秦腔坤旦开山 · 孟腔创始人 · 响遏行云
PERSON OVERVIEW
孟遏云（1923年—1982年12月9日），女，乳名兰娃，艺名孟小光，陕西长安斗门镇人。她出身梨园世家，父亲孟光华是易俗社第二期学生，工须生。在父亲的艺术熏陶下，她从小酷爱戏曲，九岁随父登台演戏，一开口便轰动西安剧坛。
她是秦腔旦角中第一位成气候的专业女演员。此前秦腔舞台上的旦角长期全由男演员（男旦）扮演，孟遏云的出现，是秦腔旦角从男角过渡到坤角的实践者。她初习花旦，后专工青衣，扮相俊秀，嗓音洪亮甜美。十五岁成名时，著名剧作家李逸僧取"响遏行云"之意，为她更名"遏云"。
她的唱腔洪亮浑厚、节奏明快、高昂圆润、清脆柔婉、洗练幽雅，兼有男声的刚劲与女声的柔婉，被称为"孟腔"。她唱遍陕、甘、青、宁，深受观众赞誉，有"秦腔皇后"之誉。解放后她曾任陕西省政协委员、西安易俗社艺术顾问、中国戏剧家协会会员。
孟遏云九岁随父登台演戏。台下一位憨厚的大汉听了她那一声开口，忍不住拉着旁人问："刚才那声是这个女娃唱的？"话音未落，全场观众的注意力早已被台上这个小姑娘吸引。一个九岁女孩的嗓音，竟洪亮浑厚如须生一般，这在当时全由男旦唱旦角的秦腔舞台上，堪称破天荒。
《五典坡·探窑》一折，王宝钏寒窑闻母至，一段唱"耳听窑外有人问，莫必是邻舍来叩门。奴的夫西凉无音讯，寒窑里哭坏了女钗裙"。孟遏云以洪亮圆润又柔婉的旦腔，把王宝钏的孤苦唱得声声入耳，是孟腔青衣的代表唱段。
细品孟遏云的艺术人生，最令人叹惋的是她"天才早成却命途多舛"：九岁便轰动西安，十五岁成名、由剧作家李逸僧亲赐艺名，本应一路坦途；可在旧社会，坤伶地位极低，她一生命运多舛，饱受人间屈辱与军阀摧残，这是她艺术成就背后沉重的底色。
她的"创"，在于打破了秦腔旦角必须由男旦扮演的旧规。她是秦腔旦角从男角过渡到坤角的实践者，在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑——这一贡献，足以让她在秦腔史上占据一个独特的位置。
她的唱腔别具一格：洪亮浑厚、节奏明快、高昂圆润、清脆柔婉、洗练幽雅，兼有男声的刚劲。正因她是女孩身却唱出了须生般的洪亮，又不失旦角的柔婉，才被称为"孟腔"。
她一生命运坎坷，却始终没有离开舞台。解放后她迎来新生，参加了秦腔艺术片《火焰驹》《三滴血》的拍摄，把孟腔永远留在了胶片上。1982年她辞世时，年仅五十九岁。
孟遏云对秦腔的贡献，不只在唱腔，更在"行当"本身：她是秦腔第一位成气候的专业坤旦，证明了女性完全可以唱好秦腔旦角。自她以后，秦腔旦角才逐渐由男旦为主转向坤旦为主，肖若兰、马友仙等后辈坤旦，都是走在她开辟出的路上。
若欲欣赏孟遏云的艺术，可看秦腔艺术片《火焰驹》（1958年，饰李母）与《三滴血》（1960年，饰王妈妈）：这两部胶片为后人留住了她中年时期的舞台形象。再听《五典坡·探窑》《赵五娘吃糠》等唱片唱段，体会"孟腔"洪亮柔婉的韵味。
BIOGRAPHY
九岁登台、十五岁成名，孟遏云以一身坤旦之力，改写了秦腔旦角的历史。
1923年，孟遏云生于陕西长安斗门镇，乳名兰娃。父亲孟光华是易俗社第二期学生，工须生，在秦腔界颇有名声。出身在这样一个梨园家庭，孟遏云从小耳濡目染，酷爱戏曲艺术。
孟遏云九岁随父登台演戏。她那洪亮浑厚、不似女孩的嗓音一开口，便惊动了西安剧坛。在那个旦角全由男旦扮演的年代，一个九岁女孩登台唱旦，本身就是一件破天荒的事。她由此被观众记在心里。
到十五岁时，孟遏云已小有名气。她初习花旦，后专工青衣，扮相俊秀、嗓音洪亮甜美。著名剧作家李逸僧十分赏识她，取"响遏行云"之意，为她更名"遏云"，艺名从此定了下来。
此后孟遏云唱遍陕西、甘肃、青海、宁夏，深受观众赞誉。她的唱腔洪亮浑厚、高昂圆润、清脆柔婉，兼有男声刚劲，被观众称为"孟腔"，更有人尊她为秦腔"皇后"。她成了秦腔舞台上最早、最有名气的坤旦。
在旧社会，坤伶地位极低，孟遏云虽红极一时，却饱受人间屈辱，一生命运多舛，曾遭军阀势力的摧残迫害。她舞台上是万人景仰的"秦腔皇后"，舞台下却历经坎坷，这是旧时代艺人的共同悲歌。
西安解放后，孟遏云与旧时代受压迫的艺人一道迎来新生。她被安排进西安易俗社，艺术生命得到尊重与保护。她不再是任人欺凌的坤伶，而成为人民剧团的演员、受人尊敬的艺术家。
在全国戏曲观摩演出期间，孟遏云受到朱德元帅的亲切接见。这对于一位从旧社会苦难中走过来的坤旦演员来说，是前所未有的荣誉，也标志着她的艺术得到了新中国的正式肯定。
1958年，秦腔艺术片《火焰驹》拍摄，孟遏云在片中饰演李母。这部影片汇集了易俗社等社的名家，把秦腔艺术第一次搬上银幕，孟遏云的舞台形象由此永远留在胶片上。
1960年，秦腔艺术片《三滴血》拍摄，孟遏云在片中饰演王妈妈。这部影片汇集了刘毓中等十二位秦腔老演员，成为秦腔电影艺术的经典，孟遏云也借此留下了自己的银幕形象。
晚年的孟遏云任陕西省政协委员、西安易俗社艺术顾问、中国戏剧家协会会员。她把自己一身孟腔经验传给后辈坤旦，为秦腔旦角从男旦到坤旦的过渡画上圆满句号。
1982年12月9日，孟遏云因病辞世，终年五十九岁。她匆匆走完了自己坎坷而辉煌的一生，却把"秦腔第一位坤旦"的地位和"孟腔"艺术，永远留给了秦腔舞台。
孟遏云的艺术生涯，是秦腔旦角从男旦到坤角的转型史：她九岁登台时，秦腔旦角还全由男旦扮演；她成名后，坤旦才开始在秦腔舞台上站住脚。她用自己洪亮而柔婉的嗓音，证明了女性唱秦腔旦角的魅力。
她的艺术贡献，被戏剧界称为"在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑"。自她以后，肖若兰、马友仙等一代坤旦相继崛起，秦腔旦角从此进入了坤旦时代。
孟遏云的人生启示是双重的：她以一身坤旦之力，打破了秦腔旦角必须男演的旧规，这是艺术上的革新；可她又在旧社会受尽屈辱，九岁成名却命途多舛，这是时代留给一位女艺人的沉重印记。
她的唱腔，最见功力的是《五典坡·探窑》一段："耳听窑外有人问，莫必是邻舍来叩门。奴的夫西凉无音讯，寒窑里哭坏了女钗裙"——洪亮中透着柔婉，刚劲里藏着凄清，这正是"孟腔"兼男女之长的独特听感。
延伸问答：孟遏云为何取名"遏云"？她十五岁成名时，著名剧作家李逸僧取《列子》"响遏行云"之意，为她更名"遏云"，既赞她嗓音高亢、嘹亮入云，也寄望她的艺术能响彻云霄。
REPERTOIRE
她扮相俊秀、嗓音洪亮甜美，擅演青衣悲剧人物，唱遍陕甘青宁。
饰王宝钏。这是孟遏云的成名戏之一，《探窑》一折"耳听窑外有人问"一段，以洪亮柔婉的孟腔唱出王宝钏寒窑十八载的孤苦，是秦腔坤旦最早的经典旦角形象。
此剧为秦腔传统名剧，孟遏云饰演的旦角唱做并重，以洪亮浑厚的孟腔见长。她唱遍西北时，此剧是最受观众欢迎的保留剧目之一。
1958年秦腔艺术片，孟遏云饰李母。影片汇集易俗社等社名家，是秦腔第一次搬上银幕的经典之作，孟遏云的银幕形象由此传世。
1960年秦腔艺术片，孟遏云饰王妈妈。影片汇集刘毓中等十二位秦腔老演员，是秦腔电影艺术的巅峰之作，孟遏云在片中留下了中年时期的舞台风采。
饰苏三。三堂会审一折唱段繁重，孟遏云以洪亮高昂的孟腔，把苏三蒙冤受屈的悲苦层层铺叙，是她唱遍西北的看家戏之一。
饰赵五娘。这是一出青衣唱功硬戏，赵五娘糟糠自咽、孝养公婆的故事感人至深。孟遏云以柔婉凄清的唱腔，把赵五娘的贤孝与悲苦唱得催人泪下。
《五典坡》中最见孟腔功力的一折。王宝钏寒窑闻母，"耳听窑外有人问，莫必是邻舍来叩门"一段，洪亮中见柔婉，是孟遏云坤旦艺术的代表唱段。
她初习花旦，后改青衣，花旦底子使她在演这类带喜剧色彩的旦角戏时身段灵活、表演生动，是她早年花旦时期的看家戏之一。
耳听窑外有人问，
莫必是邻舍来叩门。
奴的夫西凉无音讯，
寒窑里哭坏了女钗裙。
三姑娘开门来，
太夫人到了……
我这里开门把娘问，
那是老娘来。
《五典坡·探窑》王宝钏唱段，孟遏云以洪亮圆润又柔婉的坤旦声腔，唱出寒窑孤女的凄清，是孟腔传世名段。
赵五娘端糠碗珠泪滚滚，
叫一声公婆儿细听分明，
自那年陈留郡遭了饥馑，
粒米贵如珠实难捱撑……
《赵五娘吃糠》核心唱段，孟遏云以柔婉凄清的青衣唱腔，把赵五娘糟糠自咽的贤孝与悲苦唱得动人。
孟遏云的拿手戏各有千秋：《五典坡》以"苦"立人（王宝钏寒窑孤苦）、《玉堂春》以"冤"动人（苏三三堂会审）、《赵五娘吃糠》以"孝"取胜（五娘糟糠奉亲）、《探窑》以"清"见韵（寒窑闻母）——而她最大的特色，是以坤旦之身兼男女之声，洪亮而柔婉，刚劲而幽雅。
SCHOOL
孟遏云是秦腔"孟腔"创始人，更是秦腔坤旦从男旦过渡到女旦的里程碑式人物。
孟腔唱腔洪亮浑厚、节奏明快、高昂圆润、清脆柔婉、洗练幽雅，兼有男声的刚劲与女声的柔婉。这是坤旦独有的优势——女孩身却唱出须生般的洪亮，又不失旦角的婉转。
她是秦腔旦角中第一位成气候的专业女演员，在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑。自她以后，秦腔旦角才逐渐由男旦为主转向坤旦为主，这一贡献具有划时代意义。
她唱遍陕、甘、青、宁，深受观众赞誉，被尊为秦腔"皇后"。这一称号既肯定她洪亮圆润的唱腔，也敬重她作为坤旦开山者的地位，与男旦"秦腔正宗"李正敏相映。
晚年她任西安易俗社艺术顾问，把一身孟腔经验传给后辈坤旦。她开辟的坤旦之路，由肖若兰、马友仙等一代又一代女演员走下去，秦腔旦角由此进入坤旦时代。
孟遏云出身梨园世家，父亲孟光华是易俗社第二期学生、工须生。她九岁随父学艺，初习花旦、后专青衣，十五岁成名时由剧作家李逸僧亲赐艺名"遏云"。她的艺术无明确单一师承，而是家学渊源加上长期舞台实践自成一家。晚年任西安易俗社艺术顾问，培养后辈坤旦，开启了秦腔旦角的坤旦时代。
孟遏云与李正敏同为秦腔旦角巨擘，却代表两个时代：李正敏是男旦青衣的集大成者，以中音甜润婉转的"敏腔"见长；孟遏云是秦腔第一位专业坤旦，以洪亮浑厚、刚柔并济的"孟腔"取胜。一男旦一坤角，一中音婉转一高音洪亮，共同把秦腔旦角艺术推向二十世纪的高峰。
ACHIEVEMENTS
从九岁轰动西安到秦腔艺术片传世，孟遏云以坤旦之力改写了秦腔旦角史。
她是秦腔旦角中第一位成气候的专业女演员，是秦腔旦角从男角过渡到坤角的实践者，在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑，这一地位无人可以替代。
她的唱腔洪亮浑厚、高昂圆润、清脆柔婉、洗练幽雅，兼有男声刚劲，被称为"孟腔"，成为秦腔坤旦最早的流派之一，影响了后世坤旦的演唱。
她参加了1958年秦腔艺术片《火焰驹》（饰李母）和1960年《三滴血》（饰王妈妈）的拍摄，把孟腔艺术永远留在胶片上，成为后世研究坤旦艺术的珍贵影像资料。
她唱遍陕、甘、青、宁，深受观众赞誉，被尊为秦腔"皇后"。1953年全国戏曲会演期间，她受到朱德元帅的亲切接见，艺术成就得到新中国的正式肯定。
1923年生于长安斗门镇梨园世家；九岁随父登台轰动西安；十五岁由剧作家李逸僧赐名"遏云"；唱遍陕甘青宁，获"秦腔皇后"之誉；1953年全国戏曲会演期间受朱德元帅接见；1958年主演秦腔艺术片《火焰驹》；1960年主演《三滴血》。
她曾任陕西省政协委员、西安易俗社艺术顾问、中国戏剧家协会会员。晚年致力于培养后辈坤旦，为秦腔旦角从男旦到坤旦的过渡画上圆满句号。1982年12月9日辞世，终年五十九岁。
CULTURAL INFLUENCE
孟遏云是秦腔旦角史上一位划时代的人物，她开创的坤旦时代绵延至今。
她是秦腔第一位成气候的专业坤旦，用实践证明了女性完全可以唱好秦腔旦角。自她以后，肖若兰、马友仙等一代坤旦相继崛起，秦腔旦角从此进入坤旦时代。
《中国戏曲志·陕西卷》《西安市戏剧志》等权威文献都为她立传，称她是秦腔旦角中第一位女演员、男旦转向女旦的里程碑，其艺术彪炳秦腔史册。
《火焰驹》《三滴血》两部秦腔艺术片，为后人留住了她中年时期的舞台形象。今天的戏迷仍能通过这两部影片，亲耳聆听"孟腔"洪亮柔婉的韵味。
她九岁成名、十五岁赐名，却在旧社会饱受屈辱、命运多舛；可她从未离开舞台，解放后又把一身技艺传给后辈。这种在苦难中坚守艺术的风骨，令人敬重。
孟遏云对秦腔的贡献是开创性的：在旦角行当上，她打破了秦腔旦角必须由男旦扮演的旧规，是坤旦的开山者；在唱腔上，她创立了洪亮浑厚、刚柔并济的"孟腔"，为坤旦演唱开辟了新路；在剧目上，她留下了《五典坡》《游龟山》《玉堂春》《赵五娘吃糠》等一批坤旦经典。
她的一生，横跨旧社会与新中国两个时代：在旧社会她是受压迫的坤伶，在新中国她是受接见的艺术家。两部秦腔艺术片，则为她坎坷而辉煌的一生作了最好的注脚。她开辟的坤旦之路，至今仍在延伸。
ART STYLE
孟遏云的演唱刚柔并济、男女兼融，形成了独树一帜的孟腔风格。
她的嗓音洪亮浑厚，九岁登台时那一声开口便惊动西安——女孩身却唱出须生般的洪亮，这是坤旦独有的优势，也是孟腔最鲜明的标识。
她虽嗓音洪亮，却不失旦角的柔婉幽雅。高昂圆润之中透着清脆柔婉，把王宝钏、赵五娘一类悲剧人物唱得哀而不伤、怨而不怒。
孟腔兼有男声的刚劲与女声的柔婉，这是坤旦从男旦传统中脱胎而来的独特听感——既有男旦演唱的力度，又有女性本真的细腻。
她初习花旦，后专青衣，花旦底子使她身段灵活、表演生动，青衣功夫使她唱功厚重。两门抱的功底，让她演什么行当的旦角都得心应手。
唱：洪亮浑厚、高昂圆润，兼有男声刚劲与女声柔婉，是孟腔最鲜明的特色；念：白口清晰、送远；做：初习花旦、身段灵活，后专青衣、端庄大方；表：擅以眉眼传递悲剧人物的内心波澜，王宝钏的孤苦、赵五娘的贤孝，一眼一腔便能读出。
孟遏云的艺术境界，可用"开、洪、柔"三字概括：开坤旦一代风气，以洪亮浑厚之声立世，以柔婉幽雅之情动人。她塑造的王宝钏、苏三、赵五娘等形象，至今仍是秦腔坤旦舞台的早期典范。
CLASSIC ARIAS
孟遏云的孟腔洪亮柔婉，尤擅以刚柔并济之声抒发悲剧妇女的内心。
耳听窑外有人问，
莫必是邻舍来叩门。
奴的夫西凉无音讯，
寒窑里哭坏了女钗裙。
《五典坡·探窑》王宝钏开篇一段，孟遏云以洪亮圆润的坤旦声腔唱出寒窑孤女的凄清，是孟腔传世名段。
高堂母，老娘啊，
这光景怎见我老娘亲。
女儿开门把娘迎，
不见老娘我心疼……
《探窑》见母一段，王宝钏又悲又喜，孟腔的柔婉在此尽显，把母女连心的场面唱得动人。
赵五娘端糠碗珠泪滚滚，
叫一声公婆儿细听分明，
自那年陈留郡遭了饥馑，
粒米贵如珠实难捱撑……
《赵五娘吃糠》核心唱段，孟遏云以柔婉凄清的青衣唱腔，唱尽五娘糟糠奉亲的贤孝与悲苦。
苏三离了洪洞县，
将身来在大街前，
未曾开言我心好惨，
过往的君子听我言……
《玉堂春》苏三起解一段，孟遏云以洪亮高昂的孟腔，把苏三蒙冤受屈的悲苦唱得层次分明。
游龟山上前去把理来辨，
谁敢在爷面前撒野胡言，
这一回我定要从头算，
方晓得阎家的法度严……
《游龟山》一段，孟腔刚劲一面尽显，把人物的愤懑与刚直唱得铿锵有力。
TRIBUTES
同代与后世对孟遏云表演艺术的评价
著名剧作家李逸僧取《列子》"响遏行云"之意，为她更名"遏云"——既赞她嗓音高亢嘹亮、响彻云霄，也寄望她的艺术能遏住行云，这是文人对一位坤旦演员极高的期许与肯定。
戏剧史研究者评价她："她不仅是近现代秦腔舞台上最早的女演员，而且在艺术上创造了男旦转向女旦的制高点和里程碑"——这一定位，确立了孟遏云在秦腔旦角史上的划时代地位。
1953年全国戏曲会演期间，朱德元帅亲切接见孟遏云。一位从旧社会苦难中走过来的坤旦演员，受到开国元帅的接见，这本身就是新中国对一位女艺人艺术与人格的最高肯定。
她唱遍陕、甘、青、宁，深受观众赞誉，被尊为秦腔"皇后"。戏迷们记得她九岁登台时那一声惊动全场的开口，也记得她《五典坡》《玉堂春》《赵五娘吃糠》里一个个催人泪下的旦角形象。
LINEAGE
从梨园家学自辟坤旦一路，孟遏云的艺术脉络清晰可循
孟遏云出身梨园世家，父亲孟光华是易俗社第二期学生、工须生。她九岁随父学艺，初习花旦、后专青衣，受父亲的须生功底熏陶，唱腔才兼有男声的刚劲。她的艺术是家学渊源与舞台实践结合的产物。
她在易俗社及西北各班社演出期间，与刘毓中等秦腔名家同台。1958年《火焰驹》、1960年《三滴血》两部艺术片，她与刘毓中等十二位老演员合作，把秦腔旦角与须生的艺术共同搬上银幕。
晚年她任西安易俗社艺术顾问，把孟腔经验传给后辈坤旦。她开辟的坤旦之路，由肖若兰、马友仙等一代又一代女演员延续——秦腔旦角从此进入坤旦时代，这是孟遏云对秦腔最深远的传承贡献。
VIEWING GUIDE
如何欣赏孟遏云的坤旦艺术
欣赏孟遏云，建议先看秦腔艺术片《火焰驹》（1958年，饰李母）与《三滴血》（1960年，饰王妈妈）：这两部胶片为后人留住了她中年时期的舞台形象，最能体会坤旦开山者的风采。
再听《五典坡·探窑》《赵五娘吃糠》等唱段：注意她洪亮嗓音背后的柔婉——刚劲里藏着凄清，这正是"孟腔"兼有男女之声的独特听感。
若想理解她的历史地位，可对照后世坤旦马友仙、肖若兰的表演来看：正是孟遏云第一个证明女性可以唱好秦腔旦角，后来者才得以沿着她开辟的路走下去。
FAQ
关于孟遏云艺术人生的常见问题
孟遏云在秦腔史上有什么特殊地位？她是秦腔旦角中第一位成气候的专业女演员，是秦腔旦角从男旦过渡到坤角的实践者，被戏剧史称为"男旦转向女旦的制高点和里程碑"。自她以后，秦腔旦角才进入坤旦时代。
她为什么叫"遏云"？她十五岁成名时，著名剧作家李逸僧取《列子》"响遏行云"之意，为她更名"遏云"，赞她嗓音高亢嘹亮、能遏住行云。她乳名兰娃，早年艺名孟小光。
什么是"孟腔"？是孟遏云创立的秦腔旦角唱腔，特点是洪亮浑厚、节奏明快、高昂圆润、清脆柔婉、洗练幽雅，兼有男声的刚劲与女声的柔婉，是坤旦独有的演唱风格。
孟遏云有哪些传世影像？她参加了1958年秦腔艺术片《火焰驹》（饰李母）和1960年《三滴血》（饰王妈妈）的拍摄。这两部影片是她留给后世最珍贵的舞台影像资料。
DOWNLOAD
提供孟遏云代表剧目MP3下载、高清视频资源
孟遏云辞世已四十余年，但她开创的坤旦时代仍在延续：今天秦腔舞台上的旦角，绝大多数已是坤旦，这正是孟遏云当年九岁登台时播下的种子。《火焰驹》《三滴血》两部艺术片，让后人仍能看到这位"秦腔皇后"的风采。她的孟腔艺术，在肖若兰、马友仙等后辈身上继续生长。
孟遏云一生擅演悲剧青衣，主要代表作品有：《五典坡》（王宝钏）、《玉堂春》（苏三）、《游龟山》、《火焰驹》（李母，1958年艺术片）、《三滴血》（王妈妈，1960年艺术片）、《赵五娘吃糠》（赵五娘）、《探窑》（王宝钏）等。