樊梨花刀劈杨藩之后,杨藩之弟杨胆为报兄仇,下书西唐、兵犯长安,又逼薛丁山献妻人头。小姑薛金莲从中献计生事,梨花受屈被休;徐茂公查明原委,唐王命樊梨花挂帅平西,薛丁山为先行官。梨花率大军行至锁阳关,妹夫窦一虎殷勤接送,薛金莲却三次误卯、当众辱骂,姑嫂风波迭起。这出豫剧“四大征”之一的《三上关》,一名《樊梨花征西》,写尽巾帼元帅的委屈、刚强与大度。
豫剧《薛丁山征西》在舞台上常名《三上关》,又名《樊梨花征西》《反西唐》《平杨胆》《姑嫂斗》,是豫剧“四大征”之一,以刀马旦帅旦唱功做架并重见长。
本站整理的豫剧薛丁山征西全集下载专题,所收录的这出戏,是豫剧界传唱已久的征战骨子老戏。它讲的是大唐年间,女帅樊梨花刀劈杨藩之后,杨藩的弟弟杨胆为替兄长报仇,领西唐人马进犯唐朝,又修书一封下到长安,信中声称:只要薛丁山敢把樊梨花的人头献出,杨胆从此便不再犯境。薛丁山看罢书信心中烦乱,薛丁山之妹薛金莲又在一旁献上毒计,要在荒郊上坟之际加害梨花。
荒郊祭奠一场,薛丁山手持宝剑从背后行刺,梨花不慌不忙,反手夺剑,正要回手处置,幸遇徐老伯父(徐茂公)赶到问明原委。徐伯父回府细细查问,才知道樊梨花满腹屈冤,随即上金殿动本。唐王准奏,命樊梨花挂帅平西番,薛丁山降为马前先行官;梨花传令:薛丁山若犯将令,重打四十棍押在营前;薛金莲若犯将令,也绝不轻饶。
大军西征路上,先到锁阳关。守关总兵窦一虎,是薛金莲的丈夫、樊梨花的妹夫,心地善良,并不赞成薛家兄妹的做法,对樊梨花又接又送、殷勤照料。谁知薛金莲与丈夫商议,还想再次谋害梨花;她在梨花点兵之时三次误卯,姑嫂二人当场争吵起来。薛金莲当众揭露梨花的旧事,骂她“杀父捡夫、嫌丑爱俊”,直闹得满营众姐妹面前难堪。樊梨花强忍委屈,一番忍让,姑嫂风波最终以“和为贵”收场。
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《三上关》是豫剧“四大征”之一,旧本名《樊梨花征西》。1936年,豫剧大师陈素真将此剧录为豫剧界第一批唱片剧目之一;樊粹庭先生修整旧本《樊梨花征西》,改名《三上关》,由陈素真首演。此后阎立品、马金凤、关灵凤、吴碧波、单绍莲等名家相继演出并留下录音;八九十年代,陈素真又为弟子吴碧波整理剧本,吴碧波把剧中几个核心唱段录成磁带。此戏是帅旦唱功戏,垛板、闪板等板式难度很大,唱腔乡音乡语、土香土色,很能代表豫剧原生态的演唱特点。
与另一系《三休樊梨花》(又名《龙虎川》《老羊山》《三请樊梨花》)同属樊梨花故事谱系:《三休樊梨花》写丁山偏爱秀英、三休三请梨花,商丘市豫东调传承保护中心(中国戏曲像音像工程)曾于2025年在商丘加工上演这出大型古装豫剧。本页整理的是常名《三上关》的樊梨花征西一路;两系版本情节侧重不同,戏迷可对照欣赏。
资料来源:梨园留声机《豫剧几近失传的好戏〈三上关(樊梨花征西)〉剧情唱词欣赏》;喜马拉雅豫剧骨子老戏《三上关》阎立品录音;河南日报《大型豫剧〈三休樊梨花〉商丘上演》。
同属隋唐征战谱系,可对照阅读本站 豫剧《罗成》、豫剧《南阳关》:一为少年武将的忠烈,一为潼关守将的无奈,与樊梨花挂帅西征各擅胜场。
杨胆为报兄杨藩之仇,修书下到长安,要挟薛丁山杀妻献头,唐营人心浮动。
薛金莲献计,丁山在荒郊祭奠之时拔剑行刺,梨花反手夺剑,徐茂公赶到查明屈冤。
徐伯父金殿动本,唐王命樊梨花挂帅,丁山为先行,梨花严明军纪、传令三军。
大军行至锁阳关,总兵窦一虎迎送殷勤,暗中回护嫂嫂樊梨花。
薛金莲点兵迟到三次,与梨花争执不休,姑嫂矛盾在营中激化。
梨花大度忍让,众将劝解,一场风波以“和为贵”收场,大军继续西征平叛。
樊梨花一身红靠、手提长枪,挂帅印、掌三军,受了委屈仍能压下怒火、以国事为重。舞台上这员女帅的刚强与隐忍,正是豫剧征战戏里最动人的巾帼形象之一。
问:《薛丁山征西》和《三上关》是什么关系?答:豫剧舞台上这出戏常以《三上关》为通行本名,又名《樊梨花征西》《反西唐》《平杨胆》《姑嫂斗》,讲的都是樊梨花挂帅西征、与小姑薛金莲发生姑嫂风波的故事。
问:这出戏主要是什么行当?答:以刀马旦(帅旦)应工樊梨花,须生应工薛丁山,另有花旦泼辣旦薛金莲、老生窦一虎等行当配合,唱做念打俱全。
从杨胆下书、荒郊遇刺,到挂帅西征、锁阳关风波,再到姑嫂争吵、大度收场,逐层看清这出豫剧征战戏的场次脉络。
杨胆为报兄长杨藩被杀之仇,在西唐操练人马,修书一封直下长安,扬言只要薛丁山献出樊梨花人头,便从此罢兵;若不献出,便要杀进潼关、夺取大唐江山。薛丁山接信后进退两难,薛金莲在一旁撺掇,要在荒郊祭奠之时对梨花下手。一场夫妻反目、姑嫂构陷的风波,就此埋下伏笔。
荒郊祭奠一场,薛丁山手持宝剑从背后逼近樊梨花,梨花察觉后不慌不忙,反手夺下宝剑。她正要回手处置,幸遇徐老伯父(徐茂公)赶到,问明前因后果。徐伯父回府细细查访,得知樊梨花一片忠心、满腹屈冤,随即上金殿动本,为梨花辩白。
徐伯父金殿动本,唐王查明原委,命樊梨花挂帅平西番,薛丁山降为马前先行官。梨花升帐传令:薛丁山若犯将令,重打四十棍押在营前;薛金莲若犯将令,也绝不轻饶。众家女将披甲上马,三声炮响,大军浩浩荡荡往西进发。
大军行至锁阳关,守关总兵窦一虎是薛金莲的丈夫、樊梨花的妹夫。他为人忠厚,并不赞成薛家兄妹的做法,对樊梨花又接又送、殷勤照料,十里长亭设宴相迎,言语之间替梨花宽心。梨花感念妹夫好意,也叮嘱他约束金莲,莫再节外生枝。
薛金莲对嫂嫂始终心存芥蒂,点兵之时三次误卯,又在营中当众揭起梨花旧事,骂她“杀父捡夫、嫌丑爱俊”。姑嫂二人你来我往、争吵不休,满营众将上前劝解,一时难以平息。樊梨花强忍委屈,几番退让,只盼顾全大局、莫误西征。
经过众将与徐伯父从中调解,薛金莲自知理亏,风波渐息。樊梨花以“和为贵”相劝,顾全三军西征的大局,不再追究前嫌。一场姑嫂风波就此收场,大军继续西行,去平西唐之乱。整出戏在女帅的刚强、委屈与大度之间,完成人物性格的收束。
樊梨花升帐挂帅一场,红靠帅盔、翎子飘摆,出场便是满台威风。她传令三军、严明军纪,先以一段“带皇兵四十单五万”交代三角恩怨与挂帅缘由,再点将派将、吩咐先行官薛丁山,节奏由缓转急,锣鼓与唱腔层层推上,是全剧最见帅旦气场的开场大场。
这出戏的“屈”字是戏眼。樊梨花本是忠心报国的女帅,却因家庭恩怨屡遭猜忌、当众受辱;她既不能像一般闺门旦那样一味哭诉,也不能像武净那样当场翻脸,只能在帅旦的身份里把委屈压进唱腔、藏进水袖。演员要在英武与隐忍之间拿捏分寸,这正是《三上关》难演、也耐看的地方。
从表演上说,樊梨花的身段要“武”:持枪、勒马、靠旗摆动、台步稳健;唱腔又要“细”:委屈处的慢板、争吵处的二八、赶路时的流水,板式转换分明。帅旦一路的唱念做打,在这出戏里得到集中体现。
与本站另一出征战戏 豫剧《雷振海征北》 对照,同是女将挂帅、征战沙场的题材:雷振海是老将出征、忠勇报国,樊梨花则是受屈挂帅、刚柔并济,两出戏在板式运用与舞台排场各有千秋,可连起来听。
豫剧征战戏讲究“满台生气”:龙套将士列队、旌旗招展、锣鼓点紧,主角在中间靠旗一摆、长枪一指,舞台上便有千军万马之势。《三上关》虽以姑嫂风波为重点,挂帅、点兵、行军几场仍保留了征战戏排场齐整、气势恢宏的传统。
问:徐茂公为什么替樊梨花出头?答:徐伯父(徐茂公)老成持重,查明樊梨花受屈属实,不愿军中自乱、误了西征大局,故而金殿动本,促成梨花挂帅。
问:窦一虎是哪一边的人?答:窦一虎是锁阳关总兵、薛金莲之夫,他在姑嫂之间偏向回护樊梨花,是剧中调和矛盾的忠厚角色。
三次误卯之后,姑嫂二人当众争吵一场,是全剧情感冲突最集中的段落。薛金莲言辞刻薄,樊梨花以“薛金莲一言骂死我”一段唱回应,委屈、无奈、忍让层层递进;水袖、身段与板式配合,把满营受辱的难堪演得真切动人。
《三上关》是帅旦唱功戏,垛板、闪板等高难度板式集中在几段核心唱腔里,是豫剧刀马旦樊梨花的代表声腔。
带皇兵四十单五万……都只为西唐杨胆有书来献……薛丁山看罢书信心中烦乱……樊梨花我挂了元帅印,两辽王马前先行官。薛丁山若把我的将令来犯,重打他四十棍押在营前……众姐妹披甲马前站,一个个阵前杀敌最勇敢。
这是樊梨花出场后第一个唱段,交代恩怨来历与挂帅点兵的全貌,是豫剧刀马旦樊梨花的开场名段,板式上由慢转紧,威风凛凛。
鼓打着五更天鸡呀鸡叫鸣……亚赛过八月十五那个月明……又照着有本帅我去往西征,此一去我要把那杨胆贼子平,马到要成功,万岁爷的江山他才得太平……众三军随本帅去往西征。
这是樊梨花赶往锁阳关路上唱的名段,节奏明快、旋律悠扬,把西唐日出前后的景象描得如临其境,也是名家传唱最多的一段,阎立品录音流传尤广。
带人马前呼后又涌,窦妹夫他送我十里那个长亭……我上关你又接,下关你又送,难道说有本帅我的心不明?……征西路她若犯本帅我的令,准备着三尺宝剑吃青锋。
樊梨花答谢妹夫窦一虎十里长亭相送,话里有话地敲打薛金莲,是途中一段情理交织的对唱,身段上配合长亭送别的舞台调度。
薛金莲一言骂死我,讲出的话儿赛毒药……前思后想无奈何……从今后她打路东走,有本帅我往路西挪,从今后不惹她该咋着……打掉门牙肚里咽,我元帅能开恩涵养多。
姑嫂争吵后樊梨花强忍委屈的唱段,前后为难、无可奈何,最见帅旦的唱功层次;演员要把一腔怨愤压在宽厚的声腔里,不能一味撒泼。
本站整理的三上关经典唱段,涵盖挂帅、赶路、长亭、争吵四个关键场次,既有铿锵豪迈的挂帅大段,也有委屈隐忍的抒情慢板。樊梨花征西MP3唱段按场次分轨截取,方便戏迷通勤聆听、对照唱词学唱;樊梨花征西MP4高清视频则保留了完整舞台场面与文武场锣鼓。
同属樊梨花故事谱系的三休樊梨花完整版(又名《龙虎川》《老羊山》《三请樊梨花》),写三休三请、夫妻和解的另一路情节,与《三上关》互为姊妹篇。若您想对照欣赏两种演法,可在本站豫剧大全中查找相关专题,两种演法在人物侧重与收场处理上各有千秋。
这出戏在行当、排场与声腔上集中体现了豫剧征战戏与帅旦艺术的特色。
樊梨花一角既要有刀马旦的靠架、枪法与台步,又要有青衣般细腻的抒情唱腔,文武并重、刚柔相济,是豫剧帅旦行当的代表剧目之一。
樊梨花挂帅、薛丁山为先行官,夫妻同营、将帅对垒,行军、点兵、争吵几场都形成夫妻之间的对手戏,人物关系在唱念做打中层层展开。
剧中垛板、闪板、流水、慢板交替运用,乡音乡语、土香土色,保留了豫剧原生态的演唱特点,老戏迷听来格外亲切地道。
豫剧征战戏的舞台排场讲究“旗、牌、伞、扇”齐备:龙套列队、旌旗招展、锣鼓助威,主角靠旗一摆、长枪一指,便把千军万马带上舞台。《三上关》在挂帅、行军几场延续了这一传统,视觉上红火热闹,听觉上锣鼓铿锵。
人物塑造上,樊梨花不是一味刚强的女将:她有委屈、有忍让、有大局,演员要在帅旦的英武外壳里演出内心的层次。这种“外刚内柔”的处理,正是这出戏区别于一般武戏的地方。
从舞台美术看,女靠的红金配色、靠旗的层次摆动、帅盔上的绒球与雉尾,共同烘托出女帅的威风;而素色水袖、含泪的眼神又在英武之外透出委屈。一武一柔两种视觉语言在同一角色身上交替出现,观众便能直观感受到人物处境的两难。
一面是元帅印在身、三军听令,一面是小姑辱骂、夫妻猜忌;樊梨花在帅位与委屈之间拿捏平衡,舞台上的进退分寸,全靠演员一身功夫托住。
帅旦与一般刀马旦略有分别:更重唱功与气度,靠架之外要求人物沉稳有主帅风范。演樊梨花,枪要稳、步要沉、唱要宽,不能只演成一个英武的武打角色。
对照本站 豫剧《八大锤》 的武戏排场,《三上关》更偏唱功与人物;若想看双枪将、车轮大战一类硬武戏,可移步《八大锤》专题对照欣赏。
豫剧的高亢与爽利,在征战戏里得到最充分的释放。樊梨花的唱段不绕弯子、不拖软腔,出口刚劲、吐字真切,正是中原戏曲的气派。
全剧以樊梨花为中心,须生、花旦、老生围绕配合,行当搭配完整。
女主角,大唐元帅。刀劈杨藩后遭薛家兄妹猜忌,挂帅西征,受屈忍让、顾全大局。红靠帅盔、持枪上马,唱做念打俱全,是豫剧刀马旦樊梨花的经典形象。
樊梨花之夫,先行官。受妹妹薛金莲撺掇,荒郊行刺、夫妻反目,后降为马前先行,在帐中受梨花节制,须生应工,唱念沉稳。
薛丁山之妹,樊梨花的小姑。性情泼辣,献计害嫂、三次误卯、当众辱骂,是剧中制造冲突的泼辣旦角色,身段言辞都要利落带刺。
锁阳关总兵,薛金莲之夫、樊梨花妹夫。忠厚善良,十里长亭殷勤接送,暗中回护嫂嫂,是剧中调和矛盾的忠厚角色。
西唐将领,杨藩之弟。为报兄仇下书犯唐,是引发全剧矛盾的反面人物,武净应工,出场气势汹汹。
徐老伯父,唐营老臣。查明樊梨花屈冤,金殿动本,促成梨花挂帅,是剧中主持公道的长者角色。
大唐皇帝。准奏徐伯父动本,命樊梨花挂帅平西,是裁决军中是非的上位角色。
樊梨花帐下女兵与龙套将士,列队点兵、随军西征,构成征战戏的排场气势。
豫剧刀马旦(帅旦)多演巾帼元帅、女将一类人物,重唱功与靠架;须生演中年以上男子,挂黑三髯,唱念儒雅;花旦泼辣旦演机敏、泼辣的女性,口齿伶俐、身段轻快;老生演忠厚长者,唱腔苍劲。《三上关》四类行当同台,声腔性格互相映衬。
这出戏自二十世纪三十年代灌片以来,经几代豫剧名家演出传承,留下了珍贵的唱片、录音与舞台录像。
豫剧陈派创始人。樊粹庭先生修整旧本《樊梨花征西》改名《三上关》后,由陈素真首演;1936年此剧被录为豫剧界第一批唱片剧目之一,是这出戏最早的舞台与唱片记录。
阎立品擅演此剧,《鼓打五更鸡叫鸣》一段流传尤广;八九十年代,陈素真为弟子吴碧波整理剧本,吴碧波将核心唱段录成磁带,使这出戏的唱腔得以系统保存。
马金凤、关灵凤、单绍莲等名家亦相继演出《三上关》,在豫东、豫西各地舞台留下演出记录,使樊梨花挂帅西征的故事在豫剧观众中广为流传。
名家传承的意义,不仅在于留下几段录音,更在于把帅旦的身段规矩、唱腔韵味一代代传下去。后辈演员学这出戏,多从听老唱片、老磁带入手,先把唱段背熟,再请教师父身段与做派。
老唱片与老磁带虽音质有限,却保留了豫剧原生态的咬字、行腔与锣鼓节奏,是研究豫剧声腔演变的珍贵资料。听名家旧录,能听出与今天舞台不同的土香土色。
若您喜欢这一类隋唐征战、将帅对垒的豫剧,可接着欣赏本站 豫剧《秦琼卖马》、豫剧《锁五龙》:前者是秦琼英雄落魄的老生唱功戏,后者是单雄信舍命别众的净角重头戏,与《三上关》同属隋唐演义故事谱系。
《三上关》在不同演员手中会有细微差别:有的偏重挂帅排场,有的偏重姑嫂对手,有的把赶路唱段打磨得格外悠扬。同一出戏,经不同流派演绎,便生出不同味道。
后辈演员学这出戏,先要把樊梨花的身份立住:她是元帅,不是受气的小媳妇;即便受了委屈,台步、眼神、腔调里仍要带着主帅的沉稳。先学“站得住”,再学“唱得细”,这是老艺人传戏时反复叮嘱的规矩。
樊梨花故事在豫剧与多个剧种间流传,是舞台上巾帼英雄形象的重要组成部分。
樊梨花是中国戏曲里最著名的女将形象之一。豫剧以帅旦应工这一角色,与穆桂英、花木兰等形象共同构成了戏曲舞台上巾帼不让须眉的人物谱系。
豫剧“四大征”一类征战戏,扎根于中原观众对忠勇报国、沙场建功的喜爱。《三上关》与《雷振海征北》《八大锤》等剧目一起,构成豫剧武戏与唱功武戏的传统剧目群。
樊梨花征西、三休三请的故事在豫剧、秦腔、晋剧、河北梆子等多个北方剧种中均有演出,情节取舍与人物侧重各有不同,可对照比较不同剧种的舞台处理。
“鼓打五更鸡叫鸣,亚赛八月十五月明”——赶路名段,描景述怀,朗朗上口。
“樊梨花我挂了元帅印,两辽王马前先行官”——挂帅唱段,一句交代人物身份与夫妻将帅关系。
“打掉门牙肚里咽,我元帅能开恩涵养多”——姑嫂争吵后隐忍自劝,最见人物大度。
问:樊梨花故事出自哪里?答:樊梨花征西的故事源自民间说唱与演义小说,经历代舞台艺人加工,形成各剧种版本;豫剧《三上关》是其中征战挂帅一路的代表演法。
戏曲里的巾帼英雄,往往不只靠武打取胜,更靠品格立人。樊梨花受屈仍挂帅、忍让仍顾大局,观众看她,看的是女帅的气度与胸襟,这也是这出戏能长期留在舞台上的原因。
红靠、帅盔、翎子、长枪,是樊梨花在舞台上的固定形象;五更赶路的悠扬唱腔、姑嫂争吵的委屈身段,是老戏迷记忆最深的两个场面。
今天复排这出老戏,既要保留原生态的板式与咬字,也要在人物心理、舞台调度上贴近当代观众。新旧之间的平衡,考验着编剧、导演与演员的共同功力。
从1936年的唱片到今天的舞台录像,《三上关》陪着几代豫剧观众走过。樊梨花的英武与委屈,至今仍能在锣鼓声中打动台下的人。
看戏也是看文化:一出征战戏背后,是中原地区尚武忠勇的民风,是豫剧高亢爽利的声腔传统,也是艺人一代代口传心授的舞台规矩。读懂这些,才算真正看懂了《三上关》。
初看豫剧征战戏,可先记住樊梨花、薛丁山、薛金莲、窦一虎四个人物关系,再跟着挂帅、赶路、争吵三场的情节推进听唱段,便能较快进入戏剧情境。
戏曲传承离不开观众。若您喜欢这出《三上关》,不妨把它分享给身边的豫剧爱好者;一段好唱腔被更多人听见,老戏也就多了一分活下去的气力。
豫剧艺术欣赏指南。豫剧是发源于中原、流行全国的大剧种,以高亢激越、吐字真切、锣鼓铿锵见长。欣赏一出豫剧,可先从"四功五法"入手:唱,要辨清老生、青衣、黑头、花脸各行当的声腔差别;念,要听韵白与口白的节奏;做,要看身段、水袖、髯口、翎子的功夫;打,要看武场的稳健利落。
再往细处品,豫剧的板腔体结构很有章法:慢板悠扬婉转,宜抒情;流水板轻快流畅,宜叙事;二八板紧打慢唱,宜激昂;飞板、非板散板放腔,宜悲愤高潮。一出好戏,往往就是靠这几类板式的层层变换,把人物的情绪推上去。
对初入门的观众,建议先从名段折子听起,再连看全本;先看申凤梅、李斯忠、常香玉、马金凤、崔兰田、陈素真、阎立品等名家的代表剧目,建立对豫剧声腔与表演的整体印象,再回头细品《薛丁山征西》这出戏的唱、念、做、打,便会觉得处处皆有门道。
听戏时不妨留意锣鼓经:慢板唱腔由板胡、二胡托腔,武场以板鼓、梆子、大锣、铙钹烘托气氛;人物一出场,先听锣鼓点定身份、定情绪,再听开口第一句唱腔落在哪种板式上,便能很快摸清一出戏的节奏骨架。看多了便会发现,豫剧的锣鼓与唱腔是一体的,板起板落、腔随点走,这正是梆子戏的筋骨所在。
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豫剧板式与声腔小识。豫剧属板腔体剧种,主要板式有慢板、流水、二八、飞板、非板、栽板、滚白等。慢板一板三眼,四字一停,长于抒情叙怀;流水有板无眼、轻快流利,多用于交代情节;二八板上下句重复、紧打慢唱,最适合表现慷慨激昂的情绪;飞板与非板散起散收,无板无眼,常用于大悲大愤、呼天抢地的高潮。
听戏时若能辨出板式的转换,便能听懂戏文的"情绪曲线":一段戏往往由慢板起、经流水叙事、到二八板激昂、最后以飞板或滚白收在高潮。人物内心的委屈、愤怒、坚定、悲愤,全在这板式的起落之间。
豫剧的行当分工也很清晰:老生(须生)挂白须或黪须,唱得儒雅苍凉;青衣端庄淑静,以大段唱腔诉冤叙苦;刀马旦扎靠持枪,英武矫健;黑头(铜锤、黑脸)刚正洪亮,多演包公一类的忠臣;花脸粗犷豪迈;小生英挺;老旦苍劲;彩旦泼辣。一出好戏,常常就是几大行当的声腔在台上对撞。
若您是豫剧爱好者,想跟着学唱《薛丁山征西》,建议先选一段节奏舒缓、吐字清晰的名段,反复听熟,再对照唱词逐句跟练。豫剧咬字以中州韵为基础,四声清晰、出口刚劲,切忌把字"含"在嘴里。初练可先学慢板段,把每个字的字头、字腹、字尾交代清楚,再逐步加快到流水、二八。
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一出豫剧《薛丁山征西》,唱的是人物的命运,也是舞台上代代相传的功夫。愿每个看过这出戏的人,都能为戏里那份至情至性而动容。