豫剧 · 古装喜剧移植戏

桃李梅

明朝万历年间,集宁县知县袁如海为人懦弱,夫人封氏却精明强干。膝下三个女儿:长女玉桃已嫁总兵府承吏赵运华,次女玉李许聘给表兄燕文敏,小女玉梅精通诗书、聪明过人,封氏爱如掌上明珠。一日玉李逛庙会,被三镇总兵方亨行看中。方亨行残暴专横,硬是逼赵运华为媒,强逼袁如海应下亲事,定于中秋迎娶。封氏闻讯大怒,在三女儿玉梅的襄助下智斗总兵,玉梅索性女扮男装上京告状,最终惩办恶霸、成全了三姐妹各自的美满姻缘。豫剧桃李梅全剧,写的就是这样一段三姐妹同心斗强权的喜剧传奇。

剧种
豫剧
题材
古装喜剧
行当
小生·花旦
移植
1979豫一团
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PLAY OVERVIEW

《桃李梅》剧目概览

豫剧《桃李梅》是河南豫剧一团1979年移植自吉剧同名剧目的古装喜剧,由赵义庭导演,王素君、韩二云、谢爱芳等主演,写明万历年间三姐妹智斗恶霸总兵方亨行的故事,是豫剧王(素君)派"生旦两门抱"的杰出代表作。

桃李梅

豫剧桃李梅全剧的故事,发生在明朝万历年间的集宁县。知县袁如海是出了名的老好人,遇事拿不起主意;他的夫人封氏却偏偏是个精明强干、眼里揉不得沙子的女中丈夫。夫妻俩生了三个如花似玉的女儿:大女儿玉桃嫁得早,许给了总兵府里的承吏赵运华;二女儿玉李,许配给了表兄燕文敏,只待择日完婚;三女儿玉梅年纪最小,却偏偏精通诗书、胆识过人,封氏把她当儿子一样疼。

偏生变故起在庙会之上。这一日玉李随母亲封氏出城逛庙会,人山人海的热闹处,偏偏被路过的三镇总兵方亨行撞见。这方亨行手握兵权、残暴专横,一眼看中玉李的姿色,回到府里便要强娶。他知道玉李早已许配他人,却根本不放在眼里,硬是逼着大女婿赵运华上门说媒,又摊牌给袁如海:中秋之前,把二女儿送进总兵府来。

袁如海懦弱,被这权势一压,竟打算低头应下这门亲事。封氏闻讯勃然大怒——女儿早已许人,堂堂知县之家,岂容恶霸强娶?她当即压下丈夫的怯意,与三女儿玉梅定下一计。玉梅更是胆大包天:索性女扮男装,替二姐打这场官司。她一路北上京城告状,途中又历尽波折,最终凭着一封铁证、一肚子才学,扳倒了方亨行。豫剧桃李梅剧情到此收束:恶霸伏法,三姐妹各归其位,皆成美满姻缘。

古装喜剧 女扮男装 三姐妹斗恶霸 王派生旦两门抱
豫剧古装喜剧《桃李梅》中女扮男装的三小姐袁玉梅在书房伏案执笔,窗外两位姐姐悄悄围观

创作背景

《桃李梅》原本是吉剧的看家剧目。吉剧是建国后在东北二人转基础上形成的新剧种,1960年,由著名戏曲作家王肯先生执笔的《桃李梅》首次搬上吉剧舞台,立即引起轰动,此后半个多世纪常演不衰,被誉为"一出戏成就一个剧种"的代表作品。这出戏故事曲折、机趣横生,写三姐妹在危难中团结一心、惩恶扬善,深受各地剧团喜爱,先后被越剧、秦腔等多个剧种移植搬演。

河南豫剧一团慧眼识珠,于1979年将这出吉剧名作移植为豫剧。据豫剧王派艺术传承资料记载,移植本由赵义庭执导,姜宏轩、王玉筝、尤树江担任音乐设计,把吉剧那一套东北声腔,彻底化成了豫剧的中州韵味。戏排出来后迅速风靡,一度引起全省各县市剧团竞相到郑州观摩学习、复制搬演。永城、鹤壁、平顶山、漯河等豫剧团后来又陆续移植演出,使《桃李梅》成为豫剧古装喜剧里一出流传极广的好戏。

第一场·庙会逢祸

玉李随母封氏逛庙会,人山人海间被三镇总兵方亨行撞见,方见色起意,祸事由此埋下。

第二场·强权逼婚

方亨行逼大女婿赵运华为媒,强令袁如海中秋前送女完婚,袁懦弱几欲应允。

第三场·封氏定计

封氏大怒,压住丈夫怯意,与三女儿玉梅定下智斗总兵、获取罪证的计策。

第四场·玉梅男装

三小姐袁玉梅女扮男装,化名顶替,替二姐上京告状,一路风波迭起。

第五场·途中遇合

玉梅途中巧遇洪学勤(一说表兄燕文敏),两人同心,收集方亨行欺君犯上的罪证。

第六场·惩恶团圆

罪证上达,方亨行伏法被惩,三姐妹各归原配、皆成美满姻缘,大团圆收场。

三个女儿一台戏

《桃李梅》的巧思,全在"桃李梅"三个字上。桃、李、梅,是袁家三姐妹的名字——玉桃、玉李、玉梅。三种花木,三种性情:长女稳重、次女柔弱、三女刚强。一门三个女儿,性格各异,却在恶霸逼婚的大难面前拧成一股绳。这种"姐妹同心、其利断金"的立意,使一出古装戏有了温暖的人情底色。

从吉剧到豫剧的移植

豫剧桃李梅移植自吉剧,却不是简单的照搬。吉剧原作的语言带着东北的爽朗俏皮,豫剧移植本则把它化进了中州音韵里。导演赵义庭是豫剧界的老前辈,深谙豫剧观众的看戏口味;音乐设计姜宏轩、王玉筝等人,把吉剧的曲牌揉进豫剧的二八、流水、慢板里,让河南观众一听就觉得亲切。

尤其难得的是主演王素君。王素君是豫剧王派的创始人,她本以小生戏驰名,却偏偏在这出戏里"生旦两门抱"——她演的袁玉梅,本就是个女扮男装的角色,台上须以小生的身段、台步、唱腔去演一个女子。据说王素君接演此剧时已年近五十,却硬是凭着一身精湛的艺术创造力,把这个女扮男装的三小姐演活了,成为此后豫剧版袁玉梅的样板和标杆。

"女扮男装"的戏曲传统

女扮男装告状伸冤,是中国戏曲里一个古老而讨喜的母题。从《梁山伯与祝英台》的祝英台,到《牡丹亭》的一些折子,再到这出《桃李梅》里的袁玉梅,女子乔装出行、替姐伸冤,既合了戏曲反串的趣致,又寄寓了观众对弱者自强、对公道必胜的朴素期待。玉梅在台上那一身儒巾长衫,是豫剧舞台上最见神采的形象之一。

延伸问答

问:豫剧桃李梅是哪个剧团演的?答:豫剧《桃李梅》由河南豫剧一团于1979年首演移植,王素君饰袁玉梅、韩二云饰袁玉李、谢爱芳饰袁玉桃,导演赵义庭。此后鹤壁市豫剧团(金不换、徐福先等)、平顶山市戏剧研究中心豫剧院、漯河市豫剧团(王素君亲授青春传承版)等均有演出。

问:豫剧桃李梅是从哪个剧种移植来的?答:豫剧《桃李梅》移植自吉剧同名剧目。吉剧《桃李梅》由王肯编剧,1960年首演于长春,是吉剧的奠基之作,后被越剧、秦腔、豫剧等多个剧种移植。豫剧版1979年由河南豫剧一团排演,王素君主演后风靡全省。

PLOT DETAILS

桃李梅剧情详解

豫剧桃李梅剧情介绍按场次展开:从庙会逢祸、强权逼婚,到封氏定计、玉梅男装,再到途中遇合、惩恶团圆,写尽三姐妹智斗恶霸总兵方亨行的一段传奇。

一

庙会逢祸

明朝万历年间,集宁县城里赶庙会,热闹非凡。知县袁如海的夫人封氏,带着二女儿玉李出城逛会。玉李年方二八,容貌出众,在人山人海里穿行走动,偏偏被路过的三镇总兵方亨行一眼看见。这方亨行手握重兵、独霸一方,见玉李貌美,回到府里便起了强占之心。他哪里知道,玉李早已许配给了表兄燕文敏,只待择吉完婚。豫剧桃李梅剧情的祸根,就埋在这一眼之中。

二

强权逼婚

方亨行打定主意,便要把玉李弄进总兵府。他知道袁家大女婿赵运华在总兵府当承吏,正好逼着赵运华为媒,上门去向袁如海提亲。袁如海本是个懦弱的老好人,被这权势一压,心里先怯了三分,嘴上竟支支吾吾地打算应承下来。方亨行见状,当场定下日子:八月中秋,迎娶玉李进府。消息传到后堂,封氏勃然大怒——女儿早已许人,堂堂朝廷命官之家,岂容你一个总兵强抢民女?

三

封氏定计

封氏是个精明强干的人物,她深知硬碰硬斗不过手握兵权的方亨行,便与三女儿玉梅悄悄定下一计。母女二人一软一硬:表面上让袁如海虚与委蛇、稳住方亨行,暗地里却收集方亨行这些年欺君犯上、横行不法的罪证。这出戏里,封氏不是哭哭啼啼的苦命人,而是个运筹帷幄的"女诸葛",豫剧桃李梅封氏智斗总兵这一条线,是全剧最见风骨的笔墨。

四

玉梅男装

要把状纸递到京城、告倒一个堂堂总兵,凭一个妇道人家出门告状,处处都是关卡。三小姐袁玉梅偏偏自幼男装打扮惯了,又读得一肚子诗书。她索性束起头发、换上儒衫,化名顶替,扮作一个上京赶考的书生,替二姐袁玉李打这场官司。豫剧桃李梅袁玉梅女扮男装这一折,是王素君表演最见光彩的段落——她以小生的台步、扇功、唱腔,演一个胸有丘壑的少女,台上风度翩翩,台下叫好连连。

五

途中遇合

玉梅女扮男装上京,一路风波不断。途中她巧遇洪学勤(一作燕文敏,即玉李的表兄未婚夫),两个年轻人一合计,索性同心协力,一面赶路,一面继续搜罗方亨行的罪证。这里的戏,既有少女乔装的紧张忐忑,又有知己相逢的惺惺相惜,机趣横生。王素君演来,把玉梅那份又机警又娇羞、又勇敢又稚气的劲儿,拿捏得恰到好处。

六

惩恶团圆

铁证如山,终于上达天听。方亨行欺君犯上、强逼民女的罪状被一一坐实,这个不可一世的恶霸总兵终于伏法被惩。危机一解,袁家三姐妹的婚事也各归其位:玉桃原配赵运华,玉李与表兄燕文敏完婚,玉梅自己也在这一番经历中,与洪学勤(或燕文敏)成就了一段美满姻缘。豫剧桃李梅全剧,就在这样惩恶扬善、三对新人齐拜堂的热闹大团圆里落下帷幕。

经典场面详解·三堂智斗

戏里最见机锋的,是封氏与方亨行、袁如海之间的几场对手戏。懦弱的丈夫要低头,蛮横的总兵要强娶,精明的封氏却在中间不软不硬地周旋:她一面让丈夫虚应故事稳住对方,一面暗地收集罪证。一软一硬、一怯一勇之间,人物性格全出来了。这种"智斗"不靠武打、全靠机锋的写法,正是古装喜剧的看家本领。

而玉梅女扮男装一折,则把戏曲反串的魅力发挥到了极致:台上是个翩翩小生,台下观众却知道这是个替姐伸冤的少女。这种"明修栈道、暗度陈仓"的戏剧性,让豫剧桃李梅袁玉梅这个形象,成了豫剧舞台上经久不衰的经典。

细品豫剧桃李梅全剧,会发现这出戏的可爱,在于它不把任何一个女人写成哭哭啼啼的弱者。封氏精明、玉梅胆壮、玉李虽柔弱却也守得住节操;即便是看似懦弱的袁如海,最后也在妻女的支撑下挺直了腰板。三个女儿一台戏,斗的是强权,靠的是姐妹同心。

这种"女性群像"的写法,在古装戏里并不多见。它没有把姑娘们的命运全寄托给书生公子或清官老爷,而是让她们自己走上前台——封氏定计、玉梅告状,一步一步,全靠自家女人的胆识与智慧,把恶霸扳倒。这正是《桃李梅》之所以六十年盛演不衰的人情根底。

表演艺术札记

"袁玉梅"一角,是王素君"生旦两门抱"的极致体现。她本以小生戏闻名,演起这个女扮男装的三小姐,台步是小生的飘逸,扇功是小生的潇洒,眼神里却又藏着少女的机警与娇羞。据说接演此剧时先生已年近五十,台上那一身少年书生的英气,却全靠内功与唱功撑住。

而"封氏"一角,则是彩旦兼老旦的路数:泼辣、干练、嫉恶如仇,又不失慈母心肠。韩二云饰袁玉李、谢爱芳饰袁玉桃,一柔一稳,与王素君的玉梅相映成趣。几个行当一台戏,把袁家三姐妹加上这位"女诸葛"母亲,演得活灵活现。

深度解读

从戏剧结构看,《桃李梅》是一出"双线并进"的古装喜剧:一条线是封氏在府内与方亨行、袁如海周旋智斗,一条线是玉梅在途中男装告状、收集罪证。府内的软磨与路上的硬闯,两条线最后汇合到惩恶扬善的大团圆上。这种"内外呼应、智勇双全"的结构,使一出移植戏有了经得起反复品味的艺术张力。

从移植改编的角度看,河南豫剧一团1979年的这次移植,是地方戏跨剧种交流的一个成功样本。它没有把吉剧那一套东北腔硬搬过来,而是彻底用中州音韵、豫剧板式重新"唱"了一遍这个故事。吉剧原作里的俏皮、机趣,被豫剧化为了更符合河南观众口味的明朗与泼辣。

也正是因此,这出戏在河南落地生根后,才会被永城、鹤壁、平顶山、漯河等众多豫剧团一再移植复排。今日漯河市豫剧团的王派传承版《桃李梅》,仍由王素君亲授,可见这出戏在豫剧谱系里的分量。

延伸问答

问:王素君在桃李梅里演谁?答:王素君在豫剧《桃李梅》中饰演三小姐袁玉梅——那个女扮男装、替二姐袁玉李上京告状的机智少女。她是豫剧王派创始人,本工小生,这一角色是她"生旦两门抱"的杰出代表作,被誉为豫剧版袁玉梅的样板。

问:方亨行为什么逼婚?答:三镇总兵方亨行在庙会上看中了袁如海的二女儿袁玉李,依仗兵权残暴专横,明知玉李已许配表兄燕文敏,仍逼大女婿赵运华为媒、强令袁如海中秋前送女完婚。最终被玉梅收集罪证、告倒伏法。

经典场面详解·玉梅扮书生

戏里有一个极见神采的段落:玉梅对着铜镜,一点点卸下女儿妆,束起儒巾、换上长衫,再拿起一把折扇。台上那个娇俏的三小姐,一转眼变成了风度翩翩的少年书生。王素君的台步从旦角的细碎,稳稳过渡到小生的潇洒,一个转身、一个抖扇,满台生风。这种"一台之内、雌雄异位"的表演,是戏曲反串艺术最迷人的时刻。

延伸问答

问:桃李梅三个字是什么意思?答:"桃李梅"是袁家三姐妹名字的合称:长女袁玉桃、次女袁玉李、三女袁玉梅,各取名字中的花木为名。桃、李、梅三种花木,恰对应三姐妹三种性情——桃之稳重、李之柔弱、梅之刚强,剧名即人。

CLASSICAL ARIAS

桃李梅经典唱段

桃李梅经典唱段以"玉梅我合书卷走出书房"的男装明志、"适才我摔庚帖有些莽撞"的封氏机锋与"三姐妹同心斗恶霸"的团圆齐唱最为脍炙人口,把古装喜剧的机智与温情唱得有滋有味。

《玉梅我合书卷》
男装明志 · 袁玉梅
玉梅女扮男装前后所唱。"玉梅我合书卷,就走出了书房,我却愿学男儿汉走四方",唱腔是王派小生的潇洒流水,把一个胸有大志、不甘深闺的三小姐唱得英气勃勃,是豫剧桃李梅选段中最有名的一段。
《适才我摔庚帖》
与总兵周旋 · 封氏
封氏面对方亨行时假意应酬、实则机锋暗藏。"适才我摔庚帖有些莽撞,为的是与总兵咱们叙一叙家常",表面赔话、内里敲打的唱腔,把这位"女诸葛"的精明唱得入木三分。
《三姐妹拜堂》
团圆齐唱 · 众
全剧收尾的团圆场面。恶霸已除、冤屈得伸,三姐妹各归原配、齐拜花堂,唱腔明快热烈,把惩恶扬善、皆大欢喜的喜剧气氛推向顶点,是观众散场时仍哼在嘴里的一段。

经典唱段·男装明志·玉梅我合书卷(据王素君舞台录音整理)

(袁玉梅)玉梅我合书卷,就走出了书房,
我却愿学男儿汉走四方,
吟诗作画写文章。
今夜晚来了表兄晏文敏,
二姐她针线准比往日忙,
学一个燕儿钻天,我把楼上,
却原来人家一个人,偷扮新娘。

此段据王素君演出录音整理(据大意整理),是袁玉梅女扮男装前后所唱。王派小生的潇洒流水,把一个不甘深闺、愿替二姐出头的三小姐唱得英气逼人。"学一个燕儿钻天"一句,正是玉梅决心乔装上京的心声。

经典唱段·封氏机锋·适才我摔庚帖(节选)

(封氏)适才我摔庚帖有些莽撞,
为的是与总兵咱们叙一叙家常。
人他攀也攀不上,怕是福相,
一准是祖上有德烧了高香。
如今你是侯门将,
日后定能拜相封王。

此段据吉剧原作及豫剧移植本唱词整理(据大意整理),是封氏面对方亨行假意应酬时所唱。句句是恭维,句句是敲打,把这位精明母亲绵里藏针的机锋,藏在笑嘻嘻的唱腔里。

经典唱段·途中·玉梅心事(节选)

(袁玉梅)离了家别了母我把路上,
扮书生走天下我要告状申冤。
都只为方亨行他强逼婚献,
害得我二姐姐她泪湿衣衫。
一路风霜我全不怕,
要与那恶霸总兵斗一番。

此段据豫剧移植本唱词大意整理,是玉梅男装上路时所唱。一路风霜、一腔孤勇,全靠王派小生那副清亮透亮的嗓子撑着,是豫剧桃李梅选段里最见人物志气的一段。

经典唱段·团圆·三姐妹姻缘(节选)

(众)方亨行仗权势他把民女抢,
到头来搬起石头砸自己的脚膛。
玉桃原配赵运华,
玉李得配燕文敏郎,
玉梅我也遂了心头愿,
三姐妹齐拜花堂。
善恶到头终有报,
只争来早与来迟。

此段据全剧收尾唱词大意整理,是惩恶扬善后三姐妹齐拜花堂时的齐唱。唱腔明快热烈,把古装喜剧"善有善报、恶有恶报"的圆满结局,唱得大快人心。

延伸问答

问:如何欣赏桃李梅经典唱段?答:先听"玉梅我合书卷"的王派小生明志,感受三小姐的英气;再品"适才我摔庚帖"的封氏机锋,看这位母亲的绵里藏针;最后听"三姐妹拜堂"的团圆齐唱,体会惩恶扬善的畅快。三段合起来,就是这出古装喜剧的全貌。

经典唱段·姐妹情深·封氏嘱女(节选)

(封氏)我的儿你且把宽心放,
为娘我自有主张。
方亨行他虽是总兵势焰壮,
怎奈我母女们同心肠。
你姐妹三人要相帮相护,
管叫那恶霸贼他落个下场。

此段据移植本唱词大意整理,是封氏安抚女儿、定下智斗计时所唱。一段老旦兼彩旦的唱腔,把母亲的担当与母爱,唱得既坚定又温柔。

豫剧桃李梅选段之所以动人,在于它把古装喜剧的机趣,全部装进了豫剧传统的板式里:玉梅明志用潇洒的小生流水,封氏周旋用绵里藏针的小慢板,团圆拜堂用热烈的齐唱群腔。观众听的是地道豫剧中州腔,看的却是三姐妹智斗强权的热闹故事。

听豫剧桃李梅选段,建议从"玉梅我合书卷"入手——这一段王派小生的风流潇洒,最易入耳;再听"适才我摔庚帖"的机锋、"三姐妹拜堂"的热烈,便可触摸这出戏的全貌。各大视频平台检索"豫剧桃李梅全剧""王素君袁玉梅"均可找到河南豫剧一团及漯河市豫剧团的舞台影像。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《桃李梅》以"三姐妹一台戏、女扮男装斗强权"立戏,是河南豫剧一团把吉剧名作彻底豫剧化移植的古装喜剧佳作,也是王(素君)派"生旦两门抱"的传世代表。

女扮男装的反串魅力

全剧最亮眼的,是袁玉梅女扮男装上京告状这一核心设定。它把戏曲反串的趣味与女性自强的主题叠在一起:台上是翩翩小生,台下知是闺阁少女。王素君以小生身段演少女,一扇一揖、一台一步,雌雄异位之间全是戏。这种"生旦两门抱"的表演,是王派艺术最见功力的地方。

女性群像的鲜活

戏里没有把女性写成弱者:封氏精明定计,玉梅胆壮告状,玉李守节不屈,玉桃稳重持家。四个女性各有性情、各有担当,最后靠自己的智慧扳倒了恶霸。这种不靠清官、不靠书生、全靠女性自救的写法,在古装戏里格外可贵。

跨剧种移植的成功

从吉剧到豫剧,《桃李梅》的移植是地方戏交流的典范。它保留了原作三姐妹斗恶的机趣骨架,却把声腔彻底换成中州音韵的豫剧板式,让河南观众一听就亲。移植不是照搬,而是重新"种"进豫剧的土壤里,这才长出了此后数十个豫剧团争相搬演的局面。

从舞台实践看,《桃李梅》代表了八十年代初豫剧移植戏的一股清流:它从东北吉剧里慧眼撷来一个好故事,又由赵义庭这样深谙豫剧观众口味的导演执导,姜宏轩、王玉筝等人重新设计音乐,把吉剧曲牌与豫剧二八、流水熔于一炉。戏一排出,便风靡全省,各县市剧团竞相到郑州观摩复制。

再看它的音乐:移植本讲究"旧曲唱新声"。玉梅那一段"玉梅我合书卷走出书房",用的是王派小生最拿手的流水板,清亮潇洒;封氏的周旋唱段,则用略带调侃的小慢板,绵里藏针。一段唱腔一种人物声口,这种以板式区分性格的本事,正是豫剧移植戏的看家本领。

"姐妹同心"的分量

《桃李梅》写的虽是明朝的老故事,它传下来的那股"姐妹同心、其利断金"的劲儿,却并不过时。三个女儿一个娘,面对强权不低头、不退缩,靠自己的胆识把恶霸扳倒——这种朴素的正义感,跨越时代依然能引起共鸣。

表演艺术札记

"袁玉梅"一角,是豫剧舞台上罕见的"反串而不反味"的形象:王素君用小生的全套程式去演,却处处让人感觉这是个少女。她的台步比真小生多了几分轻盈,眼神比真小生多了几分机警,一把折扇开合之间,英气与娇态并存。

而"封氏"一角,则是老旦与彩旦的融合体:她既有母亲的慈爱,又有当家主母的干练,面对恶霸时绵里藏针、智计百出。一刚一柔、一英一辣,几个行当相互映衬,这出古装喜剧就立住了。

比较视野

与同题材的女扮男装戏相比,《桃李梅》的独特在于它的"群像":它不是一个女子单打独斗,而是母女四人结成一张智斗的网。封氏在府内周旋,玉梅在途中告状,玉桃、玉李各守其位——一场官司,是一家人齐心合力打下来的。这种"集体女性叙事",比孤军奋战更暖人心。

移植戏的当代启示

《桃李梅》给今天戏曲的启示是:好故事不怕移植,怕的是移植后没有自己的魂。河南豫剧一团的成功,就在于它把吉剧的故事彻底豫剧化——声腔是中州的,人情是中原的,机趣是河南观众听得懂的。移植戏要活,就得这样扎根本土、重新生长。

ROLES

角色行当

《桃李梅》以女扮男装的袁玉梅为核心,精明母亲封氏为智囊,软弱知县袁如海与恶霸总兵方亨行为两极,玉桃、玉李环绕,是豫剧移植戏行当表现女性智斗的典范。

袁玉梅

小生应工(反串)。袁家三小姐,精通诗书、胆智过人,为救二姐女扮男装上京告状。王素君首演此角,是王派"生旦两门抱"的杰出代表,全剧的灵魂人物。

封氏

老旦兼彩旦应工。袁如海之妻,精明强干、嫉恶如仇,面对方亨行逼婚定计周旋,是袁家的"主心骨"。她绵里藏针、智勇双全,是全剧的智囊。

袁玉李

闺门旦应工。袁家二小姐,已许配表兄燕文敏,庙会上被方亨行看中逼婚,柔弱却守节。韩二云饰演,是全剧矛盾的起因人物。

方亨行

花脸兼架子花应工。三镇总兵,手握兵权、残暴专横,庙会上看中玉李便强逼婚,最终被玉梅告倒伏法。是全剧的反面恶霸。

袁如海·老生

集宁县知县,为人懦弱怕事,面对方亨行强权几欲低头应婚,在妻女支撑下才挺直腰板。是"妻强夫弱"的喜剧性人物,反衬封氏的精明。

袁玉桃·青衣

袁家大小姐,已嫁总兵府承吏赵运华,稳重持家。谢爱芳饰演,在风波中协助母亲、照应姐妹,是三姐妹中的长女风范。

燕文敏·小生

玉李的表兄与未婚夫,玉梅途中遇合的知己。两个年轻人同心收集方亨行罪证,最后与玉李完婚,是冤案得雪后的圆满归宿。

赵运华·官生

袁玉桃之夫,在总兵府当承吏,被方亨行逼着上门为媒。夹在恩主与岳家之间左右为难,是这场逼婚风波里的尴尬角色。

行当在移植戏里的新生

《桃李梅》最值得一说的,是它让传统行当在一个外来故事里活了过来。袁玉梅这个女扮男装的角色,用的是小生的全套程式;封氏这个当家母亲,用的是老旦兼彩旦的趣致;方亨行这个恶霸,用的是架子花的狠劲。演员不必改行,照样把一个东北移植来的故事,演得活灵活现、满台豫味。

这种"旧行当演新故事"的本事,正是河南豫剧移植外地剧目的看家经验。它告诉后来者:移植不是全盘照搬,而是让豫剧的行当与声腔,去重新消化一个好故事。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

《桃李梅》是豫剧王派的传世名剧:王素君以年近五十之身反串少女袁玉梅,把一个女扮男装的三小姐演成了豫剧舞台的标杆,此后鹤壁、平顶山、漯河各团薪火相传。

王素君

豫剧王派创始人,本工小生。她在《桃李梅》中反串饰演三小姐袁玉梅,以"生旦两门抱"的精湛艺术,把一个女扮男装、替姐告状的少女演成了豫剧版袁玉梅的样板。"玉梅我合书卷走出书房"一段,成为王派小生的名唱。接演此剧时她已年近五十,台上却仍是翩翩少年。

韩二云·谢爱芳

韩二云饰二小姐袁玉李,以闺门旦的柔婉演出被恶霸逼婚的柔弱与守节;谢爱芳饰大小姐袁玉桃,以青衣的稳重演出长姐的持家。两人一柔一稳,与王素君的英气相映成趣,构成袁家三姐妹的完整群像。

传承谱系

《桃李梅》此后由鹤壁市豫剧团(金不换、徐福先等)、平顶山市戏剧研究中心豫剧院、漯河市豫剧团等相继复排。2022年豫剧王(素君)派艺术传承基地在漯河挂牌后,王素君亲授青春传承版《桃李梅》,使这出王派名剧后继有人。

传承与版本

《桃李梅》从1979年河南豫剧一团首演,到此后全省各团争相复制搬演,再到今日漯河市豫剧团的王派传承版,形成了丰富的演出版本。它既有王素君当年的舞台风采,也有鹤壁、平顶山各团的地方演绎。今日戏迷追看,仍以王素君那版"袁玉梅"为宗。

名家点评

戏曲界公认,《桃李梅》是豫剧移植戏的成功典范:它以"三姐妹一台戏、女扮男装斗强权"立戏,以王素君这个活灵活现的袁玉梅传神。一出戏,既写了女性同心的人情温暖,又写了惩恶扬善的朴素正义,难怪它能从吉剧移植过来后,在豫剧舞台上盛演四十余年而不衰。

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想欣赏桃李梅经典唱段的风采,可在各大视频平台检索"豫剧桃李梅全剧""王素君袁玉梅""河南豫剧一团桃李梅"等关键词:河南豫剧一团的舞台录像是必看版本,漯河市豫剧团的王派传承版则可见今日青年演员的接续。此外,与《桃李梅》同属豫剧古装喜剧的豫剧经典剧目,可系统了解豫剧移植戏的艺术风貌。

本站豫剧经典剧目大全还收录了《花木兰》《穆桂英挂帅》《七品芝麻官》等古装名剧的剧情与唱段,配合本页的桃李梅剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧古装戏的魅力。

唱腔传承

"玉梅我合书卷""适才我摔庚帖""三姐妹拜堂"等唱段,是几代豫剧王派演员的必修:王素君的小生明志潇洒透亮,封氏周旋的唱段绵里藏针。一段故事,两般声口。

学唱豫剧桃李梅选段,建议从"玉梅我合书卷"入手:这一段王派小生的流水板朗朗上口,适合体会女扮男装的英气;待有了功底,再挑战封氏那一段绵里藏针的小慢板,循序渐进,方能唱出袁家三姐妹的众生相。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《桃李梅》的影响超出舞台:它是豫剧跨剧种移植的成功样本,一个女扮男装告状伸冤的故事,成了女性智斗强权、姐妹同心的文艺记忆。

跨剧种移植典范

《桃李梅》原本是吉剧的奠基之作,豫剧1979年的移植,是地方剧种之间良性交流的一段佳话。它证明了:一个好故事,只要扎根新的声腔与人情土壤,就能在另一个剧种里重新生根、开花结果。这种移植智慧,至今仍有借鉴意义。

王派反串经典

王素君饰演的袁玉梅,是豫剧"生旦两门抱"的巅峰形象之一。她以近五十之年反串少女,台步、扇功、唱腔全是小生风范,眼神里却又藏着少女的机警。这个角色此后成了豫剧版袁玉梅的样板,几代演员皆以此为宗。

女性智斗母题

这出戏所触及的"女性同心、智斗强权"的主题,具有长久的生命力。封氏定计、玉梅告状、三姐妹各守其位,讲的是朴素的正义感与姐妹情——这种"不靠男人、自己救自己"的价值,深深留在了中原戏迷的集体记忆里。

经典唱句选录

(袁玉梅)玉梅我合书卷,就走出了书房,
我却愿学男儿汉走四方。
……学一个燕儿钻天,我把楼上,
要与那恶霸总兵斗一番。

几句唱词,潇洒透亮,却把一个不甘深闺、愿替二姐出头的三小姐志气,唱得掷地有声。"我却愿学男儿汉走四方"一句,正是这出戏题眼所在。

延伸欣赏

与《桃李梅》同属豫剧古装喜剧、女扮男装题材的,还有豫剧《花木兰》、豫剧《穆桂英挂帅》等;本站豫剧经典剧目大全收录了豫剧各行当经典剧目的剧情与唱段,配合本页的桃李梅剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧古装戏的艺术魅力。

想看豫剧桃李梅全剧与选段,可在各大视频平台检索"豫剧桃李梅全剧""王素君袁玉梅""河南豫剧一团桃李梅"等关键词:河南豫剧一团1979年移植本的舞台录像,正是王素君袁玉梅、韩二云袁玉李、谢爱芳袁玉桃同台的经典实录。作为一出从吉剧移植而来的豫剧桃李梅古装喜剧,它由河南豫剧一团桃李梅剧组首演,今日鹤壁、平顶山、漯河各团复排仍以这版王派艺术为宗。

延伸问答

问:桃李梅的原作者是谁?答:《桃李梅》原为吉剧,由著名戏曲作家王肯编剧,1960年首演于长春,是吉剧的奠基剧目。豫剧版由河南豫剧一团1979年移植,赵义庭导演,姜宏轩、王玉筝、尤树江音乐设计。

问:今日哪里还能看到豫剧桃李梅?答:漯河市豫剧团设有豫剧王(素君)派艺术传承基地,已复排王派青春传承版《桃李梅》;鹤壁市豫剧团、平顶山市戏剧研究中心豫剧院亦常演此剧。各团下乡及城市巡演时多有演出,可关注本地票务信息。

从戏曲美学的角度看,《桃李梅》回答了"移植戏如何不丢魂"这一课题:王素君没有把袁玉梅演成一个照搬吉剧的外来形象,而是为她注入了豫剧小生的潇洒、中州音韵的透亮,以及一个少女的机警与勇敢——一个转身、一把折扇、一段流水,层层递进,才有了那个活在观众心里的三小姐。

而从历史的角度看,这出戏的力量,最终来自它对女性自救的信念:封氏精明、玉梅胆壮,一群女人不靠清官、不靠状元,靠自己的智慧扳倒了恶霸。这种"姐妹同心、善恶有报"的朴素信念,让一出八十年代的移植戏,至今仍能与今天的观众对话。

经典场面详解·三姐妹拜堂

全剧的尾声,又回到了一个热闹的场面:恶霸方亨行已被治罪,袁家冤案得雪,三姐妹各归其位——玉桃原配赵运华,玉李与表兄燕文敏完婚,玉梅也在这一番告状经历中,成就了自己的姻缘。三对新人齐拜花堂,堂上堂下一片欢腾。开头的机锋与紧张,在结尾的喜庆里化作了皆大欢喜——这正是古装喜剧最慰人心的收束。

最后,谈谈《桃李梅》的现实启示:玉梅的可爱,在于她一个深闺少女,敢女扮男装、替姐告状、直面强权;封氏的可贵,在于她一个当家主母,能定计周旋、智斗总兵。这种"巾帼不让须眉"的胆识与智慧,跨越了时代,依然能打动今天的观众。

也正是因此,豫剧《桃李梅》才不只是"一出老移植戏"——它是豫剧跨剧种移植的成功样本,是女性智斗强权的舞台化身,更是一份值得反复品读的、机智而温暖的戏曲遗产。

老百姓的口碑

对许多中原观众而言,"袁玉梅""封氏"不只是一出戏里的人物,更是一段与八十年代戏曲复排热潮连在一起的记忆:戏台上、广播里、下乡演出的锣鼓声中,那"玉梅我合书卷走出书房"的王派腔调,响起了一代又一代人——文化记忆的力量,正是这出戏影响力的最好注脚。

延伸阅读

若想进一步了解豫剧移植戏的探索历程,可阅读戏曲史著作中关于"八十年代豫剧移植外地剧目"的章节,也可对比欣赏越剧、秦腔版《桃李梅》——放在各剧种移植的谱系里看豫剧《桃李梅》,它作为王派传世名剧的位置会更加清晰。

舞台演出提示

这出戏演出时长约两个半小时,古装喜剧机趣横生、热闹而动人。观剧时不妨留意三处:一是"玉梅我合书卷"的女扮男装明志,二是"适才我摔庚帖"的封氏机锋,三是"三姐妹拜堂"的团圆齐唱——抓住这三处,便抓住了这出豫剧古装喜剧的精髓。

回望豫剧移植戏的谱系,《桃李梅》的位置格外醒目:它是河南豫剧一团坚持跨剧种交流路上的一块坚实路标,也是戏曲移植外地好故事、重新本土生长的经典样本。承前启后,正是这出戏的史家地位。

而它的生命力,最终来自观众:从1979年郑州首演引起全省观摩,到此后数十个豫剧团争相搬演,再到今天王派传承基地的青春复排,《桃李梅》久演不衰——戏迷看了觉得亲,年轻人看了懂人情。书房里那位女扮男装的三小姐,就这样在豫剧舞台上,一次又一次地走进了千千万万人的心里。

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