秦腔 · 丑角宗师

阎振俗

秦腔丑角大师 · 阎派丑角创始人 · 幽默冷峻相映

剧种 秦腔
行当 丑角·方巾
流派 阎派
生卒 1918—1990
向下浏览 ↓
壹

人物概览

PERSON OVERVIEW

阎振俗画像
阎振俗先生 · 舞台留影

阎振俗

阎振俗(1918—1990),陕西长安人。自幼家贫,十一岁入西安易俗社学艺,先学须生,后因嗓子倒仓改习丑行,启蒙老师为秦腔名丑高天喜。他少时聪明过人,很快随高天喜学会《新审判》《劝新郎》《看女》《小姑贤》等戏,既演官衣方巾丑,又演彩旦浪子旦,表演独特,不落俗套。

1935年后,阎振俗陆续辗转入蒲城竞存社、陪风社、西安正艺社、国民党二十二军剧团、十七军猛进剧团演戏。1948年回家务农,做小本生意。解放后参加三原明正社,随团并入咸阳专区文工团,后转入陕西省秦腔实验剧团,又随团并入陕西省戏曲剧院,终其一生在丑行舞台上。

他的表演特点是幽默而严肃、冷峻而热烈,嘴上功夫颇佳,带有须生念白的功底。代表剧目有《杨三小》《教学》《看病》《打城隍》《打砂锅》《十五贯》(娄阿鼠)等。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖,1960年与人合作编写的《送猪》获剧本、导演一等奖。他曾任陕西省秦腔研究会理事、陕西省第一届人民代表大会代表。

秦腔名家 丑角大师 阎派创始人 方巾名丑
少年

从须生到丑角

阎振俗十一岁入西安易俗社,本来学的是须生。少年变声期倒仓,嗓子一夜之间塌了下来,须生唱不下去了。师父高天喜见他五官灵动、口齿伶俐,便让他改习丑行。这一改,改出了一位秦腔丑角大师——他须生的念白功底没丢,反而成了丑角嘴上功夫的本钱。

绝艺

经典场面 · 娄阿鼠观鼠

排《十五贯》时,阎振俗专门买了一只小白鼠,养在案头细心观察其习性动作。他看小白鼠窜缩探头、缩肩耸背,悟出娄阿鼠的台步与眼神——一个浑身鼠气的赌徒杀人犯,被他用手、眼、腿、脚的小动作演活了。西安戏迷说:"阎振俗的娄阿鼠,在西安算得头一份。"

心印

细品阎振俗

细品阎振俗的丑角艺术,最难得的是他"丑而不俗":幽默而严肃,冷峻而热烈。他不靠挤眉弄眼、装傻充愣挠观众的胳肢窝,而是靠细致的观察和准确的形体,把人物的性格挖出来。同样是跛子步,《两颗铃》的少将特务103用"栽蹄跛",《夺印》的陈景宜用"提跨跛",《刘巧儿》的王寿昌又是另一副走法——三个坏人,三种跛法。

他的戏,是用生活喂出来的。为了演好103伪装卖烧鸡,他真的拜西安一位卖烧鸡的老者为师,跟摊学艺;为了练好跛脚,他与骨科大夫交上朋友,观察不同腿伤的步态。他演《窦娥冤》张驴儿,运用了稍子功的技巧——这在丑行表演中是很独到的。他演的许多角色所用道具都是自己动手制作,《教学》一剧那副能上下摆动的发辫子,就是他亲手改制的。

他还是个杂家:平日善于观察时俗,编演了反映土改、抗美援朝、新婚姻法的快板剧,还创作快板《胡宗南打延安》;他又做根雕,花盆、手杖、小凳、烟灰缸、衣架,上面雕着各种动物图案——这些杂学,反过来充实了他的舞台想象。

品鉴

深度解读

阎振俗丑角艺术的核心是"生活"二字:他不是在台上"演丑",而是在台上"演人"。嘴上功夫带须生念白的功底,念白含蓄内敛;形体设计讲究突出人物的个性——103的奸、陈景宜的刁、王寿昌的俗,各有各的步态、手势、眼神。有戏迷赞他:"随便抓哏,形象古怪,思想机智,滑稽可爱。"

入门

延伸欣赏

欲赏阎振俗,先听盒式录音带《教学》《杨三小》《看病》——这三盘录音在音像市场十分畅销,只要一放,听者三五成群驻足不前。再看《十五贯》娄阿鼠、《窦娥冤》张驴儿,体会他如何用稍子功、小白鼠观察和自制道具,把丑角演到骨子里。

贰

生平历程

BIOGRAPHY

从易俗社的倒仓须生到陕西省戏曲研究院的名丑,七十年舞台生涯,写就一部秦腔丑角的生活史。

1918

长安寒门

1918年,阎振俗生于陕西长安。自幼家贫,父母无力供他读书,十一岁那年把他送进西安易俗社学艺,指望他学一门吃饭的本事。他先学须生,练功、喊嗓、走台步,样样不落人后。

1929

倒仓改丑

少年变声期,阎振俗嗓子倒仓,须生唱不出来了。启蒙老师高天喜见他五官灵动、口齿伶俐,便让他改习丑行。他聪明过人,很快随高天喜学会《新审判》《劝新郎》《看女》《小姑贤》等戏,既演官衣方巾丑,又演彩旦浪子旦。

1935

辗转搭班

1935年后,阎振俗离开易俗社,陆续辗转入蒲城竞存社、陪风社、西安正艺社搭班演戏。这一时期他跑遍关中渭北,在土台庙会间摔打,丑角功夫日渐扎实,既演方巾丑的斯文奸险,又演彩旦浪子旦的滑稽泼辣。

1940

军旅剧团

1940年代,阎振俗先后在国民党二十二军剧团、十七军猛进剧团演戏。军旅剧团的生活让他见了世面,也练就了随机应变、临场抓哏的本事。他平日善于观察时俗环境,这段时期开始编演快板类小节目。

1948

务农小本

1948年,阎振俗离开剧团回家务农,做小本生意。这一年多的市井生活,他卖过烧鸡、打过杂,跟三教九流打交道——这段日子后来成了他演《两颗铃》卖烧鸡特务、《教学》落魄先生等角色的生活底子。

1949

重返舞台

西安解放后,阎振俗参加三原明正社,重新登台。随后随团并入咸阳专区文工团,又转入陕西省秦腔实验剧团,最终随团并入陕西省戏曲剧院。从土台庙会到省级剧院,他的丑角艺术进入成熟期。

1956

省观摩会演获奖

1956年,阎振俗荣获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖。此时他已在《两颗铃》《李双双》《夺印》《刘巧儿》《十五贯》等现代戏和传统戏中塑造了一系列性格鲜明的丑角形象,跛子步各有不同,被同行称道。

1960

《送猪》编剧夺魁

1960年,阎振俗与人合作编写的现代小戏《送猪》获陕西省剧本、导演一等奖。他不只会演,还能编——平日编演反映土改、抗美援朝、新婚姻法的快板剧,又创作《胡宗南打延安》等快板作品,是丑角行里少有的自编自演之才。

1960s

娄阿鼠与张驴儿

排练《十五贯》时,他专门买小白鼠观察习性,用手眼腿脚的小动作塑造了浑身鼠气的娄阿鼠,西安戏迷称"阎振俗的娄阿鼠在西安算得头一份"。他演《窦娥冤》张驴儿运用稍子功,在丑行表演中独树一帜。《教学》一剧他自制能上下摆动的发辫子,增强了演出效果。

1980

退休不退台

1980年阎振俗退休,但仍然应酬各种艺术活动,舞台演出频繁。他的盒式录音带《教学》《杨三小》《看病》在音像市场十分畅销,只要一放,听者三五成群驻足不前。他又做根雕,把生活中的灵感化为舞台想象的养料。

1990

达观而逝

1990年,阎振俗病逝,享年七十二岁。即使在生命弥留之际,他仍以达观之态留下遗命诗:"年过七十是大寿,儿女孙子全都有,工资虽少将就够,清贫生活佛开口,地球本是一堆土,有来有往是轮流……"幽默豁达,一如其戏。

七十春秋

阎振俗从十一岁坐科到七十二岁辞世,舞台生涯六十年。他演遍了官衣方巾丑、彩旦浪子旦,传统戏《杨三小》《教学》《看病》《打城隍》《打砂锅》《十五贯》,现代戏《两颗铃》《夺印》《刘巧儿》《李双双》——几百个丑角人物,个个不重样。

他的一生,也是一部丑角的"生活学":拜卖烧鸡老者学摆摊、与骨科大夫交朋友看跛腿、买小白鼠观察鼠态——他把市井百姓的烟火气,全都搬进了秦腔舞台。他编快板、做根雕、自制道具,是丑角行里少见的杂家与巧手。

启示

阎振俗的启示在于:丑角不只是"逗乐的",更是"演人的"——他幽默而严肃,冷峻而热烈,嘴上带须生念白的功底,脚下演三种不同的跛子步。艺术没有小行当,只有小人物:他一个丑角,愣是把《十五贯》娄阿鼠演成了西安头一份。

他的《教学》一段"我妈劝我把书念,我不爱念书是光捣蛋",关中道白脆亮诙谐,是秦腔丑角念白的看家段。有戏迷赞他:"随便抓哏,形象古怪,思想机智,滑稽可爱。"

延伸问答:阎振俗为什么先学须生后改丑?少年变声倒仓,须生唱不下去了,师父高天喜见他口齿伶俐、五官灵动,让他改习丑行。这段须生功底,后来成了他丑角念白"带须生味"的独特本钱。

叁

代表剧目

REPERTOIRE

既演官衣方巾丑,又演彩旦浪子旦,传统现代数百出,个个形象不重样。

01

《杨三小》

饰杨三小。秦腔传统丑角戏,阎振俗的看家戏之一,盒式录音带畅销西北。杨三小仗义疏财、路见不平,他以诙谐道白和夸张形体演活了一个市井义士。

02

《教学》

饰何为贵。落魄秀才冒充教书先生闹出的笑话。阎振俗自制能上下摆动的发辫子,关中道白脆亮诙谐,"我妈劝我把书念"一段脍炙人口,是丑角念白的教科书。

03

《看病》

阎派丑角名剧,盒式录音带畅销剧目之一。诙谐幽默的市井生活小戏,他以含蓄内敛的念白和细致入微的表演,把江湖郎中的可笑与可怜演得入木三分。

04

《打城隍》

秦腔传统丑角折子戏,阎振俗代表剧目之一。荒诞不经的市井闹剧,他以冷峻幽默的表演风格,把小人物的愚昧与可笑演得恰到好处。

05

《十五贯》

饰娄阿鼠。他专门买小白鼠观察习性,用手眼腿脚的小动作塑造了浑身鼠气的赌徒杀人犯,西安戏迷称"阎振俗的娄阿鼠在西安算得头一份"。

06

《打砂锅》

秦腔传统丑角戏,以做工见长。他以突出的外形特点表现人物个性,把一个浑浑噩噩的市井小人物演得活灵活现。

07

《两颗铃》

饰少将特务103。为演好伪装卖烧鸡的特务,他真的拜西安卖烧鸡老者为师。跛子步用"栽蹄跛",与陈景宜、王寿昌的跛法各不相同。

08

《窦娥冤》

饰张驴儿。他在这出戏中运用了稍子功的技巧——甩发功用于丑角,在秦腔丑行表演中很独到。张驴儿的狠毒与无赖,被他演得令人切齿又发笑。

09

《夺印》

饰陈景宜。现代戏中的坏分子,跛子步用"提跨跛"。他与《两颗铃》103、《刘巧儿》王寿昌虽都走跛子步,但步态、心理、身份各不相同,是丑角"同中求异"的典范。

10

《送猪》

1960年与人合作编写的现代小戏,获陕西省剧本、导演一等奖。他不只会演,还能编,把农村生活的谐趣搬上舞台,是丑角行里自编自演的佳作。

经典唱段 · 教学

我妈劝我把书念,
我不爱念书是光捣蛋。
打先生翻桌案,
把上学当了个谝闲传……
一不吹牛二不喧,
我家三辈做大官。

《教学》何为贵的关中道白名段——落魄秀才自吹自擂又自曝其短,脆亮诙谐,是秦腔丑角念白的看家段。

经典唱段 · 杨三小

有一日到前街去把散探,
岳文义无故的欺我老汉……
叫女儿开柴门为父回还,
来来来听为父细说一番。

《杨三小》的市井道白——一个仗义老汉路见不平的诙谐叙事,阎振俗的关中方言念白鲜活如生。

剧目特色速览

阎振俗的戏路以方巾丑为根:《杨三小》以"义"立人(市井义士)、《教学》以"酸"见长(落魄秀才)、《看病》以"俗"入味(江湖郎中)、《十五贯》以"鼠"传神(娄阿鼠浑身鼠气)——他演现代戏同样出彩,《两颗铃》103、《夺印》陈景宜、《刘巧儿》王寿昌三个跛子步各不相同,是丑角"同中求异"的典范。

肆

流派传承

SCHOOL

阎振俗是秦腔丑角行当中承前启后的大家,其"幽默严肃、冷峻热烈"的表演风格影响了陕西丑角几代人。

阎派

阎派丑角特点

阎派丑角以"幽默而严肃,冷峻而热烈"为基调,嘴上功夫带须生念白的功底,念白含蓄内敛。讲究用突出的外形特点表现人物个性,同样是跛子步,不同人物各有走法。

活

浑身有戏

他的丑角表演动作干净利落、浑身有戏,唱腔风趣而有味道。善于通过细致的观察和幽默的唱白刻画人物——拜卖烧鸡老者为师、与骨科大夫交朋友、买小白鼠观察鼠态,生活是他唯一的老师。

编

自编自演

他不只会演,还能编:1960年与人合作《送猪》获剧本、导演一等奖;平日编演反映土改、抗美援朝、新婚姻法的快板剧,创作《胡宗南打延安》等快板作品,是丑角行里少有的剧作家。

巧

巧手自制

他演的许多角色所用道具都是自己动手制作并有新创造:《教学》做一副能上下摆动的发辫子;他又做根雕,花盆、手杖、小凳、烟灰缸、衣架,雕着各种动物图案——巧手杂学,反哺舞台。

传承谱系

阎振俗十一岁入西安易俗社,启蒙老师为秦腔名丑高天喜,先学须生后改丑行。他随高天喜学会《新审判》《劝新郎》《看女》《小姑贤》等戏,又在蒲城竞存社、陪风社、西安正艺社、二十二军剧团、十七军猛进剧团、三原明正社、咸阳专区文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲剧院等班社舞台上摔打数十年,终成阎派丑角。他曾任陕西省秦腔研究会理事,门下传人活跃于陕西省戏曲研究院及西北各地秦腔剧团。

风格比较

秦腔丑角行当中,阎振俗以"生活派"见长:他不依赖夸张脸谱和挤眉弄眼,而是靠对市井生活的细致观察,把每个丑角人物都演出独特的步态、手势和心理。与侧重"方巾丑斯文奸险"的一路相比,他的戏更接地气、更富烟火气,幽默而不油滑,冷峻而不冷漠。

伍

艺术成就

ACHIEVEMENTS

六十年舞台实践,使阎振俗成为秦腔丑角行当承前启后的一代宗师。

丑

丑角大师

他既演官衣方巾丑,又演彩旦浪子旦,传统戏《杨三小》《教学》《看病》《打城隍》《打砂锅》《十五贯》,现代戏《两颗铃》《夺印》《刘巧儿》《李双双》,几百个丑角人物个个不重样,被誉为秦腔丑角大师。

派

创立阎派

他以"幽默而严肃,冷峻而热烈"为基调,创造了独树一帜的阎派丑角艺术。嘴上带须生念白功底,形体设计讲究人物个性,三个跛子步各不相同,是丑角"同中求异"的典范。

奖

会演夺魁

1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出演员二等奖;1960年与人合作编写的《送猪》获陕西省剧本、导演一等奖。演编双丰收,在秦腔丑角行当中并不多见。

艺

视听流传

他的盒式录音带《教学》《杨三小》《看病》在音像市场十分畅销,只要一放,听者三五成群驻足不前。他的表演录音至今仍是秦腔丑角学生案头必备的声腔教材。

荣誉纪年

1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会获演员二等奖;1960年与人合作编写现代小戏《送猪》获陕西省剧本、导演一等奖;1980年退休后仍频繁参加舞台演出与艺术活动。他曾任陕西省秦腔研究会理事、陕西省第一届人民代表大会代表、中国戏剧家协会会员、民盟会员、陕西省剧协会会员。

他创作快板《胡宗南打延安》等作品,编演反映土改、抗美援朝、新婚姻法的快板剧;又善根雕,制作花盆、手杖、小凳、烟灰缸、衣架等艺术品,把生活杂学化为舞台想象。

陆

文化影响

CULTURAL INFLUENCE

阎振俗及其阎派丑角,不仅丰富了秦腔丑行的表演宝库,更成为西北市井幽默的一个声音符号。

赞

戏迷定评

有戏迷赞他:"随便抓哏,形象古怪,思想机智,滑稽可爱。"西安戏迷称他的娄阿鼠"在西安算得头一份"。他的录音带畅销西北,只要一放,听者三五成群驻足不前——这是市井百姓对丑角艺术家最朴素的褒奖。

史

载入史册

《中国戏曲志·陕西卷》《陕西省戏剧志》为他立传。他曾任陕西省秦腔研究会理事、陕西省第一届人民代表大会代表,是新中国成立后秦腔丑角行当在省级文艺团体中的代表人物。

传

薪火相传

他的《教学》《杨三小》《看病》至今仍是陕西省戏曲研究院丑角学生的开蒙戏。他"拜卖鸡老者为师、与骨科大夫交友、买小白鼠观鼠态"的艺术方法,成为后世丑角演员观察生活、体验人物的教学范例。

德

达观精神

即使在生命弥留之际,他仍留下幽默达观的遗命诗:"年过七十是大寿,儿女孙子全都有,工资虽少将就够,清贫生活佛开口……"这种笑对人生的豁达,正是他丑角艺术的精神底色。

剧种贡献

阎振俗对秦腔丑角的贡献是表演方法层面的:他把须生念白的功底带进丑行,使秦腔丑角从"打诨逗趣"提升到"刻画人物"的层面;他用生活观察的方法设计步态、手势、道具,使秦腔丑角从"脸谱化"走向"性格化"。三个跛子步各不相同,是这种方法的最好证明。

他还把现代戏的编演带进丑行:《两颗铃》《夺印》《刘巧儿》《李双双》《送猪》,他不仅演现代丑角,还能动手编剧。1960年《送猪》获剧本、导演一等奖,标志着秦腔丑角从"演传统戏"到"创现代戏"的转型。他的艺术,是秦腔丑角走向生活、走向现代的重要一步。

柒

艺术特色

ART STYLE

阎振俗的丑角艺术,生活为底、观察为法,形成了独树一帜的阎派风格。

谐

幽默而严肃

他的丑角幽默而严肃,冷峻而热烈。不挤眉弄眼、不装傻充愣,而是靠细致的观察和准确的形体,把人物性格挖出来。笑中有思,闹中有味。

念

须生念白

他先学须生后改丑,嘴上功夫带须生念白的功底。关中道白脆亮诙谐,含蓄内敛,《教学》一段"我妈劝我把书念",是丑角念白的教科书。

步

跛步各异

同样走跛子步,103用"栽蹄跛",陈景宜用"提跨跛",王寿昌又是另一种走法。他为练跛脚与骨科大夫交朋友,观察不同腿伤步态,是丑角"同中求异"的典范。

物

自制道具

他演的许多角色所用道具都是自己动手制作:《教学》能上下摆动的发辫子、根雕手杖花盆小凳。为演好103拜卖烧鸡老者为师,为演好娄阿鼠买小白鼠观察——物为我用,巧思百出。

唱念做表

唱:唱腔风趣而有味道,丑角唱功中带须生韵味;念:字脆味足,关中道白鲜活如生,含蓄内敛;做:动作干净利落、浑身有戏,突出的外形特点表现人物个性;表:拜卖鸡老者、交骨科大夫、养小白鼠,一切表演从生活中来。

阎振俗的艺术境界,可用"活、细、达"三字概括:以生活立身(拜市井为师,从日常取法)、以细致传神(三个跛子步各不相同,娄阿鼠浑身鼠气)、以达观收尾(遗命诗笑对生死,一如其戏)。他塑造的杨三小、何为贵、娄阿鼠、张驴儿等形象,至今仍是秦腔丑角的典范。

捌

经典唱段

CLASSIC ARIAS

阎振俗的丑角道白脆亮诙谐,须生念白功底与关中方言韵味熔于一炉。

教学

我妈劝我把书念,
我不爱念书是光捣蛋。
打先生翻桌案,
把上学当了个谝闲传……
一不吹牛二不喧,
我家三辈做大官。

《教学》何为贵的关中道白——落魄秀才自吹自擂又自曝其短,脆亮诙谐,是秦腔丑角念白的看家段。

杨三小

有一日到前街去把散探,
岳文义无故的欺我老汉。
叫女儿开柴门为父回还,
来来来听为父细说一番……

《杨三小》的市井道白——仗义老汉路见不平的诙谐叙事,关中方言鲜活如生。

看病

江湖郎中走四方,
摇铃卖药嘴头强。
有病没病且听我讲,
一包草药赛仙方……

《看病》的诙谐道白——阎派丑角生活小戏的代表,含蓄内敛中见市井幽默。

十五贯

娄阿鼠的唱段以鼠形鼠态见长,
阎振俗买小白鼠观察习性,
用手眼腿脚的小动作,
把一个赌徒杀人犯演得浑身鼠气。

《十五贯》娄阿鼠——"西安算得头一份"的丑角做功经典。

打城隍

荒诞闹剧里见人情,
小人物拜神又骂神。
阎振俗以冷峻幽默的冷面,
演活了一个愚昧可笑的市井百姓。

《打城隍》——阎派丑角冷面滑稽的代表剧目之一。

玖

名家评点

TRIBUTES

业界与戏迷对阎振俗丑角艺术的评价

"

戏迷赞语

"随便抓哏,形象古怪,思想机智,滑稽可爱。"——这是西北戏迷对阎振俗丑角艺术最朴素也最传神的概括。他的录音带一放,听者三五成群驻足不前。

—— 西北戏迷口碑
"

西安头一份

西安戏迷称阎振俗的娄阿鼠"在西安算得头一份"。他专门买小白鼠观察习性,用手眼腿脚的小动作塑造浑身鼠气的赌徒杀人犯,是丑角做功的高峰。

—— 西安戏迷评《十五贯》
"

陕西省戏曲研究院定评

"其表演特点幽默而严肃,冷峻而热烈。嘴上功夫颇佳,带有须生念白的功底。讲究运用突出的外形特点表现人物的个性。"——院方对他丑角艺术的系统总结。

—— 陕西省戏曲研究院
"

中国戏曲网评

"阎振俗的丑角表演动作干净利落,浑身有戏,唱腔风趣而有味道,台词比较含蓄内敛,善于通过细致的表演和幽默的唱白刻画人物。"

—— 中国戏曲网《诗话梨园》
拾

传承谱系

LINEAGE

从高天喜启蒙到陕西省戏曲研究院,阎派丑角的传承脉络清晰可循

师承渊源

阎振俗十一岁入西安易俗社,启蒙老师为秦腔名丑高天喜,先学须生后因倒仓改习丑行。他随高天喜学会《新审判》《劝新郎》《看女》《小姑贤》等戏。须生的念白功底没丢,反成丑角嘴上功夫的本钱。

班社辗转

他先后在蒲城竞存社、陪风社、西安正艺社、国民党二十二军剧团、十七军猛进剧团、三原明正社、咸阳专区文工团、陕西省秦腔实验剧团、陕西省戏曲剧院等班社演出。辗转的班社生涯,让他见了各式人物,练了随机应变的抓哏本事。

弟子传人

他曾任陕西省秦腔研究会理事,门下传人活跃于陕西省戏曲研究院及西北各地秦腔剧团。他"拜卖鸡老者为师、与骨科大夫交友、买小白鼠观鼠态"的观察生活方法,成为后世丑角演员的教学范例,《教学》《杨三小》《看病》至今仍是丑角学生开蒙戏。

拾壹

观演指南

VIEWING GUIDE

如何欣赏阎振俗的丑角艺术

欣赏阎振俗,建议先听盒式录音《教学》:何为贵"我妈劝我把书念"一段关中道白,脆亮诙谐,是秦腔丑角念白的教科书——听他如何把须生念白的功底化入丑角。

再看《十五贯》娄阿鼠:他买小白鼠观察鼠态,用手眼腿脚的小动作塑造浑身鼠气的赌徒杀人犯,西安戏迷称"在西安算得头一份"。看他如何"演人"而非"演丑"。

若想了解他"同中求异"的功夫,可对比《两颗铃》103、《夺印》陈景宜、《刘巧儿》王寿昌三个跛子步——三种走法,三种身份,三种心理,是丑角表演的高级课。

拾贰

常见问答

FAQ

关于阎振俗艺术人生的常见问题

问

阎振俗为什么先学须生后改丑?他十一岁入易俗社先学须生,少年变声期倒仓,须生唱不下去了。启蒙老师高天喜见他五官灵动、口齿伶俐,让他改习丑行。这段须生功底,后来成了他丑角念白"带须生味"的独特本钱。

问

阎振俗的娄阿鼠为什么出名?排《十五贯》时他专门买小白鼠养在案头,观察其窜缩探头、缩肩耸背的习性,用手眼腿脚的小动作塑造了浑身鼠气的赌徒杀人犯。西安戏迷称"阎振俗的娄阿鼠在西安算得头一份"。

问

阎振俗除了演还会做什么?他1960年与人合作《送猪》获陕西省剧本、导演一等奖;编演反映土改、抗美援朝、新婚姻法的快板剧,创作《胡宗南打延安》;又善根雕,自制《教学》发辫子等舞台道具。是丑角行里少有的自编自演巧手。

问

阎振俗的遗命诗写了什么?他弥留之际留下:"年过七十是大寿,儿女孙子全都有,工资虽少将就够,清贫生活佛开口,地球本是一堆土,有来有往是轮流,如果来了都不走,压扁地球没处蹴。"幽默豁达,一如其戏。

拾叁

相关名家

RELATED MASTERS

更多秦腔名家专题,点击进入

拾肆

资源下载

DOWNLOAD

提供阎振俗代表剧目MP3下载、高清视频资源

单部戏曲

¥9.9

单部戏曲MP3+视频下载

立即购买

全库会员

¥199/年

全站戏曲资源无限下载

立即购买

当代回响

阎振俗辞世已三十余年,但他的艺术并未随岁月湮灭:《教学》《杨三小》《看病》的录音仍在西北戏迷中广为流传,《十五贯》娄阿鼠仍是丑角学生观察生活、塑造人物的经典教案。他"拜卖鸡老者为师、与骨科大夫交友、买小白鼠观鼠态"的艺术方法,至今为丑角演员所效法。

阎振俗一生演出剧目众多,主要代表作品有:传统丑戏《杨三小》《教学》《看病》《打城隍》《打砂锅》《十五贯》(娄阿鼠)、《窦娥冤》(张驴儿)、《连升三级》《屈原》《法门寺》;现代戏《两颗铃》(103)、《夺印》(陈景宜)、《刘巧儿》(王寿昌)、《李双双》《练印》《刘巧儿》;编导演剧目《送猪》等。