秦腔闺阁皇后 · 肖派唱腔创始人 · 八岁红
PERSON OVERVIEW
肖若兰(1934年9月—1996年2月27日),陕西西安市未央区含元殿村人。父亲肖筮易是西安易俗社早期科班出身的青衣演员。肖若兰自幼耳濡目染,幼年随郑香亭、阁玉民学艺,八岁登台演出《柜中缘》中许翠莲,被易俗社社长高培支抱到戏台椅子上演唱,一炮而红,"八岁红"的艺名很快传遍西安城。
她十岁拜易俗品名旦王天民为师,1942年随父搭班,辗转咸阳益民社、西安晓忠社、尚友社、三原明正社、西安秦声社等地演出。1952年正式加入西安易俗社,表演才华深得封至模、李正敏、宋上华等前辈赏识。她博采陈雨农、党甘亭、王天民、李正敏诸家之长,形成了秀婉情深、含蓄蕴藉的肖派唱腔。
1952年她以《游龟山》胡凤莲获第一届全国戏曲观摩演出大会表演三等奖;1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。她曾赴朝鲜慰问演出,随团走遍全国十三省市。1958年、1960年先后在秦腔艺术片《火焰驹》《三滴血》中饰演彦荣妻、李晚春。她被戏迷誉为秦腔"闺阁皇后",1994年被陕西省文艺界评为十位有鲜明风格的流派秦腔艺术家之一。
肖若兰出生在西安含元殿村一个梨园家庭。父亲肖筮易是易俗社早期青衣,常带她去剧社看戏学戏。八岁那年,易俗社社长高培支见她个子小,把她抱到戏台上的椅子上演唱《柜中缘》许翠莲,小家伙不怯场、唱做俱佳,当场博得满堂彩。"八岁红"的名号就此传开,西安城的戏迷都知道含元殿出了个小旦角。
《游龟山·藏舟》一折,胡凤莲夜舟哭父、偷观田川,是肖若兰唱功的代表作。她以〔苦音慢板〕起唱"满江中波浪静月光惨淡",鼻腔共鸣婉转,装饰音层层迭出,把一个孤女的悲戚与少女的含羞唱得丝丝入扣。1960年这段唱在西安实验电视台播出,是陕西电视史上最早的秦腔录像之一。
细品肖若兰的艺术,最动人的是她"扬长避短"的智慧:她音域不算宽,鼻音偏重,却把这副条件化成独有的韵味——以浓鼻音和奇特拖腔糅合,行腔以柔婉为底蕴,变幻出无尽缠绵,把秦腔旦角的清丽婉约推到了极致。她从不蛮喊蛮唱,吞吐咽抑全用技巧,发声含蓄多于直露,幽婉多于激扬。
她的创腔多有巧绝:别人平过之处,她总要标新立异。《双锦衣》姜琴秋"数罗汉"一段,板式沿袭陈雨农的碰板路子,润腔却改用装饰倚音群,既点染尼姑独守空门的纤柔,又形成肖派标识。她还吸收眉户唱法入《河湾洗衣》,在学习"敏腔"基础上繁简相间地加工,化他人之长为己身血肉。
她的表演,肢体舒展洒脱,面部表情自然,眼上功夫尤其迷人。虽多演苦戏,演喜剧同样出色——《夺锦楼》钱瑶英情窦初开、心神不宁,一条手帕为唯一道具,她却把少女的兴奋与羞涩演得活灵活现。
肖派艺术的核心是"声美"二字:重声乐表现、重音乐旋律、重个人色彩。她一扫秦腔旦角"满口嗓"的传统发声,重气质而不重气势,重共鸣而不重嗓门,重音色表情而不重攻坚碰硬。吐字全凭嘴皮功把字"弹"出来、"蹦"出来,似蜻蜓点水,清晰而乖俏。
欲赏肖若兰,先看秦腔艺术片《三滴血》中她饰演的李晚春——1960年拍摄,肖派唱腔在镜头前的完整呈现。再听《游龟山·藏舟》《双锦衣·数罗汉》录音,体会鼻腔共鸣与装饰倚音的妙处。《河湾洗衣》一段则可听她如何化用眉户唱法。
BIOGRAPHY
从含元殿村的八岁红到易俗社的闺阁皇后,半个世纪舞台生涯,写就秦腔旦角肖派的一部声韵史。
1934年9月,肖若兰生于西安市未央区含元殿村。父亲肖筮易是易俗社早期科班出身的青衣演员。她自幼随父亲出入戏班,耳濡目染,幼年即跟郑香亭、阁玉民两位老艺人学艺,很快学会《柜中缘》《别窑》《起解》等折子戏。
八岁那年,易俗社社长高培支见她个头矮小,把她抱到戏台椅子上演唱《柜中缘》许翠莲。小家伙不怯场,唱做俱佳,满堂喝彩。"八岁红"的艺名迅速传遍西安城。此后她随父到咸阳益民社、西安晓忠社搭班演出,开始跑码头的舞台生涯。
十岁那年,肖若兰的表演引起易俗品名旦王天民的注意。王天民亲授《柜中缘》《少华山》《洞房》等戏。她又先后在西安尚友社、三原明正社、西安秦声社搭班,表演才华得到封至模、李正敏、宋上华等前辈的赏识与器重。
1952年,十八岁的肖若兰正式加入西安易俗社,潜心学艺、博采众长。同年她参加第一届全国戏曲观摩演出大会,以《游龟山》中胡凤莲一角获表演三等奖。这次会演云集全国几乎所有知名艺术家,她能脱颖而出,为年轻的艺术生涯注入巨大信心。
1956年,肖若兰获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。此时她的唱腔已基本形成自己的面貌:吐字吸取李正敏明快脆爽之长,润腔取法杨金声,板式格局遵循易俗社典雅婉转的传统,又根据自身嗓音条件不断打磨。
1950年代中后期,肖若兰随团赴朝鲜慰问演出,又走遍全国十三省市巡回公演。她的身姿倩影走红大江南北,成为在全国享有盛誉的少数秦腔旦角之一。1958年她在秦腔艺术片《火焰驹》中饰演彦荣妻,银幕形象深入人心。
1960年,秦腔艺术片《三滴血》开拍,肖若兰饰演李晚春。同年,她《游龟山》中《藏舟》一段唱在西安实验电视台(陕西电视台前身)播出,成为陕西最早的电视秦腔录像之一。她在银幕与屏幕之间,把肖派旦角艺术送到千家万户。
1982年,肖若兰的经典唱腔被陕西人民广播电台文艺部收入《百家秦腔演员唱腔集锦》正式出版。这是她数十年舞台声音的一次系统留存,也成为后来学旦角者案头必备的声腔教材。
1985年,陕西电视台启动"秦腔名家艺术资料"录制工程,肖若兰是第一批入选的六位秦腔表演艺术家之一。这是她舞台身段与唱腔的一次影像化总结,为后世留下了珍贵的活态资料。
1993年,陕西省振兴秦腔指导委员会为她召开"肖若兰舞台艺术流派理论研讨会",会后出版论文专辑。一个旦角演员能开专场理论研讨会,在秦腔史上并不多见,标志着肖派已从实践层面上升为被学界系统研究的艺术流派。
1994年,陕西省文艺界领导、专家对全省二百二十六位秦腔名家反复研究论证,评出十位有鲜明风格的流派秦腔艺术家,肖若兰与李正敏、余巧云、郭明霞、马友仙等并列其中。同年初冬,她被查出患胃贲门癌,在西京医院手术。
1996年2月27日,肖若兰病逝,享年六十二岁。住院期间她仍把病房当排练场,忍着病痛为参加"石榴花"大赛的弟子排戏顺腔,躺在病床上用手在墙上画圈教授身段。她最牵挂的,是肖派艺术论文集的出版与流派传承。
肖若兰从八岁登台到六十二岁辞世,舞台生涯五十四年。她演遍了花旦、小旦、正小旦和现代戏中各类妇女形象,在百余出古代与现代戏中塑造了性格迥异的人物。她的足迹遍及陕、甘各地,又随团走到朝鲜与十三省市,是把秦腔旦角声韵送出潼关的重要人物。
她的一生,也是一部秦腔旦角的育人史:戴春荣、王荣华、李淑芳(人称"小若兰")、薛学慧、闫旭、史纺绸、丁小玲等十余名旦角演员,皆出其门下。李淑芳后来摘取第二十五届中国戏剧梅花奖,成为肖派艺脉最亮眼的接续者。
肖若兰的启示在于:天赋不足可以用风格来补——她音域不宽、鼻音偏重,却扬长避短,把浓鼻音与奇特拖腔糅成一家声韵,硬是在秦腔旦角之林里立起"肖派"旗号。艺术也无捷径,唯有"勤"字立根——她八岁坐台椅,十岁拜名师,青年进易俗社博采众长,晚年卧病仍在病房教学生画身段。
她的唱腔,秀婉、情深、含蓄:慢板柔畅委婉,二六板前半刚中掺柔、后半柔中寓刚,句末一字似蜻蜓点水,特别乖俏。《藏舟》一折"满江中波浪静月光惨淡"的〔苦音慢板〕,是肖派声韵的教科书。
延伸问答:肖若兰与王天民是什么关系?王天民是易俗品名旦,肖若兰十岁拜其门下,亲授《柜中缘》《少华山》《洞房》等戏。王派的典雅婉转,正是肖派声韵的源头之一。
REPERTOIRE
在百余出古代与现代戏中,她塑造了花旦、小旦、正小旦和现代妇女形象,个个鲜活、各具风神。
饰胡凤莲。1952年第一届全国戏曲观摩演出大会获奖剧目。"藏舟"一折是肖派唱功巅峰,夜舟哭父、偷观田川,鼻腔共鸣与装饰倚音层出,1960年在西安实验电视台播出。
饰姜琴秋。"数罗汉"大段二六板唱腔是肖派创腔巧绝的代表,板式承陈雨农碰板路子,润腔改用装饰倚音群,独出心裁。
饰彦荣妻。1958年秦腔艺术片拍摄剧目,肖若兰的银幕早期形象之一,与周辅国、孟遏云等名角同片献艺。
饰李晚春。1960年秦腔艺术片,肖若兰与刘毓中、孟遏云等同片出演。李晚春的端庄与哀怨,是她闺阁旦形象的银幕定格。
饰钱瑶英。喜剧旦角的代表,情窦初开的少女心神不宁、夜不能寐,一条手帕为唯一道具,肖若兰把兴奋与羞涩演得活灵活现。
肖派唱功名段。她吸收眉户唱法入秦腔,"咳嗽气又喘,行步最艰难"一段,声腔柔婉中带生活气息,是化用兄弟剧种的典范。
饰许翠莲。八岁坐台椅一炮而红的开蒙戏,也是她一生演了无数次的看家戏。娇憨少女的情态,从八岁演到花甲,始终鲜活。
现代戏代表剧目,已拍摄成电视片。肖若兰在现代题材中塑造农村妇女形象,把肖派声韵融入新生活,是她"勇于开拓创新"的见证。
现代戏代表,根据宗福先话剧改编。肖若兰以传统旦角声腔演绎现代人的情感,被视为她晚年艺术探索的重要成果。
建国初期现代戏代表,塑造了解放初期农村新型妇女形象,是肖若兰从传统旦角转向现代戏的早期重要实践。
满江中波浪静,月光惨淡,
小舟内哭醒了胡氏凤莲。
哭了声老爹爹儿难再见,
想起来杀父仇不共戴天……
月光下把公子偷眼观看,
只见他闷悠悠睡在舱前。
《游龟山·藏舟》胡凤莲的〔苦音慢板〕名段——夜舟哭父、含羞观人,肖派鼻腔共鸣与装饰倚音的集大成之作。
山门无事半遮掩,
四大金刚站两边。
而今无他恋,自在守蒲团,
一心除孽缘,念佛坐禅观……
《双锦衣》姜琴秋"数罗汉"的二六板唱段——板式承陈雨农碰板路子,润腔改用装饰倚音群,是肖派创腔巧绝的标本。
肖若兰的戏路以闺阁旦为根基:《游龟山》以"悲"立骨(胡凤莲夜舟哭父)、《双锦衣》以"禅"传神(姜琴秋青灯蒲团)、《夺锦楼》以"喜"见长(钱瑶英情窦初开)、《河湾洗衣》以"俗"入味(化用眉户唱法)——《三滴血》李晚春则集其大成,是肖派闺阁旦的银幕定格。
SCHOOL
肖若兰是秦腔"肖派"旦角唱腔的创始人,其秀婉情深的声韵影响了秦腔旦角行当几代人。
肖派唱腔以秀婉、情深、含蓄为基调,重声乐表现、重音乐旋律、重个人色彩。善用装饰音与鼻腔共鸣,创腔多有巧绝,吐字似蜻蜓点水,把秦腔旦角的清丽婉约推到极致。
她专攻闺阁旦,塑造了胡凤莲、姜琴秋、李晚春、钱瑶英等一系列古典少女形象,被戏迷誉为秦腔"闺阁皇后"。1994年被陕西省文艺界评为十位有鲜明风格的流派秦腔艺术家之一。
她呕心沥血培养了戴春荣、王荣华、李淑芳、薛学慧、闫旭、史纺绸、丁小玲等十余名肖派传人。李淑芳人称"小若兰",2011年摘取第二十五届中国戏剧梅花奖。
晚年住院期间,她把病房当排练场,忍着病痛为参加"石榴花"大赛的弟子排戏顺腔,躺在病床上用手在墙上画圈教授身段。她最牵挂的,是肖派艺术论文集的出版与流派延续。
肖若兰的艺术渊源:幼年受父亲肖筮易(易俗社早期青衣)亲炙,又从郑香亭、阁玉民学戏;十岁拜易俗品名旦王天民为师,亲授《柜中缘》《少华山》《洞房》;进易俗社后又博采陈雨农、党甘亭、李正敏、杨金声诸家之长,吸收眉户唱法入秦腔,融会贯通成肖派一家。直系传人有戴春荣、王荣华、李淑芳(小若兰)、薛学慧、闫旭、史纺绸、丁小玲等。
同为秦腔旦角流派,李正敏的"敏腔"以明快脆爽、刚健激越见长,肖若兰的"肖派"则以秀婉含蓄、柔婉缠绵取胜。她在学习敏腔的基础上,繁腔化简、简腔化繁,走了一条与"敏腔"刚健一路互为补充的柔婉路子,与余巧云、郭明霞、马友仙等并称秦腔旦角五大流派。
ACHIEVEMENTS
半个世纪的舞台实践与声腔创造,使肖若兰成为秦腔旦角行当承前启后的一代宗师。
她在百余出戏中塑造了花旦、小旦、正小旦和现代妇女形象,尤以闺阁旦著称,被戏迷誉为秦腔"闺阁皇后",是二十世纪后半叶秦腔旦角最具号召力的名家之一。
她以秀婉情深、含蓄蕴藉为基调,创造了独树一帜的肖派唱腔,1993年陕西省振兴秦腔指导委员会为其召开舞台艺术流派理论研讨会,1994年被评为陕西十位流派秦腔艺术家之一。
1952年获第一届全国戏曲观摩演出大会表演三等奖(《游龟山》胡凤莲),1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖,是建国初期秦腔旦角在全国舞台上的代表人物。
她主演的《火焰驹》《三滴血》《红梅岭》先后被拍摄成电影或电视片;1982年唱腔收入《百家秦腔演员唱腔集锦》;1985年成为陕西电视台"秦腔名家艺术资料"首批六位录制名家之一。
1952年第一届全国戏曲观摩演出大会《游龟山》(胡凤莲)获表演三等奖;1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会获演员一等奖;1958年主演秦腔艺术片《火焰驹》(彦荣妻);1960年主演秦腔艺术片《三滴血》(李晚春),同年《藏舟》唱段在西安实验电视台播出;1982年唱腔收入《百家秦腔演员唱腔集锦》;1985年入选陕西电视台"秦腔名家艺术资料"首批录制名家;1993年陕西省振兴秦腔指导委员会召开"肖若兰舞台艺术流派理论研讨会";1994年被评为陕西省十位有鲜明风格的流派秦腔艺术家之一。
她曾任新城区政协委员,被载入《中国戏曲曲艺词典》,中国唱片社将她纳入《中国戏曲名家唱片专辑》,并首评秦腔一级演员。
CULTURAL INFLUENCE
肖若兰及其肖派唱腔,不仅丰富了秦腔旦角的声腔宝库,更成为西北戏迷心中不灭的闺阁记忆。
陕西广播电视台《吼秦腔》栏目评她"行腔委婉,嗓音纯正,吐字轻巧,抑扬恰当适宜,韵味淳郁,尤以鼻腔共鸣更见功夫";秦之声评她"扬长避短,把秦腔的清丽婉约发挥到了极致",是当之无愧的"秦腔闺阁皇后"。
她被载入《中国戏曲曲艺词典》,中国唱片社将她纳入《中国戏曲名家唱片专辑》,《中国戏曲志·陕西卷》为她立传。1994年陕西省从二百二十六位秦腔名家中评出十位流派艺术家,她名列其中。
肖派艺脉绵延:戴春荣后来成为影视知名演员,王荣华、薛学慧活跃于易俗社舞台,李淑芳人称"小若兰",2011年摘取第二十五届中国戏剧梅花奖。《藏舟》《数罗汉》《河湾洗衣》至今仍是旦角学生的开蒙戏。
她晚年患癌住院,仍把病房当排练场,为弟子排戏顺腔,躺在病床上用手在墙上画圈教授身段。她最牵挂的是肖派论文集的出版与流派传承——这种"戏比天大"的精神,是留给后辈最宝贵的财富。
肖若兰对秦腔旦角的贡献是声腔层面的:她一扫"满口嗓"传统发声,重气质而不重气势,重共鸣而不重嗓门,以鼻腔共鸣与装饰倚音群开辟了一条柔婉一路的旦角声腔新路。她吸收眉户唱法入《河湾洗衣》,在敏腔基础上繁简相间地加工,使秦腔旦角声韵从"砸夯式"吐字走向"蜻蜓点水"的含蓄美。
1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上,十八岁的肖若兰以《游龟山》胡凤莲获表演三等奖,让全国观众第一次系统听到秦腔闺阁旦的柔婉声韵;1958年《火焰驹》、1960年《三滴血》两部秦腔艺术片的全国公映,更把肖派旦角形象送到亿万银幕观众面前。她的艺术,是秦腔旦角走向全国的重要名片。
ART STYLE
肖若兰的表演艺术,博采众长、化繁为简,形成了独树一帜的肖派风格。
肖派唱腔以秀婉、情深、含蓄为基调,发声含蓄多于直露,幽婉多于激扬。她从不蛮喊蛮唱,吞吐咽抑全用技巧,力求用声音美打动观众。
她音域不宽、鼻音较重,却扬长避短,把浓鼻音与奇特拖腔糅合在一起,行腔以柔婉为底蕴,变幻出无尽缠绵。后绮音更增添唱腔的绮丽色彩。
无论板眼章法还是音乐声韵,别人平过之处她总要标新立异。吐字全凭嘴皮功把字"弹"出来,句末一字似蜻蜓点水,特别乖俏。
她吸收眉户唱法入《河湾洗衣》,学习敏腔又繁简相间加工,高音"四大金刚"以脑音提上而非强攻硬取——化百家为一家,是肖派声韵的根本。
唱:秀婉情深,鼻腔共鸣,装饰倚音层出,慢板柔畅、二六板刚柔相济;念:字轻巧、清晰度高,嘴皮功把字弹蹦而出;做:肢体舒展洒脱,面部表情自然,眼上功夫迷人;表:虽多演苦戏,演喜剧同样出色,《夺锦楼》钱瑶英的少女情态栩栩如生。
肖若兰的艺术境界,可用"柔、巧、真"三字概括:以柔婉立身(扬长避短,化条件为风格)、以巧绝创腔(标新立异,每句唱腔都有讲究)、以真情动人(准确把握人物心理,从旋律上做有层次的发掘)。她塑造的胡凤莲、姜琴秋、李晚春、钱瑶英等形象,至今仍是秦腔闺阁旦的典范。
CLASSIC ARIAS
肖若兰的唱腔秀婉情深、含蓄蕴藉,鼻腔共鸣与装饰倚音是她最鲜明的声印。
满江中波浪静,月光惨淡,
小舟内哭醒了胡氏凤莲。
哭了声老爹爹儿难再见,
想起来杀父仇不共戴天……
月光下把公子偷眼观看,
只见他闷悠悠睡在舱前。
《游龟山·藏舟》〔苦音慢板〕——夜舟哭父、含羞观人,肖派鼻腔共鸣的巅峰示范。
山门无事半遮掩,
四大金刚站两边。
而今无他恋,自在守蒲团,
一心除孽缘,念佛坐禅观……
《双锦衣》姜琴秋的二六板——板式承陈雨农碰板,润腔改用装饰倚音群,肖派创腔巧绝的标本。
咳嗽气又喘,行步最艰难,
打得鱼儿鲜,拦在筐内边……
吸收眉户唱法的生活小戏——柔婉声韵中带泥土气息,是肖派化用兄弟剧种的代表。
李晚春的唱段以端庄哀怨见长,
肖若兰在1960年艺术片中,
以鼻腔共鸣与含蓄润腔,
把一个深闺女子的命运唱得如泣如诉。
《三滴血》李晚春——肖派闺阁旦在银幕上的定格,端庄中见深情。
许翠莲的唱段娇憨活泼,
八岁坐台椅一炮而红的开蒙戏,
从童年唱到花甲,
始终是肖若兰最亲切的舞台记忆。
《柜中缘》许翠莲——"八岁红"的起点,也是肖派闺阁旦最轻快的一面。
TRIBUTES
业界与戏迷对肖若兰表演艺术的评价
"她行腔委婉,嗓音纯正,吐字轻巧,抑扬恰当适宜,韵味淳郁,尤以鼻腔共鸣更见功夫,加之那迷人的后绮音,更增添了唱腔的绮丽色彩,形成了肖派唱腔的独特风格。"
"她音域不宽,鼻音较重,但扬长避短,把浓浓的鼻音和奇特的拖腔巧妙糅合,以柔婉为底蕴变幻出无尽缠绵,把秦腔的清丽婉约发挥到极致,是当之无愧的秦腔闺阁皇后、肖派创始人。"
肖若兰早年搭班时,其表演才华即得到封至模、李正敏、宋上华等易俗社老前辈的赏识与器重。社长高培支更是八岁时便将她抱上戏台椅子演唱,一手造就了"八岁红"。
1994年陕西省文艺界从二百二十六位秦腔名家中反复论证,评出十位有鲜明风格的流派秦腔艺术家,肖若兰与李正敏、余巧云、郭明霞、马友仙等并列,成为秦腔旦角流派的标志性人物。
LINEAGE
从父亲肖筮易到弟子李淑芳,肖派艺术的传承脉络清晰可循
肖若兰幼年受父亲肖筮易(易俗社早期青衣)亲炙,又从郑香亭、阁玉民学戏;十岁拜易俗品名旦王天民为师,亲授《柜中缘》《少华山》《洞房》;进易俗社后博采陈雨农、党甘亭、李正敏、杨金声诸家之长,又吸收眉户唱法,融会贯通成肖派一家。
她与易俗社、尚友社诸家旦角同出一源:王天民门下弟子众多,李正敏的"敏腔"是她吐字明快脆爽的借鉴来源,陈雨农的碰板板式是她《双锦衣》的骨架。她与余巧云、郭明霞、马友仙等并称秦腔旦角五大流派,互为辉映。
她培养了戴春荣、王荣华、李淑芳(小若兰)、薛学慧、闫旭、史纺绸、丁小玲等十余名肖派传人。李淑芳1988年正式拜师,2011年获第二十五届中国戏剧梅花奖;薛学慧工花旦刀马旦,曾赴韩国演出;王荣华、丁小玲等均为易俗社骨干。
VIEWING GUIDE
如何欣赏肖若兰的旦角艺术
欣赏肖若兰,建议从秦腔艺术片《三滴血》入手:她饰演的李晚春端庄哀怨,是肖派闺阁旦在银幕上的完整定格——鼻腔共鸣的柔婉声韵、含蓄内敛的表演,最能体会"闺阁皇后"的风采。
再听《游龟山·藏舟》《双锦衣·数罗汉》两段录音:一段是夜舟哭父的悲戚,一段是青灯蒲团的禅意,一悲一静,最能听出肖派装饰倚音与鼻腔共鸣的妙处。
若想了解她化用兄弟剧种的功夫,可听《河湾洗衣》——眉户唱法入秦腔,声韵柔婉中带泥土气息,是肖派"博采众长"的见证。
FAQ
关于肖若兰艺术人生的常见问题
为什么称肖若兰为"八岁红"?八岁那年,易俗社社长高培支见她个子小,把她抱到戏台上的椅子上演唱《柜中缘》许翠莲,小家伙不怯场、唱做俱佳,满堂喝彩。"八岁红"的艺名从此传遍西安城。
肖派唱腔最鲜明的特点是什么?肖派以秀婉、情深、含蓄为基调,善用装饰音与鼻腔共鸣,创腔多有巧绝。她音域不宽却扬长避短,把浓鼻音与奇特拖腔糅合成一家声韵,吐字似蜻蜓点水,是秦腔旦角柔婉一路的代表。
肖若兰培养过哪些著名弟子?她培养了戴春荣、王荣华、李淑芳、薛学慧、闫旭、史纺绸、丁小玲等十余名肖派传人。其中李淑芳人称"小若兰",2011年获第二十五届中国戏剧梅花奖。
肖若兰演过哪些电影艺术片?她在1958年秦腔艺术片《火焰驹》中饰彦荣妻,1960年《三滴血》中饰李晚春,现代戏《红梅岭》也被拍摄成电视片。这些影像资料是肖派艺术的重要留存。
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提供肖若兰代表剧目MP3下载、高清视频资源
肖若兰辞世已三十年,但她的艺术并未随岁月湮灭:《藏舟》《数罗汉》《河湾洗衣》仍是易俗社旦角学生的必修课;李淑芳以"小若兰"之名摘得梅花奖,戴春荣从秦腔走向影视,王荣华、薛学慧等仍在舞台上传演肖派剧目。她的唱段录音在戏迷中广为流传,肖派艺脉绵延至今。
肖若兰一生演出百余出古代与现代戏,主要代表作品有:《游龟山》(胡凤莲)、《双锦衣》(姜琴秋)、《夺锦楼》(钱瑶英)、《火焰驹》(彦荣妻)、《三滴血》(李晚春)、《河湾洗衣》、《数罗汉》、《柜中缘》(许翠莲)、《软玉屏》(白妙香)、《拾玉镯》、《打金枝》、《韩宝英》、《妇女代表》、《红梅岭》、《于无声处》、《沙家浜》等。