十八岁那年,她坐花轿去嫁一个病人。高粱地里出了事,她索性自己做了主。后来她烧锅、当家、拿主意,把一乡的男人都压下去了。最后她提着一篮饼往阵地上走,倒在半路上。
评剧《红高粱》据莫言同名小说改编,由天津评剧院搬上舞台,贾璐编剧、张曼君导演,曾昭娟领衔主演九儿。写高密东北乡十八岁的姑娘九儿,被父亲为了一头骡子许给单家患病的儿子。出嫁途中,花轿在高粱地边遇事,抬轿的余占鳌把轿子压住;此后九儿索性自己做了主,跟了这个男人。婚后她撑起单家的烧锅,酿出"三十里红",也撑起了一乡人的日子。日军侵入高密,烧杀抢掠,酒坊的伙计被杀,九儿提着一篮饼往阵地上送,途中中弹倒下;余占鳌带着乡人炸了日军的汽车。
这出戏最好看的地方,是九儿从来没等人来救。花轿里出事,她自己拿的主意;单家败了,她自己撑的烧锅;日本人来了,她自己拿的饼。她是那种"事到跟前不躲"的人。
评剧唱这样的女人,长处是泼辣。评剧的腔本就从乡野来,唱得出那种又硬又热的劲;曾昭娟的九儿,嗓子亮、步子沉,一上台就把场子压住。
戏的结尾也很莫言:她死在送饭的路上,没来得及说一句豪言;高粱地还在,红得晃眼。戏不给她立碑,只让她倒在那片地里。
《红高粱》是莫言的小说,先有电影,后有电视剧,戏曲改编是后来的事。评剧这一版由天津评剧院打造,贾璐编剧、张曼君导演,2016 年 12 月在天津大礼堂首演。
把一部以"我爷爷""我奶奶"口吻叙述的小说改成戏曲,最难的是"收"。小说枝蔓多,戏只能取一条线:九儿的婚事、烧锅、抗日、送饭。贾璐的本子把这条线拉直,戏就立起来了。
莫言看过演出后说这出戏"既尊重原著又张扬了原著"。想看评剧红高粱全剧,可检索"评剧红高粱""红高粱 九儿""曾昭娟 红高粱"等关键词。本站评剧经典剧目大全另收有《罗汉钱》《小女婿》等名剧专页,可与本页对照,看评剧在处理"乡土女性"上的两种笔法。
十八岁的九儿被父亲为了一头骡子许给单家患病的儿子,坐花轿往单家去。
花轿在高粱地边遇事,抬轿的余占鳌压住轿子;九儿此后索性自己做了主。
单家败落,九儿撑起烧锅,酿出"三十里红",把一乡人的生计担在肩上。
日军侵入高密,烧杀抢掠,酒坊伙计被杀,乡人被逼到绝处。
九儿提着一篮饼往阵地上送,途中中弹倒下。
余占鳌带着乡人埋伏高粱地,炸了日军的汽车;红高粱一片血红。
九儿这辈子的每一步都是自己拿的主意:婚事被卖,她自己找了人;家业败了,她自己撑起来;仗打来了,她自己送饭。戏没有把她写成"被侮辱与被损害的",也没写成女英雄;她就是一个不肯等别人安排的人。这份劲,比任何口号都硬。
问:评剧《红高粱》讲的是什么故事?答:高密东北乡十八岁的九儿被父亲许给单家病子,出嫁路上与余占鳌结缘;婚后她撑起烧锅、酿三十里红,日军入侵后送饭途中牺牲。
问:评剧《红高粱》由谁主演?答:天津评剧院演出,贾璐编剧、张曼君导演,评剧名家曾昭娟领衔主演九儿,孙路阳等参演。
《红高粱》剧情自出嫁写起:高粱地、撑起烧锅、日军入乡、送饭、炸车,六场戏把一个乡下女人从花轿写到高粱地。
十八岁的九儿被父亲为了一头骡子许给单家病子。这一场写得冷:父亲算的是牲口,女儿算的是命。
花轿在地边遇事,余占鳌压住轿子。九儿没有哭、没有喊,她自己拿了主意。这一场是全剧的转,也是这个人物立起来的地方。
单家败落,九儿撑起烧锅,酿出"三十里红",把一乡人的生计担在肩上。这一段写得热:火、酒、汗、笑。
日军烧杀抢掠,酒坊伙计被杀,乡人被逼到绝处。这一段不写大战场,写一个村子怎么被踩碎。
九儿提着一篮饼往阵地上送,途中中弹。戏不给她一句豪言,只让她把篮子往前推一推,倒下。
余占鳌带乡人埋伏高粱地,炸了日军汽车。戏收在红高粱上:一片红,分不清是高粱还是血。
"高粱地"是全剧最烈的一场。台上是高过人的高粱秆,风一吹全在晃;花轿停在中间,轿夫围上来,余占鳌把轿杆一压。九儿从轿里出来,站在高粱地里,一句话没说,先抬起头看了一圈。
这一场的分寸在"她自己走出来"。若让她被拖出来、被抱出来,人物就成了受害者;她自己掀帘、自己下轿、自己站住,才见那股劲。
另一层是"高粱"。这片地既是野合之处,也是后来的战场与坟地。同一片红,前面是活,后面是死;戏不换景,让人自己看这个轮回。
《红高粱》写的不是战争,是"日子被人踩了"。九儿撑烧锅、酿酒、分饼,这些都是过日子的本事;日本人来了,把这些全踩碎。戏让观众先看她怎么把日子过起来,再让这日子碎掉——这才叫侵略。
"送饭"是全剧最短也最重的一场。台上一条土路、一片高粱、一只竹篮;九儿从下场上,步子不快,篮子挎在臂上,走到台中枪响,她往前扑了一下,把篮子推出去,倒下。锣鼓收住。
这一场的意义,在"没说完"。她不是喊着口号去的,她是去送饼的;她也不是英雄式地倒下,她是往前扑了一下。戏把死写得像一次失手,才让人难受。
问:九儿最后是怎么死的?答:日军入侵高密,九儿提着一篮饼往阵地上送,途中中弹倒下;余占鳌随后带乡人炸了日军汽车。
问:评剧《红高粱》与小说有哪些不同?答:戏取小说的一条主线:九儿的婚事、烧锅、抗日、送饭;删去枝蔓,把叙述者的"我爷爷我奶奶"改成正面舞台呈现。莫言评其"既尊重原著又张扬了原著"。
红高粱的唱以慢板、垛板为主:出嫁时的慢板最见冷,撑烧锅时的二六最见热,送饭前的散板最见静。
【慢板】一顶花轿抬的是别人家的日子,我这条命值一头骡子。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
慢板压着走,唱被一头骡子换出去的冷;不能哭,哭就弱了。
【二六】火烧起来酒淌出来,这一乡人的日子我担起来。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
二六走得爽利,唱火与酒与一乡人的日子;要放开,放开才见泼辣。
【散板】饼还热着人还没走,高粱地你替我看一看。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
散板无板无眼,唱路上几句家常话;越平常,越让人难受。
想听评剧红高粱唱段,建议按"花轿—烧锅—土路"的顺序听:先听慢板的冷,再听二六的热,最后听散板的静。三段连着听,才听得出一出现代戏怎么把一个乡下女人唱成一片高粱。想看红高粱完整版,可检索"评剧红高粱""红高粱 九儿""曾昭娟 红高粱"等关键词;与本站评剧《罗汉钱》对照着看,最见评剧在乡土女性上的两种笔法。
评剧的腔从乡野来,长处是一个"泼"字:亮、快、敢放。唱九儿这样的女人正合适——她不是闺门旦,也不是苦旦,她是能撑起一个烧锅的当家人。用评剧的泼辣劲去唱她,比用任何悲腔都贴。
《红高粱》把一个乡下女人的日子写到极热、极烈,再用一场侵略把它踩碎,是评剧新编现代戏里最见乡土气、也最见狠劲的一出。
花轿里出事自己拿主意,单家败了自己撑烧锅,日本人来了自己送饼。
烧锅、酿酒、分饼,都是过日子的本事;戏让人先看日子怎么起来,再让它碎。
她不是喊着口号倒下,是往前扑了一下,把篮子推出去。
从舞台呈现看,这出戏走"烈"路:高粱地用满台红秆,烧锅用真火色光,土路只用一片黄土。评剧的现代戏不靠机关,靠的是色——红到极处,人才显得小。
再看行当:九儿旦角挑梁,余占鳌小生兼武生,日军军官净,酒坊伙计丑。一台戏以旦角为中心,把乡野的泼、野、狠摆得清清楚楚。
《红高粱》写侵略,不写战役写日子。九儿撑起的烧锅、酿出的酒、分出去的饼,都是过日子的本事;日本人来了,先杀伙计、再烧酒坊,把这些一样样踩碎。戏让观众看着"日子"怎么碎,才明白战争夺走的是什么。
九儿这个角色,难在"不能一味烈"。她也有软的时候:出嫁前的怕、看见伙计死时的抖。烈是她的壳,软是她的里;两样都有,人物才立得住。
烧锅一场的做工极讲究:挽袖、抄勺、泼酒、抹汗,四个动作要连着来,像真干活。做得像,人物才是当家人;做得假,就成了摆姿势。
同是"抗战中的女性",评剧《红高粱》让九儿送饭而死,京剧《沙家浜》让阿庆嫂周旋而生,评剧《苦菜花》让母亲送子参军。三种担当:一个送命,一个斗智,一个送人。放在一起看,最见抗战戏对女性角色的不同写法。
《红高粱》行当齐整:九儿旦角挑梁,余占鳌小生兼武生,日军军官净,酒坊伙计丑;一台戏把乡土的热与侵略的冷摆得清清楚楚。
旦应工,全剧核心。高密东北乡的姑娘,十八岁被父亲为了一头骡子许给单家病子;出嫁路上自己拿了主意,婚后撑起烧锅,日军入侵后送饭牺牲。她的唱走"冷—热—静"三层。
小生兼武生应工。抬轿的汉子,后来成了九儿的男人;日军入乡后带乡人炸车。他身上有野气,也有担当。
净应工。入侵高密的日军头目,烧杀抢掠的执行者。他戏不多,却是全剧所有祸事的来源。
丑应工。单家烧锅的伙计,戏里最热的一笔;他被杀,是九儿日子碎掉的第一声。
九儿的戏全在"烈"与"软"的交替上:对父亲烈,对伙计软;对日本人烈,对高粱地软。烈得对,软得真,人物才不是符号。
余占鳌不是文弱书生,他是抬轿的、敢下手的汉子。演他要演出那股野气,也要演出后来带乡人炸车时的担当;野而不义,人物就歪了。
日军军官的可怕不在凶相,在"不当人看"。他杀伙计像踩死虫,正因如此,九儿送饭才显得重。
这出戏的人物不多,却摆得极准:旦是那片高粱,小生是那股野风,净是那只踩下来的脚,丑是那点人间热气。一台戏四种力道,压在一个女人肩上。
评剧《红高粱》一路的旦角,以天津评剧院曾昭娟的版本最能承托;此剧是新世纪评剧新编现代戏的代表作之一,屡有展演。
评剧名家,天津评剧院演员,嗓音明亮、台风泼辣。《红高粱》由其领衔主演九儿,是这出戏的代表版本。
评剧演员,天津评剧院须生,嗓音苍劲;在《红高粱》中参演,为这出戏添了一层硬气。
评剧新派创始人,以《刘巧儿》《花为媒》闻名;评剧舞台上"泼辣女性"一路的样子,多由其立下。
《红高粱》是天津评剧院近年最受关注的新编戏:2016 年 12 月天津大礼堂首演,2017 年 3 月进京在梅兰芳大剧院演出,同年 8 月赴石家庄参加京津冀展演;2025 年 9 月又在武清影剧院连演,作为天津戏剧节与纪念抗战胜利八十周年的剧目。
想欣赏评剧红高粱的舞台面貌,可检索"评剧红高粱""红高粱 九儿""曾昭娟 红高粱"等关键词。舞台录像可见高粱地与烧锅两场的做工,录音则更宜揣摩那股泼辣劲。想看更多评剧名剧,本站评剧经典剧目大全另有《罗汉钱》《小女婿》《花为媒》等专页。
《红高粱》把一个乡下女人的日子写到极热、极烈,再用一场侵略把它踩碎,是评剧新编现代戏里最见乡土气、也最见狠劲的一出。
花轿里出事自己拿主意,单家败了自己撑烧锅,日本人来了自己送饼。
戏让人先看日子怎么起来,再让它碎——这才叫侵略。
不是喊着口号倒下,是往前扑了一下,把篮子推出去。
(九儿)一顶花轿抬的是别人家的日子,我这条命值一头骡子。
(九儿)火烧起来酒淌出来,这一乡人的日子我担起来。
(余占鳌)高粱地里风起的时候,你跟我走。
(九儿)饼还热着人还没走,高粱地你替我看一看。
与《红高粱》同属"抗战乡土"一路的戏曲,可对照欣赏:本站评剧经典剧目大全收录了《苦菜花》《野火春风斗古城》等现代戏的剧情与唱段详解,配合本页的红高粱剧情介绍,可以一站式看评剧如何处理战争与乡人。
问:评剧《红高粱》是什么时候首演的?答:2016 年 12 月在天津大礼堂首演,由天津评剧院演出;此后进京、赴石家庄展演,2025 年 9 月又在武清影剧院连演。
问:莫言怎么评价评剧《红高粱》?答:莫言看过演出后评价这出戏"既尊重原著又张扬了原著",认可其在保留小说精神的同时做出的舞台化处理。
从戏曲史看,《红高粱》是新世纪评剧"重写乡土"的一次成功尝试:它不把乡下人写成需要被教育的对象,而写成有本事、有脾气的当家人。这种写法,让评剧找回了它最早的那股野劲。
细看全剧,会发现它写的是"撑"。九儿一辈子都在撑:撑婚事、撑烧锅、撑一乡人的日子、撑到送饭。她撑住的每一样,最后都被战争踩碎。戏让"撑"这个动作重复四次,才让人明白什么叫不甘。
《红高粱》最难忘的是那片高粱。开头它是花轿停下的地方,中间它是野合的地方,结尾它是埋伏与坟地。同一片红,四次要命的作用;戏不换景,让人自己看这片地怎么从活人的地方变成死人的地方。
九儿最了不起的不是抗日,是会过日子:撑烧锅、酿酒、分饼、拿主意。这些本事在太平年月里没人夸,在战火里才显得金贵。戏把这些一样样演给人看,再让它们碎掉——这是对侵略最实在的控诉。
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这出戏场面烈、节奏快,看点全在旦角身上。观剧时不妨留意三处:一是下轿时抬眼看的那一圈,二是烧锅时挽袖抄勺的四个动作,三是送饭倒下前把篮子推出去的那一下。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。
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