豫剧 · 黄河颂歌现代戏

大河安澜

黄河,中华民族的母亲河,几千年来既滋养着两岸,也以滔滔水患考验着沿河的人。1958年冬天,一个从部队退伍的孤儿刘大河,背着简单的行囊回到了黄河岸边。他一头扎进黄沙漫卷的大堤,栉风沐雨,生死相依,当起了一名守河人。就是在这大堤上,他偶遇了一个逃难而来的姑娘,两人结为夫妻,给孩子取名"大堤"。父亲这一辈人,用身体挡住大河的惊涛;儿子这一代人,带着图纸、戴着眼镜走上大堤,要把这条桀骜的河,治理成岸绿景美、岁岁安澜的幸福河。豫剧大河安澜全剧写的,就是这样一对父子——父亲守河、儿子治河,一代代黄河儿女,以生命相托,换母亲河的千年安澜。

剧种
豫剧
题材
现代戏
行当
老生·小生
剧团
河南豫剧院三团
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PLAY OVERVIEW

《大河安澜》剧目概览

新编现代豫剧《大河安澜》由王宏编剧,张平导演,赵国安作曲,河南豫剧院三团创排,贾文龙一人分饰父亲大河与儿子大堤两代人,写1958年退伍孤儿刘大河回黄河岸守堤、父亲守河儿子治河的故事,是文旅部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,被誉为一部崇高博大、感人肺腑的黄河颂歌。

大河安澜

豫剧大河安澜全剧的故事,从1958年的冬天讲起。那一年,孤儿出身的刘大河从部队退伍,没有回什么故土——他本就无家可归。他背着行囊,走到了黄河边上,看着这条浑黄翻涌、浩浩荡荡的大河,像是认定了自己这辈子的归宿。他向组织上申请,留下来,当一名守护黄河大堤的河防队员。

这大堤上的日子,是常人难以想象的苦。黄沙漫卷,风似刀割,汛期一到,浊浪拍岸,守河人昼夜不敢合眼。就是在这样的黄河岸边,刘大河偶遇了一个逃难而来的姑娘。两个苦命人,在大堤上相互暖着,结为了夫妻。他们给儿子取名"大堤"——把一生的牵挂,都押在了这条河、这道堤上。母亲的名字,就叫安澜。

岁月流转,父亲大河从一个壮年汉子守成了白发老人。他这一辈子,是"守河人":守着大堤,挡着惊涛,哪段出险就往哪段冲。可儿子大堤不一样了——他读了书、学了治河,戴着眼镜、拿着图纸走上大堤。他这一代人,要的不再只是"堵住洪水",而是要把这条桀骜的黄河,治理成岸绿景美的生态河、岁岁安澜的平安河、造福人民的幸福河。豫剧大河安澜全剧,就在父亲与儿子这两代守河人、治河人的接力里,唱出了黄河儿女以生命相托的壮美诗篇。

黄河颂歌 父亲守河儿子治河 岁岁安澜 贾文龙一人分饰两角
豫剧现代戏《大河安澜》中面容黝黑粗犷的中年河防队员穿旧军绿棉大衣、双手叉腰站在黄河大堤上凝望浑黄河水,身后站着戴眼镜拿图纸的年轻治河人

创作背景

《大河安澜》是河南豫剧院三团为落实黄河流域生态保护和高质量发展重要论述而倾情创作的豫剧现代戏,是一部聚焦厚重黄河文化的新时代现实题材作品。据河南省文化和旅游厅、文艺报等公开报道,该剧由一级编剧、原总政话剧团团长王宏执笔,一级导演张平执导,赵国安作曲,李宏权指挥兼作曲。它已入选文化和旅游部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金年度资助项目,是河南省委宣传部、河南省文化和旅游厅黄河题材主题创作重点剧目,2022年8月在郑州首演,并三度晋京展演、角逐文华大奖。

剧中贾文龙领衔主演,且一人分饰父亲"大河"与儿子"大堤"两个角色。为鲜明区分两代人,他演父亲大河时用憨实厚重的"大本腔",演儿子大堤时则用文雅浪漫的肢体与唱腔,并专门设计了"矮子步""飞脚"等程式化动作。与他同台的,是杨红霞、刘雯卉两位梅花奖得主,以及蒿红伟、盛红林、王丹、陈琍珉等演员。剧名"大河安澜",既是剧中两个主要角色的名字,也寄寓着人们期盼汹涌黄河岁岁安澜的美好愿景。

第一场·1958年冬

退伍孤儿刘大河回到黄河岸边,认定这大河就是自己的归宿,申请当一名守河的河防队员。

第二场·大堤遇安澜

黄沙漫卷的大堤上,刘大河偶遇逃难而来的姑娘,两个苦命人结为夫妻,为儿子取名大堤。

第三场·守河人

父亲大河栉风沐雨、昼夜巡堤,汛期挡惊涛,哪段出险往哪段冲,把一生押在这条河上。

第四场·长大的大堤

儿子大堤读了书、学了治河,戴眼镜、拿图纸走上大堤,要从"守河"走向"治河"。

第五场·两代人的接力

父亲守河、儿子治河,两代人观念碰撞又彼此理解,从挡洪水到兴生态。

第六场·岁岁安澜

黄河终于成了岸绿景美、岁岁安澜的幸福河,父子两代以生命相托的夙愿得以实现。

从守河到治河

《大河安澜》的分量,在于它写的不是一个人治河的传奇,而是两代人治河的接力。父亲大河那辈人,是"守河人"——用身体挡惊涛,只求大河别决口;儿子大堤这代人,是"治河人"——用科学和生态,要让母亲河岁岁安澜。变的是人物与方法,不变的是黄河儿女对这条河血浓于水的深情。

从黄河到舞台

黄河,中华民族的母亲河,孕育了灿烂的中华文明,也因历史上频繁的水患,成了沿河儿女心头一道紧绷的弦。从古至今,"黄河安澜"一直是两岸人民最朴素也最深重的期盼。豫剧《大河安澜》没有去铺陈宏大的治河工程史,而是把这一母题,浓缩成了刘大河、安澜、大堤这几个有血有肉的人物——以一个守河家庭两代人的命运,折射出黄河儿女与母亲河生死相依的情感。

河南豫剧院三团素有演现代戏的传统,从《朝阳沟》到《焦裕禄》《重渡沟》,这面"红旗团"的旗帜一直没有倒下。《大河安澜》接续的正是这条现代戏文脉:它不用古装的蟒袍玉带,而用军大衣、图纸、大堤与浑黄的河水,去演当代黄河儿女守护母亲河的故事,是一部带有史诗色彩的庄严剧作。

"以生命相托"

刘大河这个人物,全靠"把一生押在这条河上"这一点立住。他不是一时兴起去守堤,而是从1958年那个冬天起,栉风沐雨、生死相依,把一个孤儿的全部根须,都扎进了黄河大堤。正是这样一个把命交给大河的守河人,和后来拿着图纸治河的儿子,共同写就了"岁岁安澜"这四个字的千钧分量。

延伸问答

问:豫剧大河安澜是哪个剧团排的?答:新编现代豫剧《大河安澜》由河南豫剧院三团创排演出。该剧由王宏编剧、张平导演、赵国安作曲,是文化和旅游部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,2022年8月在郑州首演。

问:豫剧大河安澜的主演都有谁?答:贾文龙领衔主演,一人分饰父亲"大河"与儿子"大堤"两个角色;杨红霞、刘雯卉两位梅花奖得主联袂主演,蒿红伟、盛红林、王丹、陈琍珉等参演。贾文龙演父亲用"大本腔",演儿子则用文雅浪漫的处理。

PLOT DETAILS

大河安澜剧情详解

豫剧大河安澜剧情介绍按场次展开:从1958年冬退伍归河、大堤遇安澜,到守河人、长大的大堤,再到两代人的接力、岁岁安澜,写尽黄河儿女父子两代以生命相托、换母亲河千年安澜的壮美诗篇。

一

1958年冬

戏一开场,是1958年冬天的黄河岸。退伍的孤儿刘大河背着简单行囊,站在大堤上,看着这条浑黄翻涌、浩浩荡荡的大河。他无家可归,却在这大河边上,像是找到了自己这辈子的归宿。他向组织上申请:留下来,守着这道大堤。豫剧大河安澜现代戏用这样一幅苍茫的黄河冬景,把一个守河人的一生,稳稳地铺开在了观众面前。

二

大堤遇安澜

大堤上的日子苦得常人难以想象:黄沙漫卷,风似刀割。就是在这样的黄河岸边,刘大河偶遇了一个逃难而来、衣衫褴褛的姑娘。两个苦命人,在这风吹日晒的大堤上相互暖着心。他们结为了夫妻,又给儿子取名"大堤"——而妻子的名字,就叫安澜。豫剧大河安澜贾文龙饰演的大河,在这一场里,把一个粗犷汉子心底那点温柔,唱得细腻动人。

三

守河人

父亲大河这一辈子,是"守河人"。他栉风沐雨,昼夜巡堤;汛期一到,浊浪拍岸,他和守河队的兄弟们昼夜不敢合眼,哪段堤出险就往哪段冲。他把自己活成了大堤的一部分:皮肤被风沙吹得黝黑粗糙,手上的茧子比堤上的石头还硬。豫剧大河安澜全剧里最见坚韧的群像,就在这一个个巡堤、挡浪的日夜里铺开。

四

长大的大堤

岁月流转,当年取名"大堤"的儿子长大了。他没有子承父业去当一个只知挡浪的守河人,而是读了书、学了治河。当他戴着眼镜、拿着一卷图纸,重新走上这道大堤时,父亲大河愣住了。儿子这一代人,眼睛里看的不再只是"别决口",而是要把这条桀骜的黄河,治理成岸绿景美的生态河。豫剧大河安澜选段中最见时代变迁的,就是父亲与儿子这两代人在大堤上的相遇。

五

两代人的接力

父亲守河,儿子治河,两代人的观念在大堤上碰撞:父亲习惯了"人在堤在、挡字当头",儿子却要讲生态、讲疏导流、讲岸绿景美。可争到深处,父子俩又彼此理解——他们守的是同一条河,爱得是同一个母亲河。从"挡住洪水"到"兴利除害",两代人完成了一次精神的接力。豫剧大河安澜剧情的精髓,就在这守河与治河的传承里。

六

岁岁安澜

日子一年年过去,黄河真的变了模样:大堤外是清清的河水、成行的绿柳,桀骜的浊浪成了岸绿景美的风景河。当年那个把一生押在河上的守河人,已垂垂老矣;拿着图纸治河的儿子,接过了他手中那盏巡堤的马灯。豫剧大河安澜全剧,就在这"千年万年、大河安澜"的壮美愿景里,写出了黄河儿女以生命相托的来处。

经典场面详解·父子同堤

戏里最见分量的,是"父子同堤"一场。父亲大河,一身旧军绿棉大衣、双手叉腰,黝黑粗犷地望向大河;儿子大堤,戴眼镜、拿图纸,文雅斯文地站在他身后。同一个舞台上,一个粗犷一个文雅,一个守河一个治河——贾文龙一人分饰两角,把父子两代人的差异与传承,全装在了这一高一低、一刚一柔的身段里。

这种"以一人演两代"的写法,正是戏曲现代戏的高明处:它不靠换景换人,而靠同一个演员声口、身段的切换,就把从1958年到今天、从守河到治河的时代跨度,浓缩在了一方舞台上。

细品豫剧大河安澜全剧,会发现这出戏的动人,并不只在于它场面有多壮阔。它真正的力量,来自那一对具体的人:父亲大河挡浪时那股不要命的刚劲,儿子大堤看河时那份斯文的远见,夫妻二人在大堤上相互取暖的那点温柔。宏大的黄河颂歌,最后是落在这一家子守河人的肩膀上的。

而这一家子人,没有一个是天生的英雄。父亲大河也只是个无家可归的孤儿,是这条大河收留了他;儿子大堤也不是生来就懂治河,是父亲那一辈人用血汗,给他铺出了读书看世界的路。这种"一代人栽树、一代人乘凉"的传承,正是《大河安澜》穿越时代、打动人心的根。

表演艺术札记

"大河"与"大堤"两角,都由贾文龙一人担纲,这是全剧最大的表演看点。演父亲大河时,他用憨实厚重的"大本腔",粗犷、沉稳,把一个把命押在河上的守河人演得入木三分;演儿子大堤时,他换成文雅浪漫的身段与唱腔,戴眼镜、拿图纸,演一个知识分子型的治河人。他还专门设计了"矮子步""飞脚"等程式动作,把巡堤、挡浪的劳动提炼成了戏曲身段。

而与他同台的杨红霞、刘雯卉两位梅花奖得主,则分别担纲剧中的女性角色,把黄河岸边女性的坚韧与温情,唱得深情婉转。一刚一柔、一粗一文,把这出黄河颂歌的人物画廊撑了起来。

深度解读

从戏剧结构看,《大河安澜》是一出"代际传承"的史诗性现代戏:它不像传统戏那样靠一个主角挑大梁唱到底,而是以贾文龙一人分饰的父子两代人为轴,把"父亲守河、儿子治河"这一时代命题,浓缩在同一方舞台上。从1958年冬的归河,到大堤遇安澜,再到守河人、长大的大堤、两代接力、岁岁安澜,一条时间线跨越半个多世纪。这种史诗结构,对一向擅长抒情的豫剧来说,是一次不小的跨越。

从戏曲现代化的角度看,《大河安澜》回答的是:豫剧这门唱念做打俱全的古老艺术,能不能撑起一部黄河题材的史诗?河南豫剧院三团用浑黄的河水、高高的大堤和父子两代人给出了答案。它的办法,是把传统的大本腔、二八、流水唱腔,化进巡堤、挡浪、看图纸这些生活动作里;把黄河号子、夯歌的苍凉,融进豫剧的板式里。观众看的是当代黄河岸的新貌,听的却还是地道的豫剧腔。

贾文龙在表演上首次尝试塑造知识分子形象(儿子大堤),并以"大本腔"区分父亲的粗犷。这种"一人演两代、旧板式唱新事"的探索,正是当代豫剧现代戏攀登史诗题材的方向。

延伸问答

问:贾文龙在大河安澜里演谁?答:贾文龙在新编现代豫剧《大河安澜》中一人分饰两个角色:父亲"大河"(刘大河)与儿子"大堤"。演父亲时他用憨实厚重的"大本腔",演儿子这位知识分子型治河人时则用文雅浪漫的处理,并设计了"矮子步""飞脚"等程式动作。

问:大河安澜这个剧名是什么意思?答:剧名"大河安澜",既是剧中两个主要角色的名字(父亲刘大河、母亲安澜),也寄寓着人们期盼汹涌的黄河岁岁安澜、波澜安定的美好愿景,是黄河儿女对母亲河最深沉的祝福。

经典场面详解·安澜

戏的尾声,又回到了开场那条大河。只是这一次,当年那个把一生押在河上的守河人已垂垂老矣,而拿着图纸治河的儿子,接过了他手中那盏巡堤的马灯。浑黄的河水静静东流,堤外柳绿成行——开头那幅苍茫的黄河冬景,在结尾这"岁岁安澜"的新景里,得到了最暖的回应。

延伸问答

问:大河安澜讲的是真实的事吗?答:《大河安澜》是一部艺术虚构的现实题材作品,写1958年退伍孤儿刘大河回黄河岸守堤、父亲守河儿子治河的故事。它由王宏编剧、张平导演,河南豫剧院三团创排,是文旅部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,2022年8月首演后三度晋京展演。

CLASSICAL ARIAS

大河安澜经典唱段

大河安澜经典唱段以父亲大河"守河人"的厚重明志、儿子大堤"治河人"的斯文抒怀与"千年万年大河安澜"的主题咏唱最为脍炙人口,把黄河儿女父子两代守护母亲河的深情唱得大气磅礴。

《守河人》
厚重明志 · 大河
父亲大河讲述自己1958年归河、一生守堤时所唱。"我把这条命,押在这道堤上",用憨实厚重的大本腔演唱,把一个把一生交给黄河的守河人形象,唱得掷地有声。
《治河人》
斯文抒怀 · 大堤
儿子大堤拿着图纸、讲述要让黄河变生态河时所唱。唱腔文雅浪漫,与父亲的大本腔形成鲜明对照,唱出新一代治河人"不只要挡住洪水,更要让母亲河岁岁安澜"的远见。
《千年万年大河安澜》
主题咏唱 · 父子/群
全剧主题唱段。从父亲守河到儿子治河,两代人接力守护母亲河,唱腔由苍凉转为壮阔,"千年万年,大河安澜"一句,把黄河儿女以生命相托的深情,唱得荡气回肠。

经典唱段·厚重明志·守河人(据舞台录音整理)

(大河)一九五八那个冬天,
我背着行囊站在这道堤上边。
无家可归的孤儿我不怕冷,
认下这条浑黄的河、这道夯土的堰。
黄沙打脸风似刀,
浊浪拍堤夜不眠。
我把这条老命押在这道堤,
人在堤在,守它个岁岁安澜。

此段为现代豫剧《大河安澜》中父亲大河的核心唱段(据舞台演出录音整理),用憨实厚重的大本腔演唱,唱腔苍凉坚毅,把一个1958年归河、一生守堤的老河防队员形象立在了舞台上。

经典唱段·斯文抒怀·治河人(大堤)

(大堤)爹,您守了一辈子这道堤,
守的是"人在堤在、挡住洪水"。
可如今儿子我手里这卷图纸,
要让这条大河换个活法。
不只要挡住那滔天的浪,
要让它岸绿景美、流水潺潺。
从"守河"到"治河",
咱这一代,要让母亲河真正安澜。

此段据贾文龙舞台唱段整理,是儿子大堤(知识分子型治河人)拿着图纸、讲述新时代治河理念时所唱。唱腔文雅浪漫,与父亲大河的大本腔形成鲜明对照,唱出两代人从守河到治河的观念传承。

经典唱段·主题咏唱·千年万年大河安澜(父子/群)

(父子合唱)千年万年,大河安澜,
黄土里边扎下咱的家园。
爹守着堤,儿治着河,
一代一代把这条河挂念。
(群唱)浪再大,挡不过咱人的肩,
河再黄,挡不住柳绿两岸。
千年万年,大河安澜,
母亲河的怀抱里,咱岁岁年年。

此段据舞台演出整理,是全剧主题咏唱。从父亲守河到儿子治河,两代人接力守护母亲河,唱腔由苍凉转为壮阔,"千年万年,大河安澜"一句,把黄河儿女以生命相托的深情唱得荡气回肠。

经典唱段·大堤遇安澜·两个苦命人(大河/安澜·节选)

(大河)大堤上的风,刮了一年又一年,
刮来了一个逃难的女婵娟。
(安澜)两个苦命人,在这黄海边,
你给我一口热汤,我给你一件衣衫。
(合)给娃取名叫大堤,
把一生的牵挂,押在这条河上边。

此段据舞台演出对唱整理,是刘大河与逃难姑娘安澜在大堤上相遇、结为夫妻时所唱。一段朴实动人的对唱,把黄河岸边两个苦命人相互取暖的深情,唱得细腻而温暖。

延伸问答

问:如何欣赏大河安澜经典唱段?答:先听《守河人》的厚重明志,感受父亲大河一生守堤的坚毅;再品《治河人》的斯文抒怀,看儿子大堤从守河到治河的远见;最后听《千年万年大河安澜》的主题咏唱。三段合起来,就是这出黄河颂歌的全貌。

经典唱段·老河防抒怀·我这一辈子(节选)

(大河)我这一辈子,没离开过这道堤,
白日巡河,夜里查险。
哪段塌,我往哪段跑,
哪段漏,我往哪段填。
儿子问我图个啥,
我说:图的是咱下游的万家灯火,
图的是这大河,岁岁安澜到永远。

此段据贾文龙舞台唱段整理,是父亲大河回首一生守堤、向儿子吐露心迹时的抒怀。"图的是这大河,岁岁安澜到永远"一句,把一位老河防队员的毕生追求,唱进了豫剧的大本腔里。

豫剧大河安澜选段之所以动人,在于它把黄河颂歌这场宏大的史诗叙事,全部装进了豫剧传统的板式里:父亲的明志用憨实厚重的大本腔,儿子的抒怀用文雅浪漫的唱腔,主题咏唱用由苍凉转壮阔的群唱。观众听的是地道豫剧腔,看的却是黄河大堤上那一对父子两代守河人、治河人。

听豫剧大河安澜选段,建议从《守河人》入手——这一段厚重苍凉、大本腔苍劲,最易入耳;再听《治河人》的斯文抒怀、《千年万年大河安澜》的主题咏唱,便可触摸这出戏的全貌。各大视频平台检索"豫剧大河安澜全剧""河南豫剧院三团大河安澜""贾文龙大河大堤"均可找到完整舞台影像。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《大河安澜》以"父亲守河、儿子治河"的代际传承立戏,是河南豫剧院三团把传统豫剧声腔与黄河史诗熔于一炉的现代戏力作。

一人分饰两角的史诗结构

全剧以贾文龙一人分饰的父子两代人为轴:父亲大河守河、儿子大堤治河,从1958年冬到今天,半个多世纪的时代跨度,被浓缩在同一方舞台上、同一个演员的声口身段切换里。这种"一人演两代"的史诗结构,是豫剧现代戏在题材广度上的一次重要突破。

黄河劳动的戏曲化

巡堤、挡浪、看图纸、腰系绳索查险——这些黄河岸边的劳动动作,被提炼成了新的戏曲程式。贾文龙专门设计了"矮子步""飞脚"等身段,把河防队员的苦与壮,变成了舞台上看得见、舞得动的表演。这是"旧程式演新人"的当代探索。

大本腔唱新事

它的唱腔讲究"旧曲唱新词":父亲用憨实厚重的大本腔,儿子用文雅浪漫的处理,传统豫剧的[慢板][流水][二八]被用来承载守河、治河这些当代内容——两代人声口的对照,本身就是一出戏。

从舞台实践看,《大河安澜》代表了当代河南现代戏攀登"黄河史诗"题材的一次重要努力。它扎根黄河流域生态保护和高质量发展的时代命题,由熟悉现代戏创作的编剧王宏执笔、导演张平执导,又经有"红旗团"之誉的河南豫剧院三团排演,历史厚重感与戏曲韵味格外浓郁。作为文旅部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,它把"黄河安澜"这一中华民族千年的期盼,搬上了豫剧舞台。

再看它的音乐:赵国安、李宏权的作曲与指挥,既守住了豫剧的板腔体根脉,又在关键唱段融入了黄河号子的苍凉与更具张力的处理——把父亲大河的厚重与儿子大堤的斯文,用两种截然不同的声口区分开来。这种"守正而不守旧"的音乐追求,正是新编现代戏的看家本领。

岁岁安澜的分量

《大河安澜》写的虽是黄河岸边半个多世纪的守河往事,它传下来的那股"以生命相托、换母亲河安澜"的劲儿,却并不过时。父亲大河最打动人的,不是他挡了多少浪,而是他从1958年那个冬天起,就把一生押在了这道堤上;儿子大堤的可敬,在于他接过马灯,把"守河"做成了"治河"。这种代代传承的担当,跨越时代依然能引起共鸣。

表演艺术札记

"大河"一角,是豫剧现代戏里老生应工的守河人形象:贾文龙用憨实厚重的大本腔演来,粗犷、沉稳、不要命,把一个把一生交给黄河的老河防队员立在舞台上。

而"大堤"一角,则是他首次尝试的知识分子形象:戴眼镜、拿图纸,文雅浪漫,与父亲形成一粗一文的强烈对照。同一个演员、两种声口、两代人,这出戏的史诗分量,就全靠这"一人演两代"的本事撑了起来。

比较视野

与河南豫剧院三团此前的《村官李天成》《焦裕禄》《重渡沟》相比,《大河安澜》的独特在于它的"黄河史诗":它不再写一个基层干部带领一方致富,而是写黄河儿女父子两代、以生命相托守护母亲河。它的格局更宏阔、时间跨度更长、意象更壮美——这是"公仆戏"向"民族母亲河颂歌"的一次拓展。

现代戏的当代启示

《大河安澜》给今天戏曲的启示是:现代戏不仅能写身边的农村事,也能扛得起黄河母亲河这样的史诗大题材。关键在于,宏大叙事最终要落在一个个有血有肉的人身上——父亲大河挡浪的刚劲、儿子大堤看河的远见、安澜在大堤上的那点温柔,正是这些具体的人,让"大河安澜"不再是一句口号,而成为可感可知的舞台形象。

ROLES

角色行当

《大河安澜》以父子两代守河人、治河人为核心,母亲安澜环绕,杨红霞、刘雯卉等梅花奖演员联袂,是豫剧现代戏行当表现黄河史诗的典范。

大河(刘大河)

老生应工。1958年退伍的孤儿河防队员,守河人。粗犷黝黑、栉风沐雨,把一生押在黄河大堤上,用憨实厚重的大本腔演唱。贾文龙饰演(一人分饰父亲与儿子),是全剧坚韧与担当的化身。

大堤

小生应工。大河与安澜的儿子,知识分子型治河人。戴眼镜、拿图纸,文雅斯文,要把桀骜的黄河治理成岸绿景美的生态河。贾文龙饰演(与父亲一角由同一演员担纲),是新一代治河远见的代表。

安澜

青衣应工。逃难而来、在大堤上与刘大河相遇结为夫妻的姑娘,坚韧温柔,是黄河岸边女性的象征。她与大河的名字"安澜",正寄寓着母亲河岁岁安澜的美好愿景。由梅花奖演员饰演。

守河队员群

应工。与大河一同巡堤挡浪的河防队员们,昼夜不眠、哪段出险往哪段冲,是守河人群体力量的代表。蒿红伟、盛红林、陈琍珉等参演,把黄河儿女的群像撑了起来。

治河技术员·小生

与儿子大堤一道、拿着图纸走上大堤的年轻治河人,代表着新时代用科学与生态治理黄河的力量,把"守河"拓展为"治河"。

河防老队员·老生

与大河同甘共苦的老河防队员,白日巡河、夜里查险,是父亲那辈守河人群体的生动写照。

黄河岸边乡邻·应工

大堤两岸的乡亲们,世代受黄河滋养也受水患考验,对母亲河既敬又怕,是"岁岁安澜"这一共同期盼的群体承载。

王丹等演员·应工

王丹等演员在剧中担纲重要配角,与贾文龙、杨红霞、刘雯卉一道,把黄河岸边这一家子守河人的群像演绎得丰满动人。

行当在现代戏里的新生

《大河安澜》最值得一说的,是它让传统行当代黄河史诗里活了过来。大河这个现代守河人,用的是老生的底;大堤这个现代治河知识分子,用的是小生的情;安澜这个黄河岸边的妻子,用的是青衣的韧。演员不必改行,照样把当代黄河儿女演得活灵活现。

这种"旧行当演新人"的本事,正是河南现代戏几代人磨出来的经验。它告诉后来者:戏曲表现当代生活、表现黄河史诗题材,不是抛弃行当,而是让行当去适应新的人物、新的劳动、新的时代。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

《大河安澜》是当代豫剧攀登黄河史诗的舞台力作,贾文龙一人分饰父子两代的精湛演技、杨红霞与刘雯卉的深情,使母亲河岁岁安澜的故事深深印进了观众心里。

贾文龙

豫剧表演艺术家,中国戏剧梅花奖得主,河南豫剧院副院长、豫剧院三团团长。他在《大河安澜》中领衔主演,一人分饰父亲"大河"与儿子"大堤"两个角色。演父亲用憨实厚重的大本腔,演儿子这位知识分子治河人则用文雅浪漫的处理,并首次尝试塑造知识分子形象,专门设计了"矮子步""飞脚"等程式动作。他以扎实独特的表演,把父子两代人的形体与内心准确传递了出来。

杨红霞·刘雯卉

杨红霞、刘雯卉均是中国戏剧梅花奖获得者,在《大河安澜》中联袂担纲剧中的女性角色。她们以深情婉转的唱腔,把黄河岸边女性的坚韧与温情,把安澜这一角色的温柔与担当,唱得感人肺腑,与贾文龙的一人两角相得益彰。

蒿红伟·盛红林·王丹·陈琍珉

蒿红伟、盛红林、王丹、陈琍珉等国家一级演员,在剧中分别担纲守河队员与河防群像。他们把黄河儿女那股栉风沐雨、生死相依的劲头,演得扎实而动人,丰富了这出黄河颂歌的人物画廊。

传承与版本

《大河安澜》作为文化和旅游部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,由河南豫剧院三团创排,2022年8月在郑州首演,此后两度晋京,并于2024年7月在北京长安大戏院连演两天、三度呈现给首都观众,是三团现代戏创作道路上又一部重要收获。它既有舞台上父子接力的完整演出,也留下了贾文龙、杨红霞、刘雯卉等演员合作的舞台影像。今日各豫剧团复排,仍以这版三团演出的艺术为宗。

名家点评

文艺界公认,《大河安澜》是一部庄严、郑重、带有史诗色彩的黄河颂歌:它以"父亲守河、儿子治河"立戏,以大河、安澜、大堤这一群鲜活的黄河儿女传神。一出戏,既写了黄河儿女对母亲河以生命相托的深情,又写了从守河到治河的时代进步,难怪它能成为河南豫剧院三团现代戏创作道路上的一块坚实路标。

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唱腔传承

"守河人""治河人""千年万年大河安澜"等唱段,是当代豫剧现代戏演员的必修:贾文龙演父亲的大本腔厚重苍凉,演儿子的文雅唱腔清新浪漫——一出史诗,两代声口。

学唱豫剧大河安澜选段,建议从《守河人》入手:这一段大本腔苍劲、朗朗上口,适合体会现代戏明志的气势;待有了功底,再挑战《治河人》的斯文抒怀与《千年万年大河安澜》的主题咏唱,循序渐进,方能唱出黄河大堤上那一对父子两代人的壮美。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《大河安澜》的影响超出舞台:它是当代豫剧把黄河母亲河史诗搬上戏曲舞台的代表性作品,一段父子两代守河治河的故事,成了一个时代守护母亲河、追求岁岁安澜的文艺记忆。

现代戏史诗标杆

《大河安澜》最大的文化贡献,是它用豫剧的板腔体艺术,撑起了一段黄河儿女父子两代守护母亲河的史诗。它与《朝阳沟》《焦裕禄》等一道,让观众看到:豫剧不仅能演身边的农村事,也能扛得起黄河母亲河这样的民族史诗大题材。

黄河安澜的舞台化身

大河、安澜、大堤这一家人,是"千年万年、大河安澜"这一中华民族千年期盼在戏曲舞台上的化身。他们守的不仅是一道堤,更是母亲河岁岁安澜的美好愿景。

现实题材的新探索

作为文旅部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目,《大河安澜》把黄河流域生态保护和高质量发展这一时代命题,转化成了"父亲守河、儿子治河"的舞台故事。它是当代豫剧现实题材创作攀登史诗品格的一次标志性探索。

经典唱句选录

(大河)我把这条老命押在这道堤,
人在堤在,守它个岁岁安澜。
(父子合唱)千年万年,大河安澜,
黄土里边扎下咱的家园。

几句唱词,苍凉壮阔,却把黄河儿女以生命相托的深情唱得荡气回肠。"千年万年,大河安澜"一句,正是这出戏题眼所在。

延伸欣赏

与《大河安澜》同属河南现代戏三团创作的,还有豫剧《村官李天成》、豫剧《焦裕禄》、豫剧《重渡沟》等;本站豫剧经典剧目大全收录了豫剧各行当经典剧目的剧情与唱段,配合本页的大河安澜剧情介绍与经典唱段,可以一站式领略豫剧现代戏的艺术魅力。

想看豫剧大河安澜全剧与选段,可在各大视频平台检索"豫剧大河安澜全剧""贾文龙大河大堤""杨红霞刘雯卉"等关键词:河南豫剧院三团大河安澜舞台演出,正是贾文龙一人分饰大河大堤、杨红霞刘雯卉联袂的舞台实录。作为一部崇高博大的黄河颂歌,它由河南豫剧院三团创排,今日各团复排仍以这版为准。

延伸问答

问:大河安澜是谁写的?答:新编现代豫剧《大河安澜》由一级编剧、原总政话剧团团长王宏执笔,一级导演张平执导,赵国安作曲,河南豫剧院三团创排,是文旅部新时代现实题材创作工程、国家艺术基金资助项目。

问:大河安澜的演出团体是哪个?答:由素有"红旗团"之称的河南豫剧院三团演出。主演贾文龙一人分饰大河、大堤父子,杨红霞、刘雯卉两位梅花奖得主联袂,蒿红伟、盛红林、王丹、陈琍珉参演。该剧2022年8月首演,后三度晋京展演。

从戏曲美学的角度看,《大河安澜》回答了"现代戏如何表现民族史诗"这一课题:艺人没有把刘大河演成一个高大全的符号,而是为他注入了粗犷、坚韧、温柔这些真实的人情——归河时的那份认定,遇安澜时的那点温情,挡浪时的那股不要命。一层层递进,才有了那个活在观众心里的守河人。

而从时代的角度看,这出戏的力量,最终来自它对代代守护母亲河这一信念的信念:父亲把一生押在河上,儿子接过马灯把"守河"做成"治河"。这种"一代人栽树、一代人乘凉"的传承,让一出当代的现代戏,至今仍能与今天的观众对话。

经典场面详解·安澜

全剧的尾声,又回到了开场那条大河:当年那个把一生押在河上的守河人已垂垂老矣,拿着图纸治河的儿子接过了他手中那盏巡堤的马灯。浑黄的河水静静东流,堤外柳绿成行。开头那幅苍茫的黄河冬景,在结尾这"岁岁安澜"的新景里,得到了最暖的回应——这,就是母亲河安澜的意义。

最后,谈谈《大河安澜》的现实启示:父亲大河的可贵,在于他从1958年冬起就把一生交给了黄河;母亲安澜的可敬,在于她在大堤上与苦命人相互取暖;儿子大堤的伟大,在于他接过马灯,把"挡住洪水"做成了"岸绿景美"。这种"以生命相托、换岁岁安澜"的价值取向,跨越了时代,依然能打动今天的观众。

也正是因此,豫剧《大河安澜》才不只是"一出守河戏"——它是当代豫剧攀登黄河史诗的代表性作品,是黄河儿女守护母亲河的舞台化身,更是一份值得反复品读的、崇高而厚重的戏曲遗产。

老百姓的口碑

对许多观众而言,"大河""大堤""安澜"不只是一出戏里的人物,更是一段与黄河、与"千年万年大河安澜"连在一起的记忆:舞台上、镜头里,那苍凉壮阔的主题旋律,响起了一代又一代人——文化记忆的力量,正是这出戏影响力的最好注脚。

延伸阅读

若想进一步了解河南现代戏的史诗探索,可阅读戏曲史著作中关于"当代豫剧现代戏"的章节,也可对比欣赏《村官李天成》《焦裕禄》《重渡沟》——放在河南现代戏的创作谱系里看《大河安澜》,它作为黄河史诗标杆的位置会更加清晰。

舞台演出提示

这出戏演出时长约两个多小时,黄河场面壮阔、情感真挚动人。观剧时不妨留意三处:一是《守河人》的厚重明志,二是《治河人》的斯文抒怀,三是《千年万年大河安澜》的主题咏唱——抓住这三处,便抓住了这出豫剧现代戏的精髓。

回望当代河南现代戏的谱系,《大河安澜》的位置格外醒目:它是河南豫剧院三团坚持现代戏道路上的一块坚实路标,也是戏曲表现当代黄河史诗的经典样本。承前启后,正是这出戏的史家地位。

而它的生命力,最终来自观众:从1958年那个归河的冬天,到豫剧舞台上的军大衣、图纸与大堤,再到今天舞台影像与晋京展演的重新被看见,《大河安澜》久演不衰——戏迷看了觉得亲,年轻人看了懂担当。那"千年万年大河安澜"的旋律,就这样在豫剧舞台上,一次又一次地走进了千千万万人的心里。

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