越剧 · 唐传奇改编 · 一个妓女救回一个公子

李娃传

他把盘缠花在她身上,钱没了,人也被赶出门。父亲当街把他打死,扔在荒野。她找到他,把他背回去,养好伤,然后刺瞎自己一只眼——只为逼他读书。

剧种
越剧
本自
唐传奇《李娃传》
别名
《剔目记》
行当
旦·小生·老生
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PLAY OVERVIEW

《李娃传》剧目概览

越剧《李娃传》取材唐代白行简的传奇小说《李娃传》。荥阳公子郑元和赴长安应试,偶遇名妓李亚仙,一见倾心,把盘缠尽数花在院中。钱尽之后,鸨母设计将他逐出,郑元和流落街头,靠唱莲花落糊口。其父郑北海赴京寻子,见其在街头唱曲,怒而鞭打至死,弃于荒野。李亚仙闻讯寻来,救回郑元和,为他疗伤、赎身、另赁居所。郑元和伤好后仍不思读书,李亚仙便刺瞎自己一只眼睛,以明心志。郑元和痛悔发奋,一举高中。郑北海闻讯赶来认子,亚仙却不肯相认,直到郑北海以礼相请,一家才得团圆,亚仙受封汧国夫人。

她刺的是自己的眼

这出戏最烈的一场,是剔目。李亚仙不是骂他、不是打他,是拿针把自己的眼睛刺瞎。她对郑元和说:你看我为你成了这个样子,你还不读书吗?这一下,把郑元和彻底击穿了。

戏的前半是软的:花街柳巷、诗词唱和、你侬我侬。中间一转就硬了:金尽被逐、当街鞭子、荒野弃尸。前后两截的反差,是这出戏最见功夫的地方。

结尾的团圆,戏留了一个疙瘩。李亚仙不肯认郑北海——这个当年打死儿子的人,如今要来认儿媳。她的不肯,是这出戏最硬的一笔;直到对方以礼相请,她才松口。

唐传奇改编 又名《剔目记》 剔目劝学 落难公子戏
越剧《李娃传》舞台场景,居中旦角李亚仙着藕荷色绣褶、外罩素纱、头戴珠翠小髻,一手持绣帕一手轻抚鬓边,侧身回望;身侧小生郑元和着素白褶子、戴方巾、面有风尘之色,拱手相向;背景虚化的素面屏风与灯影,画面无任何文字匾牌对联

从唐传奇到越剧舞台

《李娃传》是唐代白行简所作的传奇小说,写荥阳公子与长安名妓的一段情。原文写得极冷静:钱尽被逐、唱曲乞食、父怒鞭死,一件件写下来,不抒情,只叙事。

越剧搬演此剧,把叙事的冷改成了台上的热:加了唱、加了哭、加了剔目这一场。原文中李娃的"自赎"与"劝学"写得克制,越剧把它演成了一个人拿眼睛去换另一个人的前程。

想看越剧李娃传全剧,可检索"越剧李娃传""李亚仙 唱段""剔目记 越剧"等关键词。本站越剧经典剧目大全另收有《孔雀东南飞》《梁山伯与祝英台》等名剧专页,可与本页对照,看越剧处理"风尘女子"与"闺阁女子"的两种笔法。

第一场·长安相遇

郑元和赴长安应试,偶遇名妓李亚仙,一见倾心,把盘缠尽数花在院中。

第二场·金尽被逐

钱尽之后,鸨母设计将郑元和逐出;他流落街头,靠唱莲花落糊口。

第三场·当街鞭子

其父郑北海赴京寻子,见其在街头唱曲,怒而鞭打至死,弃于荒野。

第四场·亚仙救回

李亚仙闻讯寻来,救回郑元和,为他疗伤、赎身、另赁居所。

第五场·剔目劝学

郑元和伤好后仍不思读书,李亚仙刺瞎自己一只眼睛,以明心志;郑元和痛悔发奋。

第六场·高中团圆

郑元和一举高中;郑北海赶来认子,亚仙不肯相认,直到以礼相请,一家团圆,亚仙受封汧国夫人。

情与前途

李亚仙剔目,为的是让郑元和读书。她把自己弄残,是要告诉他:我已经这样了,你不能再混。这个逻辑很狠,也很旧:一个女子拿自己的身体去换一个男人的前程。戏不评判这套逻辑,只把它演给人看。

延伸问答

问:越剧《李娃传》讲的是什么故事?答:荥阳公子郑元和赴长安应试,与名妓李亚仙相恋,金尽被鸨母逐出,流落唱曲,被父亲鞭打弃于荒野。李亚仙寻回救活,剔目劝学,郑元和发奋高中,终得团圆。

问:李亚仙为什么剔目?答:郑元和伤好后仍不思读书,李亚仙便刺瞎自己一只眼睛。她用自己的伤残逼他醒悟:我已经这样了,你不能再混下去。

PLOT DETAILS

李娃传剧情详解

《李娃传》的剧情前后两截:前半在院中花酒,后半在街头荒野;一软一硬,把这个公子从云里按到泥里,再让他站起来。

一

长安相遇,先把软铺足

郑元和赴长安应试,偶遇李亚仙,一见倾心。这一场要演得热闹:诗酒、灯烛、笑语,越热闹越好;不热闹,后面的冷清就没有对比。

二

金尽被逐,门关上了

钱花完了,鸨母设计把他赶出去。戏写得很实:前一日还奉茶,后一日就翻脸;门一关,里面的灯还亮着。

三

流落唱曲,公子学乞

郑元和流落街头,靠唱莲花落讨钱。这一段最见身份落差:从前是读书人,如今要对着行人开口讨一口饭。

四

当街鞭子,父亲下手

郑北海赴京寻子,见儿子在街头唱曲,怒而鞭打至死。这一场是戏里最狠的一笔:打人的是亲爹。

五

剔目劝学,拿眼睛换前程

李亚仙救回郑元和,疗伤、赎身、另赁居所。他仍不思读书,她便刺瞎自己一只眼。这一针刺下去,郑元和才真正醒了。

六

高中团圆,留个疙瘩

郑元和高中,郑北海赶来认子,亚仙不肯相认,直到对方以礼相请才松口。戏在团圆里留了一根刺,才不显得廉价的圆满。

经典场面详解·当街鞭子

"当街鞭子"是全剧的分水岭。郑北海认出家仆、认出儿子,先是不敢信,再是羞,最后才是怒。鞭子落下时他不说话,只打;郑元和也不躲,只跪。这一场的关键在"羞":父亲打的不是儿子,是自己丢的脸。

这一场的分量在"亲"。打死儿子的是亲爹,不是仇人;正因为是亲爹,这一顿打才比任何迫害都狠。戏写家族的体面如何吃掉一个活人,落笔极准。

另一层是路人的围观。台上要有看客:指指点点的、绕道走的、捡起他掉的书本的。围观一起,羞辱才成立;这也是传统戏处理"当街"场面的老办法。

深度解读

《李娃传》写的是"身份"如何被剥夺又被赎回。郑元和先是公子,再是嫖客,再是乞丐,再是死人,最后又成了状元。每一层身份都换一套旁人的脸色;戏把这几张脸摆出来,比任何议论都清楚。

经典场面详解·剔目劝学

"剔目劝学"是全剧的顶。李亚仙先劝、再求、再哭,郑元和都不肯翻书;她最后取出针,背过身去,一针刺下。台上不见血,只见她捂眼、跪地,再抬头时一只眼已经废了。这一场要静,静到听得见针落地的声音。

这一场的狠,在于她把"劝"变成了"债"。郑元和从此欠她一只眼,这份债压着他读书,压着他高中,也压着他一辈子。戏不把这叫伟大,只把它叫情分——情分重到一定程度,就近似于债。

延伸问答

问:郑元和为什么会流落街头?答:他在长安把盘缠尽数花在李亚仙院中,钱尽之后被鸨母设计逐出,无处可去,只能靠唱莲花落糊口。

问:《李娃传》的结局是什么?答:郑元和高中,郑北海赶来认子,李亚仙起初不肯相认,直到对方以礼相请,一家团圆,亚仙受封汧国夫人。

CLASSICAL ARIAS

李娃传经典唱段

这出戏的唱分两截:前半是院中的软语,后半是街头的苦音;最要紧的是"莲花落"与"剔目"两段。

《莲花落·郑元和唱段》
[尺调·流水] · 郑元和(小生)
街头乞食一段的唱。流水板快而碎,唱的是讨一口饭的难;这一段要唱得油滑一点,越油滑越心酸。
《寻夫·李亚仙唱段》
[尺调·慢板] · 李亚仙(旦)
寻回郑元和一段的唱。尺调慢板低回,唱的是找了许久的急与见着时的疼;腔要抖,抖在字尾。
《剔目·李亚仙唱段》
[弦下调·中板] · 李亚仙(旦)
剔目劝学一段的唱。弦下调沉,中板压着走;唱到"我为你"三字要断,断了才刺得下去。

经典唱段·莲花落(郑元和)

【尺调流水】小生今年二十三,流落长街唱曲难。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

流水板快而碎,唱讨一口饭的难;要唱得油滑一点,越油滑越心酸。

经典唱段·寻夫(李亚仙)

【尺调慢板】寻遍长街无踪影,忽见那旁有个人。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

慢板低回,唱找了许久的急与见着时的疼;腔要抖,抖在字尾。

经典唱段·剔目(李亚仙)

【弦下调中板】我为你抛家舍业人人轻贱,我为你落得这般光景。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

弦下调沉,中板压着走;唱到"我为你"三字要断,断了才刺得下去。

想听越剧李娃传唱段,建议按"莲花落—寻夫—剔目"的顺序:先听流水板的碎,再听慢板的抖,最后听中板的断。三段连着听,才听得出一出风尘戏怎么从热闹走到决绝。想看李娃传完整版,可检索"越剧李娃传""李亚仙 唱段""剔目记 越剧"等关键词;与本站越剧《盘夫索夫》对照着看,最见越剧处理"夫妻间试探"与"风尘中相救"的两种笔法。

旦角的两种面孔

李亚仙这个人物,前后是两副面孔:前半是名妓,眼波流转、言语机巧;后半是救人的人,说话短、下手狠。演员若只用一副面孔演到底,人物就单薄了;两副面孔之间那一次转身,才是这出戏的戏眼。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《李娃传》以一个风尘女子救回一个落难公子,把"情分"写到极狠极重,是越剧里最见世情、也最见烈性的一出。

前后两截的反差

前半花酒灯烛,后半街头荒野。越热闹的开头,越衬得中间那一鞭子狠。

打人的是亲爹

郑北海打死儿子,为的是自己的脸面。戏写家族体面如何吃掉一个活人。

把劝变成债

一针刺下去,郑元和从此欠她一只眼。这份债压着他读书,也压着他一辈子。

从舞台呈现看,这出戏前半用暖色灯、后半转冷;街头一场多用素面墙与一盏孤灯,剔目一场只留一张榻、一支烛。台上越简,越显得人孤。

再看行当:李亚仙旦角挑梁,郑元和小生,郑北海老生,鸨母彩旦。一台戏把软、痴、狠、贪摆齐,世情就出来了。

风尘里的烈

传统戏写风尘女子,多写她们的巧与苦;这出戏偏写她们的烈。李亚仙不哭不闹,一针刺下去,把整出戏的分量都压在自己身上。这一笔,比任何贞节牌坊都有力。

表演艺术举隅

李亚仙这个角色,难在"不能演得太好"。她前半是有算计的:抬价、留客、看人下菜;后半才见真心。若一上台就是菩萨心肠,人物就假了。

剔目一段的做工极讲究:取针、背身、抬手、刺下,四步要快,快得让人来不及拦;刺完跪地,抬头时那一只眼要闭住。观众看的就是这一闭。

比较视野

同写"落难公子",京剧《秦琼卖马》靠义气翻身,越剧《李娃传》靠一个女子翻身,评剧《柜中缘》靠一场误会成全。三种出路,三种世情:一个靠兄弟,一个靠情人,一个靠丈母娘。放在一起看,最见传统戏对"人怎么重新站起来"的不同想象。

ROLES

角色行当

《李娃传》人物分明:李亚仙旦角挑梁,郑元和小生,郑北海老生,鸨母彩旦,另有家仆、院中人等零碎角色;一台戏把软、痴、狠、贪摆得清清楚楚。

李亚仙

旦角应工,全剧核心。长安名妓,先以巧计留客,后以烈性救人。她的戏走"巧—疼—狠"三层,剔目一场最见筋骨。

郑元和

小生应工。荥阳公子,赴长安应试,因情散尽盘缠,流落唱曲,被父鞭打。他的戏在"痴"与"悔"之间。

郑北海

老生应工。郑元和之父,赴京寻子,见其在街头唱曲,怒而鞭打至死。他打的不是儿子,是自己丢的脸。

鸨母

彩旦应工。院中主事,见钱眼开,钱尽即逐。她的刻薄来自生计,不来自恶意。

旦角·巧与狠

李亚仙的巧,是院中练出来的:会看人、会说话、会留客。她的狠,是情到深处才有的:一针刺下去,连自己都不留。巧与狠之间,是这个人物最动人的地方。

小生·痴与悔

郑元和的痴,是真的痴:把盘缠花光,把功名丢掉。他的悔,也是真的悔:剔目之后发奋读书。小生演这个人物,痴要演得可爱,悔要演得沉,前后才接得上。

老生·体面比儿子重

郑北海这个人物不讨喜,但真实。他寻子寻到街头,第一反应是羞,第二反应才是痛。老生演他,不能演成恶人,要演出那份"体面比儿子重"的世故。

院门内外

这出戏的结构像一道门:门里是院中的暖,门外是街头的冷。李亚仙在门里,郑元和从门里被赶出去,最后又被她找回门里。一道门开开合合,人就被磨了一遍。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

越剧《李娃传》一路的李亚仙,以傅派、王文娟一路的旦角最能承托;前者凄婉,后者清雅,各把这出风尘戏唱出过一层底色。

傅全香

越剧傅派创始人。傅派唱腔华丽中含凄楚,演李亚仙的巧与烈极有层次,是这出戏的代表一路。

王文娟

越剧王派创始人。王派清雅含蓄,演李亚仙重在"稳",稳到剔目那一下才见烈。

范瑞娟

越剧范派创始人,工小生。她演的郑元和痴而不傻,落难后那份羞与悔演得极准。

传承与版本

《李娃传》是越剧的看家戏之一,也是最考旦角"前后两副面孔"的一出。凡能演下来的,前半要松、后半要狠;松得住狠得起,人物才立。

影像推荐

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CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《李娃传》以一个风尘女子救回落难公子,把"情分"写到极狠极重,是越剧里最见世情、也最见烈性的一出,也是唐传奇改编戏曲的代表。

反差撑起整出戏

前半花酒,后半荒野。越热闹的开头,越衬得中间那一鞭子狠。

亲爹下的是死手

郑北海打儿子,为的是自己的体面。家族的脸面吃掉一个活人。

一针刺出的债

剔目之后,郑元和欠她一只眼。这份债压着他读书,也压着他一辈子。

经典唱段选录

(郑元和)小生今年二十三,流落长街唱曲难。
(李亚仙)寻遍长街无踪影,忽见那旁有个人。

(李亚仙)我为你抛家舍业人人轻贱,我为你落得这般光景。
(郑元和)一见娘子这般样,铁石人儿也伤心。

延伸欣赏

与《李娃传》同属"风尘"一路的戏,可对照欣赏:本站越剧经典剧目大全收录了《玉堂春》《盘夫索夫》《祥林嫂》等名剧的剧情与唱段详解,配合本页的李娃传剧情介绍,可以一站式看越剧如何写世情。

延伸问答

问:《李娃传》的原作是谁写的?答:唐代白行简的传奇小说《李娃传》。原文叙事冷静,越剧改编时加了唱段与剔目一场,把叙事改成了台上的热。

问:李亚仙最后为什么不肯认公公?答:因为郑北海当年当街把儿子鞭打至死。她的不肯,是这出戏最硬的一笔;直到对方以礼相请,她才松口。

从戏曲史看,《李娃传》代表了中国戏曲写"风尘女子"的一种路数:不写她们的卑贱,写她们的烈性。一个妓女拿眼睛换一个公子的前程,这份烈,比任何贞节牌坊都有力,也更让人心里不安。

细看全剧,会发现它写的是"脸色"。同一个人,钱在时是公子,钱尽时是乞儿,高中后又是状元;旁人的脸跟着他的身份变。戏把这几张脸摆出来,比任何议论都清楚。

那一只眼

这出戏最难忘的是一只眼。她刺下去的时候没有喊,只跪着;他醒过来的时候也没有喊,只翻书。两个人都不出声,戏却在这一静里翻了篇。

情分重到像债

李亚仙的付出,重到近似于债。郑元和此后读书、高中、做官,都像在还这笔债。戏不把这叫伟大,只把它叫情分;情分一旦重过命,就成了两个人一辈子的枷。

延伸阅读

若想进一步了解越剧世情戏的谱系,可连看《李娃传》《玉堂春》《盘夫索夫》,再看《孔雀东南飞》这样的悲剧。放在越剧的整体脉络里看《李娃传》,它那份"以烈写情"的本事,会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan,也可为戏迷引荐此剧的经典音像版本。

舞台观赏提示

这出戏前后反差大,看点全在旦角身上。观剧时不妨留意三处:一是院中留客时的巧笑;二是街头寻人时那一声唤;三是剔目前取针的背身。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。

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