辽邦肖天佐领兵犯宋,杨延景与十家总兵被困洪州孤城。杨宗保单骑突围,回朝搬兵。八贤王赵德芳与天官寇准亲到天波杨府,请穆桂英挂帅出征。此时穆桂英已有孕在身,可杨家一门忠烈,她深明大义,毅然接过帅印。宗保身为先行,校场点兵误了卯期,又私自出战大败而回;桂英不徇私情,辕门责打他四十军棍。待宗保醒悟、夫妻同心,定下诱敌之计,将肖天佐引入埋伏,一举大破洪州。这出戏,写的是一位身怀六甲的女元帅,怎样以军法严明、又以智勇双全,保住了大宋的洪州城。
豫剧《破洪州》又名《穆桂英大战洪州》《战洪州》,是一出以穆桂英为主的刀马旦名剧,写她有孕挂帅、辕门责打先行杨宗保、设伏大破辽邦,常香玉擅演,毛主席曾观看其演出。
《破洪州》的故事紧接穆桂英挂帅之后。辽邦肖天佐领兵大举犯宋,宋军主帅杨延景(杨六郎)与麾下十家总兵,被围困在洪州城里,内外交困。先锋杨宗保单骑杀出重围,星夜赶回汴京搬求救兵。一座孤城,内无粮草、外无救兵,若再迟几日,洪州便要失守;而满朝之上,一时竟找不到第二个肯挂帅出征的人。
朝中一时无人挂帅。八贤王赵德芳与天官寇准,深知天波杨府的厉害,亲自登门,请已经退居的穆桂英再度出山。这一年,穆桂英已有身孕。可国难当头,杨家世代忠良,她没有半分推辞,毅然接过帅印,点兵出征。
丈夫杨宗保身为先行官,却年轻气盛、不谙桂英的用兵方略,校场点兵误了卯期,到了阵前又私自出战,大败而回。桂英为明军法,毫不徇夫妻私情,辕门责打宗保四十军棍。待宗保醒悟夫妻同心,定下诱敌设伏之计,终将肖天佐引入重围,大破洪州。
《破洪州》由刀马旦应工穆桂英,融青衣的唱、武旦的打、刀马旦的靠架于一炉。演员既要能唱“站立在大军帐传将令”这样铿锵的大段点兵,又要能扎大靠、踩硬跷,完成辕门、对阵、破敌的繁复武打。
当年常香玉扮演二十五岁的穆桂英,文武小生赵义庭扮演杨宗保,有“豫剧马连良”之誉的赵锡铭扮演寇准,衰派老生郭兰兰扮演八贤王,强强合作,连演多场场场满座。毛主席曾亲临剧场,观看常香玉演出的这出《破洪州》。当年常香玉扮演二十五岁的穆桂英,文武小生赵义庭扮演杨宗保,有“豫剧马连良”之誉的赵锡铭扮演寇准,衰派老生郭兰兰扮演八贤王,强强合作,连演多场场场满座。毛主席曾亲临剧场,观看常香玉演出的这出《破洪州》。这样一台生旦净末齐全、唱做打并重的硬戏,也难怪它能从民国一路演到今天。
肖天佐领兵犯宋,杨延景与十家总兵被困洪州孤城,危在旦夕。
杨宗保单骑突围回朝,八贤王与寇准赴天波杨府请穆桂英挂帅。
穆桂英虽有孕在身,深明大义,毅然接过帅印,点兵出征。
宗保误卯又私自出战大败,桂英不徇私情,辕门责打四十军棍。
宗保醒悟桂英一片苦心,夫妻定下诱敌设伏之计。
宋军将肖天佐引入埋伏,内外夹攻,一举大破洪州,解了孤城之围。
《破洪州》最见风骨的一笔,是“辕门责夫”。穆桂英身为统帅,丈夫是先行官;先行误了卯、打了败仗,她没有因为是夫妻就网开一面,而是照样辕门问罪、责打四十。这一打的是丈夫,立的却是军法。正因为她先公后私、赏罚分明,后来夫妻同心破敌,才格外有说服力。
全剧最脍炙人口的唱段,是穆桂英点兵时所唱的“站立在大军帐传将令”。她在大军帐前,一板一眼地申明军规:公买公卖、不准扰民、探马实报、攻守心齐。一段铿锵有力的豫剧,把一位女元帅的威与明,唱得人人振奋。
此外,“抗军令定斩人头不留情”“那是俺的头一功”等唱段,也都是《破洪州》常演常新的名段。常香玉的唱片、录音,把穆桂英这员女帅的英气与柔情,永远留在了豫剧舞台上。
问:《破洪州》和《穆桂英挂帅》是什么关系?答:《破洪州》又名《战洪州》《穆桂英大战洪州》,紧接穆桂英挂帅之后,写她有孕挂帅、出征破洪州的故事;二者都以穆桂英为主,但《破洪州》侧重辕门责夫与阵前破敌的刀马旦功夫。
问:《破洪州》里的敌将是谁?答:敌将是辽邦的肖天佐(亦作萧天佐)。他领兵围困洪州,最终被穆桂英夫妻设计诱入埋伏,一举击破。
《破洪州》剧情按穆桂英挂帅出征的过程展开:从洪州被困、回朝搬兵,到有孕挂帅、辕门责夫,再到夫妻同心、大破洪州。
辽邦肖天佐统领大军南下,把宋军主帅杨延景与十家总兵死死困在洪州城内。城中粮草将尽,援兵不至,孤城危在旦夕。先锋杨宗保见情势危急,单骑杀出一条血路,星夜赶回汴京,向朝廷求救。
满朝文武,一时竟无人敢挂帅出征。八贤王赵德芳与天官寇准,想到了退居天波杨府的穆桂英。二人亲登门府,以国家大义相劝。此时穆桂英身怀有孕,本可推托,可她念及杨家世代忠良、洪州百姓遭难,没有半分迟疑,毅然接下帅印。
穆桂英升帐点兵,一段“站立在大军帐传将令”,把军规一条条申明:公买公卖、不许扰民、探马实报、攻守心齐。满营三军,见这位女元帅虽有身孕,却号令如山,无不肃然。杨宗保身为先行,却在点兵时误了卯期。
到了阵前,杨宗保又不谙桂英的用兵方略,贪功私自出战,结果被肖天佐杀得大败而回。桂英责问于他,他反倒强辩,说桂英惧敌不战。桂英按捺怒火,以军法从事——先行误卯又战败,下令辕门责打杨宗保四十军棍。
四十军棍落下,宗保又痛又愧。桂英随即晓以军法大义:不是为妻要罚你,是为将者赏罚不明,便带不好这千军万马。宗保这才醒悟妻子的一片苦心。夫妻二人抛却嫌隙,连夜定下一条诱敌深入的埋伏之计。
次日交战,宗保依计领兵迎战,佯败而走,将肖天佐一路引入预先设好的埋伏圈。桂英伏兵四起,内外夹攻,辽军大乱。围困洪州多日的肖天佐,一战而溃。洪州之围遂解,穆桂英这位有孕在身的女元帅,立下了保国的首功。
“辕门责夫”是全剧最见穆桂英风骨的一场。台上她一身帅袍、端坐中军帐,丈夫跪在辕门之下。一边是夫妻情,一边是军法军令;她咬着牙,一声令下,四十军棍重重落下。这一打,打出了女元帅的公正无私,也打出了刀马旦名剧的张力。常香玉演到此处,声音不高,却字字如钉;台下单看那一眼,便知这女帅心中在想:不是我不念夫妻之情,是这千军万马,容不得半分徇私。
穆桂英点兵一场,最见刀马旦的唱工与气派。她立于大军帐前,“站立在大军帐传将令,满营里众三军仔细听”一段豫剧,字字铿锵、句句生威。演员一边唱,一边以手式、眼神调度满台三军,把女元帅的威严与清明,演得淋漓尽致。
细读《破洪州》,会发现这出戏最妙的,不是女元帅如何能打,而是她如何能“公”。她是妻子,却在军法面前不认夫妻情;她有孕在身,却在国难面前不认退隐之名。
正是这份“先公后私”,让穆桂英这个角色超越了一般的巾帼英雄戏。她破的不只是洪州城外的辽兵,更是“主帅徇私”这一大忌。这,正是破洪州经典唱段久唱不衰的精神内核。台上那一记辕门责夫,打的是自己的丈夫,立的却是给满营三军看的规矩——先行尚且如此,何况他人。正因为这一棍打得公道,后来三军才肯跟着她往死地里冲。
穆桂英由刀马旦应工,是这出戏的绝对重心。演员既要扎大靠、踩硬跷完成武打,又要以旦角的好嗓子唱那几段铿锵的点兵。常香玉演来,英气飒爽而又不失女性的柔与韧,把一位怀孕挂帅的女帅,唱得威而不悍。
杨宗保由文武小生应工,赵义庭当年与之搭档,二人辕门责夫一场,一责一辩、一怒一悟,身段与唱腔丝丝入扣。寇准、八贤王则以老生、衰派老生相配,一谐一庄,把这出刀马旦名剧衬得满台生辉。
从戏剧结构看,《破洪州》是一出“先抑后扬”的巾帼戏。它先写穆桂英被推到挂帅的位置,再通过辕门责夫这一冲突,把她的统帅品格立起来,最后以夫妻同心破敌收束。一环扣一环,刀马旦的唱念做打,全在这一冲突里见真章。没有辕门那一责,后面的破敌便只是一场热闹的武打;有了这一责,胜的就不只是一场仗,而是一种将令如山的治军之道。
从行当看,这出戏是刀马旦的“主场”。刀马旦素来以扎靠、使械、矫健见长,而穆桂英这一人物,偏偏又有“怀孕在身”的特殊设定。演员要在一身戎装、满怀孕态之间,走出既威武又谨慎的台步,分寸极难拿捏。
也正因如此,它在众多穆桂英戏里独树一帜。同是穆桂英戏,《穆桂英挂帅》写的是她再度出征的意气风发,《穆桂英下山》写的是她年少英姿、招亲归宋;而《破洪州》写的,是她身怀有孕、却仍以军法与智勇大破强敌的为帅之道。
问:穆桂英挂帅时真的怀孕了吗?答:在《破洪州》这出戏的设定里,穆桂英挂帅出征时已有身孕。戏正是借“身怀六甲仍毅然挂帅、辕门责夫”这一特殊情境,突出她深明大义、赏罚分明的女帅品格。
问:穆桂英为什么要责打杨宗保?答:因为杨宗保身为先行官,校场点兵误了卯期,到阵前又不遵将令、私自出战大败而回。穆桂英为明军法、不徇私情,才辕门责打他四十军棍,事后又晓以大义、夫妻同心破敌。
“大破洪州”一场,最见刀马旦的武打调度。台上穆桂英一身红靠,指挥伏兵四起;宗保佯败诱敌、且战且退,把肖天佐一步步引入重围。刀枪剑戟、冲锋掩杀之间,穆桂英沉稳的将令与宗保矫健的穿梭,把一场解围大战演得惊心动魄。“大破洪州”一场,最见刀马旦的武打调度。台上穆桂英一身红靠,指挥伏兵四起;宗保佯败诱敌、且战且退,把肖天佐一步步引入重围。刀枪剑戟、冲锋掩杀之间,穆桂英沉稳的将令与宗保矫健的穿梭,把一场解围大战演得惊心动魄。这一场若没有前边“辕门责夫”立起的军威,破敌便只是热闹;有了那一责,伏兵四起才格外让人心服。
问:常香玉演过哪些穆桂英戏?答:常香玉是豫剧旦角宗师,曾饰演《破洪州》中的穆桂英,赵义庭配演杨宗保,这出戏连演多场、场场满座,毛主席曾亲临观看。她与马金凤的穆桂英,各有千秋,都是豫剧刀马旦艺术的典范。
《破洪州》的唱段以穆桂英点兵、责夫的旦角唱腔最为著名,铿锵英武,是豫剧刀马旦名段的代表。
【慢板·流水】
站立在大军帐传将令,
满营里众三军仔细听。
恨辽帮背信义又来犯宋,
洪州城困住了十家总兵。
八千岁天波府传下圣命,
命本帅领人马挂帅出征。
咱此番北征把兵进,
军规号令要严明。
临阵三军要听命,
不准任意违令行。
路途上公买要公卖,
不准扰乱众百姓。
这是《破洪州》最具代表性的点兵名段,常香玉唱来铿锵英武、吐字有力。一段豫剧把女元帅挂帅出征的军威与仁爱(公买公卖、不扰百姓)同时唱出,是刀马旦旦角唱腔的经典。
【流水】
先行官误卯犯军令,
私自出战败回城。
辕门外不徇夫妻情,
军法如山不容情。
四十棍打的是先行将,
为的是整肃我百万兵。
一段唱腔凛然果决,把穆桂英身为统帅、以军法为先的品格唱足。常香玉在此段中,把女元帅的怒与明、责与爱,用旦角的刚劲嗓音揉在一起,是破洪州刀马旦的看家名段。
豫剧《破洪州》的唱段之所以流传极广,在于它把一位女元帅的威风与柔情,全装进了旦角最见铿锵的声腔里。听破洪州经典唱段,既能听到穆桂英点兵的威严,又能听到她责夫时的果决,更能听到她破敌后的喜悦。
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《破洪州》以刀马旦的唱念做打见长,融青衣、武旦、刀马旦于一炉,是豫剧巾帼英雄戏里独树一帜的“怀孕挂帅”名剧。
全剧戏胆在穆桂英的扎靠、使械与身段:她要在一身戎装、满怀孕态之间,走出威武而谨慎的台步,完成点兵、辕门、破敌的繁难武打。
它不靠厮杀取胜,而靠“辕门责夫”这一冲突立起女帅的公正。四十军棍打的是丈夫,立的却是军法,是全剧最见风骨的一笔。
穆桂英既有铿锵的点兵大段,又有矫健的阵前武打;文唱与武打交替推进,把刀马旦“能唱能打”的看家本领施展得淋漓尽致。
从舞台调度看,《破洪州》把“军帐的威”与“沙场的险”调配得宜。穆桂英点兵一场,台上庄严肃穆;辕门责夫一场,气氛陡然一紧;到了大破洪州,又转为满台武打的热烈。一庄一紧一热,节奏分明。戏迷看这出戏,最过瘾的便是这“一张一弛”:刚被点兵的庄严压住,又被责夫的紧张攥住,最后在大破洪州的武打里松一口气、喝一声彩。
再看人物塑造:穆桂英不是一个扁平的“女英雄”,她有怀孕在身的谨慎,有责打丈夫的铁面,也有破敌后的欣慰。正是这些有血有肉的层次,让这出刀马旦名剧,有了打动观众的温度。
豫剧舞台上的穆桂英戏各有各的写法:《穆桂英挂帅》写她闻鼓出征的老当益壮,《穆桂英下山》写她年少招亲、归宋建功的英姿,而《破洪州》写的,是她身怀有孕仍毅然挂帅、辕门责夫、设伏破敌的为帅之道。它不在写儿女情长,而在写一位女统帅的军法与智勇。同样是这位巾帼英雄,在不同戏里有不同的“难处”:挂帅是老来再披甲的难,下山是少年初成家的难,而破洪州,是身怀六甲还要铁面责夫的难。
“点兵”一场,最见刀马旦的气派。穆桂英立于大军帐前,一边唱“站立在大军帐传将令”,一边以手式、眼神调度满台三军。常香玉演来,威风凛凛却又不失女帅的从容。“点兵”一场,最见刀马旦的气派。穆桂英立于大军帐前,一边唱“站立在大军帐传将令”,一边以手式、眼神调度满台三军。常香玉演来,威风凛凛却又不失女帅的从容。她那一抬手、那一压嗓,满营将士便知:这位女元帅,虽身怀六甲,却绝不是来摆样子的。
“辕门责夫”一场,则最见旦角的刚劲。穆桂英一段“抗军令定斩人头不留情”,唱腔凛然;她不怒自威,把“军法面前无夫妻”的女帅风骨,唱得台下肃然。
同是巾帼英雄戏,《破洪州》与写花木兰代父从军的《花木兰》相比:木兰是少女女扮男装的质朴孝勇,桂英是女帅怀孕挂帅的威严果决。一孝一忠,一少女一统帅,正是豫剧刀马旦与旦角艺术的两种高峰。同是巾帼英雄戏,《破洪州》与写花木兰代父从军的《花木兰》相比:木兰是少女女扮男装的质朴孝勇,桂英是女帅怀孕挂帅的威严果决。一孝一忠,一少女一统帅,正是豫剧刀马旦与旦角艺术的两种高峰。
中国人爱这出戏,爱的是那一份“先公后私”的痛快。穆桂英身怀六甲,却在国难面前不推托;身为妻子,却在军法面前不徇私。她提醒观众:再大的私情,也大不过军法与国家——这,就是《破洪州》长久动人的根,也是它被一代代刀马旦演员奉为看家戏、代代传演至今的缘由所在。
《破洪州》以刀马旦穆桂英为绝对核心,文武小生杨宗保相对,老生寇准、衰派老生八贤王相配,是豫剧巾帼英雄戏里刀马旦挑大梁的名剧。
刀马旦应工。天波杨府女将,已退居而身怀有孕,因洪州被困毅然挂帅。她赏罚分明、辕门责夫,又智勇设伏大破肖天佐。常香玉擅演,英武而不失柔韧。
文武小生应工。穆桂英之夫、宋军先行官。年轻气盛、误卯私自出战大败,经辕门责打与妻子晓以大义后醒悟,夫妻同心设伏破敌。赵义庭擅演。
老生应工。吏部天官,与八贤王同赴天波杨府请穆桂英挂帅。他足智多谋、善于说辞,是促成女帅出山的关键人物。赵锡铭擅演。
衰派老生应工。大宋八贤王,深明大义,与寇准一同登门求贤。他稳重持重,代表朝廷对天波杨府的倚重。郭兰兰擅演。
净(反派)应工。辽邦大将,领兵围困洪州,最终被穆桂英夫妻诱入埋伏、一战而溃。他的骄横与中计,反衬出穆桂英的智勇。
刀马旦不演柔弱闺门,专演扎靠使械、能征惯战的巾帼统帅。穆桂英“怀孕挂帅”的设定,更要求演员在威武与谨慎之间走出独一份的台步。
文武小生不演纯粹的书生气,而演一位能征善战、又年轻气盛的先行官。他从误卯战败到醒悟立功,是全剧成长弧光最完整的配角。
老生与衰派老生一谐一庄,一个善谋、一个持重,共同把“请帅出山”这台重头戏垫得稳稳当当,是刀马旦名剧里上好的绿叶。
《破洪州》的行当配置,是刀马旦挑大梁、文武小生相辅、老生衰派老生做配的一台巾帼戏。台上,穆桂英以刀马旦的靠架与唱腔统帅三军,杨宗保以小生的矫健穿梭阵前,寇准八贤王以老生的持重坐镇中军。
观众即便不看脸谱,也能从唱腔里辨出谁是威严的女帅、谁是年轻气盛的先行、谁是善谋的老臣。这种“以行当塑人物、以声腔辨性情”的做法,正是这出刀马旦名剧久演不衰的根本。
《破洪州》经常香玉演来,穆桂英这一怀孕挂帅的女帅形象深入人心,后世刀马旦名家多宗法其英武与柔韧相济的一路。
豫剧旦角宗师。她饰演的穆桂英,一身戎装、英姿飒爽,把“怀孕挂帅”的女帅唱得威而不悍、刚柔相济。一段“站立在大军帐传将令”铿锵英武,是这出刀马旦名剧成其经典的最大功臣。
著名文武小生。他饰演杨宗保,与常香玉搭档,辕门责夫一场一责一辩、身段唱腔丝丝入扣,把年轻先行官的气盛与醒悟演得鲜活。
赵锡铭有“豫剧马连良”之誉,饰演足智多谋的天官寇准;郭兰兰以擅长豫东调的衰派老生饰演八贤王赵德芳。二人为这出刀马旦名剧配了一副稳重的老生底。
《破洪州》又名《穆桂英大战洪州》《战洪州》,是豫剧刀马旦的传统骨子戏。当年常香玉、赵义庭等强强合作,连演多场场场满座,毛主席曾亲临观看。今日各院团复排,既守常派英武韵味,又融入新的武打调度。
戏曲界公认,《破洪州》是检验刀马旦“唱念做打”全功的硬戏。扎靠、踩跷、使械、点兵、责夫、破敌,样样都不能含糊。能把“怀孕挂帅”的谨慎与女帅的威严同时演出来,才算真过了刀马旦这一关。这门功夫,光有好嗓子不够,光有好身手也不够;必得是一位女演员,既能把“站立在大军帐传将令”的流水唱得铿锵,又能在一身大靠里走出怀孕之人那几分小心翼翼的步法,刚柔之间,差一分都不成戏。
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此外,各院团每逢巾帼戏、刀马旦专场,常把“破洪州”一折搬演。同一员怀孕挂帅的女帅,不同代刀马旦,正见这出戏薪火相传的生命力。
穆桂英这一人物,在豫剧旦角里是独一份的“怀孕女帅”形象。她不演闺阁的柔,而演统帅的威;一身红靠、一段点兵,便把一个深明大义、赏罚分明的女帅唱尽。
学唱破洪州选段,刀马旦爱好者可从“站立在大军帐传将令”入手,体会那种铿锵英武、刚柔相济的常派旦角韵味。
《破洪州》作为豫剧刀马旦里独树一帜的“怀孕挂帅”名剧,把一位女帅的军法与智勇,永远留在了豫剧舞台上。
(穆桂英)站立在大军帐传将令,满营里众三军仔细听。恨辽帮背信义又来犯宋,洪州城困住了十家总兵……军规号令要严明,不准扰乱众百姓。
一段点兵,一番军威,看似帐前号令,实是女帅的公正与仁爱——“军规号令要严明”的铿锵,全在这豫剧的流水里。
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问:《破洪州》是谁演活的?答:豫剧旦角宗师常香玉饰演穆桂英,文武小生赵义庭饰演杨宗保,赵锡铭、郭兰兰配演寇准与八贤王。这一强强阵容连演多场、场场满座,毛主席曾亲临剧场观看。
问:这出戏为什么这么“飒”?答:因为它写的是一位身怀六甲的女元帅,却在国难面前毅然挂帅、在军法面前不徇私情。穆桂英既有点兵的威严,又有破敌的智勇,这种“威而不悍”的女帅形象,正是它最迷人的地方。
从戏曲史的角度看,《破洪州》的价值,在于它把一位巾帼统帅的“为公”品格,成功转化成了刀马旦的绝唱。它没有把穆桂英写成一味逞强的女丈夫,而是在怀孕的谨慎、责夫的铁面与破敌的欣慰之间,写出了一个有血有肉的女帅。
而它长久流传的秘密,最终仍在于艺术本身:常香玉铿锵的点兵、杨宗保矫健的穿梭、辕门责夫的张力。一段豫剧、一身红靠——这,就是这出刀马旦名剧跨越时代的生命力。
全剧最见风骨的,是穆桂英辕门责打杨宗保那一段。台上她一身帅袍端坐中军帐,丈夫跪在辕门之下。没有半分夫妻情面,只有军令如山。这一责,把女统帅的公正无私,永远留在了刀马旦的舞台记忆里。
回望豫剧刀马旦的谱系,《破洪州》的位置格外特别:当穆桂英戏在写她挂帅出征、年少招亲时,它独独在写一位怀孕女帅怎样以军法立威、以智勇破敌。它提醒观众:再大的私情,也大不过军法;再险的孤城,也能被同心的夫妻走成活棋。
而它的生命力,最终来自中国人对“深明大义、赏罚分明”的女统帅的敬意。一段点兵、一身戎装,就这样在代代传演中,成了中国人关于巾帼英雄与为帅之道的文化记忆。
对许多戏迷而言,“破洪州”不只是一出戏,更是女帅穆桂英那一声“站立在大军帐传将令”的铿锵。一段豫剧、一身红靠,便想起那个怀孕挂帅、辕门责夫的女元帅——这,就是刀马旦留给观众的永恒。对许多戏迷而言,“破洪州”不只是一出戏,更是女帅穆桂英那一声“站立在大军帐传将令”的铿锵。一段豫剧、一身红靠,便想起那个怀孕挂帅、辕门责夫的女元帅——这,就是刀马旦留给观众的永恒。许多刀马旦学员,正是从这一段点兵开始,初识女帅的威与明。
若想进一步了解豫剧刀马旦艺术的整体脉络,可阅读戏曲史著作中关于“常派艺术”与“刀马旦行当”的章节,也可对比欣赏《穆桂英挂帅》《花木兰》等同时期巾帼戏——放在豫剧巾帼戏的谱系里看《破洪州》,它那份独有的女帅风骨会更加清晰。
这出戏是刀马旦里唱做打并重的骨子戏,观剧时不妨留意三处:一是穆桂英“站立在大军帐传将令”的铿锵点兵,二是辕门责夫的军法张力,三是大破洪州的武打调度。抓住这三处,便抓住了这出刀马旦名剧的精髓。
回望豫剧舞台一个多世纪的历程,《破洪州》始终是一块检验刀马旦“文武全才”的试金石。它证明了:一位女演员只要有过硬的唱念做打、传神的人物塑造,就能把“怀孕挂帅”这样的高难角色,在舞台上一代一代演下去。
而那段朗朗上口的“站立在大军帐传将令”,早已飞出剧场、飞入寻常戏迷的心里。每当豫剧流水的铿锵响起,人们总会想起洪州城下那位威而不悍的女元帅——这,就是穆桂英破洪州跨越时代的回响。它留给后来刀马旦演员的,不只是一段好腔,更是一种分寸:女帅的“威”要靠公心立,不靠嗓门大;巾帼的“飒”要靠担当撑,不靠身段巧。
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