除夕之夜,中原大地落了薄雪。书生王金豆家遭火灾,一贫如洗,栖身祠堂,奉母之命到未婚妻张爱姐家借粮。他不敢走正门,只得越墙潜入绣房。心地善良的张爱姐心疼未婚夫,温酒款待,又把父亲的皮袄悄悄相赠;这番动静却被嫂子刘氏听去,从柜中拉出王金豆戏谑一番,末了又取来年货、让其兄张广套车送妹夫回家。豫剧王金豆借粮全剧写的,就是这样一出发生在年三十夜里、满屋笑语又满含真情的生活小喜剧。
豫剧《王金豆借粮》又名《皮袄记》《小过年》,是一出久演不衰的豫剧传统生活小戏,写穷书生王金豆除夕到未婚妻张爱姐家借粮的一段趣事,1956年河南省第一届戏曲观摩会演中由开封代表团演出,荣获剧本一等奖,是豫剧小生王素君的代表剧目之一。
豫剧王金豆借粮全剧的故事,发生在豫东太康一带的王湾村。书生王金豆自幼与邻村张家的张爱姐定下娃娃亲,两家原也是门当户对。谁料天有不测,王家一场大火烧得片瓦无存,王金豆与老母亲从此栖身祠堂,靠乞讨、借米苦度光阴,眼看就要熬不过这个年关。
腊月三十,家家贴门神、放爆竹,王金豆家却缸里无米、灶里无柴。老母亲实在没法,嘱他到未婚妻张爱姐家去借点年粮。王金豆本是要脸面的读书人,穷到这步田地,哪好意思走正门?他趁着天黑,悄悄溜到张家后园,越墙跳进了绣房。
绣房里,张爱姐正对着孤灯做针线,猛抬头见又羞又窘的王金豆,问明原委,心疼得直掉泪。她一面温酒给未婚夫驱寒,一面把老父亲压箱底的皮袄取出来,硬塞给王金豆挡风。两人正说着贴心话,嫂子刘氏却寻声而来——她从衣柜后头把缩成一团的王金豆拽了出来,打趣戏谑了一通,末了却是个热心肠,取来年货面食,让丈夫张广套上大车,热热闹闹送妹夫回家过年。这便是豫剧王金豆借粮全剧的收束。
《王金豆借粮》是中原地区广为流传的一出传统生活小戏,又名《皮袄记》《小过年》。它在河南流布极广:太康道情戏将其列为看家戏,1992年太康道情剧团携此剧参加全国优秀剧目展演、一举夺得八项大奖,剧团被文化部命名为"天下第一团";河南曲剧、越调有同题材的《李双喜借粮》,评剧则名《小借年》,由喜彩莲、小白玉霜、马泰等演出,流传极广。
在豫剧舞台上,这出小戏同样受欢迎。据《河之洲》口述史料记载,1956年河南省第一届戏曲观摩会演在郑州举行,开封代表团献演了《王金豆借粮》《小二姐做梦》《推磨》三出戏,其中《王金豆借粮》由工人豫剧团王秀、王敬先、王素君等主演,荣获剧本一等奖。豫剧小生名家王素君以文生应工王金豆,与王秀兰、王敬先搭戏,把一个又穷又爱脸面、却憨厚可爱的年轻书生演得活灵活现。
王家遭火灾后一贫如洗,栖身祠堂,除夕无米下锅,老母亲嘱王金豆到张家借年粮。
王金豆要脸面不走正门,趁天黑越墙潜入未婚妻张爱姐的绣房,又羞又窘。
张爱姐问明原委心疼不已,温酒驱寒,又把父亲的皮袄取出相赠,两人互诉衷肠。
嫂子刘氏听见绣房动静,寻声而来,从柜后把王金豆拽出,打趣戏谑。
刘氏不嫌弃王金豆家贫,反倒促成这门亲事,取来年货面食,热心张罗。
刘氏让其兄张广套上大车,载着年货和皮袄,热热闹闹送妹夫回家过年。
这出小戏的巧思,全押在一件皮袄上。这皮袄是张爱姐老父亲压箱底的物件,挡风御寒最是金贵;她二话不说塞给穷未婚夫,照出的是一片心疼未婚夫的真情。而嫂子刘氏本是撞见了"闺房藏男子"的尴尬事,却不恼不笑骂,反倒取年货、套大车,照出的是中原百姓那点热肠子。一件皮袄,串起了真情与乡谊。
这出戏原本是个"三脚班"就能演的生活小戏:一桌二椅,三个角色,唱的都是家长里短。可越是这样的小戏,越见演员的功夫。1956年河南省首届戏曲观摩会演中,开封代表团把它整理加工后推上省会舞台,王素君的王金豆、王敬先的嫂子刘氏,一个憨厚、一个泼辣,配合得严丝合缝,一举夺得剧本一等奖。
值得一提的是,王素君本是豫剧"汴京三王"之一的著名小生,后来还以女小生的身份演活了《必正与妙常》中的潘必正。她演王金豆,不靠什么大身段、大唱腔,全靠那股又穷又酸、又憨厚又可爱的书卷气,把一个落难书生演得让观众又心疼又好笑。这种"以小见大"的本事,正是豫剧传统小戏的看家本领。
王金豆这个人物,全靠"孝"与"真"字立住。他穷到除夕讨饭,是奉母之命出来借粮;他越墙进房,是拉不下读书人的脸面;他接过皮袄,是又羞又感激。全剧没有一个坏人,没有一桩恶事,写的都是善良人之间的彼此体恤——张爱姐不嫌他贫,嫂子刘氏不嫌他窘,这出小戏讲的人情,正在于此。
问:王金豆借粮是豫剧还是道情戏?答:《王金豆借粮》又名《小过年》《皮袄记》,在中原地区流布极广。它最负盛名的是太康道情戏版本(国家级非遗,1992年"天下第一团");同时也是豫剧传统生活小戏,1956年河南省首届戏曲观摩会演中,开封工人豫剧团王秀、王敬先、王素君主演此剧并获剧本一等奖。河南曲剧、越调有《李双喜借粮》,评剧名《小借年》。
问:豫剧王金豆借粮的主演都有谁?答:1956年河南省首届戏曲观摩会演版由开封工人豫剧团演出:王素君以小生应工王金豆,王敬先饰嫂子刘氏(一说王秀兰搭戏),王秀等参加演出。王素君是豫剧"汴京三王"之一的著名女小生,王金豆是其早期代表剧目之一。
豫剧王金豆借粮剧情介绍按场次展开:从家贫岁荒、越墙进房,到温酒赠袄、嫂氏听声,再到姑嫂打趣、套车送归,写尽一个除夕夜里穷书生借粮的温馨与谐趣。
豫东王湾村,书生王金豆自幼与张家张爱姐定亲。一场大火烧尽家当,母子俩只得栖身祠堂,靠乞讨借米度日。转眼到了腊月三十,别家放爆竹、蒸年馍,王金豆家却是缸空灶冷。老母亲抹着泪,嘱儿子到张家去借点年粮回来,好过年关。豫剧王金豆借粮剧情,就从这无奈的一步写起。
王金豆拎着一条破布袋,磨蹭到张家门外。他原是个体面读书人,如今衣衫褴褛、拎袋讨粮,哪好意思走正门叫门?他趁着夜色,悄悄溜到后园,一咬牙翻过高墙,跌跌撞撞摸进了未婚妻张爱姐的绣房。这一番"越墙",是全剧喜剧冲突的起点。
绣房里孤灯摇曳,张爱姐猛抬头,见一个衣衫单薄、肩头落雪的年轻书生站在面前,正是久未谋面的未婚夫君。问明原委,她心疼得直掉泪:大冷的天,你就穿这么一身单衣?她忙不迭烫了一壶热酒,递到王金豆手里驱寒,又打开衣柜,把老父亲压箱底的那件厚实皮袄取出来,硬披在他身上。张爱姐赠皮袄一段,是这出戏最暖人的笔墨。
小两口在绣房里絮絮叨叨,又是温酒又是试袄,动静不小。这晚起夜的嫂子刘氏听得分明:这深更半夜,妹子房里哪里来的男人声?她蹑手蹑脚摸过来,一把拉开柜门——果不其然,缩在里头的正是又窘又怕的王金豆。豫剧王金豆借粮嫂子刘氏这一拽,把温情戏一下子拉进了喜剧的热闹里。
换作别的丈母娘家里,撞见这等事少不得一场数落。可这位刘氏是个热心又爱打趣的敞快人:她不恼不怒,反倒对着王金豆又是逗、又是笑,笑他一个大书生,怎么落魄得翻起墙来了?打趣归打趣,她心里头却是疼人的——她看这妹夫家贫志不短,妹子又一片真心,索性成全到底。王素君演王金豆,在这一段里又是作揖、又是求饶,憨厚之态惹得台下直乐。
刘氏说干就干,转身去取了大包小包的年货、面食,又叫来自己的丈夫、张爱姐的兄长张广,吩咐他套上大车,把妹夫连人带年货、带皮袄,热热闹闹送回祠堂去。临了还不忘叮嘱:明年开春,两家就把这门亲事办了。豫剧王金豆借粮全剧,就在这大车辘辘、笑语喧喧的年节氛围里,落下一个温暖的帷幕。
戏里最见喜剧张力的,是刘氏拉柜那一下。前一场还是小两口温酒赠袄的脉脉温情,帘栊一挑,嫂子驾到——王金豆慌得钻到柜后,刘氏一拽、一拉、一笑,温情瞬间变成满堂彩。这一拽,拽出了豫剧小戏"悲喜一念间"的本事:刚刚还让人鼻酸的穷,一转眼变成了让人发笑的窘。
这种"以动破静、以喜衬温"的写法,正是戏曲小戏的高明处:它不把穷写得苦大仇深,而是让一个热心嫂子的笑闹,把人情的暖意托了出来。
细品豫剧王金豆借粮全剧,会发现这出戏的冲突,并不靠什么外部恶人。王家穷,是天灾火灾;王金豆借粮,是奉母尽孝;越墙进房,是要脸面;嫂子撞见,是热心肠。全剧没有一个反面人物,所有的"波折",都是善良人之间的小尴尬、小误会。
而正是这种没有恶人的戏,最见人情的厚度。张爱姐不嫌贫,嫂子不嫌窘,兄长套车相送——一桩除夕借粮的小事,被中原百姓的热肠子焐得暖烘烘的。这出小戏传演百年不衰,靠的就是这股人情味儿。
"王金豆"一角,是豫剧小生(文生)应工的穷书生形象。王素君以女小生之身演来,不靠髯口、不靠厚靴,全凭一把清越的嗓子和一身斯文做派:偷望爱姐时的痴情、被嫂子拽住时的作揖求饶、试穿皮袄时的局促斯文,"嬉而不闹,寓庄于谐"。她把一个落难书生的穷酸与可爱,拿捏得恰到好处。
而嫂子刘氏一角,则是彩旦(泼辣旦)应工。王敬先演来,一口敞快的河南话,眉眼带笑、手脚麻利,一拽柜门、一番打趣,把中原大嫂的热肠子演得活灵活现。一个文生的憨,一个彩旦的辣,两台戏相互映衬,这出小戏就撑得满满当当。
从戏剧结构看,《王金豆借粮》是一出"三一律"式的小戏:时间只在除夕一夜,地点只在张家绣房,人物不过三个(外加张广)。就在这方寸之间,它完成了"穷—窘—暖—喜"的完整情绪曲线。这种"螺蛳壳里做道场"的本事,正是传统小戏最见功力的地方——不贪大、不求全,只把一段人情写透。
从民俗学的角度看,《王金豆借粮》更是一幅活的中原年俗图。除夕、借年、蒸馍、送年货、套大车、相女婿——这些细节,无一不是旧时代豫东农村过年的真实光景。戏里那张温酒的小桌、那件挡风的皮袄、那盏孤灯,照见的是一辈辈中原人"年关再难,也要彼此搭把手"的朴素伦理。
它告诉后来者:戏曲小戏之所以长久活在老百姓中间,不是因为它写了什么惊天动地的大事,而是因为它写的就是观众自己的日子、自己的年、自己身边那点热肠子的亲戚。
问:王金豆借粮里的皮袄有什么讲究?答:皮袄是这出戏的核心道具,也是又名《皮袄记》的由来。它本是张爱姐老父亲压箱底的御寒物件,张爱姐见未婚夫冬日单衣,硬相赠之;末了嫂子刘氏又以此为话头打趣、并添上年货送归。一件皮袄,串起了未婚夫妻的真情与姑嫂、翁婿的乡谊,是典型的"以物载情"。
问:豫剧王金豆借粮和评剧小借年是什么关系?答:二者同出一源。这出写"除夕借粮、越墙、柜中藏人"的生活小戏,在多个剧种里流传:豫剧、太康道情叫《王金豆借粮》《皮袄记》《小过年》,越调、曲剧叫《李双喜借粮》,评剧名《小借年》(喜彩莲、小白玉霜、马泰演出流传极广)。情节大同小异,都是除夕年俗里的一段温情喜剧。
戏里最暖人的,是张爱姐温酒、取袄、披衣这一串小动作。她没有一句豪言壮语,只是心疼:天这么冷,你怎么就穿这么一身?一壶热酒、一件皮袄,把一个未婚女子对未婚夫的怜惜,全化在了动作里。王金豆接过酒、披上袄,那又羞又暖的神情,正是这出小戏最动人的地方。
问:王金豆借粮为什么又叫小过年?答:因为全剧的时间就压在大年三十这一晚:别家过年,王金豆家却无米下锅;借粮、越墙、温酒、赠袄、送年货,一桩桩事都围着"过年"展开。它写的就是穷人怎么过年、乡亲怎么帮着过年,故又名《小过年》。太康道情、豫剧均用此名。
王金豆借粮经典唱段以"天寒地冻北风急"的越墙赶路、"手拿破布袋"的自叹家贫与姑嫂打趣时的对唱最为脍炙人口,把除夕借粮的窘与暖唱得有滋有味。
(王金豆)天寒地冻北风急,
王金豆冬天穿着夏天衣。
手拿一条破布袋,
借粮去到杨庙集。
都只为一场大火烧了家宅,
母子俩栖身在祠堂里。
老娘母年三十把我唤,
要我到张家借粮去。
此段据太康道情与豫剧舞台录音整理,是王金豆借粮赶路时的独唱。"冬天穿着夏天衣"一句,以大白话写尽落难书生的清寒,又不失读书人的体面,是这出小戏最上口的一段。
(王金豆)想当年我王家也本是殷实门第,
怎奈一场大火烧得片瓦无遗。
高堂老母年迈七旬苦无靠,
做孩儿我哪好意思叫人耻笑耻笑耻,
只得这厚着脸皮越墙来,
见了那未婚的贤妻。
此段据舞台唱词整理,是王金豆越墙前后的内心独白。唱腔是豫剧里那种带几分羞赧的小流水,把一个"要脸面又没法子"的穷书生唱得又酸又可爱。
(刘氏)咦——这是谁家的书呆子,
躲在柜后作啥揖?
(王金豆)大嫂嫂莫高声莫生气,
我本是你妹夫王金豆,奉母命借粮到这里。
(刘氏)哟,原来是妹夫你呀,
你怎不大大方方走正门,
却怎么翻起墙来、钻起柜来,
倒叫嫂子我笑破肚皮!
此段据舞台录音整理,是彩旦刘氏拽出王金豆后的打趣对唱。刘氏的敞快与王金豆的窘迫你来我往,节奏明快、口白俏皮,是全剧喜剧效果最集中的一段。
(张爱姐)见郎君衣衫薄心下不忍,
取出来老父亲压箱的皮袄一身。
北风吹透了你的青衫袖,
快披上挡一挡这腊月的寒风。
穷和富本不是儿女的本份,
我爱的是你那本分的好人。
此段据舞台唱词整理,是张爱姐为王金豆披上皮袄时所唱。闺门旦的唱腔柔而有骨,"我爱的是你那本分的好人"一句,把一个不嫌贫、只重人的善良女子形象立了起来。
问:如何欣赏王金豆借粮经典唱段?答:先听"天寒地冻北风急"的赶路独唱,感受穷书生的清寒与体面;再品姑嫂柜边打趣的对唱,看刘氏的泼辣与王金豆的窘迫;最后听张爱姐赠皮袄的贴心唱,体会那片不嫌贫的真情。三段合起来,就是这出除夕小戏的全貌。
(张广)套起大车骡马欢,
(刘氏)装上年馍和油卷。
皮袄一件你穿暖,
妹夫啊,过了年咱就把亲办。
(合)车轮辘辘出村去,
除夕夜家家笑开颜。
此段据舞台唱词整理,是张广套车、刘氏送年货时的合唱。曲调明快热闹,把年节的烟火气与乡亲的热肠子一并托出,为这出温情喜剧收了一个暖烘烘的尾。
豫剧王金豆借粮选段之所以动人,在于它把除夕借粮的家长里短,全部装进了豫剧传统的小流水、垛子里:赶路用羞赧的独唱写清寒,打趣用明快的对口写热闹,赠袄用柔缓的慢板写真情。观众听的是地道豫剧腔,看的却是身边熟悉的年节光景。
听豫剧王金豆借粮选段,建议从"天寒地冻北风急"入手——这一段朗朗上口、最易入耳;再听姑嫂柜边打趣的俏皮对唱,最后品张爱姐赠皮袄的贴心慢板,便可触摸这出小戏"嬉而不闹、寓庄于谐"的全貌。各大视频平台检索"王金豆借粮全剧""太康道情王金豆借粮""王素君王金豆"均可找到完整舞台影像。
《王金豆借粮》以"一件皮袄照出人心"立戏,是豫剧传统生活小戏把除夕民俗、青年恋情与姑嫂谐趣熔于一炉的代表,小而暖、俗而雅。
全剧时间只在除夕一夜,地点只在张家绣房,人物不过三四个。它不贪大场面、不写大冲突,只把"穷书生越墙借粮"这一件小事写透。这种"以小见大、以一当十"的本事,正是传统小戏最见功夫的地方——把一段家长里短写出人情的温度。
全剧没有一个坏人:王家穷是天灾,王金豆越墙是要脸面,嫂子撞见是热心肠。所谓的"波折",全是善良人之间的小尴尬、小误会。它不靠丑化谁取乐,而靠人彼此体恤的暖意动人——这在传统喜剧里,是一种格外厚道的写法。
除夕、蒸馍、送年货、套大车、相女婿,戏里装满了旧时代豫东农村过年的真实民俗。观众看这出戏,看的不只是一个故事,更是自己祖辈怎么过年、怎么帮衬亲戚的记忆。民俗入戏,使这出小戏有了长久的乡土生命力。
从剧种流布看,《王金豆借粮》是一出"跨剧种的公共财富":太康道情以它为看家戏,1992年凭它走进全国优秀剧目展演、拿下八项大奖、获封"天下第一团";豫剧由王素君等在1956年省首届会演推上舞台、获剧本一等奖;曲剧、越调有《李双喜借粮》,评剧有《小借年》。同一桩除夕借粮的故事,在梆子、道情、评剧里各唱各的腔,却都唱出了中原人热肠子的共性。
再看它的音乐:它的唱腔讲究"大白话唱真心"。"天寒地冻北风急,王金豆冬天穿着夏天衣",没有一个生僻字,却把穷与酸写得入木三分。这种"唱词通俗易懂、曲调淳厚朴实"的路数,正是中原地方小戏贴近百姓的本色。
《王金豆借粮》写的虽是百年前的年关,它传下来的那股"不嫌贫、帮一把"的劲儿,却并不过时。张爱姐爱的是王金豆"本分的好人",嫂子刘氏帮的是落难的妹夫——这种"不以贫富论亲疏"的朴素情义,跨越时代依然能引起共鸣。
"王金豆"一角,是豫剧文生(小生)应工的穷书生:王素君演来,清越中带着羞赧,作揖时的局促、试袄时的斯文,都藏在不事夸张的身段里。她不靠髯口厚靴,全凭一身书卷气立住人物。
而嫂子刘氏一角,则是彩旦应工的泼辣大嫂:敞快、麻利、爱打趣,却心底最热。一个文生的憨与一个彩旦的辣,一静一动、一文一俗,两台戏相互映衬,这出小戏就有了看头。
与大本头的帝王将相戏相比,《王金豆借粮》的独特在于它的"厨房叙事":它把大主题(贫富、情义、亲疏),全押在一间绣房、一壶热酒、一件皮袄上。可恰恰是这方寸天地,最见功夫——把一个穷书生的窘写得可爱,把一个未嫁女子的心疼写得动人,是比写大事更难的本事。
《王金豆借粮》给今天戏曲的启示是:小戏不能只靠段子、只靠闹腾,而要写活生生的人情。王金豆之所以百年后仍被记得,不是因为他代表了什么,而是因为他要脸面、他孝顺、他本分、他穷得可爱——这些是超越时代的人情。
《王金豆借粮》以穷书生王金豆为核心,未婚妻张爱姐为温情所在,嫂子刘氏为喜剧担当,是豫剧传统小戏行当表现除夕人情的典范。
小生(文生)应工。落难书生,家遭火灾后栖身祠堂,除夕奉母命到未婚妻家借粮,越墙进房,又羞又窘又憨厚。王素君首演此角,是全剧人情的核心。
闺门旦应工。王金豆的未婚妻,心地善良、不嫌贫贱,见未婚夫冬衣单薄,温酒相迎、又取父亲皮袄相赠,是全剧真情的化身。
彩旦(泼辣旦)应工。张爱姐的嫂子,敞快泼辣、爱打趣,从柜中拽出王金豆戏谑一番,末了却取年货、套大车热心相送,是全剧喜剧担当与热肠子的代表。
老生/丑应工。张爱姐之兄、刘氏之夫,听从妻子吩咐套上大车,载着年货送妹夫回家,是热心乡谊的陪衬人物。
王金豆的老母亲,年迈七旬,家遭火灾后与儿子栖身祠堂。正是她年三十嘱儿子出门借粮,才有了这出戏,是推动剧情的起点人物。
张爱姐的父亲,那件被女儿取出来相赠的皮袄,正是他压箱底的御寒物件。他虽不出场,却通过一件皮袄,把长辈的家底与女儿的心意连在了一起。
年三十里放爆竹、蒸年馍的街坊邻里,作为背景穿梭,烘托出中原农村除夕家家户户的热闹,反衬王金豆家的清冷。
打更的、嬉闹的村童,在戏里穿插几句年节笑语,点染出除夕夜的时空气氛,是小戏里常见的气氛人物。
《王金豆借粮》最值得一说的,是它让传统行当在一段家长里短里各得其所。王金豆这个穷书生,用的是文生的底;张爱姐这个善良姑娘,用的是闺门旦的柔;刘氏这个热心大嫂,用的是彩旦的辣。三个行当,三种声口,一台小戏就唱活了一家人。
这种"旧行当演家常事"的本事,正是河南地方小戏几代人磨出来的经验。它告诉后来者:小戏不必追求大行当、大场面,把几个行当的滋味唱足,一段人情就立住了。
《王金豆借粮》是豫剧小生名家王素君的早期代表剧目,1956年河南省首届戏曲观摩会演上,她与王敬先、王秀等合作,把这出除夕借粮的小戏唱进了省会大戏台。
豫剧表演艺术家,豫剧"汴京三王"之一,著名女小生。她在《王金豆借粮》中以文生应工王金豆,与王秀兰、王敬先搭戏,把一个家遭火灾、除夕借粮、又羞又憨的落难书生演得活灵活现。此后她又以《必正与妙常》中的潘必正等小生形象名满中原。
开封工人豫剧团主要演员,1956年省首届戏曲观摩会演中参加《王金豆借粮》演出,与王素君搭戏。她以彩旦应工那位敞快泼辣、热心打趣的嫂子刘氏,一拽柜门、一番笑语,把中原大嫂的热肠子演得栩栩如生。
同剧在太康道情舞台上更是看家戏。太康道情剧团的演员(如李艳玲等女小生)世代以真嗓演唱王金豆,1992年携此剧参加全国优秀剧目展演、囊括八项大奖,使太康道情被文化部命名为"天下第一团",这出小戏也由此名扬全国。
《王金豆借粮》从中原民间的"三脚班"小戏,到1956年河南省首届戏曲观摩会演的剧本一等奖,再到太康道情1992年"天下第一团"的全国展演,形成了丰富的演出版本。它既有豫剧舞台上王素君的文生本,也有太康道情世代相传的真嗓演唱本。今日各豫剧团、道情团复排,仍以这两个版本的艺术为宗。
戏曲界公认,《王金豆借粮》是河南传统生活小戏的代表:它以"一件皮袄照出人心"立戏,以王金豆这个可爱的落难书生传神。一出戏,既写了青年男女不嫌贫贱的真情,又写了姑嫂、乡邻彼此帮衬的厚道,难怪它能在豫剧、道情、曲剧、越调、评剧多个剧种里传演百年而不衰。
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"天寒地冻北风急""手拿一条破布袋""姑嫂柜边打趣"等唱段,是几代豫剧、道情小生与彩旦的必修:王素君的王金豆清越含羞,道情演员的真嗓演唱淳厚朴实——一段除夕借粮,两种声口,一样的人情。
学唱豫剧王金豆借粮选段,建议从"天寒地冻北风急"入手:这一段大白话、朗朗上口,最易体会小戏"俗而雅"的味道;待有了功底,再挑战姑嫂柜边打趣的俏皮对口与张爱姐赠袄的柔缓慢板,循序渐进,方能唱出绣房里的那点暖与趣。
《王金豆借粮》的影响超出一台戏:它是中原年俗与百姓情义的舞台化身,一件皮袄、一壶热酒的故事,成了一辈辈人关于"怎么帮亲戚、怎么过年"的温情记忆。
同一桩除夕借粮的故事,在豫剧、太康道情、河南曲剧、越调、评剧里各有版本,剧名却大同小异(《皮袄记》《小过年》《李双喜借粮》《小借年》)。这种跨剧种的流布,本身就说明它写中了中原百姓最普遍的人情。
戏里的除夕、借年、蒸馍、送年货、套大车,是旧时代豫东农村过年的真实图景。这出小戏代代演、代代看,等于把一份中原年俗的活态记忆,用唱腔的方式保存了下来。
这出戏所触及的"不以贫富论亲疏""帮一把过个年"的主题,具有长久的生命力。张爱姐赠皮袄、刘氏送年货,讲的是朴素的厚道心——这种"亲戚有难搭把手"的价值,深深留在了中原百姓的集体记忆里。
(王金豆)天寒地冻北风急,
王金豆冬天穿着夏天衣。
手拿一条破布袋,
借粮去到杨庙集。
……(张爱姐)穷和富本不是儿女的本份,
我爱的是你那本分的好人。
几句唱词,全是大白话,却把一个落难书生的清寒、一个善良女子的真情,唱得掷地有声。"我爱的是你那本分的好人"一句,正是这出小戏题眼所在。
与《王金豆借粮》同属河南生活小戏、凡人小事谱系的,还有豫剧《小二黑结婚》、豫剧《朝阳沟》等;本站豫剧经典剧目大全收录了豫剧各行当经典剧目的剧情与唱段,配合本页的王金豆借粮剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧"以小见大"的艺术魅力。
想看豫剧王金豆借粮全剧与选段,可在各大视频平台检索"王金豆借粮全剧""太康道情王金豆借粮""王素君王金豆""张爱姐赠皮袄"等关键词。作为一出乡土气息浓郁的除夕借粮小戏,它由开封工人豫剧团王素君、王敬先、王秀等于1956年河南省首届戏曲观摩会演推上省会舞台并获剧本一等奖,今日各团复排仍以这一整理本与太康道情传世本为宗。
问:王金豆借粮取材于哪里?答:这出小戏取材于豫东(太康一带)民间生活与年俗,故事框架是"穷书生除夕到未婚妻家借粮"的民间传说。它在河南流布数百年,形成豫剧、道情、曲剧、越调、评剧等多个剧种版本。1956年河南省首届戏曲观摩会演时,开封代表团对其整理加工,获剧本一等奖。
问:王金豆借粮的演出团体是哪个?答:豫剧整理本由开封工人豫剧团演出,王素君、王敬先、王秀等主演;太康道情本由太康道情剧团(国家级非遗,1992年"天下第一团")世代演出。两个谱系相互辉映,使这出小戏既有豫剧舞台的规整,又有道情乡土的鲜活。
从戏曲美学的角度看,《王金豆借粮》回答了"小戏如何不俗气"这一课题:艺人没有把王金豆演成一个博人一乐的穷酸小丑,而是为他注入了孝顺、要脸面、本分这些真实的人情——奉母借粮的无奈、越墙进房的羞赧、接过皮袄的感激,一层层递进,才有了那个活在观众心里的可爱书生。
而从民俗的角度看,这出戏的力量,最终来自它对普通人彼此体恤的信念:张爱姐不嫌贫,刘氏不嫌窘,张广套车相送。这种"年关再难,亲戚搭把手"的朴素情义,让一出百年小戏,至今仍能与今天的观众对话。
全剧的尾声,是张广套起大车、刘氏装上年馍油卷,热热闹闹送妹夫回家。车轮辘辘驶出村子,远处是除夕人家的灯火与爆竹声。开场时那个拎着破布袋、孤身越墙的穷书生,结尾时已披着皮袄、载着年货、被一乡热心人送回了家。一冷一暖、一窘一欢,小戏的人情,全在这一来一往里。
最后,谈谈《王金豆借粮》的现实启示:王金豆的可爱,在于他一个落难书生,穷得要脸面却本分孝顺;张爱姐的可贵,在于她一个未嫁女子,敢顶着贫富不嫌未婚夫君;刘氏的热肠,在于她撞见"闺房藏人"不恼,反倒张罗着成全。这种"重情义、帮亲戚、不嫌贫"的价值取向,跨越了时代,依然能打动今天的观众。
也正是因此,豫剧《王金豆借粮》才不只是"一出老小戏"——它是中原年俗的舞台化身,是百姓情义的戏曲记忆,更是一份值得反复品读的、温暖而世俗的戏曲遗产。
对许多中原观众而言,"王金豆""张爱姐""皮袄"不只是一出戏里的人物与物件,更是一段与除夕、年俗、走亲戚连在一起的记忆:戏台上下、广播里、老唱片中,那"天寒地冻北风急"的旋律,响起了一代又一代人——乡土人情的力量,正是这出小戏影响力的最好注脚。
若想进一步了解河南传统小戏与年俗戏曲的源流,可阅读戏曲史著作中关于"河南地方小戏""太康道情"的章节,也可对比欣赏评剧《小借年》、越调《李双喜借粮》——放在跨剧种的谱系里看《王金豆借粮》,它作为中原除夕生活喜剧代表的位置会更加清晰。
这出小戏演出时长约一个多小时,生活气息浓郁、温情而诙谐。观剧时不妨留意三处:一是"天寒地冻北风急"的越墙赶路独唱,二是姑嫂柜边拽出王金豆的打趣对唱,三是张爱姐温酒赠皮袄的贴心慢板——抓住这三处,便抓住了这出豫剧传统小戏的精髓。
回望河南传统小戏的谱系,《王金豆借粮》的位置格外醒目:它是豫剧与太康道情共同的看家小戏,也是1956年河南省首届戏曲观摩会演剧本一等奖的收获。承前启后,正是这出小戏的史家地位。
而它的生命力,最终来自观众:从民间的"三脚班",到省会的会演舞台,再到今天老唱片、老影像的重新被看见,《王金豆借粮》久演不衰——戏迷看了觉得亲,年轻人看了懂人情。绣房里的那件皮袄,就这样在戏曲舞台上,一次又一次地走进了千千万万人的心里。
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