豫剧 · 农村现代戏

李双双

二十世纪六十年代初,中原农村的一个生产大队里,有位心直口快、大公无私的妇女李双双。她看不惯队里有些人多吃多占、偷奸耍滑,挺身而出当了妇女队长,领着大伙搞副业、闹生产。她的丈夫孙喜旺却是个出了名的"老好人",凡事怕得罪人,觉得妻子太较真,一赌气离家出走。谁料副业队长金樵趁机拉着喜旺搞运输、私分货款,喜旺在外头看明白了是非,回到村里,只见双双带着乡亲们艰苦奋斗、把穷队翻了个个儿,他又羞又愧,退了赃、揭了短,夫妻俩和好如初。豫剧李双双全剧写的,就是这样一位普通农村妇女的爽朗与正气。

剧种
豫剧
题材
现代戏
行当
青衣·彩旦
首演
1963年三团
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PLAY OVERVIEW

《李双双》剧目概览

豫剧《李双双》是二十世纪六十年代初由李准、杨兰春、赵籍身据李准电影文学剧本改编、河南豫剧院三团首演的现代戏,写农村妇女李双双大公无私、丈夫孙喜旺由"老好人"转变的故事,是戏曲表现现代生活的里程碑之作。

李双双

豫剧李双双全剧的故事,发生在六十年代初中原大地的一个生产大队里。女主角李双双,原是个只被人唤作"喜旺家""小菊她妈"的普通农村媳妇。大跃进的年代里,公共食堂、托儿所办起来了,妇女们从锅台边解放出来,双双那颗直来直去、见不得不公的心,也就越发敞亮了。她看到队里有人多吃多占、偷奸耍滑,忍不住要管、要说,一来二去,竟被大伙推选当了妇女队长。

双双的丈夫孙喜旺,却是个出了名的"老好人"。他手艺好、人心善,就是胆小怕事,凡事和稀泥,最怕得罪人。妻子当了队长,眼里揉不得沙子,今天批评这个、明天纠正那个,喜旺看不惯,觉得她一个妇道人家太出风头、太较真,两口子为此吵个不停。一气之下,喜旺离家出走,跟着副业队长金樵搞运输去了。

喜旺这一走,才看清了金樵的真面目:金樵拉着他搞副业运输,明里暗里偷占、私分集体的货款。而留在村里的双双,并没因为丈夫走了就泄气,她领着妇女们艰苦奋斗、勤俭创业,把个穷队的面貌一点点改了过来。喜旺回到村里,亲眼见了这新气象,又想通了自己私分货款的不对,主动退了赃、揭发了金樵。双双没有得理不饶人,夫妻俩重归于好——这便是豫剧李双双全剧最暖的收尾。

戏曲现代戏里程碑 大公无私 老丈夫转变 李准原著
豫剧现代戏《李双双》中蓝布褂子的农村妇女李双双与憨厚的丈夫孙喜旺站在六十年代打麦场上

创作背景

《李双双》的根子,扎在河南作家李准的笔下。李准的小说《李双双小传》1960年3月发表于《人民文学》,写大跃进年代里一位农村妇女"新人"的成长。随后李准据此写成电影文学剧本,1962年由鲁韧导演、上海电影制片厂摄制成故事片《李双双》,张瑞芳饰李双双、仲星火饰孙喜旺,轰动全国。

正是在电影《李双双》获得成功的基础上,李准又和赵籍身、杨兰春合作,把它改编成了戏曲,由多年来坚持演出现代戏、尤其长于表现农村题材的河南豫剧院三团排演。豫剧李双双1963年6月20日首演于郑州人民剧院,赵籍身执笔,马琳首演饰李双双,葛圭璋饰孙喜旺。这出戏从剧本到表演反复精雕细刻,成了河南豫剧院三团继《朝阳沟》之后又一部有影响的现代戏。

第一场·双双当队长

李双双心直口快,见队里有人多吃多占便挺身而出,被群众推选为妇女队长。

第二场·夫妻反目

孙喜旺老好人思想严重,看不惯双双较真当干部,两口子口角不断。

第三场·喜旺出走

喜旺一赌气离家,跟着副业队长金樵外出搞运输。

第四场·金樵作弊

金樵借搞运输之机,偷占、私分集体货款,喜旺糊里糊涂跟着沾了手。

第五场·双双创业

双双没因丈夫出走泄气,领着妇女们艰苦奋斗,把穷队改了面貌。

第六场·退赃和好

喜旺归来见新气象深受感动,退赃揭发金樵,双双原谅,夫妻和好。

一位普通媳妇的"大公无私"

《李双双》的动人,在于它写的不是什么大人物,而是一个原本只叫"喜旺家"的农村媳妇。她的全部"了不起",不过是见不得损公肥私、见不得欺负人——这份朴素的正气,恰恰是戏曲舞台上此前很少正面去写的普通人。

从电影到舞台

1962年的故事片《李双双》,张瑞芳把双双演得泼辣又可爱,孙喜旺那股"老好人"的市侩与善良也入木三分。豫剧版没有照抄电影,而是由李准、杨兰春、赵籍身合作,把电影的文学叙述,改造成豫剧的唱念做表。河南豫剧院三团本就是以演现代戏见长的团体,演起农村题材来格外得心应手。

1964年5月1日,豫剧大师常香玉主演的《李双双》还曾远赴大庆、哈尔滨公演,所到之处好评如潮。一位是电影里银幕上的双双,一位是舞台上豫剧里的双双,同一个人物,两种艺术形式,交相辉映。

"老好人"的转变

戏里另一个看点,是孙喜旺这个人物的转变。他不是坏人,只是怕得罪人、爱和稀泥。直到在外头亲眼看见金樵如何损公肥私,又回村亲眼看见双双领着大伙把日子过红火了,他才真正想通——这种"慢慢来"的转变,比一步到位的高大全更真实、更可信。

延伸问答

问:李双双是谁改编的?答:豫剧《李双双》由赵籍身执笔,与李准、杨兰春共同编剧,据李准的电影文学剧本改编;而李准的电影剧本,又源自他1960年3月发表于《人民文学》的小说《李双双小传》。1963年6月20日由河南豫剧院三团首演于郑州人民剧院。

问:豫剧李双双和1962年电影《李双双》是什么关系?答:1962年电影《李双双》由鲁韧导演、张瑞芳主演,是故事片;豫剧版据李准的电影文学剧本改编,把银幕故事搬上了戏曲舞台。二者同出一源,豫剧版的首演双双是马琳,而非电影演员张瑞芳。

PLOT DETAILS

李双双剧情详解

豫剧李双双剧情介绍按场次展开:从双双当队长、夫妻反目,到喜旺出走、金樵作弊,再到双双创业、退赃和好,写尽一位农村妇女的大公无私与一对夫妻在时代浪潮里的相互理解。

一

双双当队长

六十年代初的一个生产大队里,妇女李双双原是个普通媳妇。她生性直爽、眼里揉不得沙子,见队里有人多吃多占、损公肥私,忍不住当面批评、照章办事。乡亲们看她公道、泼辣又热心,一致推选她当了妇女队长。双双也不推辞,雷厉风行地管起队里的事儿来。这一当,就当出了她和丈夫孙喜旺之间的矛盾。

二

夫妻反目

丈夫孙喜旺是个手艺好、人心善的"老好人",就是胆小怕事,凡事和稀泥。他见妻子当了干部,今天批评张家、明天纠正李家,闹得四处得罪人,心里直犯嘀咕:一个妇道人家,何苦这么较真?两口子一个要公、一个怕事,话说不到一块儿,口角不断。豫剧李双双孙喜旺这角色,把那种又善良又窝囊的老好人劲儿,演得活灵活现。

三

喜旺出走

两人越闹越僵,喜旺一赌气,索性离家出走。恰逢副业队长金樵要外出搞运输,缺个得力的把式,就把喜旺拉了去。喜旺只图眼不见为净,跟着金樵走了。他这一走,倒走出一段他原本看不清的是非——金樵这个人,远不像表面那么公道。

四

金樵作弊

副业队搞运输,本是为集体挣副业收入。可金樵私心重,借着经手货款之便,明里暗里偷占、私分集体的钱物。喜旺是个糊涂老好人,跟着沾了手却没当回事。直到在外头见识了金樵那一套损公肥私的做派,他心里才渐渐不是滋味——原来自己一向和稀泥,竟是纵容了这种人。

五

双双创业

丈夫走了,双双并没撂挑子。她领着队里的妇女们,起早贪黑搞副业、闹生产,艰苦奋斗、勤俭办队。没有条件,就自己创造条件;缺什么,就一锤一锤砸出来。几年下来,原本穷嗖嗖的生产队,硬是让她们改了面貌。豫剧李双双现代戏的分量,就压在这"艰苦奋斗"四个字上——它把一位农村妇女的脊梁骨,立在了舞台上。

六

退赃和好

喜旺回到村里,一眼看见这翻天覆地的新气象,又想起自己跟着金樵私分货款的事,又羞又愧。他不再和稀泥了,主动把偷占、私分的钱物退了出来,还当众揭发了金樵。双双呢?她没有得理不饶人,更没有把丈夫一棍子打死。她原谅了他,夫妻俩重归于好。这便是豫剧李双双全剧最温暖、也最有教育意味的收尾。

经典场面详解·双双理直气壮

戏里最见双双性格的,是她当着众人面批评多吃多占那几场。她不绕弯子、不看情面,一句"公就是公、私就是私",把一个大公无私的农村妇女形象立得稳稳当当。马琳演来,语气是辣的,心却是热的——观众一边觉得她"厉害",一边又打心眼里服她。

这种"泼辣而不刻薄"的分寸,正是豫剧现代戏塑造新人的难处:把先进人物演得可敬又可亲,而不是一个冷冰冰的口号。马琳的李双双,之所以成了范本,就在于她让观众相信,生活里真有这样一位心直口快的好媳妇。

细品豫剧李双双全剧,会发现这出戏的戏剧冲突,并不靠坏人坏事撑着。金樵私心重,却不是什么大奸大恶;喜旺老好人,也只是糊涂、怕事。真正的冲突,是"公"与"私"、"较真"与"和稀泥"之间,一种普通人内心就能发生的较量。

而这种较量,最后靠的不是批判、不是斗争,而是双双领着大伙干出来的那个"新气象",一点点把喜旺感化过来。用事实说话、用行动教育人,正是这出戏高明的地方。

表演艺术札记

"李双双"一角,是豫剧现代戏里少见的农村中青年妇女形象:演员既要演出她心直口快、泼辣干练的那股"辣"劲儿,又要演出她心地善良、顾家疼人的那股"暖"劲儿。马琳的演绎之所以深入人心,就在于她把这股"辣"与"暖"捏合得恰到好处——批评人时不留情面,对待丈夫和孩子时又软语温言。

而"孙喜旺"一角,则是老生兼丑的行当:葛圭璋、陈新礼演来,把那个又憨厚又糊涂、又爱面子又良心未泯的老好人,拿捏得入木三分。现代戏唱农村人,最怕演成概念化的符号;这出戏靠行当的绝活和演员的功夫,把两个普通人演活了。

深度解读

从戏剧结构看,《李双双》是一出"对照式"的现代戏:双双的"公"与喜旺的"私"、双双的"较真"与喜旺的"和稀泥",构成全剧的张力。一明一暗、一刚一柔,最后不靠外力、而靠双双干出来的事实,让喜旺自己转过弯来——这种"以行证言"的结构,使一出现代戏有了经得起看的艺术张力。

从戏曲现代化的角度看,《李双双》回答了一个关键课题:豫剧这门唱念做打俱全的古老艺术,能不能演今天的农村人、今天的新生活?河南豫剧院三团用《朝阳沟》《李双双》给出了肯定的答案。

它的办法,是把传统的板式唱腔、韵白,化进普通人的日常语言里;把虚拟的身段,化进挑担、扬场、纺线这些生活动作里。观众看的是现代农村故事,听的却还是地道的豫剧腔——这正是戏曲现代戏里程碑的分量所在。

延伸问答

问:豫剧李双双的主要演员是谁?答:1963年河南豫剧院三团首演,马琳首演饰李双双,葛圭璋饰孙喜旺;1964年录音由马琳饰双双、杨华瑞饰孙大婶、陈新礼饰孙喜旺。此外豫剧大师常香玉、王秀兰也饰演过李双双,1964年5月常香玉曾率该剧赴大庆、哈尔滨公演。

问:魏云演过豫剧李双双吗?答:据现存演出与录音资料,豫剧《李双双》首演及1964年录音中的李双双一角由马琳饰演,魏云主要在合唱、群唱行列。网上偶有"魏云饰李双双"的说法,与现存确凿的首演与录音阵容不符,特此辨正。

经典场面详解·喜旺归来

"喜旺归来"一折是全剧的情感落点:出走多时的孙喜旺回到村里,本以为还是那副穷样子,谁知一进村口,只见道路平整、场院整齐,妇女们说说笑笑忙着生产。他一步步看过去,越看越惭愧——原来自己一走,媳妇把这个家、这个队,撑得这样好。

这场戏没有大呼小叫,全靠喜旺眼神的变化、脚步的迟疑来演。那种"人回来了、心也回来了"的转变,含蓄而动人,是豫剧现代戏以情动人的典范。

延伸问答

问:李双双有什么艺术特点?答:它是河南豫剧院三团农村现代戏的代表作之一:把传统豫剧的板式唱腔与现代农村生活语言、生活动作熔于一炉,人物不概念化,冲突不外加,靠双双大公无私的行动感化"老好人"丈夫。它和《朝阳沟》一道,被视为戏曲表现现代生活的里程碑。

CLASSICAL ARIAS

李双双经典唱段

李双双经典唱段以"清明过了谷雨到春光更好"的欢快开场与"立了秋秋风凉"的思夫名段最为脍炙人口,把一位农村媳妇的爽朗、牵挂与正气唱得有血有肉,是豫剧现代戏声腔的珍贵遗产。

《清明过了谷雨到》
开场名段 · 李双双
1964年马琳录音的开场唱段,"清明过谷雨到春光更好",唱腔明快舒展,把春日里农村的新气象与双双的干劲一同托出,是豫剧李双双选段中最常被播放的一段。
《立了秋秋风凉》
思夫缝衣 · 李双双
双双思念出走的丈夫,灯下为他缝衣纳鞋所唱。"立了秋,秋风凉,梧桐树落叶黄……要回来你就早回来看一看,看一看咱村的新气象",絮絮叨叨里全是牵挂。
《劝喜旺退赃》
夫妻和好 · 李双双
喜旺退赃认错后,双双温言相劝所唱。她不数落、不讥讽,只把大公无私的道理,用夫妻间的家常话娓娓道来,辣中带暖,是全剧人情味最浓的唱段。

经典唱段·开场·清明过了谷雨到(马琳1964录音)

(李双双)清明过谷雨到春光更好,
暖融融照人间万物复苏。
一队队男女社员地里去,
车如水马如龙好一派忙碌。
俺双双虽说是妇道家,
也懂得集体的事要当自家。

此段为豫剧《李双双》马琳1964年录音的开场唱段(据录音整理),唱腔明快舒展,春日农村的新气象与双双的干劲一同托出,是豫剧李双双选段中流传最广的开场名段。

经典唱段·思夫缝衣·立了秋秋风凉(完整)

(李双双)立了秋,秋风凉,梧桐树落叶黄。
一场春风对场雨,过了白露寒霜降。
你的爹临走没带衣裳,一件衣裳没上领,
一对新鞋没有合帮。
打黄昏趁晚上,哄我儿睡了,
强上几行衣裳领子;
早上好,一对新鞋就要合帮。
要回来你就早回来看一看,
看一看咱村的新气象。

"立了秋秋风凉"一段,据马琳演唱录音整理。双双一边灯下缝衣纳鞋,一边絮絮叨叨念着出走的丈夫,字里行间全是牵挂——泼辣媳妇柔情的一面,全在这段唱里。

经典唱段·批评多吃多占(节选)

(李双双)别看着队里的东西无人管,
一寸布一粒粮也是公家的。
你多占一尺我多拿一丈,
集体经济岂不是要塌台基。
我双双今日把话说破,
为公心哪怕得罪人。

此段据豫剧《李双双》舞台唱词整理,是双双当面批评多吃多占者时所唱,理直气壮、掷地有声,把她大公无私、不怕得罪人的性格唱得淋漓尽致。

经典唱段·喜旺认错(节选)

(孙喜旺)想当年我做事太糊涂,
跟着金樵走歪路。
私分货款我也有份,
想起来脸上发热头皮麻。
回村来见了新面貌,
才知道你双双是正路。

此段据舞台唱词整理,是喜旺回村见了新气象、主动认错退赃时所唱,唱腔由羞愧转为痛快,活画出一个"老好人"良心发现、幡然转变的过程。

延伸问答

问:如何欣赏李双双经典唱段?答:先听"清明过了谷雨到春光更好"的明快开场,感受双双的干劲与春日农村的新气象;再品"立了秋秋风凉"的思夫柔情,体会泼辣媳妇的另一面;最后听"批评多吃多占"的理直气壮。三段合起来,就是一个完整、立体的李双双。

经典唱段·夫妻和好(节选)

(李双双)我不是得理不饶人,
也不是故意把你难。
只要你退赃改错走正路,
咱还是好夫妻同心干。
集体的日子好好过,
穷队也要变富田。

和好一段,双双没有半句数落,只把道理化成家常话,唱腔温厚恳切。辣了一整出戏的李双双,在这里软了心肠——这种"外辣内暖",正是这个人物最动人的地方。

豫剧李双双选段之所以动人,在于它把现代农村的生活情理,全部装进了豫剧传统的板式里:开场用明快的[慢板]托出新气象,思夫用絮絮叨叨的[流水]唱牵挂,认错用由低回转高昂的唱腔写转变。观众听的是地道豫剧腔,看的却是身边熟悉的农村人。

听豫剧李双双选段,建议从"清明过了谷雨到春光更好"入手——这一段欢快明亮,最易入耳;再听"立了秋秋风凉"的深情、"批评多吃多占"的刚正,便可触摸这个人物的全貌。各大视频平台检索"豫剧李双双全剧""豫剧李双双马琳"均可找到马琳、常香玉及今日各团的演出录像。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《李双双》以"戏曲表现现代生活"立戏,是河南豫剧院三团把传统豫剧声腔与当代农村题材熔于一炉的杰作,也是六十年代戏曲现代戏探索的标杆之作。

现代戏的戏曲化

《李双双》最突出的艺术贡献,是它证明了古老的豫剧完全可以演今天的生活。它没有把现代戏演成话剧加唱,而是把挑担、扬场、纺线这些生活动作,提炼成戏曲身段;把家常话,化进豫剧的板式唱腔里。观众看的是现代农村,听的却是地道豫剧腔。

新人形象的真实

全剧最可贵的,是李双双这个"新人"不概念化。她大公无私,却不是冷冰冰的口号;她泼辣批评人,转头又为出走的丈夫灯下缝衣。这种"可敬又可亲"的写法,让一个农村妇女真正立在了舞台上,而不是一个政策的传声筒。

老好人的转变弧光

孙喜旺这个人物,是全剧的另一根支柱。他从怕得罪人、和稀泥,到跟着金樵私分货款,再到回村见了新气象、幡然认错退赃,有一条完整、可信的转变弧。靠双双干出来的事实感化他,而不是靠批判压服他,这种写法高明而有温度。

从舞台实践看,《李双双》代表了河南豫剧院三团一贯的追求:长期坚持演现代戏,长于表现农村生活。这个团早在1953年就演过《小二黑结婚》,1956年建团后更把现代戏当成立身之本。《李双双》正是在这样的土壤里,与《朝阳沟》一道长出来的现代戏之花。

再看它的音乐:它的唱腔讲究"旧曲唱新词"。传统豫剧的[慢板][流水][二八],被用来承载新的生活内容——开场的明快、思夫的絮叨、认错的沉郁,全靠板式的转换来完成情绪。这种"旧瓶装新酒"却装得浑然天成的本事,正是戏曲现代戏的看家本领。

为公心不怕得罪人

《李双双》写的虽是六十年代的农村,它传下来的那股"为公心不怕得罪人"的劲儿,却并不过时。双双最打动人的,不是她当了多大的官,而是她一个普通媳妇,敢对损公肥私说"不"。这种朴素的正义感,跨越时代依然能引起共鸣。

表演艺术札记

"李双双"一角,是豫剧现代戏里青衣与彩旦结合的路数:她既有青衣的端庄正派,又有彩旦的爽利泼辣。演员要在"辣"与"暖"之间自如切换——当众批评时寸步不让,灯下思夫时柔情似水。马琳的表演,正是这种两面分寸感的范本。

而"孙喜旺"一角,则是老生里带点丑的味道:憨厚、爱面子、又有点小糊涂。葛圭璋、陈新礼演来,让人笑过之后又心生同情——这样的"老好人",生活里谁没见过呢?行当艺术与生活真实,在这出戏里合而为一。

比较视野

与同时期的现代戏相比,《李双双》的独特在于它的"家常":它没有轰轰烈烈的大事件,写的都是工分、货款、夫妻口角这些农村日常。可恰恰是这些家常,最见功夫——把寻常日子写出戏来、唱出情来,是比写大事更难的本事。

现代戏的当代启示

《李双双》给今天戏曲的启示是:现代戏不能只写概念、喊口号,而要写活生生的人。双双之所以六十年后仍被记得,不是因为她代表了什么,而是因为她泼辣、善良、爱家、讲公道——这些是超越时代的人情。

ROLES

角色行当

《李双双》以农村妇女李双双为核心,老生应工的孙喜旺、丑应工的金樵环绕,是豫剧现代戏行当表现当代生活的典范。

李双双

青衣兼彩旦应工。心直口快、大公无私的农村妇女,被推选为妇女队长,带领妇女艰苦奋斗。马琳首演此角,常香玉、王秀兰亦演过。她是豫剧现代戏里最成功的农村妇女形象之一。

孙喜旺

老生(带丑味)应工。双双的丈夫,手艺好、人心善,却是个怕得罪人的"老好人"。跟着金樵私分货款后幡然悔悟,退赃认错。葛圭璋、陈新礼均演过此角。

金樵

丑应工。副业生产队长,私心重,借搞运输之机偷占、私分集体货款。他是全剧矛盾的挑起者,最终被喜旺揭发,是"损公肥私"的反面典型。

孙大婶

老旦应工。孙喜旺的母亲、双双的婆婆,慈祥持重,是调和夫妻矛盾、理解双双的长辈形象。1964年录音由杨华瑞饰演。

小菊·娃娃生

双双与喜旺的孩子。戏里双双灯下缝衣、思夫念子,都绕着这个孩子转,是牵出夫妻柔情的重要纽带。

众社员·群杂

生产大队的男女社员。他们推选双双当队长,跟着双双艰苦奋斗,是"双双创业"那场戏的群众基础,构成六十年代农村的群像。

金樵同伙·群杂

跟着金樵搞副业、沾了私分货款的几个社员。他们的转变,反衬出双双大公无私的感召力。

队干部·老生

大队的基层干部,支持双双秉公办事,是集体力量的代表,在夫妻矛盾与金樵作弊中起到主持公道的作用。

行当在现代戏里的新生

《李双双》最值得一说的,是它让传统行当在现代题材里活了过来。双双这个现代农村妇女,用的是青衣的底、彩旦的俏;孙喜旺这个糊涂老好人,用的是老生的稳、丑角的趣。演员不必改行,照样把今人演得活灵活现。

这种"旧行当演新人"的本事,正是河南豫剧院三团几代人磨出来的现代戏经验。它告诉后来者:戏曲表现现代生活,不是抛弃行当,而是让行当去适应新的人物、新的生活。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

《李双双》是河南豫剧院三团现代戏的代表作,马琳的首演与常香玉的跨团公演,使这位农村媳妇的形象深深印进了几代观众心里。

马琳

豫剧表演艺术家,河南豫剧院三团主要演员。1963年豫剧《李双双》首演,她饰演李双双,把这个心直口快、大公无私的农村媳妇演得泼辣又可爱。1964年录音中,她与杨华瑞、陈新礼合作,留下了"清明过了谷雨到春光更好""立了秋秋风凉"等珍贵唱段,成为这出戏的舞台范本。

常香玉

豫剧大师、常派艺术创始人。1964年,她亲自排演并主演《李双双》,同年5月1日率该剧赴大庆、哈尔滨公演,好评如潮。一位以常派古装戏名满天下的大师,放下身段演现代农村媳妇,本身就说明了这出戏的分量与魅力。

创作集体

这出戏的成功,是集体的功劳:李准、杨兰春、赵籍身编剧,把电影文学剧本化为戏曲舞台;葛圭璋饰孙喜旺、杨华瑞饰孙大婶、陈新礼饰孙喜旺(录音),一众三团演员通力合作。河南豫剧院三团长期坚持现代戏的传统,是这出戏得以诞生的土壤。

传承与版本

《李双双》从1963年郑州人民剧院首演,到马琳1964年录音,再到常香玉跨团主演、大庆哈尔滨公演,形成了丰富的演出版本。它既有三团舞台上的现代戏经典,也有与1962年张瑞芳主演电影《李双双》相互辉映的银幕先声。今日各豫剧团复排,仍以马琳、常香玉的艺术为宗。

名家点评

戏曲界公认,《李双双》是河南豫剧院三团现代戏的重要收获:它以"新人不概念化、转变不靠外加"立戏,以马琳泼辣又温暖的表演传神。一出戏,既写了大公无私的时代新风,又写了夫妻之间朴素的人情,难怪它能与《朝阳沟》一道,成为戏曲现代戏的里程碑。

影像推荐

想欣赏李双双经典唱段的风采,可在各大视频平台检索"豫剧李双双全剧""豫剧李双双马琳""豫剧李双双选段"等关键词:马琳1964年录音配像、常香玉主演的舞台资料都是必看版本。此外,与《李双双》同属河南豫剧院三团现代戏的豫剧经典剧目,可系统了解豫剧现代戏的艺术风貌。

本站豫剧经典剧目大全还收录了《朝阳沟》《小二黑结婚》《刘胡兰》等三团现代戏名剧的剧情与唱段,配合本页的李双双剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧现代戏的魅力。

唱腔传承

"清明过了谷雨到""立了秋秋风凉"等唱段,是几代豫剧现代戏演员的必修:马琳的表演泼辣里带着温情,常香玉的演绎则注入了常派的醇厚大气——一段故事,百样演法。

学唱豫剧李双双选段,建议从"清明过了谷雨到春光更好"入手:这一段明快舒展、朗朗上口,适合体会现代戏唱腔的味道;待有了功底,再挑战"立了秋秋风凉"的絮叨深情,循序渐进,方能唱出那个泼辣又心软的双双。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《李双双》的影响超出舞台:双双这个大公无私的农村媳妇,成了一个时代文艺画廊里的"新人"典型;它与《朝阳沟》一道,奠定了河南豫剧院三团现代戏在全国的地位。

现代戏里程碑

《李双双》最大的文化贡献,是它用一出成功的舞台实践,证明了豫剧表现现代生活、塑造当代新人的可能。它与《朝阳沟》《小二黑结婚》一道,把河南豫剧院三团"坚持演现代戏"的牌子,立在了全国戏曲的版图上。

新人典型

李双双这个人物,是六十年代文艺创作里"农村新人"的典型之一。她心直口快、大公无私,又爱家、爱丈夫、疼孩子——一个立体、可信的普通人,而不是扁平的符号。这使她超越了一出戏,成了一代人记忆里的亲切形象。

公私之辨

这出戏所触及的"公与私""较真与和稀泥"的主题,具有长久的生命力。双双批评多吃多占、喜旺从和稀泥到明辨是非,讲的是朴素的公道心——这种"为公心不怕得罪人"的价值,深深留在了中原百姓的集体记忆里。

经典唱句选录

(李双双)立了秋,秋风凉,梧桐树落叶黄。
……要回来你就早回来看一看,
看一看咱村的新气象。

几句唱词,絮絮叨叨,却把一位农村媳妇对丈夫的牵挂、对集体的热爱,唱得朴实动人。"看一看咱村的新气象"一句,正是这出戏题眼所在。

延伸欣赏

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延伸问答

问:李双双是谁改编的?答:豫剧《李双双》由赵籍身执笔,与李准、杨兰春共同编剧,据李准电影文学剧本改编;原作是李准1960年发表于《人民文学》的小说《李双双小传》。1963年6月20日河南豫剧院三团首演。

问:李双双的主要演员有哪些?答:首演马琳饰李双双、葛圭璋饰孙喜旺;1964年录音马琳、杨华瑞、陈新礼;常香玉、王秀兰亦饰演过李双双。1962年故事片《李双双》则由张瑞芳、仲星火主演。

从戏曲美学的角度看,《李双双》回答了"现代戏如何不概念化"这一课题:艺人没有把双双演成一个政策的传声筒,而是为她注入了泼辣、善良、爱家、爱唠叨这些真实的人情——批评人时的辣、灯下思夫时的暖、原谅丈夫时的厚,一层层递进,才有了那个活在观众心里的双双。

而从历史的角度看,这出戏的力量,最终来自它对普通人公道心的信念:双双大公无私,喜旺知错能改。这种"为公心不怕得罪人、知错就改仍是好夫妻"的朴素信念,让一出六十年代的现代戏,至今仍能与今天的观众对话。

经典场面详解·夫妻和好

"夫妻和好"是全剧的尾声:喜旺退了赃、揭了短,低着头等双双发落。双双呢?她没有数落,没有翻旧账,只一句"只要你退赃改错走正路,咱还是好夫妻同心干"。舞台上,一个泼辣了整出戏的媳妇,此刻软了心肠;一个和稀泥半辈子的丈夫,此刻红了眼眶。这种"外辣内暖"的收束,直透人心。

最后,谈谈《李双双》的现实启示:双双的可爱,在于她一个普通媳妇,敢对损公肥私说"不";喜旺的可贵,在于他一朝想通,敢于认错退赃。这种"讲公道、知悔改"的价值取向,跨越了时代,依然能打动今天的观众。

也正是因此,豫剧《李双双》才不只是"一出老现代戏"——它是河南豫剧院三团现代戏探索的里程碑,是一个农村妇女公道心的舞台化身,更是一份值得反复品读的、朴素而温暖的戏曲遗产。

老百姓的口碑

对许多观众而言,"李双双""孙喜旺"不只是一出戏里的人物,更是一段与集体化年代连在一起的记忆:舞台上、广播里、老录音中,那"清明过了谷雨到春光更好"的旋律,响起了一代又一代人——文化记忆的力量,正是这出戏影响力的最好注脚。

延伸阅读

若想进一步了解豫剧现代戏的探索历程,可阅读戏曲史著作中关于"河南豫剧院三团与现代戏"的章节,也可对比欣赏《朝阳沟》《小二黑结婚》——放在三团现代戏的谱系里看《李双双》,它作为戏曲现代戏里程碑的位置会更加清晰。

舞台演出提示

这出戏演出时长约两个小时,现代生活气息浓郁、家常而动人。观剧时不妨留意三处:一是"清明过了谷雨到"的欢快开场,二是"立了秋秋风凉"的灯下思夫,三是"退赃和好"的温暖收尾——抓住这三处,便抓住了这出豫剧现代戏的精髓。

回望河南豫剧院三团的现代戏谱系,《李双双》的位置格外醒目:它是这个团坚持演现代戏道路上的又一块坚实路标,也是戏曲表现当代农村生活的经典样本。承前启后,正是这出戏的史家地位。

而它的生命力,最终来自观众:从六十年代的剧场,到今天老录音的重新被听见,《李双双》久演不衰——戏迷看了觉得亲,年轻人看了懂人情。双双与喜旺的故事,就这样在戏曲舞台上,一次又一次地走进了千千万万人的心里。

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