《扈家庄》剧目概览
京剧《扈家庄》一名《夺锦标》，是一出以武旦为主的独立武戏，取材《水浒传》三打祝家庄，分为迎敌、擒虎、遭擒三段，唱念做打俱重。
红妆马上的一丈青
京剧扈家庄全剧的故事，出自《水浒传》第四十八回。独龙冈下，祝家庄居中，东边李家庄、西边扈家庄三庄联防。扈太公膝下一子一女：儿子飞天虎扈成，女儿便是一丈青扈三娘。这扈三娘，生得天然丽质，又学得一身好武艺，惯使一口双刀（宋德珠改为一杆长戟），弓马纯熟，是祝彪没过门的妻子。
宋江引兵攻打祝家庄，扈家庄作为联防，自然起兵来援。这一仗，扈三娘打得煞是威风：矮脚虎王英先出阵，被她轻描淡写活捉过去；花荣、马麟、邓飞、欧鹏四员头领轮番上前，也都败在她的手下。她一路追杀宋江，直把这位及时雨追得拨马便逃。偏这时候，半醉的李逵从酒楼里闯出来挡驾，被扈三娘一枪刺伤左腿。
可梁山好汉里，到底还有一位豹子头林冲。林教头出马，一杆丈八蛇矛抵住扈三娘的长枪，两人一场好杀——终究是扈家庄扈三娘力竭被擒，红妆女将打翻马下。这出戏不长，却从头到尾是武旦的看家本事：一段昆腔曲牌载歌载舞，几趟马跑圆场，几手刀枪下场花，再加上和林冲的对打武打，武戏文唱、文戏武做，是京剧扈家庄武旦行当之集大成。水浒武戏里，《三打祝家庄》是连台大戏，《扈家庄》则是从那大戏里摘出来的一折武旦专场；同是梁山英雄戏，《三岔口》写的是摸黑对刀，《扈家庄》写的是红妆出马，各擅胜场。
九阵风与宋派：武旦泰斗的两代传承
据抖音百科"扈家庄"条记载，《扈家庄》一名《夺锦标》，是京剧九阵风的代表剧目，可分为"迎敌""擒虎""遭擒"三段，扈三娘由武旦担工，唱念做打俱重，动听繁重的唱段、高难度的做功都安排在精彩的开打之中。另据中国戏曲学院官网介绍，九阵风本名阎岚秋，在二十世纪二三十年代被誉为"武旦泰斗"；京剧宋派创始人宋德珠正是宗阎岚秋一路，《扈家庄》是宋派武旦的标志性代表剧目。
维普期刊《〈扈家庄〉中宋派武旦身段程式对人物塑造的作用研究》指出：宋德珠突破传统武旦重武技、轻人物的弊病，确立"美、媚、脆、锐"的流派审美，秉持"技为情用、武戏文演"的原则，将扈三娘的兵器改为长戟，并建构起配套的专属身段体系。（来源：抖音百科 https://m.baike.com/wiki/扈家庄/4866215 ；中国戏曲学院 https://www.nacta.edu.cn/xwgg/mtgx/47633.htm ）
再说说这出戏和地方戏的源流差异。据抖音百科，《扈家庄》略见《水浒传》第四十八回，情节与原著不尽相同；而川剧、湘剧、秦腔都有《打祝庄》一剧，同是梁山三打祝家庄的故事。差别在于：京剧《扈家庄》专取扈三娘一人，从"迎敌"唱到"遭擒"，唱昆腔曲牌、重武旦踩跷出手，是一折以女将为主角的独立武戏；地方戏《打祝庄》则多写三打祝家庄的全貌，梁山群雄群戏并举，行当配置、场子安排与京剧迥异。听京剧扈家庄，听的是一个红妆女将的独角戏；看地方戏《打祝庄》，看的是梁山好汉的合攻图，两路同源而各擅胜场，切不可混为一谈。
第一场·迎敌：扈三娘出马
宋江兵发祝家庄，扈三娘红靠雉翎、披挂整齐，点起庄丁，提枪上马，载歌载舞一段昆腔曲牌，出庄迎敌。
第二场·擒虎：活捉矮脚虎
矮脚虎王英先出阵，色迷迷地欺她是女将，几个回合便被扈三娘轻舒猿臂，活捉过马。
第三场·连败四将
花荣、马麟、邓飞、欧鹏四员梁山头领轮番上阵，都敌不过扈三娘一杆枪，纷纷败下阵来。
第四场·追宋江伤李逵
扈三娘乘胜追杀，直取宋江；半醉的李逵从酒楼闯入挡驾，被扈三娘一枪刺伤左腿，狼狈败退。
第五场·遭擒：林冲出马
豹子头林冲挺丈八蛇矛迎上，两人一场对打。扈三娘虽勇，终究寡不敌众、气力不加，被林冲生擒下马。
第六场·余波：联姻梁山
扈成救妹，与梁山私下协议协助攻破祝家庄；事后李逵血洗扈家庄。扈三娘由宋江做主，后来嫁给了矮脚虎王英。
红妆里的巾帼气
全剧最见精神的，是扈三娘那一身红。七星额子、雉尾高挑、红女硬靠，一个女儿家，偏偏在万马军中杀得四员头领落花流水。她不是陪衬的"女将"，而是一台戏的主角——武旦这一行，就靠这样的角色立住。
延伸问答
问：扈家庄扈三娘是什么行当？答：扈家庄扈三娘由武旦（兼刀马旦）应工，重武打、重做派，唱昆腔曲牌。九阵风阎岚秋是这一行当的开山泰斗，宋德珠宋派、后来的武旦名家刘琪等均以此剧看家。
问：这出戏为什么要踩跷？答：传统武旦戏讲究踩跷（绑小脚木跷），扈三娘"足登小脚红弓鞋木跷"（抖音百科）。踩跷上场，走、跑、翻、打都在跷上，最见脚下功夫，是武旦硬功的标志之一。
扈家庄剧情详解
扈家庄剧情自宋江攻祝写起：从扈三娘披挂迎敌、活捉王英，到连败四将、枪伤李逵，再到林冲出马、红妆被擒，是一场唱做打翻俱全的武戏。
三庄联防祝家告急
独龙冈下祝、李、扈三庄结下联防，共抗梁山。宋江两打祝家庄不下，庄里祝彪急了——他没过门的妻子，正是西庄扈太公的女儿一丈青扈三娘。消息传到扈家庄，这位红妆女将当即披挂：头戴红福巾、七星额子，插雉尾狐尾，身穿红女甲、红绦带，足登红弓鞋木跷，点起庄丁，上马迎敌。
迎敌：载歌载舞出马
扈三娘上场，不是一声呐喊就开打。她先有一整套昆腔曲牌的载歌载舞：【喜迁莺】里唱"俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂"，边唱边做，趟马、圆场、甩雉尾，把一位女将临阵前的飒爽与娇媚，一并抖搂出来。京剧武旦向来讲究"武戏文唱"，这一段唱舞，正是开打之前的"定场诗"。
擒虎：轻取矮脚虎
梁山阵中先出来的是矮脚虎王英。这王英本就好色，见对阵是个红妆女将，心里先轻看了三分，拍马抡刀就上。谁知扈三娘一杆枪神出鬼没，几个回合便卖个破绽，轻舒猿臂把王英轻轻巧巧活捉过马。这一段"擒虎"，写尽了这位女将的手段与机趣。
连败四将直逼宋江
王英被擒，花荣、马麟、邓飞、欧鹏四员头领接连上前接应，你一枪我一刀，轮番上阵，却都被扈三娘一杆枪杀得纷纷败退。她杀得性起，一杆枪直奔宋江而去，追得这位及时雨拨马便逃，堪堪要追上——这是全剧开打最密集、最热闹的一场。
半醉李逵枪下负伤
偏这时候，李逵闻知没派他打头阵，一肚子气，独自在酒楼喝得半醉。见扈三娘追赶宋江，他赤膊抡斧撞将出来。两人一照面，扈三娘哪把这黑旋风放在心上，只一枪便刺伤了他的左腿。李逵负痛败退——红妆女将的威风，至此到了顶点。
遭擒：林冲蛇马终局
梁山阵中，终于转出了豹子头林冲。一杆丈八蛇矛，抵住扈三娘的长枪。这一顿好打，是全剧的武戏核：两人刀来枪往、马打盘旋，扈三娘虽然英勇，怎奈连斗数将、气力不加，渐渐不支。林冲卖个破绽，手起一枪，把这位一丈青生擒下马。红妆女将，终于是落了马——这便是"遭擒"一折，也是京剧扈家庄林冲擒扈三娘这一节最见功夫的对打。
经典场面详解·那一场刀枪下场花
"扈家庄开打"四个字，是这出戏的门面。从活捉王英、连败四将到对打林冲，场上始终离不开枪、刀、马、跷。武旦演员要在踩跷的情况下，跑圆场、翻跟头、打出手，还要把一套枪花、下场花耍得干净利落。九阵风阎岚秋当年一脚跷上能纹丝不动亮相五分钟，被誉为"武旦泰斗"；宋德珠更进一步，"技为情用、武戏文演"，让每一个武打动作都为扈三娘这个人物服务。
细读京剧扈家庄全剧，会发现这出戏最了不起的地方，是它让"打"为"人"服务。传统武旦戏容易只炫武技，宋德珠却在《扈家庄》里确立了"美、媚、脆、锐"四个字：美在扮相、媚在神态、脆在出手、锐在眼神。
据维普期刊《〈扈家庄〉中宋派武旦身段程式对人物塑造的作用研究》，宋德珠将扈三娘的兵器改为长戟，并建构起与之配套的专属身段体系。长枪换长戟，不只是道具一变，而是整个身段、眼神、亮相都围着这个"巾帼英雄"重新设计——这正是武旦从"演打"到"演人"的一步。
深度解读
从戏剧结构看，《扈家庄》是一出"一路全胜、最后一败"的武戏。前面擒王英、败四将、伤李逵，把扈三娘的威风一笔笔写足；最后输给林冲一折，才显得梁山人才济济、这位女将虽败犹荣。先扬后抑、先胜后擒，一场武打便有了张弛，不是一锅平打到底。
经典场面详解·昆腔曲牌里的载歌载舞
《扈家庄》虽挂在京剧名下，唱的却是昆腔曲牌。【喜迁莺】"俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂"一套北曲，载歌载舞，边唱边舞。这正是京剧武旦戏"按昆曲路子演"的传统：武旦的身段、劲头、圆场，大半从昆曲来。京剧里这类"武戏唱昆腔"的路数，行话叫"昆乱同台"——唱念用昆、打武用京，两头的好处都占了。
从声腔看，《扈家庄》是京剧武旦"昆腔路子"的代表。它不唱皮黄，唱的是【醉花阴】【喜迁莺】一套北曲，曲词典雅、身段繁复。这和一般京剧武旦戏"以打为主、唱是点缀"不同——它要演员既能打、又能唱，还能踩着跷把一整套载歌载舞做下来。一个武旦演员，若能把《扈家庄》拿下来，便称得上文武昆乱不挡。
延伸问答
问：扈家庄完整版哪里能看？答：可在各大视频平台检索"京剧扈家庄全剧""扈家庄 宋德珠""扈家庄 九阵风 音配像"等关键词，能看到九阵风传人的舞台录像与宋派再传弟子的复排。
问：这出戏和地方戏《打祝庄》是什么关系？答：据抖音百科，《扈家庄》略见《水浒传》第四十八回，而川剧、湘剧、秦腔都有《打祝庄》一剧。它们同出水浒故事，京剧《扈家庄》专取扈三娘一人，唱昆腔、重武旦；地方戏《打祝庄》则多写三打祝家庄全貌，路子各有不同，可对照欣赏。
延伸问答
问：扈三娘最后到底嫁给了谁？答：《水浒传》原著里，扈家庄被擒之后，宋江做主把扈三娘许配给了矮脚虎王英——正是她阵前亲手活捉的那个矮脚虎。戏里"擒虎"一折的戏剧性，到这儿才见出后话。
扈家庄经典唱段
扈家庄经典唱段以昆腔【喜迁莺】"俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂"最为著名，载歌载舞、边唱边打，是京剧武旦昆腔路子的典范。
经典唱段·喜迁莺（扈三娘唱）
【昆腔·喜迁莺】
俺只见旌旗蔽日，
猛听得鼍鼓声擂。
雄也么奇，
这一阵排山布阵，
直杀得那尘滚烟飞。
这是扈三娘出马迎敌前的昆腔曲牌唱段，据期刊《浅析我对刀马旦表演的认识》所录"俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂"句校录。唱时配合趟马、圆场、甩雉尾，载歌载舞，是扈家庄武旦的招牌场子。
经典场面·红妆开打的武打设计
迎敌——趟马、圆场、亮相；
擒虎——活捉王英、败四将；
伤李——一枪刺伤李逵左腿；
遭擒——林冲蛇马、红妆被擒。
扈家庄开打不重"唱"而重"做打"，三段式结构层层加码。武旦演员在木跷之上完成全套枪法、下场花与对打，"美、媚、脆、锐"四字，全在这几场开打里见分晓。
经典扮相·红靠雉尾一丈青
红福巾、七星额子，
雉尾狐尾高挑；
红女甲、红绦带，
红裤红裙红弓鞋，
一杆长戟（或双刀）在手。
据抖音百科"扈家庄"条，扈三娘扮相为：头戴红福巾、红绒球、七星额子、雉翎狐尾，身穿红女甲、红绦带、红裤红裙，足登小脚红弓鞋木跷。一身大红，正是"一丈青"红妆女将的舞台标志。
看京剧扈家庄视频，建议从迎敌那套昆腔曲牌入手，再看活捉王英的"擒虎"，最后以林冲擒扈三娘的对打收束。想看扈家庄全剧，可在各大视频平台检索"京剧扈家庄全剧""扈家庄 宋德珠""扈家庄 武旦"等关键词。
武旦泰斗的跷功与下场
据中国网《宋德珠的戏曲人生》记载，宋德珠是京剧史上武旦挑班的第一人，他在《金山寺》中那套"醉花阴"载歌载舞，"只一大刀下场的亮相，硬跷矗立五分钟之久，如玉树生根，纹丝不动"。这种跷功与亮相的硬功夫，正是《扈家庄》这类武旦戏对演员的要求——台上一分钟，台下十年功。
艺术特色
《扈家庄》以武旦踩跷、昆腔载歌、红妆开打见长，把京剧武旦"美媚脆锐"的审美，摆成了一场红妆巾帼的武戏。
昆乱同台的武旦路数
这出戏唱的是昆腔北曲，打的是京剧武把式。载歌载舞的曲牌里藏着刀枪出手的劲头，武戏文唱、文戏武做，是京剧武旦"按昆曲路子演"的典型。
踩跷硬功的脚下功夫
扈三娘足登红弓鞋木跷上场，跑圆场、翻打、对打都在跷上。一趟圆场要像水上飘一样快、稳、小，踩跷的功夫，是武旦行当仁不让的看家本事。
红妆巾帼的人物美
宋德珠把扈三娘从"演打"提升到"演人"：红靠雉尾是美，枪花出手是媚，亮相脆、眼神锐，"美媚脆锐"四个字，让一个女将既威风又妩媚。
从舞台美术看，《扈家庄》是京剧写意武戏的范本。台上没有真的祝家庄，一桌二椅、一面守旧，扈三娘骑的是虚拟的马、用的是虚拟的枪，观众却从那几趟圆场、几手枪花里，看见万马军中一位红妆女将杀进杀出。这种以虚拟实、以舞打情，正是武旦戏的精髓。
再看这出戏的锣鼓与武打配合：上场一套曲牌用悠缓的吹打托着载歌载舞；开打一场用紧凑的急急风烘托刀光枪影；林冲对打一顿，锣鼓一顿紧似一顿。锣鼓的张弛，和扈三娘从飒爽到力竭的情绪线，严丝合缝。
单说这门"踩跷"的功夫。武旦踩跷，是在脚上绑一双木制的小脚跷、外头罩红弓鞋，模拟古代小脚妇人的姿态。扈三娘一脚跷上，要跑圆场、要翻打、要和林冲对刀枪，稍一走神便会崴脚。九阵风阎岚秋当年一脚跷上亮相能纹丝不动五分钟，这种硬功夫，是武旦行当独一份的看家本领。如今跷功虽不似旧时那样普遍，《扈家庄》这出戏却仍把它作为武旦演员的必修课保留下来。
"武旦泰斗"的跷功
九阵风阎岚秋在二三十年代被誉为"武旦泰斗"。他一脚跷上亮相，纹丝不动；一套下场花，脆快干净。老戏迷看《扈家庄》，看的就是武旦这一身硬功夫——台上五分钟，台下十年功。
表演艺术举隅
"迎敌"一场的昆腔载歌，最见武旦的"文武昆乱不挡"。一边唱【喜迁莺】，一边跑圆场、甩雉尾、勒马，身段一个不能少，唱腔一个不能荒。九阵风传下来的这一套，是武旦演员的必修课。
"遭擒"一场的林冲对打，则最见刀枪出手的火候。扈三娘连斗数将之后气力不加，演员要把"力竭"的那份沉，演得让观众相信——不是打不过，是真累了。这正是宋派"技为情用、武戏文演"的功夫。
角色行当
《扈家庄》角色行当以武旦扈三娘为绝对主角，林冲（武生）、王英（丑）、宋江（生）围绕开打，是武旦挑梁的独立武戏。
扈三娘
武旦（刀马旦）应工。一丈青，扈太公之女、祝彪未婚妻。红靠雉翎、踩跷使长戟，迎敌、擒虎、遭擒三段独角撑全场，是九阵风、宋德珠一脉传下来的看家角色。
林冲
武生应工（豹子头）。白虎额子、银甲，挺丈八蛇矛出马，一顿好打后把扈三娘生擒下马。他是全剧武打的"收尾人"，一场对打见出武生的沉稳功夫。
王英
丑应工（矮脚虎）。梁山头领，好色轻敌，先出阵便被扈三娘活捉。扈家庄王英这个角色既是开打里的"头一功"，又是全剧的喜剧佐料，与后来招赘扈三娘的后话呼应。
宋江
老生应工（及时雨）。黑三髯、红蟒玉带，引兵攻祝家庄，阵前被扈三娘追得拨马便走。他是这场武戏的"由头"，把扈三娘的威风衬得更足。
武旦·行当特色
扈三娘是武旦行的"大轴子"角色。武旦重打、重做，兼要踩跷、唱昆腔。九阵风阎岚秋开创一路"花巧利落"的武旦身段，宋德珠又立"美媚脆锐"的宋派，这出戏正是两派武旦的试金石。
刀马旦·行当特色
扈家庄刀马旦这角色，武旦、刀马旦两门抱。刀马旦重骑马厮杀、长靠身段，武旦重出手打翻、踩跷功夫。一身红靠、一杆长戟，把刀马旦的英武与武旦的娇脆融在一处。
武生·行当特色
林冲一角由武生应工，白银甲、翎尾，与扈三娘的红装在台上一红一白、一女一男，对打时格外好看。他不是来抢戏的，是来给这出武旦戏收尾的。
配角·群衬
王英的丑、李逵的鲁莽、花荣四将的轮番败阵，都在反衬扈三娘的威风。一台配角层层铺垫，才把这出武旦专场的"独角戏"衬得满堂生辉。
行当群像的魅力
《扈家庄》的角色配置，是武旦挑梁、武生收尾、丑行调剂的典型。一台之上，红装女将的枪花、银甲武生的蛇矛、矮脚虎的滑稽、黑旋风的鲁莽，行当色彩斑斓。观众哪怕只看扮相，也能从一身大红、一身银白里分出谁是扈三娘、谁是林教头。武旦行当的表现力，在这出戏里达到了极高的水平。也正因如此，《扈家庄》常被列为武旦演员开蒙、深造的必修折子。
名家演绎
扈家庄由九阵风阎岚秋立为武旦名剧，宋德珠宋派继之而光大，是京剧武旦行当代代相传的看家戏。
九阵风（阎岚秋）
二十世纪二三十年代被誉为"武旦泰斗"。他把《扈家庄》这出武旦戏打磨成名剧，红靠雉翎、踩跷开打，身段花巧而利落，是京剧扈家庄九阵风一路的开山。据中国戏曲学院官网介绍，其侄阎世善亦承家传工武旦。
宋德珠
宋派武旦创始人，京剧史上武旦挑班第一人。他宗九阵风而自成一家，确立"美、媚、脆、锐"审美，"技为情用、武戏文演"，把扈三娘兵器改为长戟、另建身段体系，使《扈家庄》成为宋派标志剧目。
朱桂芳
京剧武旦名家。他的武旦戏另以凌厉干脆见长，与九阵风的花巧相映成趣。京剧《扈家庄》一路传演，融九阵风的花巧与朱桂芳的凌厉于一体，后世武旦名家多宗此两家。
传承与版本
京剧扈家庄从九阵风阎岚秋的"武旦泰斗"时代，到宋德珠宋派的"美媚脆锐"，再到当代各院团武旦传人的复排，前后历经数代打磨。想分清扈家庄九阵风与扈家庄宋德珠两派的异同，最简捷的办法是对照开打：九阵风一路身段花巧，宋派一路更重"技为情用"，把每一个枪花都落在扈三娘这个人物身上。两路之外，还有朱桂芳一路凌厉干脆的武旦路数，后世演员多把三家熔于一炉。当代国家京剧院、北京京剧院的武旦新人，开蒙头一出武旦大戏，十有八九便是这出《扈家庄》。
影像推荐
想欣赏扈家庄主要演员的风采，可在各大视频平台检索"京剧扈家庄全剧""扈家庄 宋德珠""扈家庄 九阵风 音配像"等关键词。九阵风当年的舞台风范与宋德珠的宋派定本，是两个最经典的版本，后世武旦传人及当代北京京剧院、国家京剧院的复排演出，均以此为范本。同一出戏、不同代演员，正见出这出武旦名剧的生命力。
文化影响
《扈家庄》作为京剧武旦的扛鼎折子，把"一丈青"扈三娘这位红妆巾帼，永远留在了京剧舞台上。
武旦行当的名片
提到京剧武旦，戏嘴边头几出就有《扈家庄》。它与《打焦赞》《杨排风》《破洪州》一道，构成了刀马旦、武旦巾帼戏的经典谱系，是检验武旦跷功与出手的重头戏。
巾帼英雄的舞台像
扈三娘红靠雉翎、一杆长戟的形象，成了京剧舞台上"女英雄"最直观的标志。提到红妆女将，戏迷第一个想到的，往往就是扈家庄里这位一丈青。
水浒戏的武戏折子
《水浒传》故事在京剧里衍生出无数武戏。《三打祝家庄》是连台大戏，《扈家庄》则是摘出来的武旦专场折子，久演不衰。
经典场面选录
（扈三娘昆腔）俺只见旌旗蔽日，猛听得鼍鼓声擂。
（开打）迎敌——趟马圆场；擒虎——活捉王英；伤李——枪伤李逵；遭擒——林冲蛇马、红妆被擒。
一身红装、一杆长戟，看似梁山阵前一场打，实是巾帼不让须眉——"扈家庄"的红妆豪气，尽在那一套昆腔载歌载舞之间。
延伸欣赏
与《扈家庄》同属水浒武戏的《三打祝家庄》、《三岔口》、《挑滑车》，可对照欣赏。本站京剧经典剧目大全收录了这些名剧的剧情与表演详解，配合本页的扈家庄剧情介绍与经典唱段，可以一站式领略京剧武旦武戏的多元魅力。
延伸问答
问：《扈家庄》为什么又叫《夺锦标》？答：据抖音百科，扈家庄夺锦标一名，正是"夺锦标"三字。"锦标"二字，正应了扈三娘阵前擒王英、连败四将、勇夺头彩的威风——这出戏打的就是一个"夺锦标"的女将气派。
问：扈家庄宋德珠为什么重要？答：他不仅演了这出戏，更把它从单纯炫武技提升到"技为情用、武戏文演"的高度，改长戟、建身段，确立宋派"美媚脆锐"的审美，是武旦行当继九阵风之后的又一座高峰。
从戏曲史的角度看，《扈家庄》的价值，在于它把水浒故事里一个配角般的女将，立成了武旦行当的主角。它不靠剧情、不靠唱段压台，全凭一身跷功、一套枪花、一段昆腔，便把扈三娘这个红妆女将立得风生水起。九阵风的泰斗跷功、宋德珠的"美媚脆锐"，打的是梁山旧事，见的是京剧武旦行当的巅峰。
这出戏还有一层妙处：它把水浒原著里扈三娘的命运，暂时悬置在"遭擒"那一刻。戏演到林冲把扈三娘擒下马，便戛然收住——后面李逵血洗扈家庄、宋江做主把她许配矮脚虎那些后话，都留到观众心里去回味。舞台上只留住一个红妆女将最飒爽的瞬间，这种"只写高峰、不收结局"的截取笔法，正是折子戏的聪明处。
有意思的是，全剧虽以"遭擒"收尾，扈三娘却始终是台上的主角。她的赢是飒爽的赢，她的败是力竭的败——赢也赢得光彩，败也败得英雄。一个红装女将，连斗四将、枪伤李逵，终被林冲所擒，这背后不是谁高谁低，而是梁山好汉人才济济。这或许正是《扈家庄》能超越一般水浒武戏，让几代武旦演员拿它当看家戏的原因。
打子里的巾帼气
细读这出戏的开打安排，会发现它把"女将"写在了每一场对打里。扈三娘擒王英，用的是轻巧；败四将，用的是威猛；伤李逵，用的是泼辣；遇林冲，才见出力竭。一路开打下来，不是平打到底，而是一位女将从飒爽到力尽的完整弧线。
红妆女将的记忆
对许多戏迷而言，"扈家庄"不只是一出戏，更是一段关于红妆巾帼的集体记忆：一身红靠、两根雉尾、一杆长戟，唱尽了一丈青扈三娘马前擒王、力战群雄的飒爽。
延伸阅读
若想进一步了解水浒武戏的整体脉络，可连看《三打祝家庄》《三岔口》《挑滑车》。放在水浒戏的谱系里看《扈家庄》，它那份红妆出马、先胜后擒的英气与妩媚，会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan，也可为戏迷引荐武旦名家的经典音像版本。
舞台观赏提示
这出戏演出时长约一个多小时，是一出完整的武旦重头戏。观剧时不妨留意三处：一是扈三娘上场【喜迁莺】的昆腔载歌载舞，二是活捉王英、连败四将的开打，三是林冲蛇马、红妆被擒的对打。抓住这三处，便抓住了这出武旦名剧的精髓。若条件允许，连看《三打祝家庄》一道，更能体会扈三娘在梁山聚义里的前因后果。
资源下载
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资源拓展
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