贵随后赶到窑门,先讲当年彩楼配、花园订终身的旧事,又取出宝钏所留半幅血罗衫作为凭证;宝钏接过罗衫细看,又疑心眼前人五绺长髯、并非昔日少年。平贵一句“少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑;三姐不信菱花照,容颜不似彩楼前”,宝钏以水缸照影,才终于开门相认。平贵低头进窑,十八载夫妻团圆——平贵回窑夫妻相认这一笔,正是全折戏的情感高潮。本折之后接《算粮》《银空山》《大登殿》,共同构成豫剧红鬃烈马折子的完整故事链。
《武家坡》故事源于古典说唱《龙凤金钗传》系统,传统剧目总称《红鬃烈马》,包含《彩楼配》《三击掌》《平贵别窑》《武家坡》《算粮》《银空山》《大登殿》等折子,京剧、豫剧、秦腔、河北梆子、曲剧等多个剧种均有演出。豫剧一路在豫西调、豫东调与常派、陈派声腔中代代相传,至今仍是各地豫剧团下乡演出的常演折子。
本折与本站豫剧《王宝钏》全本同源:全本从彩楼招婿、三击掌一路写到算粮登殿,本页豫剧武家坡则聚焦“平贵回窑、坡前试探、寒窑相认”这一核心场子;前接豫剧《三击掌》父女决裂一折,后接算粮、大登殿诸折,对照阅读可一览这出千古爱情戏的完整脉络。
宝钏在寒窑中写下血书,托空中鸿雁带往西凉;十八载孤苦,全凭一纸血书牵住西辽东唐。
平贵接书心切,辞别代战公主,乔装骑红鬃烈马连赶三关,星夜奔回长安。
平贵在武家坡前遇见挖菜归来的宝钏,因十八年未见不敢相认,假意搭讪试探其贞节。
宝钏听出言辞轻薄,怒不可遏,跑回寒窑紧闭柴门,平贵被隔在窑外。
平贵隔门讲述当年旧事,出示半幅血罗衫;宝钏接衫细辨,疑惧未消。
宝钏以水缸照影,见自己容颜已改;平贵以少年子弟江湖老一句打动她,夫妇开门进窑团圆。
《武家坡》最打动戏迷的,是王宝钏十八年挖菜守节的执着,也是薛平贵历尽西凉风霜仍不忘发妻的心意。一折短戏,把人间最朴素的团圆期盼唱得荡气回肠。
问:武家坡讲的是一个什么故事?答:薛平贵西凉继位后接到王宝钏血书,赶回长安武家坡;夫妻十八年未见、互不相识,平贵坡前试探,宝钏愤而归窑;后经血罗衫为凭、水缸照影,夫妇终于相认团圆。
问:豫剧武家坡和王宝钏全本是什么关系?答:《武家坡》是《红鬃烈马》(《王宝钏》)系列中的一折,前有彩楼配、三击掌、平贵别窑,后有算粮、银空山、大登殿;本页与全站《王宝钏》全本页互为补充。
豫剧《武家坡》剧情按六场展开:鸿雁传书、平贵赶三关、坡前试探、回窑闭门、血罗衫为凭、照影相认,一场紧似一场,直到夫妇进窑团圆。
西凉国王宫,平贵正与代战公主安居;忽一日宾鸿大雁衔来半幅血罗衫。平贵见书方知发妻王宝钏在长安寒窑苦守十八年,心中又愧又痛,决意回唐寻妻。这一场先把“十八年”的重量摆在观众面前。
平贵辞别代战,脱下西凉王袍,换上旧军汉装束,骑红鬃烈马连夜出营。三关之上关将阻拦,平贵以旧情与战功说动守将放行;马蹄踏破夜色,一路直奔长安武家坡。赶三关一段,须生身段急促、髯口与斗篷翻飞,是武场配合的重头戏。
武家坡前,宝钏手提竹篮、怀揣野菜,蹒跚而归。平贵定睛看去,眼前妇人苍老憔悴,再想起当年彩楼前的娇容,一时不敢相认。他勒马挡道,自称过路军爷,言语间百般试探。宝钏见这军爷举止轻薄,心中又气又疑,寒窑十八年练就的刚烈,让她当场反唇相讥。
平贵试探越说越近,宝钏顿觉受辱,转身快步跑回寒窑,砰的一声紧闭柴门,把平贵隔在门外。窑内宝钏倚门而泣,窑外平贵进退两难;一墙之隔,把夫妻相认前的误会推到顶点。
平贵在窑门外侧立,缓缓讲起当年花园赠金、彩楼抛球、寒窑送别种种旧事,又取出血罗衫半幅,请宝钏隔门验看。宝钏接过罗衫比对自己留下的半幅,纹路针脚一一相合,疑心这才去了大半,只是眼前长髯满面的男子,仍让她不敢深信。
平贵隔着窑门唱道:“少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑;三姐不信菱花照,容颜不似彩楼前。”宝钏走向水缸,看水中自己两鬓风霜,又回想十八年空窑独守,泪如雨下。她终于开门,平贵低头进窑;宝钏责夫十八年不寄家书,平贵跪述西凉无奈,十八载夫妻今团圆。
坡前试探一折,是须生与正旦对手戏最吃功夫的场子。薛平贵既要演出试探时的小心翼翼,又要透出十八年未见发妻的疼惜;王宝钏既要唱出守节不移的刚烈,又要暗藏对来人的疑虑。二人在坡前你一言、我一语,声腔一来一往,身段一让一避,戏迷常说这一折“七分唱、三分做”,全靠嘴里有味道、身上有分寸。
豫剧舞台上,这一场多用慢板起、流水转,平贵的须生腔苍凉宽厚,宝钏的青衣腔哀婉中带着刚劲;两人在台口对峙时,水袖、髯口、脚步配合锣鼓点,把误会与牵挂同时立在台上。
细品豫剧武家坡全折,会发现它的情绪曲线安排得极有章法:先以鸿雁传书交代十八年之苦,再以赶三关拉开节奏;坡前试探把误会悬起,回窑闭门把情绪逼到墙角;最后靠血罗衫与照影两场,一层层把误会解开、把团圆唱出来。
王宝钏这个人物,在本折里不是一味柔弱的受气妇人:她见军爷言语轻薄便即刻回窑闭门,受了委屈宁肯饿死寒窑也不低头。这份烈性,正是青衣行当最见光彩的地方。
“薛平贵”由须生(老生)应工,戴黑三髯,着赭金帔或旧王袍,外罩斗篷;唱腔苍凉宽厚,既要演出西凉为王的身份,又要演出归家寻妻的急切。“王宝钏”由正旦(青衣)应工,头戴银泡头面、素色褶子,以哀婉端庄的唱腔与隐忍的身段见长。
河南平煤豫剧团《王宝钏》全本中,李纯正、洪先礼、张慧丽、韩晓伟等先后饰演薛平贵,杨淑霞、徐秀丽、桑艳红等饰演王宝钏;其中《武家坡》一折由李纯正饰演薛平贵、索海燕饰演王宝钏,是舞台实况中流传较广的版本。
从戏剧冲突看,《武家坡》写的是“认与不认”的拉扯:十八年风霜改变了容貌,也隔出了猜忌与考验。戏的高明处在于,平贵不是一上来就哭着相认,而是先以试探确认妻子贞节;宝钏也不是一见旧物便扑入怀中,而是经过血衫、照影几番确认,才敢开门。这份审慎,把乱世夫妻的人情冷暖写得真实可信。
平贵身上背着“西凉招赘”的愧疚,宝钏心里压着“十八年无音”的委屈;进窑之后的几句责问,正是把这两重心结摊开。戏曲没有让团圆来得轻飘飘,而是让夫妻先把苦处、难处诉完,再落回“十八载夫妻今团圆”的宽慰上。
各剧种《武家坡》在这一折都有共通的传统唱句,如“少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑”;京剧另有“一马离了西凉界”“提起当年泪不干”等名段,与豫剧本折声腔不同、剧情同源,观赏时可对照体会不同剧种的处理。
问:武家坡完整版在哪里能看到?答:豫剧《武家坡》常作为《王宝钏》全本中的一折演出,各大视频平台检索“豫剧武家坡”“豫剧王宝钏 李纯正 索海燕”均可找到舞台实况录像;本站整理的武家坡MP4高清与武家坡MP3经典唱段合集,通过武家坡百度网盘链接分享,方便离线收藏。
问:《武家坡》之后还有哪些折子?答:本折之后接《算粮》(宝钏回相府算粮)、《银空山》、《大登殿》(平贵登基、宝钏封后、代战受封),共同构成《红鬃烈马》全本。
回窑闭门一折,动作小于、唱段紧凑:宝钏从坡前愤而归窑,到柴门紧闭、倚门而泣;平贵被隔在门外,手扶窑墙进退两难。舞台上常常只留下一扇素木门、两个身影,锣鼓点由紧转缓,把夫妻之间那层薄窗纸轻轻挑明又轻轻按住。
这一场最见青衣演员的内心戏:宝钏进门之后的身段、水袖与啜泣,既要演出受辱后的刚烈,又要透出隐隐的心慌——她何尝不想认,只是十八年的委屈容不得自己轻易低头。
豫剧《武家坡》经典唱段是须生与正旦坡前对唱的典范:试探一段苍凉,认衫一段恳切,进窑相认一段哀婉转宽慰。
(平贵)少年子弟江湖老,
红粉佳人两鬓斑。
三姐不信菱花照,
容颜不似彩楼前。
(宝钏)寒窑内哪有菱花镜,
水缸里面照容颜。
老了老了还是老了,
十八载老了王宝钏。
以上唱句为《武家坡》传统折子中各剧种共通流传的场次唱句,豫剧舞台演出以此类韵文铺排坡前相认场子;“少年子弟江湖老”一段最见须生与正旦对唱的悲喜交加。
(平贵)八月十五我寿旦,
斗大红雁吐人言。
手执金弓银弹打,
打下半幅血罗衫。
三姐不信拿去看,
这是你罗裙少半边。
此段按《武家坡》血罗衫场次情节铺排,叙平贵如何得血书、出示凭证;舞台实况中唱词以演员所属剧团排练本为准。
(宝钏)我打你不为别一件,
十八载你不把家书传。
(平贵)路隔四十八马站,
纵有家书也难传。
(合)罢罢罢搀起当军汉,
十八载夫妻今团圆。
进窑责夫、跪述苦衷、夫妻团圆一段,是全折情感落点;青衣责夫的刚与须生赔礼的软形成对照,末句团圆对唱收束全场。
(宝钏)不怕辛劳不怕贫,
誓死莫作薄情人。
不悔寒窑受贫困,
野菜自挖自煮不谢别人。
十八年望断鸿归雁,
只等平贵转家门。
宝钏寒窑自述一段,重在正旦青衣的隐忍与坚贞;唱腔以慢板铺陈,抒发十八年独守寒窑的心曲。
问:如何欣赏豫剧武家坡选段?答:先听须生平贵坡前试探的苍凉宽厚,再听青衣宝钏回窑相认的哀婉转刚;一刚一柔、一探一应,便是这出折子戏的声腔骨架。各大平台检索“豫剧武家坡选段”即可对照欣赏。
听豫剧武家坡选段,要分清两路唱腔:一路是须生薛平贵的苍凉宽厚,听他如何在坡前试探、隔门诉说;一路是正旦王宝钏的哀婉端庄,品她寒窑十八年的苦与刚烈。两路一沉一怨,撑起这出爱情折子的声腔张力。
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《武家坡》以“寒窑十八载、坡前会夫妻”立戏,是豫剧王宝钏系列中情感最浓、传唱最广的一折。
一折之内,须生与正旦在坡前、窑门之间反复对唱:试探、误会、验衫、认亲,唱腔随情节层层推进。没有大开大合的武场,却全凭两口子你来我往的声腔把观众牢牢扣住。
戏虽短,背后压着十八年寒窑挖菜、血书托雁的漫长岁月。正因为前奏足够苦,结尾的开门团圆才格外让人动容;这也是《武家坡》跨越剧种、传唱至今的根本原因。
赶三关的髯口斗篷、坡前试探的水袖退步、回窑闭门的手扶窑墙、进窑责夫的跪步与甩袖,都是梆子戏里常见又吃功的身段组合,新观众可借此体会豫剧“四功五法”的门道。
从舞台表演看,《武家坡》对两行当要求都不低:薛平贵既要演西凉为王的气度,又要演归家寻妻的急切与愧疚,髯口、袍带、台步缺一不可;王宝钏则要在素淡装扮里唱足十八年孤苦与守节烈性,全靠青衣的功底撑住场子。
寒窑柴门是本折的核心舞台意象:窑门一开一合之间,完成了试探、误会、相认三个层次。素净的黄土墙、一扇木门、一轮圆月,道具极简,戏味却全在人物身上。
《武家坡》之所以动人,在于它同时写了等待与归来:宝钏十八年不改其志,平贵十八年不忘旧恩。夫妻二人各自守住心中那一点情义,才换来武家坡前的团圆。
“薛平贵”由须生应工,以老生大本嗓为主,唱腔苍凉中带着亲切感;赶三关一段偏急促,坡前一段偏克制,进窑赔礼一段偏恳切,一段戏里演出三种情绪层次。
“王宝钏”由正旦(青衣)应工,头饰素净、褶子淡雅,唱腔哀婉端庄;回窑闭门时的刚、照影落泪时的悲、开门责夫时的怨,都要在青衣声腔里交代清楚。
与本站豫剧《三击掌》里父女决裂的刚烈对照,《武家坡》写的是夫妻失散后的再相认:一个是堂上拍掌断亲的恨,一个是坡前隔门寻妻的愧,两折一前一后,把王宝钏这个人物的刚与柔完整立了起来。
戏曲里的团圆往往只用一句唱词收束,《武家坡》却把团圆前的误会、猜忌、委屈写得很足。正因为来之不易,那句“十八载夫妻今团圆”才听得人眼眶发热。
《武家坡》以须生为主、正旦为对,配角穿插其间,两行当声腔一沉一怨,撑起全折情感格局。
须生(老生)应工。原为相府赘婿,后降红鬃烈马、投军西凉,被俘招赘、继承王位。接血书后辞别代战赶回长安,武家坡前试探发妻,隔门诉旧、血衫为凭,进窑赔礼,终得团圆。
正旦(青衣)应工。唐相王允三女,彩楼抛球招赘平贵,三击掌后随夫苦守寒窑十八年。挖菜度日、血书托雁;坡前受试探愤而归窑,验衫照影后开门相认,责夫十八年无信。
刀马旦应工(幕后人物)。西凉国公主,平贵被俘后招赘为妻。平贵接血书归唐,她在戏中不出场,却牵动赶三关一场的去向与情感铺垫。
老生与净丑配角。王允是宝钏之父、当朝丞相;魏虎是平贵内亲,曾在朝堂构陷平贵。二人只在回忆与交代情节中出现,反衬平贵夫妇当年出走的寒苦。
配角行当。寒窑内外递信传话、配合上下场的小人物,衬出寒窑孤寂与坡前场面的调度层次。
象征角色。血书托雁是本折前史关键情节,舞台上多以过场与唱腔交代,不另设角色。
青衣一行最见功夫:大段慢板铺陈寒窑孤苦,流水板唱坡前对峙,末了转宽慰收束团圆,板式转换清晰。
须生一行唱做并重:赶三关的身段、坡前的试探、进窑的跪步与髯口,配合锣鼓点层层推进。
这出折子的角色配置沉怨分明:薛平贵的须生腔苍凉宽厚,如人到中年归来的叹息;王宝钏的青衣腔哀婉端庄,如十八年孤窑里的一声长叹。一沉一怨,正是夫妻失散后各自心境的声化身。
戏迷常说,《武家坡》是“须生青衣一台戏”:没有平贵归乡的急切,宝钏十八年的等待便没有着落;没有宝钏守节的刚烈,平贵试探的情义便没有分量。两行当缺一不可。
武家坡主要演员阵容中,须生薛平贵与正旦王宝钏由河南平煤豫剧团等团体的演员先后演绎,舞台实况在视频平台流传较广。
豫剧名家、国家一级演员,河南平煤豫剧团须生演员。在豫剧《王宝钏》全本《武家坡》一折中饰演薛平贵,唱腔苍凉宽厚,身段稳重大气,把平贵归来时的急切、试探与愧疚演得层次分明。
豫剧旦角演员,师从陈门艺术体系,调入邯郸东风豫剧团后长期演出青衣、闺门旦剧目。在《武家坡》一折中饰演王宝钏,端庄隐忍中透出刚烈,寒窑相认一段的青衣唱腔哀婉动人。
大型古装豫剧《王宝钏》由河南平煤豫剧团演出,杨淑霞、徐秀丽、桑艳红等饰演王宝钏,李纯正、洪先礼、张慧丽、韩晓伟等饰演薛平贵,段红玉等饰演代战公主;全本含彩楼配、三击掌、武家坡、算粮、大登殿等场次。
豫剧《武家坡》作为《王宝钏》系列折子,长期跟随全本在各地剧团下乡演出;2019年豫剧《王宝钏》另有芦翠玲饰王宝钏、王雪鹏饰薛平贵的演出版本,李树建亦曾在《大登殿》一折中饰演薛平贵,可见这一故事在豫剧舞台上的传承脉络。
戏曲界认为,《武家坡》是梆子声腔检验须生、青衣对戏功夫的标准折子:唱段不算繁复,却句句要落在人物身上;谁能把坡前试探的分寸、回窑闭门的内心、进窑相认的悲喜唱出来,谁才算把这折戏演透了。
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与本折同源的豫剧《王宝钏》全本收录了彩楼招婿、三击掌、平贵别窑、武家坡、算粮、大登殿完整场次,适合想连看全本的戏迷一次了解故事全貌。
学唱者宜先从“坡前试探”一段入手,体会须生与正旦一问一答的节奏;再抠“回窑相认”青衣慢板的咬字与气息。梆子戏唱这折,不求花哨,重在把人物心事唱得真切。
《武家坡》的影响早已超出单折舞台:它是王宝钏故事中传播最广、最具民间团圆期盼色彩的一段,也是豫剧下乡演出的常演折子。
作为豫剧须生与青衣对戏的典范,《武家坡》长期跟随《王宝钏》全本活跃在河南各地舞台与民间剧团。它以“寒窑十八年、坡前会夫妻”的情节,把豫剧爱情折子深情细腻的一面展现给广大观众。
它延续了民间戏曲对“守节与归人”的朴素歌颂:女子不负寒窑之苦,男子不忘结发之情。这份对忠贞夫妻情义的肯定,跨越时代仍能引发普通观众的共鸣。
王宝钏寒窑挖菜、血书托雁的形象,与薛平贵赶三关、回窑相认的形象,共同构成中国民间爱情叙事里经典的夫妻画像;在豫剧舞台上,这对形象随全本演出代代相传。
(平贵)少年子弟江湖老,红粉佳人两鬓斑。
三姐不信菱花照,容颜不似彩楼前。
(合)罢罢罢搀起当军汉,十八载夫妻今团圆。
几句共通传统唱句,把十八年风霜与一朝团圆都收在两段韵文里;“少年子弟江湖老”一句,是各剧种《武家坡》中流传最广的场次唱句,也是新观众认识这折戏最容易记住的唱段。
与《武家坡》同属王宝钏故事线的,有本站豫剧《王宝钏》全本、豫剧《三击掌》;本站豫剧经典剧目大全收录了《秦香莲》《穆桂英挂帅》《程婴救孤》等名剧的剧情与唱段,配合本页的武家坡剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧艺术传统的魅力。
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问:武家坡的主要角色有哪些?答:薛平贵(须生)赶三关回长安;王宝钏(正旦)寒窑苦守十八年;代战公主(刀马旦,幕后);王允、魏虎为配角;家院、丫鬟穿插配合场次。
问:豫剧武家坡有电影或实景录像吗?答:目前流传较广的是舞台实况录像与全本选场,如李纯正、索海燕主演的《王宝钏·武家坡》一折;各大平台检索剧名与演员名即可找到。
从戏曲美学看,《武家坡》的高明在于“以苦衬圆”:先用血书、赶三关交代十八年的不易,再用坡前试探、回窑闭门把误会悬到高处;及至血衫为凭、照影开门,观众悬着的心才随团圆一句落地。
它的现实意义同样贴近普通人:纵是夫妻失散、天各一方,只要彼此心中存着情义,寒窑再冷、路途再远,总还有武家坡前相见的一天。这份朴素的期盼,正是折子久演不衰的情感基础。
开门进窑是全折的收束点:宝钏先责夫十八年不寄家书,平贵下跪诉说路远难传、西凉无奈;宝钏扶夫起身,二人唱“十八载夫妻今团圆”。身段上由对峙转依偎,唱腔由哀怨转宽慰,锣鼓点随之放缓放暖。
再看《武家坡》的民间地位:王宝钏几乎成了“苦守寒窑”的代名词,薛平贵“赶三关回窑”也成了戏曲里归乡寻妻的经典场面。一折短戏,两个人物,至今还活在豫剧舞台与民间传唱里。
也正是因此,豫剧《武家坡》才随《王宝钏》全本一代代演下去:它替天下等待过、寻找过的夫妻,唱出了那句最朴素的心愿——但愿人长久,寒窑也能等到春来人归。
对许多戏迷而言,《武家坡》是认识王宝钏故事的第一课:十八年寒窑不白守,十八年奔走不白费。这份情义,让武家坡前的团圆始终滚烫。
若想进一步了解豫剧王宝钏故事的完整谱系,可对照欣赏《三击掌》《算粮》《银空山》《大登殿》等折子;放在《红鬃烈马》全本的脉络里看《武家坡》,它“坡前会夫妻”的经典位置会更加清晰。
观剧时不妨留意三处:一是赶三关的急促身段,二是坡前试探的分寸对话,三是进窑相认的悲喜转折——抓住这三处,便抓住了这折“寒窑戏”的精髓。
回望豫剧爱情折子的百年传承,《武家坡》始终占有一席之地:它不靠武打热闹,只凭一段夫妻失散又团圆的真情,把观众留在台口。一个寒窑,一轮圆月,两口子十八年的心曲,撑起了这折戏跨剧种、跨时代的传唱。
而它的生命力,最终来自一代代观众的喜爱:从舞台到民间,《武家坡》始终以其忠贞不渝的夫妻情义打动着看客。一出好戏,就这样在代代相传中获得了长久的舞台生命。
豫剧艺术欣赏指南。豫剧是发源于中原、流行全国的大剧种,以高亢激越、吐字真切、锣鼓铿锵见长。欣赏一出豫剧,可先从“四功五法”入手:唱,要辨清老生、青衣、黑头、花脸各行当的声腔差别;念,要听韵白与口白的节奏;做,要看身段、水袖、髯口、翎子的功夫;打,要看武场的稳健利落。
再往细处品,豫剧的板腔体结构很有章法:慢板悠扬婉转,宜抒情;流水板轻快流畅,宜叙事;二八板紧打慢唱,宜激昂;飞板、非板散板放腔,宜悲愤高潮。一出好戏,往往就是靠这几类板式的层层变换,把人物的情绪推上去。
对初入门的观众,建议先从名段折子听起,再连看全本;先看申凤梅、李斯忠、常香玉、马金凤、崔兰田、陈素真、阎立品等名家的代表剧目,建立对豫剧声腔与表演的整体印象,再回头细品一出戏的唱、念、做、打,便会觉得处处皆有门道。
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豫剧板式与声腔小识。豫剧属板腔体剧种,主要板式有慢板、流水、二八、飞板、非板、栽板、滚白等。慢板一板三眼,四字一停,长于抒情叙怀;流水有板无眼、轻快流利,多用于交代情节;二八板上下句重复、紧打慢唱,最适合表现慷慨激昂的情绪;飞板与非板散起散收,无板无眼,常用于大悲大愤、呼天抢地的高潮。
听戏时若能辨出板式的转换,便能听懂戏文的“情绪曲线”:一段戏往往由慢板起、经流水叙事、到二八板激昂、最后以飞板或滚白收在高潮。人物内心的委屈、愤怒、坚定、悲愤,全在这板式的起落之间。
豫剧的行当分工也很清晰:老生(须生)挂白须或黪须,唱得儒雅苍凉;青衣端庄淑静,以大段唱腔诉冤叙苦;黑头(铜锤、黑脸)刚正洪亮,多演包公一类的忠臣;花脸粗犷豪迈;小生英挺;老旦苍劲;彩旦泼辣。一出好戏,常常就是几大行当的声腔在台上对撞。
若您是豫剧爱好者,想跟着学唱,建议先选一段节奏舒缓、吐字清晰的名段,反复听熟,再对照唱词逐句跟练。豫剧咬字以中州韵为基础,四声清晰、出口刚劲,切忌把字“含”在嘴里。初练可先学慢板段,把每个字的字头、字腹、字尾交代清楚,再逐步加快到流水、二八。
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一出豫剧武家坡,唱的是薛平贵的奔走,也是王宝钏的坚贞。愿每个看过这折戏的人,都能为那份十八年不改的夫妻情义而动容。
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