赤壁战前,周瑜嫉诸葛亮之才,限他十日监造十万支箭,欲借军令除之。诸葛亮却笑称只需三日,并向忠厚的鲁肃暗借二十只草船、五百军士、束束草人。第三日凌晨,满江大雾,孔明邀鲁肃同船饮酒,命草船逼近曹营、擂鼓呐喊。曹操生性多疑,不敢出战,只令乱箭齐发。箭如雨落,尽插草人一侧;孔明又令调转船头,两侧受箭。待日出雾散,二十只草船满载十万余支雕翎,悠然返回,向周瑜交令。一场"不造而借"的奇谋,就此载入三国。
京剧《草船借箭》是《三国演义》第四十六回的三国骨子老戏,常与《群英会》、《借东风》连演。写诸葛亮以二十只草船、一场大雾,从曹营"借"得十万支箭,是马派、谭派老生辉映的文戏经典。
京剧《草船借箭》的故事,发生在赤壁大战之前。孙刘两家联合抗曹,东吴水军都督周瑜,见诸葛亮见识过人、料事如神,心中又嫉又怕,总想寻个由头除了他。一日商议军事,周瑜故意提出:即日与曹军交战,水上交兵,最利弓箭,敢请先生监造十万支箭,以备急用。诸葛亮却一口应承,非但不推,还把十日之限,主动缩成三日。
这桩"限三日造十万支箭"的难题,分明是条害人之计。诸葛亮却胸有成竹。他不先动造箭的工,反而转头向忠厚老实的鲁肃求助:借我战船二十只、军士五百名、草束千条、青布幔帐,切不可让周都督知道。鲁肃虽不明所以,念在同僚之谊,一一照办。到第三日凌晨,果然江面上起了漫天大雾。诸葛亮命人把二十只草船用长索相连,船上扎满草人,径直驶向曹营水寨。
船近曹营,孔明邀鲁肃在舱中饮酒,又命军士擂鼓呐喊、虚张声势。曹操闻报,恐中埋伏,大雾之中又不敢轻出,只下令弓弩手乱箭射之。一时间箭如骤雨,尽插在草人身上。孔明又待一侧箭满,命船调转方向,另一侧受箭。待日出雾散,二十只草船两侧密密麻麻,插满了十万余支雕翎箭,孔明这才谢过曹操"送箭",悠然收船而归。草船借箭经典唱段"一霎时白茫茫满江雾厚",唱的正是这场大雾之中的奇谋。
《草船借箭》在京剧中,本是《群英会》这出大戏里精彩的一折。国家京剧院所刊《群英会·借东风·烧战船·华容道》一文中明言:孙曹对峙于赤壁,蒋干盗书、借曹操之手除掉蔡瑁张允之后,"诸葛亮草船借箭,周瑜用苦肉计责黄盖,黄诈降曹操"。它上接群英会的斗智,下连《借东风》的火攻,是三国大戏里承前启后的关键一节。
故宫博物院所藏戏曲画与解说亦载:孔明利用雾满大江,以二十只草船接近曹营,获得曹营射来的十万余支箭支。这一"以雾为障、以草为屏、以曹操的多疑为箭源"的奇谋,被京剧搬上舞台后,成了最能体现诸葛亮智慧一段文戏。
周瑜嫉诸葛亮才略,限十日监造十万支箭,孔明反请三日,立下军令状。
孔明向鲁肃借战船二十只、军士五百、草束千条、青布幔帐,嘱其勿告周瑜。
第三日凌晨满江大雾,孔明邀鲁肃同船,率二十只草船直逼曹营水寨。
草船头东尾西一字摆开,擂鼓呐喊;曹操多疑不敢出,下令乱箭齐发,尽插草人。
一侧箭满,孔明令船调转船头,另一侧草人继续受箭,两侧俱满。
日出雾散,草船插满十万余箭,孔明谢曹"送箭",悠然归营向周瑜交令。
这出戏最妙的,是诸葛亮"借"的三样东西:一场大雾、一片草人,还有曹操的多疑、鲁肃的忠厚、周瑜的忌才。箭是曹操送的,胆是鲁肃吓的,局是周瑜设的——孔明不过把这三样人心,凑成了一场雾江借箭。
问:草船借箭诸葛亮是哪个流派演得最好?答:草船借箭诸葛亮以马连良(马派)最为经典,他在《群英会·借东风》中一向"前鲁肃后孔明";谭富英(谭派)亦擅此角。1932年胜利唱片有谭富英、谭小培合作的鲁肃"限三天造雕翎"一段。
问:"我本是卧龙岗散淡的人"是不是草船借箭的唱段?答:不是!这句是京剧《失空斩》(空城计)里诸葛亮城楼所唱的【西皮慢板】。草船借箭孔明自有其名段"一霎时白茫茫满江雾厚",莫把空城计的唱词张冠李戴到草船借箭上。
草船借箭剧情自周瑜限箭写起:从暗借草船、大雾夜发,到擂鼓受箭、调转受箭,再到满载十万雕翎向周瑜交令。
赤壁战前,孙刘联合。东吴都督周瑜,见诸葛亮见识过人,料事每每先着,心中又嫉又忌。一日帐中议事,他故意发难:即日将与曹军水上交兵,最利弓箭,敢请先生监造十万支箭,以应急用,万勿推托。诸葛亮却道:都督见委,自当效劳。这十万支箭,十日太多,我只消三日,便可交令。周瑜闻言暗喜——三日造十万支箭,纵是神工也难,正好借军令状杀了此人。
诸葛亮下得帐来,并不急着调拨匠人造箭,反倒悄悄找到忠厚的鲁肃。他说:子敬救我!限三日造十万支箭,公瑾定是要借这道军令杀我,还望子敬助我一臂之力。鲁肃本是老实人,一时没了主意。诸葛亮便请他暗助:战船二十只、军士五百名、草束千条、青布幔帐,件件齐备,只是切不可让公瑾知道。鲁肃虽不明白他要作甚,念在同僚之谊,一一应承,果真备齐,也没告诉周瑜。
头两日,诸葛亮按兵不动,只在舱中饮酒闲坐。到第三日四更时分,江面上果然大雾弥漫,对面不辨人影。诸葛亮这才命人把二十只草船用长索连在一处,船上束满草人,邀鲁肃同船,径直向曹营水寨进发。鲁肃见半夜里竟要闯曹营,吓得魂不附体;孔明却谈笑自若,拉着他在舱中对饮。这便是草船借箭大雾一场的开端。
船近曹营水寨,孔明下令:二十只草船头东尾西、一字摆开,船上军士一齐擂鼓、齐声呐喊,装作劫营的模样。鲁肃在舱中浑身颤抖,只道此番性命休矣。曹操在寨中闻报:雾中忽有东吴兵到。他生性多疑,恐是埋伏,又不敢出战,便下令:调弓弩手一万余人,向江中乱箭射之。一时间,箭如骤雨,纷纷落在草船一侧的草人身上。
不多时,草船一侧的草人,已经插满了箭。诸葛亮又命人把二十只草船调转船头、换了方向,让另一侧的草人继续受箭,仍擂鼓呐喊不止。曹操的箭只管往有动静的地方射,直射到两侧草人都密密麻麻、插满雕翎。此时鲁肃在舱中,方才渐渐明白孔明的用意——哪里是闯曹营,分明是来曹营"借箭"。
待到日出雾散,诸葛亮急令草船收回归营,还让军士遥遥向曹营道谢:谢丞相送箭!二十只草船,两侧密密匝匝,足有十万余支雕翎。鲁肃这才心悦诚服。船到江下,诸葛亮把这一船箭向周瑜交令。周瑜初见满船雕翎,又惊又叹——自己设下三日限箭的毒计,竟被他一场大雾、二十只草船轻轻化解,不由得仰天长叹:"诸葛亮神机妙算,我不如也!"
"雾江借箭"一场是全剧的戏胆。台上,一叶草船浮在浓雾之中,舱里孔明羽扇纶巾、举杯谈笑,鲁肃缩在一旁浑身颤抖。整场戏没有刀光剑影,全靠这一静一慌两个人物的对照,把一场生死攸关的奇谋,演成了闲庭信步。孔明越镇定,鲁肃越惊慌,观众的心越提到嗓子眼——这,正是孔明"智绝"形象最动人的一刻。
全剧最妙的一笔,是收船时那一声"谢丞相送箭"。曹操在雾中白白放了十万余支箭,原以为是在御敌,到头来却成了给诸葛亮"送礼"。这一声道谢,把曹操的多疑、孔明的机智,一齐点了出来,令人拍案叫绝。
细品京剧草船借箭全剧,会发现这出戏最了不起的地方,在于它把诸葛亮的"智",演得不露声色。他不造箭、不抢箭,只凭一场大雾、一片草人、一个多疑的曹操,便"借"来了十万支箭。
他算得到第三日必有大雾,算得到曹操雾中必不敢出、只会放箭,也算得到鲁肃一定会帮他、周瑜一定会惊。这一桩桩"算得到",正是戏曲里"智绝"诸葛亮最迷人的地方。戏迷看草船借箭,看的就是这份料事如神。
诸葛亮一角由老生应工,是马派老生的招牌之一。马连良演来,羽扇纶巾、雍容潇洒,舱中一段"一霎时白茫茫满江雾厚",唱得松弛闲雅,仿佛真的胸有成竹。他在《群英会·借东风》中一向"前鲁肃后孔明",草船借箭这一段,正是他后扮孔明最见光彩的一节。
鲁肃一角由老生(或据版本由谭富英等应工)应工,忠厚老实、胆小善良。他在舟中"浑身颤抖""拿性命当儿戏",与孔明的镇定形成绝妙对照。1932年胜利唱片中,谭富英、谭小培所录鲁肃"限三天造雕翎这般时候"一段,把一个替朋友担忧的老实人,唱得活灵活现。
从戏剧结构看,《草船借箭》是一出"将计就计"的智戏。周瑜设下毒计,诸葛亮非但不躲,反而把十日缩成三日,反过来利用这道毒计,从曹营借箭。这种"你要害我、我却借你的局成事"的写法,把诸葛亮的智慧,推到了极致。
从声腔看,《草船借箭》是京剧西皮老生的名段场。孔明一段【西皮】"一霎时白茫茫满江雾厚",开阔豪迈;鲁肃一段【西皮原板】"限三天造雕翎这般时候",憨厚焦急。一智一拙,在雾江之上你来我往。
而它区分马派与谭派的传承也极有意味:孔明一角,马连良唱来雍容潇洒,是马派的路子;鲁肃一角,谭富英唱来憨厚刚直,是谭派的本色。两大老生流派,在一出戏里一智一拙,相映成趣。
问:草船借箭完整版哪里能看?答:它常与《群英会》《借东风》连演。1957年岑范执导的京剧电影《借东风》(马连良饰孔明、叶盛兰饰周瑜、谭富英饰鲁肃、袁世海饰曹操、萧长华饰蒋干)即含此节;CCTV《中国京剧音配像精粹》亦收有京剧《草船借箭》。各大视频平台检索"草船借箭 全剧""群英会 借东风 马连良"即可。
问:草船借箭和失空斩是什么关系?答:它们都是三国老生戏,但不是一回事。草船借箭写赤壁战前孔明雾江借箭;《失空斩》写街亭失守、空城计、挥泪斩马谡。孔明最著名的"我本是卧龙岗散淡的人"是空城计,不是草船借箭,莫相混。
全剧最动人的,是江上那一幕大雾:漫江浓雾、一叶草船、两个老生。孔明在舱中举杯,鲁肃在舟中颤抖,船外是密密麻麻的箭支和隐约的曹营。整场戏没有厮杀,却比任何水战都扣人心弦。这,就是京剧文戏"不战而屈人之兵"的高明。
问:曹操在草船借箭里为什么不放火箭?答:这是后世观众常问的一桩。戏里曹操因大雾多疑,只令弓弩手乱箭射之御敌,并未想到放火箭。这是《三国演义》第四十六回的原本写法,京剧亦按此演——雾中仓促应战,先以箭退敌,是合乎曹操当时多疑而谨慎的性情的。
草船借箭经典唱段以孔明西皮"一霎时白茫茫满江雾厚"最为著名,鲁肃"鲁子敬在舟中浑身颤抖""限三天造雕翎这般时候"相映成趣,是马派、谭派老生辉映的名段。
【西皮】
一霎时白茫茫满江雾厚,
顷刻间看不出在岸在舟。
似这等巧计谋世间少有,
学轩辕造指南车去破蚩尤。
鲁大夫且把这船舱来坐,
我和你慢摇橹且饮美酒。
这是草船借箭最具代表性的孔明唱段。马连良唱来雍容闲雅、松弛潇洒,表面是看雾饮酒,内里是生死一线的奇谋,是马派老生的扛鼎之作。
【西皮】
鲁子敬在舟中浑身颤抖,
拿性命当儿戏全不担忧。
这时候他还有心肠饮酒,
怕的是到曹营难保人头。
这是鲁肃在舟中的惊慌之唱。四句之内,把一个忠厚老实人被孔明拉来闯曹营、吓得魂不附体的情态,唱得憨态可掬,与孔明的镇定形成绝妙对照。
【西皮原板】
限三天造雕翎这般时候,
为甚么坐一旁不睬不忧?
【西皮快板】
昨日里在帐中夸下海口,
这件事倒叫我替你担忧。
这是1932年胜利唱片所录(谭富英、谭小培)的鲁肃名段。一段原板、一段快板,把鲁肃替孔明捏一把汗的憨厚,唱得刚直焦急,是谭派老生在这出戏里最见光彩的唱段。
京剧草船借箭选段之所以流传极广,在于它把三国智者的一场奇谋,装进了老生行当的西皮声腔。听草船借箭选段,既能听到马派孔明的雍容潇洒,又能听到谭派鲁肃的憨厚刚直,一智一拙之间,尽是老生唱工的真功夫。
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《草船借箭》以老生对唱见长,一智一拙、一静一慌,把一场雾江借箭的奇谋,演成了三国文戏的经典。
全剧两个老生:孔明智绝、鲁肃忠厚。一个舟中饮酒谈笑,一个舟中浑身颤抖。同一间船舱,两种心境,这种"以对照出人物"的写法,是这出文戏最精彩的地方。
整场戏的舞台,靠"一场大雾"写意。台上没有真雾,全凭演员的神情、锣鼓与几声呐喊,让观众深信漫江浓雾、对面不辨。这是京剧写意舞台的高明。
周瑜设下毒计,孔明反将十日缩成三日,借这道毒计从曹营"借"箭。这种"你要害我、我借你的局成事"的结构,把诸葛亮的智慧,推到了极处。
从舞台美术看,《草船借箭》代表了京剧写意舞台的高度。一艘草船、两个老生、满台箭支,便把一场雾江借箭立了起来。曹营的千军万马,全凭几个龙套、几声呐喊表现;漫江浓雾,全凭演员在舱中的一静一慌来烘托。这种"以虚代实",正是京剧舞台艺术的精髓。
再看这出戏的锣鼓与唱腔配合:孔明舟中饮酒,用悠缓的节奏烘托他的闲雅;鲁肃浑身颤抖,用急促的板眼烘托他的惊慌;擂鼓呐喊一场,又用紧锣密鼓烘托曹营放箭的紧张。锣鼓的张弛,与两个老生心境的对照,严丝合缝。
这出戏最迷人的,是孔明那份"闲庭信步"的镇定。十万支箭的难题,在他眼里不过是舟中一杯酒、一场雾。这份泰山崩于前而色不变的从容,正是戏曲里"智绝"诸葛亮最动人的气度。
"一霎时白茫茫满江雾厚"一段西皮,最见马派的雍容。马连良唱来,不追求激烈,而以松弛、闲雅、韵味见长。一句"我和你慢摇橹且饮美酒",把一场生死奇谋,唱成了江上的泛舟闲饮。
"限三天造雕翎这般时候"一段西皮原板,则是另一种境界。谭富英唱来憨厚刚直、替友担忧,把鲁肃那个老实人,唱得又急又憨。孔明的闲雅与鲁肃的焦急,在同一艘船上前后对照,正是老生唱工层次的体现。
《草船借箭》历来是老生大家的试金石。孔明一角,马连良唱来雍容潇洒;鲁肃一角,谭富英唱来憨厚刚直。两大流派在一出戏里一智一拙,正见出这出三国文戏传承的深厚。
《草船借箭》角色行当以老生诸葛亮、老生鲁肃、净角曹操为骨干,反派周瑜串联全剧,是三国老生文戏的典型配置。
老生应工(马派)。蜀汉军师,神机妙算。马连良饰演最为经典,舟中"一霎时白茫茫满江雾厚"雍容闲雅,一场大雾借来十万雕翎,是"智绝"的代表形象。
老生应工(谭派)。东吴大夫,忠厚老实。他暗助孔明、舟中受惊,"鲁子敬在舟中浑身颤抖""限三天造雕翎"刚直憨厚,是全戏最可爱的对照角色。
净角(花脸)应工。曹魏统帅,生性多疑。大雾之中不敢出战,只令乱箭放箭,白白"送"了十万支雕翎。袁世海在《借东风》电影中饰演曹操。
小生应工。东吴水军都督,嫉贤妒能。他设下三日限箭的毒计,反被孔明借箭化解,仰叹"诸葛亮神机妙算,我不如也"。叶盛兰在《借东风》电影中饰演周瑜。
马派老生以雍容潇洒、吐字雅致、念白脆亮著称。马连良塑造的诸葛亮,是马派艺术最具代表性的形象之一。
谭派老生以刚劲、直白、脆亮见长。谭富英饰演的鲁肃,憨厚刚直、替友担忧,是谭派在这出戏里最见光彩的角色。
曹操由花脸应工,"白脸奸雄"。他多疑而谨慎,大雾中只敢放箭、不敢出战,被孔明借了箭去,是这出戏里最关键的"箭源"。
周瑜由小生应工,英气勃勃而嫉贤。他设下毒计,却每每被孔明化解,是推动全剧冲突的反派核心。
《草船借箭》的角色配置,是三国老生文戏的典型:两个老生一智一拙,一个花脸多疑放箭,一个小生嫉贤设局。一台之上,老生两路由马、谭两派分饰,花脸由净角应工,流派纷呈、相得益彰。
这种"以行当塑群像"的做法,使观众哪怕不看扮相,也能从唱腔、气度中分辨出谁是运筹帷幄的军师、谁是忠厚老实的大夫、谁是多疑的敌帅、谁是嫉贤的都督。行当体系的表现力,在这出戏里达到了极高的水平。
草船借箭主要演员以马连良饰孔明、谭富英饰鲁肃最为经典,1957年京剧电影《借东风》汇集叶盛兰、袁世海、萧长华等名家。
马派老生创始人。他塑造的诸葛亮雍容闲雅、舟中饮酒看雾,"一霎时白茫茫满江雾厚"一段被反复传唱。马连良的孔明,潇洒雅致中透着生死一线的镇定,是马派老生最负盛名的形象。
谭派老生名家。他饰演的鲁肃憨厚刚直、替友担忧,"限三天造雕翎这般时候"一段把一个老实人急得团团转的情态,唱得刚直动人。他与马连良一拙一智,相映成趣。
1957年京剧电影《借东风》中,袁世海饰多疑放箭的曹操,叶盛兰饰嫉贤的周瑜,萧长华饰盗书的蒋干。一台名家,把赤壁群英演得满堂生辉。
京剧草船借箭从传统折子,到1932年谭富英、谭小培胜利唱片,再到1957年马连良、叶盛兰、谭富英、袁世海、萧长华合作的京剧电影《借东风》,前后历经数代打磨。舞台演出本以马派孔明、谭派鲁肃为正宗,并收入《中国京剧音配像精粹》。
戏曲界公认,《草船借箭》是三国文戏里最见老生功力的一出:它既有"一霎时白茫茫满江雾厚"这样雍容潇洒的孔明慢板,又有"限三天造雕翎这般时候"这样憨厚刚直的鲁肃原板。马连良的孔明、谭富英的鲁肃,一智一拙,两个行当在舟中相映生辉。
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此外,马派传人张学津,谭派传人谭元寿、谭孝曾,以及当代北京京剧院、上海京剧院的复排演出,也都很值得一看。同一出戏,不同代演员,正见出这出三国文戏薪火相传的生命力。
《草船借箭》最能看出老生流派的分野。马连良的孔明,讲究雍容、雅致、潇洒,是"马派"的路数;而谭富英的鲁肃,则是谭派刚劲、直白、憨厚的本色。两大流派在一台戏里,一智一拙、一雅一憨,恰好形成对照。
学草船借箭选段,老生爱好者可从"一霎时白茫茫满江雾厚"入手体会马派的闲雅,再对照谭派鲁肃"限三天造雕翎"的刚直,最能领会老生流派的堂奥。而花脸爱好者则可精研袁世海的曹操,体会净角如何把一个多疑的统帅演活。
《草船借箭》作为三国文戏的经典,把雾江借箭、神机妙算的千古传奇,永远留在了京剧舞台上。
(孔明)一霎时白茫茫满江雾厚,顷刻间看不出在岸在舟。似这等巧计谋世间少有,学轩辕造指南车去破蚩尤。
(鲁肃)鲁子敬在舟中浑身颤抖,拿性命当儿戏全不担忧。
一段雾江饮酒,一场满载而归,看似智者闲庭,实是生死一线——"草船借箭"的千古慨叹,尽在那漫江大雾的一叶草船之间。
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问:草船借箭是《三国演义》的第几回?答:出自《三国演义》第四十六回"用奇谋孔明借箭,献密计黄盖受刑"。京剧《草船借箭》即据此回改编,常作《群英会》中的精彩一折演出。
问:草船借箭和借东风是什么关系?答:它们都是赤壁大戏的组成部分。草船借箭写孔明雾江借箭、为火攻备箭;借东风写孔明南屏坛祭风、为火攻借东风。二者一前一后,同属《群英会》连台三国戏。
从戏曲史的角度看,《草船借箭》的价值,在于它把一位千古军师的"智",完整地立在了京剧舞台上。他算得到天时(大雾)、算得到人心(曹操多疑、鲁肃忠厚、周瑜忌才),又把这些算计,过成了舟中一杯酒的闲庭信步。
而它长久流传的秘密,最终仍在于艺术本身:马连良雍容的孔明、谭富英憨厚的鲁肃、袁世海多疑的曹操。三大名家一台戏,唱的是三国旧事,见的是京剧老生、花脸艺术的巅峰。
全剧最动人的,是江上那一幕大雾:一艘草船、两个老生、满船箭支。孔明在舱中举杯,鲁肃在舟中颤抖,船外是隐约的曹营与漫天箭雨。这一场没有厮杀,却比任何水战都扣人心弦。
回望京剧三国戏的谱系,《草船借箭》的位置格外动人:它不像《群英会》那样热闹,也不像《失空斩》那样悲怆,而是一出从容、潇洒、充满智慧的文戏。它写一个军师如何把一场生死奇谋,过成舟中饮酒的闲庭。
而它的生命力,最终来自那些永恒的命题:善用天时、洞明人心、以智取胜。一出一千八百多年前的三国旧事,就这样在代代传演中,成了中国人关于智慧与从容的一堂生动文化课。
对许多戏迷而言,"草船借箭"不只是一出戏,更是一段关于智者从容的集体记忆:一场大雾、一叶草船、一声"一霎时白茫茫满江雾厚",唱尽了诸葛武侯的神机妙算与闲庭气度。
若论草船借箭鲁肃与草船借箭曹操的对手戏,全在雾江受箭一场。草船借箭马连良的孔明雍容闲雅,草船借箭一霎时白茫茫满江雾厚一段慢板唱来潇洒自如;草船借箭鲁肃(谭富英)舟中颤抖、憨厚替友担忧,草船借箭曹操(袁世海)多疑放箭、白白送出十万雕翎。
正是这一智(孔明)、一拙(鲁肃)、一疑(曹操)三方,把一场雾江借箭演成了三国文戏的经典。听草船借箭经典唱段,既能赏马派孔明的闲雅,又能赏谭派鲁肃的刚直,再加上净角曹操的多疑,流派纷呈,百看不厌。
若想进一步了解京剧三国戏的整体脉络,可读《三国演义》第四十六回及前后"群英会""借东风"相关回目,也可连看《群英会》、《借东风》、《华容道》。放在赤壁三国戏的谱系里看《草船借箭》,它那份独有的从容与潇洒,会更加清晰。
这出戏常与《群英会》《借东风》连演,演出时长约两个多小时。观剧时不妨留意三处:一是孔明"一霎时白茫茫满江雾厚"的慢板,二是鲁肃"浑身颤抖"的对照,三是满载十万雕翎、谢曹"送箭"的收束。抓住这三处,便抓住了这出三国文戏的精髓。
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