故事发生在1963年国庆前夕。东南沿海一座名叫磐石湾的小渔村,渔民们正张灯结彩准备迎接国庆。就在这一片喜气里,民兵连长陆长海在海边礁石上,捡到了一把可疑的刀鞘——那不是本地渔民的东西。他顺藤摸瓜,凭这把刀鞘,抓住了一个持刀前来接头的偷渡特务。陆长海胆大心细,从特务口中一点点掏出了敌人的行动计划。谁料暗中还有一个混迹多年的海匪裘二能,见势头不对,骗取了年轻民兵海根的信任,借一条渔船逃出了港口。陆长海一面组织群众对海根进行教育,一面沿着海岸线步步紧逼,最终在险峻的狼牙礁上,把偷登来犯的敌人一网打尽。这出戏,是1975年由上海电影制片厂摄制、谢晋与梁廷铎联合执导的京剧舞台艺术片,由上海京剧团演出,李崇善、王梦云、齐淑芳、施正泉、华文漪等主演。它在保持京剧程式化表演的基础上,融入了实景拍摄,海上礁石、渔船桅杆、落日晚霞都成了戏台,是继八个样板戏之后第二批现代京剧舞台艺术片中颇有影响的一部。
现代京剧《磐石湾》写1963年国庆前夕东南沿海渔村,民兵连长陆长海凭一把刀鞘破获偷登阴谋、狼牙礁歼敌的故事,1975年由上影摄制成京剧舞台艺术片,是继《海港》之后现代京剧海岛题材的代表作品。
现代京剧磐石湾的故事,背景设在东南沿海一座以渔业为生的小渔村。这里的男人出海打鱼,女人下地织网,渔民兵一手拿网一手拿枪,常年守护着自己的港湾。1963年国庆前夕,村里张灯结彩,一派节日气氛。民兵连长陆长海,是个胆大心细的硬汉子。
就在这喜气里,陆长海在海边礁石上发现了一把可疑的刀鞘。这刀鞘不是本地渔民的物件,做工、式样都透着蹊跷。他凭多年海防的敏感,顺着这把刀鞘一路追查,果然在暗处抓住了一个持刀前来接头的偷渡特务。陆长海紧咬着这条线索,从特务口中一点点审出了敌人偷登的全盘计划。
然而事情并未就此了结。队伍里还藏着一个混迹多年的海匪裘二能。他见势头不对、眼看要暴露,便花言巧语骗取了年轻民兵海根的信任,借口有事,借了一条渔船,趁着夜色逃出了港口。陆长海一面组织群众对海根进行教育、使其醒悟,一面沿着海岸线布控,最终在地势险峻的狼牙礁上,把偷登来犯的敌人一网打尽,守住了这座渔村民兵用生命守护的港湾。
磐石湾样板戏题材的特殊之处,在于它是一部完整的京剧舞台艺术片。1975年由上海电影制片厂摄制完成,谢晋、梁廷铎联合执导,上海京剧团演出,1976年在全国上映。影片在保持京剧唱、念、做、打程式的基础上,大量运用实景拍摄——海边礁石、渔船桅杆、落日晚霞,都被搬入镜头,使这出现代戏既有京剧的程式美,又有电影的实景真实感。
从表演阵容看,李崇善饰演民兵连长陆长海,王梦云饰演曾阿婆,齐淑芳饰演女民兵海云,施正泉饰演老渔民项武伯,周鲁中饰演年轻民兵海根,华文漪饰演巧莲。一台老生、青衣、老旦、花脸行当齐备,是继八个样板戏之后第二批现代京剧里行当较为整齐的一部。
国庆前夕,磐石湾渔港张灯结彩。陆长海手持螺号登堤亮相,西皮"螺号声声震港湾",动员军民联防、紧守海疆。
陆长海在海边礁石上捡到一把可疑刀鞘,凭海防敏感断定有敌情,顺藤摸瓜,抓住持刀前来接头的偷渡特务。
陆长海紧咬线索,从特务口中审出敌人偷登的全盘计划,迅速向指挥部报告、组织群众布防。
暗藏多年的海匪裘二能见势不妙,骗取年轻民兵海根信任,借口借船,趁夜色驾渔船逃出港口。
陆长海对海根进行教育,以"怎能忘穷兄弟同经忧患"一段唱,启发他认清敌友、幡然醒悟。
陆长海率众追至险峻的狼牙礁,军民联防合力,把偷登来犯的敌人一网打尽,守住渔港。
全剧的戏胆,全在"一把刀鞘"。它不是一柄出鞘的刀,而是一把遗落在礁石上的鞘——没有刀光剑影,却让一个有经验的民兵连长,从一个细微的破绽里,嗅到了整场偷登的阴谋。这种"以小见大、从破绽牵出全盘"的结构,正是这出现代戏在叙事上最见功力的地方。
磐石湾经典唱段里最常被提起的,是第一场《螺号鸣》中陆长海所唱的那段【西皮导板】转【快原板】:"螺号声声震港湾,指挥部定预案紧急动员。哪怕那乌云滚凶涛裂岸,保海疆军和民齐挥铁拳!"一段西皮导板起、快原板接,把一个民兵连长登高吹螺、动员联防的英气,唱得昂扬痛快。
另一段广为流传的,是陆长海教育海根时所唱的"怎能忘穷兄弟同经忧患"。唱词从"怎能忘穷兄弟同经忧患,一起生一起长苦根相连"一路叙来,把两个从小在苦水里泡大的穷兄弟的情分,唱得情真意切,是这出戏里最见人情温度的一段。
问:《磐石湾》是哪一年的电影?答:1975年由上海电影制片厂摄制完成,谢晋、梁廷铎联合执导,1976年在全国上映,上海京剧团演出,是继八个样板戏之后第二批现代京剧舞台艺术片之一。
问:陆长海是谁演的?答:由老生李崇善饰演。他塑造的民兵连长陆长海胆大心细、英气昂扬,一段西皮"螺号声声震港湾"成为现代老生的名段。
磐石湾剧情按"螺号鸣—拾刀鞘—审线索—裘二能脱逃—教育海根—狼牙礁歼敌"六场展开,写一个民兵连长怎样从一把刀鞘破获整场偷登阴谋。
1963年国庆前夕,东南沿海的磐石湾渔港,渔民们正张灯结彩准备过节。民兵连长陆长海手持一只白色螺号,英姿勃勃地登上堤岸亮相。他一段【西皮导板】"螺号声声震港湾"接【快原板】"指挥部定预案紧急动员",登高吹号,动员全村军民提高警惕、紧守海疆。这一声螺号,把节日的喜气与海防的紧张,一下子拧到了一起。
陆长海在海边礁石上巡查时,捡到了一把可疑的刀鞘。这刀鞘不是本地渔民常用的物件,做工与式样都透着蹊跷。凭多年海防磨练出的敏感,他断定这不是寻常遗失物——附近一定有敌情。他不动声色,顺着这把刀鞘一路追查,果然在暗处抓住了一个持刀前来接头的偷渡特务。
陆长海胆大心细,紧紧咬住这把刀鞘和这个落网的特务不放。他不急于动刑,而是一点点从对方的言语破绽里,掏出了敌人偷登的全盘行动计划。掌握了敌情之后,他迅速向军民联防指挥部报告,并组织全村群众布防,准备来一场海陆协同的围歼。
然而队伍里还藏着一个混迹多年的海匪裘二能。他见特务落网、势头不对,眼看阴谋就要败露,便花言巧语,骗取了年轻、缺乏经验的民兵海根的信任。他借口有事出海,从海根手里借到一条渔船,趁着夜色,悄悄驾船逃出了港口,企图与偷登的敌人会合。
海根这才恍然大悟,又悔又怕。陆长海并没有简单地责备他,而是把他找到身边,以一段"怎能忘穷兄弟同经忧患,一起生一起长苦根相连"的唱,启发他认清敌友。这段叙旧情真意切,海根幡然醒悟,主动要求戴罪立功,投身到追歼敌人的行动中去。
陆长海率众沿着海岸线步步紧逼,最终在地势险峻、潮声如雷的狼牙礁上拦住了偷登来犯的敌人。在军民联防指挥部的统一部署下,渔民、女民兵、老渔民一齐上阵,海陆合力,把这股偷登之敌一网打尽。这座以渔业为生的小渔村,守住了自己的港湾,也迎来了真正的国庆。
"螺号鸣"一场是全剧的开场亮点。台上陆长海手持白色螺号,登高亮相,一段西皮导板接快原板,声震港湾。没有激烈的对打,全凭一声螺号、一段西皮,把一个民兵连长的英气与整座渔港的紧张气氛立了起来。李崇善唱来宽亮昂扬,是现代老生里最见精气神的一段。
"狼牙礁歼敌"一场是全剧的动作高潮。台上礁石嶙峋、潮声滚滚,陆长海率众拦住偷登之敌,女民兵海云、老渔民项武伯各显身手。现代京剧的武打与实景礁石、渔船结合,把一场海防围歼演得紧张逼真,是这出戏在电影镜头里最见张力的场面。
细品现代京剧磐石湾全剧,会发现这出戏最有意思的,是它的"以小见大"。整场偷登阴谋,不是从大规模冲突开始的,而是从礁石上一把遗落的刀鞘开始的。陆长海的全部本事,就在于他能从一个旁人不在意的破绽里,嗅出整场危机。
而它之所以动人,又全靠对"人"的刻画。陆长海不是一个只会喊口号的符号,他会教育年轻民兵、会回忆穷兄弟的旧情、会在礁石上沉着追敌。正是这些有血有肉的笔触,让这出现代戏在今天看来,仍有可看之处。
陆长海一角由老生应工,是李崇善的代表作。他演现代民兵连长,不穿古装、不挂髯口,一身海魂衫、一顶军帽,却把京剧老生的台步、亮相、西皮唱腔,化进了现代人物的身态里。一段"螺号声声震港湾",导板昂扬、原板脆快,是现代老生最见精气神的名段。
海云一角由青衣齐淑芳应工,是飒爽的女民兵形象;曾阿婆由老旦王梦云应工,是阅历丰富的渔村长辈;项武伯由施正泉应工,是老渔民。一台老生、青衣、老旦、花脸,把一座渔港的各色人等,演得各具面貌。
从叙事结构看,《磐石湾》是一出"以小破绽破大阴谋"的现代戏。它不靠宏大的战争场面取胜,全凭一把刀鞘、一个落网特务、一段对海根的教育,把一场海防暗战层层揭开。这种见微知著的写法,正是这出现代戏在同类题材里最见功力的地方。
从行当与声腔看,这出戏是现代老生与青衣同台的一路。陆长海以西皮立人,一段导板快原板昂扬痛快;海云以青衣应工,一段段对唱把女民兵的飒爽演得利落。它保留了京剧唱念做打的程式,又把海魂衫、螺号、渔船这些现代生活物件搬上了戏台。
也正因如此,它在众多现代京剧里独树一帜。同是现代戏,《海港》写码头工人的生产与装卸,《平原作战》写敌后的武工队,《龙江颂》写抗旱的引水,《红灯记》写地下工作者的密电传送;而《磐石湾》写的,是一座海岛渔村里,一个民兵连长怎样从一把刀鞘守住了海疆。
问:磐石湾完整版哪里能看?答:1975年上影摄制的京剧舞台艺术片《磐石湾》有完整胶片录像,各大视频平台检索"现代京剧磐石湾全剧""磐石湾 李崇善""磐石湾 1975电影"即可找到。
问:《磐石湾》属于什么题材?答:它是海岛民兵题材的现代京剧,写东南沿海渔村民兵与军民联防,与《海港》《平原作战》等同属现代京剧第二批舞台艺术片,在艺术上保留京剧程式、融入实景拍摄。
全剧最见人情的,是陆长海教育海根那一段。台上没有刀光,只有两个从小在苦水里泡大的穷兄弟,坐在后舱叙旧情。一段"怎能忘穷兄弟同经忧患",从讨剩饭、分红薯一路叙来,把阶级情分唱得情真意切。这种以情动人的处理,让这出现代戏跳出了单纯的动作戏。
问:电影导演是谁?答:由谢晋、梁廷铎联合执导,上海电影制片厂1975年摄制。谢晋后来以《芙蓉镇》等影片闻名,这部京剧舞台艺术片是他早期执导作品之一。
磐石湾经典唱段以陆长海西皮"螺号声声震港湾"最为著名,昂扬痛快,是现代老生最见精气神的名段之一。
【西皮导板】
螺号声声震港湾,
【西皮快原板】
指挥部定预案紧急动员。
哪怕那乌云滚凶涛裂岸,
保海疆军和民齐挥铁拳!
这是磐石湾经典唱段最具代表性的一段,李崇善唱来导板昂扬、原板脆快,把一个民兵连长登高吹号、动员联防的英气,唱得痛快淋漓,是现代老生的名段之一。
【二黄】
怎能忘穷兄弟同经忧患,
一起生一起长苦根相连。
怎能忘手拉手一起街头讨剩饭,
怎能忘身贴身一起檐下度饥寒。
一只红薯分两半,
半瓢剩饭二人餐。
一段二黄,陆长海以叙旧情启发海根,从讨剩饭、分红薯一路叙来,情真意切。它跳出了单纯的海防主题,唱出了穷兄弟之间患难与共的人情温度。
现代京剧磐石湾选段之所以流传,在于它把一场海防暗战,装进了现代老生最见昂扬的西皮声腔。听磐石湾经典唱段,既能听到陆长海"螺号声声震港湾"的英气,又能听到"怎能忘穷兄弟"的人情温度,还有女民兵海云飒爽的对唱。
看现代京剧磐石湾视频,建议从第一场《螺号鸣》入手:先看陆长海登高吹号的昂扬,再看拾刀鞘、审线索的紧张,最后以狼牙礁歼敌收束。想看磐石湾完整版,可在各大视频平台检索"现代京剧磐石湾全剧""磐石湾 李崇善""磐石湾 1975电影"等关键词。
《磐石湾》以现代老生西皮唱工见长,把京剧程式化表演与实景拍摄融为一体,是海岛民兵题材现代京剧里颇具影响的舞台艺术片。
戏胆在陆长海那段西皮"螺号声声震港湾"。导板起、快原板接,宽亮昂扬,对老生的现代身段与唱功要求极高。李崇善以此把一个民兵连长立成了现代老生的代表形象。
1975年上影摄制时,在保留京剧唱念做打程式的基础上,大量运用海边礁石、渔船桅杆、落日晚霞的实景拍摄,使这出现代戏既有程式美、又有电影真实感,是舞台艺术片的一次代表性探索。
一台之上,老生陆长海以昂扬西皮立人,青衣海云飒爽,老旦曾阿婆持重,花脸项武伯沉稳。生旦净丑行当齐备,把一座渔港的各色人等演得各具面貌。
从舞台与镜头调度看,《磐石湾》把"堤岸吹号"的昂扬与"礁石歼敌"的紧张调配得宜。开场螺号一场,台上喜气洋洋,是节日的蓄势;拾刀鞘一场,气氛陡然一紧。一松一紧、一喜一警,对比鲜明。
再看人物塑造:陆长海不是一个扁平的符号,他会教育年轻民兵、会回忆穷兄弟旧情、会在礁石上沉着追敌;海根也不是一个单纯的犯错者,他从轻信到醒悟,有完整的转变弧光。正是这些有血有肉的人物,让这出现代戏在今天看来仍有可看之处。
京剧舞台上的现代戏各有各的写法:《红灯记》写地下工作者的坚贞,《海港》写码头的生产,《平原作战》写敌后武工队,《龙江颂》写抗旱引水。而《磐石湾》写的,是一座东南沿海小渔村里,一个民兵连长怎样从一把刀鞘,守住了自己的海疆。它不在工厂、不在平原,而在一片礁石与渔船之间,凭一声螺号、一段西皮,演尽了海岛民兵的英气——这正是它在现代京剧谱系里独一份的"海防"位置。
"螺号鸣"一场,最见现代老生的亮相与西皮功夫。陆长海手持白色螺号,登堤亮相,一段导板从舒缓到快原板的脆快,把一个民兵连长的英气一笔唱足。李崇善演来,宽亮不刺耳、昂扬不浮躁。
"教育海根"一场,则最见现代戏以情动人的笔墨。陆长海不喊口号,而是坐下来与海根叙旧。一段二黄从"讨剩饭"到"分红薯",把阶级情分唱得情真意切,是这出戏最见人情温度的段落。
同是现代戏,《红灯记》的张力在"坚贞",《海港》的张力在"生产",《平原作战》的张力在"武打";而《磐石湾》的张力,在"一个民兵连长怎样从破绽里守住海疆"。放在现代戏的谱系里看,它最见以小见大的叙事功力。
今天的观众重看《磐石湾》,未必在意当年的主题,却会被那一声螺号、那段西皮所打动。它记录了一种把传统京剧程式,化入现代生活的可贵探索——海魂衫、螺号、渔船,一样样现代物件,被唱进了西皮二黄的声腔里。
《磐石湾》以现代老生陆长海为唱做核心,青衣海云、老旦曾阿婆、花脸项武伯相辅,是现代京剧海岛题材里行当齐备的代表作。
老生应工。磐石湾民兵连长,胆大心细。凭一把刀鞘破获偷登阴谋,又以旧情感化年轻民兵,最终率众狼牙礁歼敌。李崇善擅演,西皮"螺号声声震港湾"名段。
青衣应工。海岛女民兵,飒爽利落。在礁石、渔船间与陆长海协同追敌,是这出戏里女民兵的代表形象。齐淑芳擅演,刚柔相济。
老旦应工。阅历丰富的渔村长辈,在关键时刻稳得住阵脚,是全剧里主心骨式的人物。王梦云擅演,持重温厚。
花脸应工。老渔民,熟悉海情与礁石水路,在歼敌一场为众人引路。施正泉擅演,沉稳老练。
小生/小生行当应工。年轻民兵,缺乏经验,被海匪裘二能骗取信任借船脱逃,经陆长海教育后幡然醒悟、戴罪立功。周鲁中饰演。
花脸/丑应工。混迹多年的暗藏海匪,见阴谋败露便骗取海根信任借船脱逃,是全剧的反面人物,最终被歼。
现代老生不挂髯口、不穿古装,却以西皮宽亮的唱腔与台步亮相,把一个民兵连长立成了现代老生的代表形象。这是京剧老生行在现代戏里的一次成功拓展。
青衣海云以飒爽立人,老旦曾阿婆以持重稳场。一文一武、一少一老,把一座渔港的女性能量与长者分量,衬得格外分明。
《磐石湾》的行当配置,是现代老生挑梁、青衣老旦相辅、花脸配角的一段海岛戏。一台之上,老生以昂扬西皮立人,青衣以飒爽对唱,老旦以持重稳场,花脸以引路和反衬。一台好行当下,没有半点儿冷场。
观众即便不看扮相,也能从唱腔里辨出谁是昂扬的连长、谁是飒爽的女民兵、谁是持重的长辈。这种"以行当塑人物、以声腔辨性情"的做法,正是这出现代戏能在今天仍有生命力的根本。
《磐石湾》经李崇善演来,一段西皮"螺号声声震港湾"成为现代老生的名段,齐淑芳、王梦云等同台,成就了这出海岛题材现代京剧。
京剧老生名家。他饰演的陆长海,宽亮昂扬、英气勃勃,把一个海岛民兵连长演成了现代老生的代表形象。一段西皮"螺号声声震港湾"导板接快原板,唱得痛快淋漓,是这出戏成其为现代京剧代表作的最大功臣。
京剧青衣名家。她饰演的女民兵海云,飒爽利落、刚柔相济,在礁石与渔船之间的对唱,把海岛女民兵的英气演得动人,是这出戏里青衣一路的亮点。
王梦云的老旦曾阿婆持重温厚,施正泉的花脸项武伯沉稳老练,再加上周鲁中的海根、华文漪的巧莲,一台行当整齐,把一座渔港的各色人等演得各具面貌。
现代京剧《磐石湾》由上海京剧团演出,1975年由上海电影制片厂摄制成舞台艺术片,谢晋、梁廷铎联合执导。影片保留了京剧的唱念做打程式,又融入了实景拍摄,是继八个样板戏之后第二批现代京剧舞台艺术片之一。今日重看这部胶片,仍能感受到现代京剧在程式与实景结合上的可贵探索。
戏曲界公认,《磐石湾》是检验现代老生"西皮与现代身段"的硬戏。老生易演古装的苍凉、难演现代人物的昂扬;能把"螺号声声震港湾"唱得宽亮痛快、台下叫好在段子里,才算真过了现代老生这一关。李崇善之所以为人称道,正在这一英一气之间。
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此外,与《磐石湾》同属现代京剧的《红灯记》、《海港》、《平原作战》、《龙江颂》,可对比欣赏,一窥现代京剧在不同题材上的艺术探索。
陆长海这一人物,在京剧老生里是独一份的"海岛民兵连长"形象。他不叹荒腔、不演苍凉,一身海魂衫、一段西皮,便把一个胆大心细又重情重义的基层民兵连长唱尽。学唱磐石湾选段,老生爱好者可从"螺号声声震港湾"入手,体会那种宽亮昂扬、字字见精气神的现代老生韵味。
一昂扬一飒爽,正是这出现代戏唱腔里最耐听的两个声部。
《磐石湾》作为现代京剧海岛题材里颇具影响的舞台艺术片,把一声螺号、一段西皮和一次程式与实景的可贵探索,留在了京剧现代化的历程中。
(陆长海)螺号声声震港湾,指挥部定预案紧急动员。哪怕那乌云滚凶涛裂岸,保海疆军和民齐挥铁拳!
一段西皮,一声螺号,看似堤岸喊话,实是现代老生最见精气神的亮相——"保海疆军和民齐挥铁拳"的昂扬,尽在这导板与快原板的起落里。
与《磐石湾》同属现代京剧经典的《红灯记》、《海港》、《平原作战》、《龙江颂》,可对比欣赏:同是现代应工,演的却是地下工作者、码头工人、敌后武工队与海岛民兵四种不同的人物。想看磐石湾完整版与现代京剧磐石湾视频,可在各大视频平台检索"现代京剧磐石湾全剧""磐石湾 李崇善"等关键词。
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问:《磐石湾》是谁编剧的?答:由上海京剧团创作演出,影片编剧署名阿坚,1975年由上影摄制成舞台艺术片,谢晋、梁廷铎联合执导,是现代京剧第二批舞台艺术片之一。
问:今天为什么还看这部戏?答:除了了解现代京剧这一历史现象本身,它在艺术上把传统程式与现代生活、实景拍摄结合的探索,以及李崇善宽亮的西皮、齐淑芳飒爽的青衣,至今仍有可观之处。
从戏曲史的角度看,《磐石湾》的价值,在于它记录了京剧在20世纪六七十年代,把程式化表演与现代生活结合的一次代表性尝试。海魂衫、螺号、渔船、礁石,一样样现代物件,被化进了西皮二黄的声腔与台步之中。它没有把现代人物演成只会喊口号的符号,而是写出了陆长海的沉着、海根的转变、穷兄弟的旧情。
而它在艺术上长久可看的地方,仍然在于表演本身:李崇善宽亮的西皮、齐淑芳飒爽的青衣、行当整齐的一台戏。一声螺号、一段西皮——这,就是这出现代京剧跨越时代的回响。
全剧最见精气神的,是陆长海手持白色螺号登堤亮相那一段。台上礁石嶙峋、落日熔金,一段西皮导板起,宽亮昂扬。没有大段对白,全凭一声螺号、一段西皮,便把一个民兵连长的英气立了起来——这种"以一段唱定一个人物"的功力,正是现代老生的精髓。
回望现代京剧的历程,《磐石湾》的位置格外特别:当《红灯记》在写坚贞、《海港》在写生产、《平原作战》在写武打时,它独独在写一座海岛上,一个民兵连长怎样从一把刀鞘守住海疆。它记录了一种把传统程式化入现代生活的可贵努力。
而它的生命力,最终仍来自艺术本身:一段昂扬的西皮、一台行当整齐的戏、一种程式与实景结合的探索。一声螺号,就这样在代代重看中,成了现代京剧一段值得回望的记忆。
对许多观众而言,"磐石湾"不只是一出戏,更是一声那海边的螺号。一段西皮、一座渔港,便想起那个宽亮的陆长海、那个飒爽的海云——这,就是现代京剧留给观众的一段昂扬记忆。
若想进一步了解现代京剧的整体脉络,可阅读戏曲史著作中关于"现代京剧"与"舞台艺术片"的章节,也可对比欣赏《红灯记》《海港》《平原作战》《龙江颂》等同时期作品——放在现代京剧的谱系里看《磐石湾》,它那份海岛题材的独特与程式实景结合的探索,会更加清晰。
这部舞台艺术片全长约一个半到两小时,是一出以现代老生西皮唱工与海防动作为主的现代戏。观片时不妨留意三处:一是陆长海西皮"螺号声声震港湾"的昂扬,二是拾刀鞘、审线索的紧张转折,三是教育海根、狼牙礁歼敌的人情与动作。抓住这三处,便抓住了这出现代京剧的精髓。
回望现代京剧的探索历程,《磐石湾》始终是一块检验"现代老生西皮与程式实景结合"的样本。它证明了传统戏曲只要肯在现代题材上用心探索,就能在舞台与胶片上留下可看的篇章。这,或许正是这出现代京剧今天依然值得我们回望的理由。
而那段宽亮的"螺号声声震港湾",早已从礁石上的一声螺号,飞入了观众的记忆。每当西皮快原板的脆快响起,人们总会想起那个手持螺号的陆长海——这,就是磐石湾跨越时代的昂扬回响。
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