《三打祝家庄》剧目概览
京剧《三打祝家庄》是1944年延安平剧院（延安平剧研究院）集体创作的新编水浒历史剧，三打祝家庄延安时期由李纶、魏晨旭、任桂林执笔，取材《水浒》宋江三打祝家庄故事，写梁山两番强攻失利、第三番以孙立假投与里应外合大破祝家庄，以武生、武丑、武旦群戏打做功著称。
两番强攻，第三番里应外合
三打祝家庄剧情，起于梁山泊与独龙岗祝家庄的对立。祝家庄庄主祝朝奉父子，依仗庄内一条盘陀路——走进去便辨不清方向的迷宫——与梁山为敌，还扣押了投奔梁山的好汉。宋江为救兄弟、也为替当地百姓除去这一害，决意兴兵攻打祝家庄。
头一打，梁山人马浩浩荡荡杀到庄前，却不识盘陀路的厉害。大队人马一进庄，便像走进了迷魂阵，左冲右突找不到出路，反被庄兵四面掩杀，折了一阵。这便是三打祝家庄宋江第一番失利——不是不勇，而是不明地势。
二打，梁山重整旗鼓再来。谁知祝家庄又联合了周边的李家庄、扈家庄，三庄联防、互为犄角。梁山军马硬攻硬打，仍讨不到便宜，扈家庄的女将扈三娘又骁勇异常，一阵混战，梁山再受挫。直到第三打，梁山才改换了思路：一面派人假投祝家庄作内应，一面依靠庄里受祝家欺压的农户与钟离老人作向导，摸清盘陀路、分化三庄，最终里应外合，一举大破祝家庄。
延安平剧院的水浒新编
这出三打祝家庄水浒戏，是1944年延安平剧院（时称延安平剧研究院）的集体创作，由李纶、魏晨旭、任桂林等人执笔，取材《水浒》第四十六至五十回宋江三打祝家庄的故事，1945年春节前后在延安公演。
把它放在戏曲史上看，意义格外重大。在它之前，延安已有1943年的《逼上梁山》，写林冲雪夜上梁山；《三打祝家庄》则进一步把梁山三打祝家庄这一复杂战役搬上舞台。两出戏同属延安平剧院戏曲改革的成果，一写林冲、一写宋江，被并称为延安新编历史剧的双璧。
这出戏在思想艺术上的可贵，还在于它写出了梁山为何能胜：不是一味硬攻，而是调查研究、依靠群众、分化敌人、里应外合。这种从『两番失利』到『第三番智取』的结构，本身就蕴含着朴素的军事与治理智慧，也正是它在当时受到重视的原因。
从题材剪裁上看，执笔人对《水浒》原书也做了戏曲化的提炼。小说里三打祝家庄头绪繁多、人物庞杂，舞台上却必须凝练成一台人马、一条主线。他们把盘陀路的迷路、三庄联防的羁绊、石秀探庄的转机、孙立假投的内应，一一安放在三攻的节奏里，使复杂的战役变得可看、可懂、可演。这种从小说到舞台的转化功力，正是这出新编历史剧至今仍值得细读的地方。
第一打·盘陀路迷路
宋江率梁山人马杀到庄前，不识盘陀路厉害，大队困入迷宫，被庄兵四面掩杀，折一阵而退。
第二打·三庄联防
重整旗鼓再来，却撞上祝、李、扈三庄联防，扈三娘骁勇，硬攻不下，梁山再受挫。
石秀探庄
杨雄、石秀扮作卖柴人混入庄内，石秀从钟离老人处探明盘陀路只留白杨为记的秘密，立下首功。
孙立假投
孙立利用与祝家庄教师栾廷玉的师兄弟关系，假说领兵路过、投入庄内，作了内应。
里应外合
梁山人马再度攻庄，孙立在庄内呼应、打开庄门，钟离老人与农户作向导引路，大破祝家庄。
破庄收兵
祝朝奉父子被诛，扈家庄、李家庄先后归顺，梁山打破祝家庄，替当地百姓除去一害，收兵回山。
两番失利与第三番智取
《三打祝家庄》最见匠心的结构，是把『打了两次都没打下来』明明白白演给观众看。它不把梁山好汉写成无往不胜的天兵，而是先写他们的盲目与受挫，再写他们如何调查、如何依靠群众、如何里应外合。这样的写法，在当时新编历史剧中是相当高明的。
以打做功见长的群戏
与许多以一段名段流行的京剧不同，这出三打祝家庄武生戏，不靠唱腔取胜，而以一台武生、武丑、武旦的翻扑开打磨炼功夫。石秀的探庄、乐和的探路、扈三娘的跃马，全是做工与武打的硬场。
正因如此，它对演员的功底要求极高。三打祝家庄祝家庄一折的开打，人员多、套路繁，既要打得热闹，又要打得清楚。当年延安的演出，正是靠这一台群像的硬功夫，立住了这出新编历史剧。
延伸问答
问：《三打祝家庄》是什么时候、在哪里创作的？答：它是1944年由延安平剧院（延安平剧研究院）集体创作的新编历史剧，李纶、魏晨旭、任桂林执笔，取材《水浒》宋江三打祝家庄故事，1945年春节前后在延安公演。
问：它和《逼上梁山》是什么关系？答：两出戏同是延安平剧院戏曲改革的代表作：《逼上梁山》写林冲上梁山，《三打祝家庄》写宋江破祝家庄。两者并称为延安新编历史剧的双璧。