《江姐》剧目概览
越剧《江姐》是一出现代戏，故事本自小说《红岩》与歌剧《江姐》。写 1948 年春，江姐奉组织之命离开重庆赴川北华蓥山开展工作。行至途中，她在城楼上看见被敌人示众的丈夫彭松涛的头颅，悲恸之下仍按组织纪律先去接头。到华蓥山后，她与双枪老太婆等一道领导武装斗争。后因甫志高叛变出卖，江姐在联络点被捕，押入渣滓洞监狱。狱中她受尽酷刑，始终不吐一字；新中国成立的消息传来，她与难友在狱中绣红旗。就义前，她从容梳理头发、告别战友，走上刑场。
眼泪咽回去的那一段路
这出戏最狠的一笔，不在刑讯室，在城楼下。她一路兴冲冲来找丈夫，抬头看见城楼上挂着的头颅，脚下就软了。可她不能哭，也不能认——一认，组织就暴露。戏让她在几分钟里把眼泪咽回去，这一咽，比后面所有的刑都疼。
越剧唱现代戏，长处不在高腔大喊，在"细"。江姐不是一直硬的：她在丈夫死后有过一段极软的唱，在狱中想起孩子时也软。软过之后还站着，人物才立得住。
《红梅赞》是这出戏的魂。这段唱从歌剧来，越剧唱来更柔一些，柔里带硬；唱到"三九严寒何所惧"时，台下往往跟着哼。一出戏能留下一段唱，就活了。
从《红岩》到越剧舞台
江姐的故事先在小说《红岩》里，后在歌剧《江姐》里，一出《红梅赞》唱遍全国。戏曲移植这出戏的不止一家，越剧是其中较早也较稳的一路。
越剧搬演此剧，最大的难题是"腔"。越剧的本底是才子佳人、是软语温言，唱革命者容易唱成喊口号。这一版的解法是：把硬藏在柔里——不用高腔压人，用气口、用停顿、用一段低下去又抬起来的腔去写这个人的忍。
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第一场·离渝赴川北
1948 年春，江姐奉组织之命离开重庆，前往川北华蓥山开展工作，行前与战友告别。
第二场·城楼见夫
途经县城，江姐在城楼上看见被敌人示众的丈夫彭松涛的头颅；她强忍悲恸，按纪律先去接头。
第三场·华蓥山上
江姐到达华蓥山，与双枪老太婆等会合，接替丈夫的工作，领导武装斗争。
第四场·叛徒出卖
甫志高被捕叛变，供出联络点；江姐在联络点被捕，押往重庆。
第五场·渣滓洞受刑
江姐被押入渣滓洞监狱，敌人以竹签钉指逼供；她昏死数次，始终不吐一字。
第六场·绣旗就义
新中国成立的消息传来，江姐与难友在狱中绣红旗；就义前梳理头发，从容走上刑场。
把眼泪咽回去
这出戏写的不是"不怕死"，是"忍住"。忍住不哭、忍住不认、忍住不喊、忍住不死之前的怕。江姐的硬，是从一层层忍住里长出来的。戏把最疼的地方放在城楼下那几分钟——她连哭的权利都没有，这才是那个年代最真实的一种苦。
延伸问答
问：越剧《江姐》讲的是什么故事？答：1948 年春江姐赴川北华蓥山工作，途中得知丈夫彭松涛牺牲，仍坚持先接头；后因甫志高叛变被捕，在渣滓洞受刑不屈，绣红旗后从容就义。
问：越剧《江姐》的核心唱段是哪一段？答：《红梅赞》。这段唱自歌剧移植而来，越剧唱来更柔中带硬，"三九严寒何所惧"一句最见这股气。