秦腔花脸泰斗 · 大净宗师 · 黄钟大吕包公
PERSON OVERVIEW
田德年(1889—1978),陕西长安人,秦腔大花脸(大净)表演艺术家。他自幼家境清贫,父母双亡,与姐姐相依为命。为求生路,十四岁那年(清光绪二十九年,1903年)他背着姐姐,私自考入长安县郭杜镇香积寺德庆班学戏,先学小生。中途嗓子倒仓,被戏班淘汰回家,帮姐姐操持家务。
一日在井边打水,他对着井口喊了一声,竟发现嗓音复出,且不是小生声音,而是一副满腔满调的花脸腔。他从此对着井口淘声练唱,三九三伏坚持不懈,终于练出一口花脸好嗓,回班改工花脸,师从花脸泰斗张寿全。出科后长年行走江湖,足迹遍布陕、甘、宁、青各地,1953年加入西北戏曲研究院(今陕西省戏曲研究院)。
田德年会戏百余出,唱腔刚中有柔、吐字清晰,对秦腔花脸特有的"将音""膛音""傲音""罡音"掌握精当。他为克服花脸喉音过重、干嚎硬吼的弊端,以丹田音为主、辅用鼻音脑音共鸣行腔,改良了花脸唱法。他尤擅包公戏,《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》中的包拯各具特色,被戏曲界誉为秦腔净行的一代宗师。
田德年学戏之初本工小生,倒仓后嗓子变哑,被戏班淘汰回家。一日在井边打水,他随口对着井口喊了一声,井底回音竟把他的声音放大,一副满腔满调的花脸腔由此被"喊"了出来。他从此每日对着井口练声,三伏不辍、三九不止,村里人赞道:"没想到这娃倒淘出了一口花脸声,将来定是好唱家。"
田德年的包公戏,以《铡美案》最为脍炙人口。他扮包拯,唱腔沉雄浑厚、刚正威严,把包公铁面无私、为民请命的一腔正气唱得荡气回肠。其《铡美案·扣押》一折的老唱片至今流传,是秦腔花脸"黄钟大吕"的典范录音。
细品田德年的花脸艺术,最难得的是他"刚中有柔、柔中寓情"的唱腔。他的演唱讲究虚实结合、抑扬顿挫、四声分明,以气打字、以字带声、以声传神。高音区甜润明亮,中音区宽壮浑厚,低音区共鸣有力,既高昂激越又饱满淳朴,给人余音绕梁之感。
他不循旧法、善创新调。秦腔花脸旧唱法喉音过重、干嚎硬吼、声嘶力竭,观众常听不清唱词。田德年在自己多年实践中,改用丹田音为主,辅用鼻音、脑音共鸣行腔,并讲究借字换气、明换暗偷的运气技巧,使花脸唱腔清晰入耳、绝妙独特。
他治艺严谨、平易近人,乐于提携后学。五十年代被选为陕西省第二届人民代表、西安市第二届政协委员,1962年加入中国共产党,1965年七十六岁时退休。退休后他仍关心院团后辈,把一生攒下的花脸戏一字一腔地传给学生。
1958年至1959年,他两度随陕西戏曲演出团赴京并巡回江南十三省,粗犷火爆的秦腔花脸表演令大江南北观众赞叹。刘少奇、周恩来、朱德等登台祝贺,周扬、田汉、梅兰芳、马连良、袁世海等名家亦称赞他的花脸演法"很上味"。
田德年对秦腔净行的贡献,在于他把花脸从"吼得响"提升到"唱得好"。他保留了秦腔花脸黄钟大吕的雄浑本色,又通过共鸣位置的调整解决了吐字不清的老问题,使花脸戏既能镇住舞台、又能让观众字字入耳,为后来的花脸演员趟出了一条新路。
若欲领略田德年的花脸艺术,可先听《铡美案·扣押》的老唱片:沉雄浑厚的包公唱腔,最能体会"黄钟大吕"之味。再看《三闯辕门》张飞、《斩单童》单童的做功,方知他"刚中有柔"的花脸风采。
BIOGRAPHY
从对井淘声的孤儿到秦腔花脸宗师,七十余年舞台生涯,写就一部秦腔大净艺术的浑厚史。
1889年,田德年生于陕西长安。他自幼家境清贫如洗,父母早亡,与姐姐姐弟相依为命。为求生路,小小年纪便帮姐姐操持家务,饱尝人世艰辛,这也磨砺出他日后治艺坚韧不拔的性格。
1903年(清光绪二十九年),十四岁的田德年背着姐姐,私自考入长安县郭杜镇香积寺德庆班学戏。他先学小生,指望凭一门艺业挣口饭吃。谁料中途嗓子倒仓,声音变哑,被戏班淘汰,只好回家帮姐姐操持家务。
回家后一日在井边打水,田德年对着井口随口一喊,竟发现嗓音复出,且是一副满腔满调的花脸腔。他大喜过望,从此对着井口淘声练唱,三九三伏坚持不懈。不久他重返德庆班,改工花脸,师从花脸泰斗张寿全。
1921年(民国十年),德庆班家世败落、箱底荡然,演员各奔东西。时年三十二岁的田德年离陕赴甘,在秦宏班唱戏求生。他的花脸戏唱得出众,很快在陇上站住脚跟。
赴甘一年后,田德年与正旦演员陈景民一同创办新兴社。因他的花脸戏唱得出众,剧社红极一时。陈景民财成业就,分给他一半箱底,由他另领戏班演出。此后他常年奔波于凉州、张掖、酒泉、武威、兰州、宁夏等地,整整熬了三十多年。
1952年,西北文化部组织西北戏曲赴京观摩演出团,田德年被邀请参加第一届全国戏曲观摩演出。他的花脸戏受到京都各界好评。同年,受戏剧家马健翎聘任,到西北戏曲研究院演出并任教,结束了三十余年的江湖搭班生涯。
1958年至1959年,田德年两次随陕西戏曲演出团赴京演出,并巡回江南十三省。粗犷火爆的秦腔花脸表演引起大江南北观者的赞赏,名声大振。刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅等登台祝贺。
江南巡演期间,周扬、田汉、曹禺、欧阳予倩、梅兰芳、马连良、荀慧生、袁世海等名家观看了田德年的花脸戏,一致称赞他的花脸演法"很上味"。一位西北来的花脸演员,赢得了全国戏曲界的尊重。
五十年代,田德年被选为陕西省第二届人民代表、西安市第二届政协委员。1962年,他加入中国共产党。这位从苦日子里熬出来的花脸艺人,把后半生全部交给了陕西省戏曲研究院的舞台与讲台。
1965年,七十六岁的田德年退休。他治艺严谨、平易近人,乐于提携后学,退休前后把一生会演的百余出花脸戏,一字一腔地传授给程天德等学生,为秦腔净行留住了珍贵的艺术财富。
1978年8月27日,田德年病逝于西安,享年八十九岁。这位从长安孤儿成长为秦腔花脸宗师的老艺人,走完了他七十余年的从艺之路,留下的百余出花脸戏与改良后的花脸唱法,至今仍在秦腔舞台上回响。
田德年七十余年的从艺之路,几乎就是半部秦腔花脸的近代史:他亲历了德庆班的衰落、新兴社的创办、陕甘宁青三十年的江湖奔波,又在新中国走进西北戏曲研究院,把秦腔花脸唱到了京城、唱到了江南十三省。
他对秦腔净行最大的贡献,是改良了花脸唱法:以丹田音为主、辅鼻音脑音共鸣,少用喉音、重共鸣,使花脸戏既保留黄钟大吕的雄浑,又吐字清晰、入耳动听。这一改良,惠及后世花脸演员至今。
田德年的人生启示在于:绝境之中只要肯练,哑嗓也能淘出花脸腔。他被戏班淘汰、几无退路,却靠一口井、一副肺,把"倒仓"的绝境翻成了改工花脸的新生。
延伸问答:田德年为何擅演包公?他唱腔沉雄浑厚、刚正威严,扮包拯铁面无私、正气凛然,《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》中各具特色,把包公的清正刚直演到极致,世称他的包公戏为秦腔净行一绝。
REPERTOIRE
可演折戏、本戏一百余出,尤擅包公戏,塑造了包拯、张飞、单童、王彦章等众多威武刚烈的花脸形象。
饰包拯。田德年包公戏的头号代表作,《扣押》一折老唱片传世。唱腔沉雄浑厚、刚正威严,把包公铁面无私、怒铡陈世美的正气唱得荡气回肠,是秦腔花脸"黄钟大吕"的典范。
饰包拯。包公戏系列名剧,李后还朝、包拯打龙袍一段,田德年以刚中寓柔的唱腔,把包公的忠诚与担当演得层次分明,是他常演的保留剧目。
饰包拯。包公铡侄的折子戏,田德年把包公不徇私情、大义灭亲的复杂心境唱得情理交融,刚正中见骨肉之情,是其包公戏中最见唱功的一出。
饰包拯。包公戏传统名剧,田德年的包公各具特色:这一出以刚正威严见长,与《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》并称其包公戏四大代表。
饰张飞。田德年花脸做功戏的代表。他把张飞的粗豪莽撞与忠勇演得栩栩如生,刚中有柔、粗中见细,是其非包公戏中的得意之作。
饰单童。秦腔花脸传统硬戏,全剧以大段唱腔见功夫。田德年以满宫满调的膛音、傲音,把单童赴刑场的刚烈悲壮唱得声震屋瓦,是其唱功戏的代表。
饰王彦章。五代故事花脸戏,田德年以罡音、将音把王彦章的枭雄气概演得威风凛凛,是秦腔花脸靠把戏的经典。
饰马武。田德年会戏百余出中的一出,马武的豪侠刚烈,被他以刚劲激越的唱腔演得活灵活现,见出其花脸戏路之宽。
包龙图打坐在开封府,
尊一声驸马爷细听端的。
曾记得端午日朝贺天子,
我与你在朝房曾把话提……
漫说你是驸马到,
就是那凤子龙孙我也不饶!
《铡美案》包拯的传世名段——田德年以丹田音为主、共鸣行腔,把包公铁面无私的正气唱得沉雄浑厚,是秦腔花脸黄钟大吕的教科书。
一声叫罢了战兢兢,
屈斩了单童好伤情,
大丈夫生在三光下,
生而何欢死何惧……
钢刀一举头颈落,
浩气长存贯长虹。
《斩单童》单童的唱功硬戏——田德年以膛音、傲音满宫满调,把单童赴刑场的刚烈悲壮唱得声震屋瓦,是其花脸唱功的巅峰。
田德年的剧目以包公戏为核心(《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》),兼及张飞(《三闯辕门》)、单童(《斩单童》)、王彦章(《苟家滩》)、马武(《玉虎坠》)、屠岸贾(《八义图》)等各色花脸。他一出一貌、一角一味,把秦腔大净的雄浑与细腻熔于一炉。
SCHOOL
田德年是秦腔净行(大净)的一代宗师,他改良花脸唱法、擅包公戏,影响了秦腔花脸行当几代人。
田德年工大花脸(大净),对"将音""膛音""傲音""罡音"掌握精当、运用自如。高音甜润明亮、中音宽壮浑厚、低音共鸣有力,最能体现秦腔"黄钟大吕"的特色。
他为克服花脸喉音过重、干嚎硬吼、听不清唱词的弊端,改用丹田音为主,辅鼻音、脑音共鸣行腔,讲究借字换气、明换暗偷,使花脸唱腔清晰入耳、绝妙独特。
他尤擅包公戏,《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》中的包拯各具特色,刚正威严、情理交融,把包公铁面无私、为民请命的形象演到极致,给观众留下深刻印象。
他治艺严谨、平易近人,乐于提携后学。在西北戏曲研究院任教期间,把一生会演的百余出花脸戏一字一腔地传给学生,程天德等皆得其亲炙。
田德年1903年入长安郭杜镇香积寺德庆班,先工小生、倒仓后改花脸,师从花脸泰斗张寿全。德庆班为清末著名科班,以"德"字排名,同门有须生郗德育(麻子红)、小生王德孝等,皆为民国时期西北秦腔界的中坚力量。
同为秦腔花脸,田德年与传统"吼"派花脸不同:他保留了黄钟大吕的雄浑本色,又通过共鸣位置的调整解决了吐字不清的老问题。京剧大师袁世海等观其演出后,赞其花脸演法"很上味",认为他把秦腔花脸唱出了韵味。
ACHIEVEMENTS
从江湖班社到省级研究院,田德年用七十余年把秦腔花脸艺术推向新的高度。
他会戏一百余出,对花脸"将音""膛音""傲音""罡音"掌握精当,唱腔最能体现秦腔"黄钟大吕"的特色,是秦腔净行当之无愧的宗师级人物。
他以丹田音为主、辅鼻音脑音共鸣,改良了秦腔花脸喉音过重、干嚎硬吼的旧弊,使花脸唱腔清晰入耳、绝妙独特,为净行发展作出重要贡献。
1958至1959年两度随陕西演出团赴京并巡回江南十三省,粗犷火爆的秦腔花脸令大江南北观者赞叹,使秦腔净行艺术声名远播。
1952年受马健翎聘任到西北戏曲研究院演出并任教,把三十余年江湖积累的花脸戏传给院团后辈,程天德等得其亲炙,是一位德艺双馨的戏曲教育家。
1952年参加第一届全国戏曲观摩演出,同年受马健翎聘任西北戏曲研究院;1958至1959年两次随陕西戏曲演出团赴京并巡回江南十三省;五十年代当选陕西省第二届人民代表、西安市第二届政协委员;1962年加入中国共产党;1965年七十六岁退休。
1958至1959年巡演期间,刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅、邓子恢、薄一波、习仲勋、谢觉哉等登台祝贺;周扬、田汉、曹禺、欧阳予倩、梅兰芳、马连良、荀慧生、袁世海等名家称赞其花脸演法"很上味"。
CULTURAL INFLUENCE
田德年及其花脸艺术,把秦腔净行的表现力推向新的高度,成为秦腔花脸宝库中的珍贵遗产。
周扬、田汉、梅兰芳、马连良、荀慧生、袁世海等名家观其演出后,一致称赞他的花脸演法"很上味"。一位从西北来的花脸艺人,赢得了全国戏曲界的尊重。
他的唱腔最能体现秦腔"黄钟大吕"的特色:刚中有柔、柔中寓情、吐字清晰、余味无穷。这种雄浑又细腻的花脸唱法,被视为秦腔净行的典范。
他在西北戏曲研究院任教多年,把百余出花脸戏传给学生。程天德等得其亲炙,其改良后的花脸唱法至今仍是秦腔净行教学的重要内容。
他自幼孤苦、对井淘声成才,又治艺严谨、平易近人、乐于提携后学。这种"苦出身、硬骨头、好艺德"的品格,是留给秦腔后辈的精神财富。
田德年对秦腔净行的贡献是革命性的:传统花脸讲究"吼",喉音重、听不清词;他引入丹田音与共鸣,让花脸既能镇住舞台、又能字字入耳。这一改良,使秦腔花脸从"粗犷火爆"走向"刚柔相济",为后来的净行演员趟出了新路。
他1958至1959年两度晋京并巡演江南十三省,把秦腔花脸的雄浑气魄带到大江南北,让全国观众认识了秦腔净行的魅力。他的包公戏,更是成为秦腔舞台上包公形象的一座高峰。
ART STYLE
田德年的花脸艺术,刚中有柔、虚实结合,形成了独树一帜的大净风格。
他的唱腔最能体现秦腔"黄钟大吕"的特色:高音甜润明亮、中音宽壮浑厚、低音共鸣有力,既高昂激越又饱满淳朴,给人余音绕梁不绝之感。
他对秦腔花脸特有的"将音""膛音""傲音""罡音"掌握精当、运用自如,演唱虚实结合、抑扬顿挫、四声分明,以气打字、以字带声、以声传神。
他以丹田音为主,辅用鼻音、脑音共鸣行腔,少用喉音、重共鸣,并讲究借字换气、明换暗偷的运气技巧,克服了花脸干嚎硬吼的旧弊。
他尤擅包公戏,《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》中的包拯各具特色,刚正威严、情理交融,把铁面无私的包公形象演到极致。
唱:刚中有柔、柔中寓情、情中含巧、巧中出戏,吐字清晰、急缓得当;念:虚实结合、四声分明,以气打字;做:粗犷火爆中见细腻,包公的威严、张飞的粗豪、单童的刚烈各具风貌;打:花脸靠把工架扎实,《苟家滩》《三闯辕门》皆见功力。
田德年的艺术境界,可用"雄、清、正"三字概括:以雄立本(黄钟大吕、满宫满调)、以清立艺(吐字清晰、共鸣行腔)、以正传神(包公正气、刚正不阿)。他塑造的包拯、张飞、单童、王彦章等形象,至今仍是秦腔花脸舞台的典范。
CLASSIC ARIAS
田德年的唱腔刚中有柔、吐字清晰,黄钟大吕中见细腻韵味。
包龙图打坐在开封府,
尊一声驸马爷细听端的……
漫说你是驸马到,
就是那凤子龙孙我也不饶!
包拯的传世名段——以丹田音为主、共鸣行腔,把包公铁面无私的正气唱得沉雄浑厚,是秦腔花脸黄钟大吕的典范。
一声叫罢了战兢兢,
屈斩了单童好伤情,
大丈夫生在三光下,
生而何欢死何惧……
单童赴刑场的唱功硬戏——以膛音、傲音满宫满调,把刚烈悲壮唱得声震屋瓦,是田德年花脸唱功的巅峰。
赤桑镇里泪涟涟,
包拯铡甥大义先,
国法如山不容挠,
私情虽重法当先。
包拯铡侄的唱段——刚正中见骨肉之情,田德年把不徇私情的复杂心境唱得情理交融。
三闯辕门怒气冲,
张飞莽撞见孔明,
粗中有细忠勇在,
一声吼断当阳桥。
张飞的做功唱段——刚中有柔、粗中见细,把张飞的粗豪莽撞与忠勇演得栩栩如生。
苟家滩前秋风寒,
王彦章逞霸王前,
罡音一响山河动,
枭雄气概震九寰。
王彦章的靠把唱段——以罡音、将音把枭雄气概演得威风凛凛,是秦腔花脸靠把戏的经典。
TRIBUTES
艺术大师与观众对田德年花脸艺术的评价
1958至1959年江南巡演期间,周扬、田汉、曹禺、欧阳予倩、梅兰芳、马连良、荀慧生、袁世海等名家观看演出,一致称赞田德年的花脸演法"很上味"。
田德年的唱腔,最能体现秦腔"黄钟大吕"的特色。他高音甜润明亮、中音宽壮浑厚、低音共鸣有力,是秦腔净行的宗师级人物。
1958至1959年陕西演出团赴京及巡演江南期间,刘少奇、周恩来、朱德、贺龙、陈毅等党和国家领导人登台祝贺,对田德年的花脸表演给予肯定。
他深感秦腔花脸喉音太重、听不清唱词,便在传统唱法基础上改良:少用喉音、多用共鸣,以丹田音行腔,使花脸戏既能镇台又字字入耳,泽被后世。
LINEAGE
从德庆班到戏曲研究院,田德年花脸艺术的传承脉络清晰可循
田德年1903年入长安县郭杜镇香积寺德庆班学艺,先工小生,倒仓后改花脸,师从花脸泰斗张寿全。他对井淘声、苦练花脸腔,深得张寿全真传,掌握了"将音""膛音""傲音""罡音"等花脸绝技。
德庆班(德盛班)为清末著名科班,以"德"字排名。田德年与须生郗德育(艺名麻子红)、小生王德孝等为同门师兄弟,成材率极高,大半成为民国时期西北秦腔界的中坚力量。
田德年1952年起在西北戏曲研究院演出并任教,治艺严谨、乐于提携后学,把一生会演的百余出花脸戏传给学生,程天德等皆得其亲炙。其改良后的丹田共鸣唱法,至今仍是秦腔净行教学的重要内容。
VIEWING GUIDE
如何欣赏田德年的花脸艺术
欣赏田德年,建议先听《铡美案·扣押》的老唱片:沉雄浑厚的包公唱腔,最能体会秦腔花脸"黄钟大吕"的雄浑本色。
再看《斩单童》《三闯辕门》两出:前者以膛音傲音见唱功之硬,后者以粗豪精细见做功之妙,一唱一做,方知"刚中有柔"之味。
若想细品其改良之功,可对比传统花脸的"吼"与田德年的"唱"——他以丹田共鸣行腔,字字入耳,这正是他对秦腔净行的最大贡献。
FAQ
关于田德年艺术人生的常见问题
田德年为什么从学小生改工花脸?他1903年入德庆班先学小生,中途倒仓嗓子变哑被戏班淘汰。一日井边打水对井一喊,竟喊出一副满腔满调的花脸腔,遂对井淘声苦练,回班改工花脸,师从张寿全,终成大净宗师。
田德年对秦腔花脸最大的贡献是什么?他改良了花脸唱法:传统花脸喉音过重、干嚎硬吼、听不清词,他改用丹田音为主、辅鼻音脑音共鸣行腔,少喉音、重共鸣,使花脸戏既能镇台又字字入耳,泽被后世。
田德年最擅演哪类角色?他尤擅包公戏,《铡美案》《打龙袍》《赤桑镇》《打鸾驾》中的包拯各具特色,刚正威严、情理交融。此外《三闯辕门》张飞、《斩单童》单童、《苟家滩》王彦章亦为其得意之作。
田德年会演多少出戏?他可演折戏、本戏一百余出,包括《三闯辕门》张飞、《玉虎坠》马武、《斩单童》单童、《苟家滩》王彦章、《八义图》屠岸贾、《白叮本》程咬金、《红梅阁》贾似道等,个个栩栩如生。
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提供田德年代表剧目MP3下载、高清视频资源
田德年辞世已近半个世纪,但他的花脸艺术并未湮灭:《铡美案》《打龙袍》等包公戏仍是秦腔舞台常演的经典,他改良的丹田共鸣唱法,至今仍是陕西省戏曲研究院净行教学的重要内容。他对井淘声而成大器的故事,也成为戏班后学励志的典范。
田德年会戏一百余出,主要代表作品有:包公戏《铡美案》(包拯)、《打龙袍》(包拯)、《八件衣》(包拯)、《赤桑镇》(包拯)、《打鸾驾》(包拯);武净戏《三闯辕门》(张飞)、《玉虎坠》(马武)、《斩单童》(单童)、《苟家滩》(王彦章)、《于让剁袍》(于让)、《黄河阵》(黑虎);《八义图》(屠岸贾)、《白叮本》(程咬金)、《抱琵琶》(王延龄)、《红梅阁》(贾似道)等。