《奇双会》剧目概览
京剧《奇双会》一名《贩马记》，是一出用吹腔演唱的生旦对手机趣戏，写李桂枝哭监、赵宠写状、李保童三拉团圆，梅兰芳、程砚秋、俞振飞等名家均擅演，与《西厢记》同属京剧生旦戏里最见工力的一路。
一桩贩马旧案，三折生旦好戏
京剧奇双会全剧的故事骨架，脱胎于传统老戏《贩马记》。明代陕西褒城有个马贩李奇，前妻早亡，留下一双儿女保童与桂枝。李奇续娶杨三春，谁知那杨氏品行不端，趁丈夫常年在外贩马，在家中虐待前妻子女，将年幼的保童、桂枝双双逐出家门。保童被一位打渔的老丈救起抚养，桂枝则被过路客商刘志善认为义女，长大之后又许配给书生赵宠。
数年后，赵宠科举中式，放任褒城县令——偏偏就做了李奇蒙冤的那个褒城。桂枝随夫到任，夫妻恩爱。这一日赵宠下乡劝农，夜不回衙。桂枝独坐后堂，忽听监牢方向送来一阵呜呜咽咽的哭声，凄惨不忍听闻。她唤来狱卒开监一问，那披枷带锁的犯人，竟是她失散多年的亲生父亲李奇。父女狱中相认，抱头痛哭。
原来李奇贩马归来，不见一双儿女，追问侍女春华，春华被杨氏逼问不过，触柱而亡。杨氏顺势与人勾结，买通前任县令，把"逼死侍女"的罪名坐实到李奇头上，严刑逼供，问成死罪，押在死囚牢里，只待秋后开刀。桂枝得知这一段冤情，五内俱焚。待赵宠回衙，她一头跪倒，把身世冤和盘托出，求丈夫搭救父亲。这便是奇双会剧情中最关键的"哭监"一折。
吹腔应工，不唱皮黄
值得一提的是，京剧《奇双会》虽然是京剧舞台上常演的名剧，却并不用西皮二黄演唱，而是用一种名叫"吹腔"的声腔——以笛子伴奏，唱腔上下句、七字十字，曲调清幽婉转、通俗悦耳，介于昆曲与皮黄之间。老戏单上常把它归入"吹腔戏"一路，与一般皮黄剧目听来韵味截然不同。这也是奇双会吹腔最被戏迷称道之处。
全剧常分《哭监》《写状》《三拉》三折演出。《哭监》一折今日已少单演，舞台上多以《写状》《三拉》两折连演，合称《写状三拉》。其中"写状"一折，赵宠替桂枝代写诉状，新婚夫妻闺房中又悲又喜、半真半谑；"三拉"一折，巡按李保童三次把姐姐桂枝拉进后堂相认，是全剧团圆的高潮。
第一场·杨氏逐子
马贩李奇续娶杨三春，杨氏趁李外出贩马，虐待前妻子女保童、桂枝，将二人逐出家门。保童被渔翁救去，桂枝被客商刘志善认作义女。
第二场·春华殒命
李奇贩马归来，不见子女，拷问侍女春华。春华被逼不过触柱自尽。杨氏与人勾结，买通县令，将罪名坐实李奇。
第三场·冤入死牢
前任县令受贿，对李奇严刑逼供，问成死罪，押入褒城县死囚牢。李奇含冤莫白，终日于狱中啼哭。
第四场·桂枝哭监
赵宠中试任褒城县令，桂枝随夫到任。赵宠下乡劝农，桂枝夜闻狱哭，开监发现犯人竟是生父李奇，父女相认抱头痛哭。
第五场·赵宠写状
赵宠回衙，桂枝哭诉前情求他救父。赵宠无力翻案，替桂枝写下诉状，教她乔装告状，往新任巡按台前申诉。
第六场·三拉团圆
巡按正是失散多年的李保童。他三次将姐姐拉入后堂相认，姐弟团聚，提李奇复审，当堂昭雪，一家奇团圆。
奇、双、会三字的来路
这出戏为什么叫"奇双会"？一奇，是失散十几年的亲生父女，竟在女儿做了县太爷夫人的监牢里哭声相认；二奇，是为她写状申冤的丈夫赵宠，恰好就做了冤情发生地褒城的县令；三奇，那位能为李家平反的新任巡按，偏偏就是当年被逐出家门的弟弟李保童。一重奇事套一重奇事，姐弟、父女、夫妻三对亲人在台上"奇会"，故名《奇双会》。
"写状"一折的戏胆
奇双会经典唱段里最常被提起的，便是《写状》一折。桂枝向丈夫哭诉"父受含冤事，何日得报明"，赵宠一面劝慰，一面提笔写状。这一折是小生与青衣的对手机趣戏：赵宠是初入仕途的年轻县令，又是新郎；桂枝是刚认了生父的孝女，又是新妇。两人一悲一喜、一庄一谐，吹腔幽咽里夹着闺房的温存，分寸极难拿捏。
梅兰芳先生在《舞台生活四十年》里专门谈过这一折：李桂枝向丈夫诉苦求计，赵宠同情她的遭遇、答应设法救父；因为是一对新婚夫妻，戏里又掺进了一点闺房谐谑的插曲，把悲苦的申冤戏，演成了悲喜交集的妙趣。
延伸问答
问：《奇双会》和《贩马记》是一出戏吗？答：是。京剧《奇双会》一名《贩马记》，故事围绕马贩李奇贩马、被冤展开，老戏单与地方戏里多称《贩马记》，京剧舞台上自民国以来多以《奇双会》为名，"写状""三拉"两折则常单独贴演。
问：《奇双会》用什么声腔演唱？答：它是一出吹腔戏，以笛子伴奏，不用一般皮黄的西皮二黄。吹腔曲调清幽婉转、上下句规整，听来与昆曲、徽调都有渊源，是京剧里独标一格的声腔剧目。