秦腔 · 一代宗师

刘毓中

秦腔须生泰斗 · 刘派老生创始人 · 衰派老生一绝

剧种 秦腔
行当 须生·老生
流派 刘派
生卒 1896—1982
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壹

人物概览

PERSON OVERVIEW

刘毓中画像
刘毓中先生 · 舞台留影

刘毓中

刘毓中（1896年10月11日—1982年8月14日），字秀山，陕西临潼县雨金镇粉刘村人。父亲刘立杰（艺名"木匠红"）是清末民初著名须生，创办秦钟社。刘毓中自幼受家学熏陶，酷爱秦腔，1912年冬考入陕西易俗伶学社（易俗社）学艺，为该社头科学生，师承李云亭、陈雨农等秦腔宗师。

他勤学苦练、以勤补拙，从演院公、衙役等配角起步，凭借"人以十回、己以百回"的毅力刻苦钻研，终成秦腔须生中文武兼备、黑白不挡的著名演员。其嗓音宽洪深厚、酣畅淋漓，表演洒脱大方、身架规范，尤擅衰派老生，一生演出本戏一百余出，拿手戏不下二十余出，被誉为秦腔须生"泰斗"。

刘毓中在长达七十年的艺术生涯中，创造了以"精气神"为核心的表演理念，形成了性格化、感情化、意境化的独特艺术风格。1952年，他在第一届全国戏曲观摩演出大会上以《卖画劈门》获演员一等奖；1958年、1959年两度晋京演出，其主演的秦腔电影艺术片《三滴血》广受赞誉。梅兰芳为他题词，欧阳予倩为他题诗，荀慧生为他两次作画，马连良称他为"衰派老生中一绝"。

秦腔名家 须生泰斗 刘派创始人 衰派一绝
传奇

从"竹根"到台柱

刘毓中的成功之路，是一部"以勤补拙"的奋斗史：初学戏时年岁大、筋骨硬、嗓子条件一般，连父亲刘立杰也认为他不是"好料"，多演院公、衙役等配角。但他有一颗酷爱艺术之心，并未因条件差而灰心丧气，而是刻苦磨练、锲而不舍。

他趁父亲给傅醒民排演《卖画劈门》之际偷学此剧，趁须生教练李云亭教学之际偷学《折书》《逃国》《杀驿》《探监》《宁武关》等拿手戏。一次挂牌演出《宁武关》，主角因故误场，他自告奋勇化妆代演——因为他早已偷学到手、熟记在心，登场后不慌不乱、熟练自如，一鸣惊人，从此从"竹根"一跃为台柱。

绝艺

经典场面 · 劈门亮相

《卖画劈门》"劈门"一段重场戏，原演出中许多"亮相"动作都离不开椅子。解放后刘毓中为了净化舞台、合乎剧情，毅然取掉椅子，重新创造了"亮相"动作——既合情合理，又加强了戏的节奏气氛。这一创造，成为秦腔须生身段的经典范例，至今为后辈所效法。

心印

细品刘毓中

细品刘毓中的艺术人生，最动人的不是他的天赋，而是他的"勤"与"诚"：论条件他并非上乘，却以"人以十回、己以百回"的毅力练功，把每出戏都琢磨到炉火纯青；论资历他成名很早，却从不倚老卖老，数十年如一日坚持上山下乡演出，哪怕演群众角色也一丝不苟。

他的"诚"，更见于对艺术的执着：为演好《三滴血》周仁瑞，他从民国初年演到电影艺术片，音乐唱腔、台词表演反复修改，不厌其烦；为净化舞台，他毅然删去旧本中迷信色彩的段落，重新设计身段——这种"推陈出新"的自觉，正是一代宗师的风范。

刘毓中的表演，讲究"三讲"：讲"神"（以精气神立戏，人物先立神再求形）、讲"韵"（唱腔讲韵味，字正腔圆、声情并茂）、讲"度"（表演讲法度，规范严谨、收放得体）——"神韵度"三者兼备，方成一代宗师。

他的做派，洒脱大方，身架台步规范，摇头、摆须、颤身、甩袖无不称善；他的戏路，文武须生兼备，老生、正生、小生、红生各有独到之处，尤擅衰派老生，被京剧大师马连良誉为"衰派老生中一绝"。

品鉴

深度解读

刘毓中的艺术成就，在于他"继承而不守旧、革新而不离宗"：他师承李云亭、陈雨农，兼采高天喜、陆顺子及父亲刘立杰等名家之长，融会贯通成自家风格；他又敢于革新，在《韩宝英》中吸收京剧武打为秦腔靠甲戏创出新路，在《殷桃娘》中吸收花脸唱念与工架塑造"活霸王"。

入门

延伸欣赏

若欲欣赏刘毓中的艺术，可看秦腔电影艺术片《三滴血》（饰周仁瑞）：这是刘毓中艺术成就的集大成之作，1958年、1959年两度晋京汇报演出，处处受到赞誉。另可听《祭灵》《烙碗计》等名段录音，体会"衰派一绝"的唱腔魅力。

贰

生平历程

BIOGRAPHY

从易俗社头科学生到秦腔须生泰斗，七十余年舞台生涯，写就一部秦腔须生艺术的活历史。

1896

梨园世家

1896年10月11日，刘毓中生於陕西临潼雨金镇粉刘村。自幼务农，十四岁曾在临潼雨金镇杂货铺当学徒。其父刘立杰（艺名"木匠红"）为著名须生，受父熏陶，酷爱戏剧。

1912

考入易俗社

1912年冬，十六岁的刘毓中考入陕西易俗伶学社学艺，为该社头科学生。因年岁大、筋骨硬、嗓子条件一般，初期多演院公、衙役等配角，但他暗下决心，以勤补拙，用"人以十回、己以百回"的毅力练功。

1917

一鸣惊人

一次剧社演出《宁武关》，主角因故误场，他自告奋勇化妆代演，登场后不慌不乱、熟练自如，教练长陈雨农大为惊奇，亲自喝彩，送他"胆大红"绰号。须生教练李云亭赞许有加，随即把他列为重点培养对象，倾囊传授《霍光回府》《周仁回府》等拿手戏。

1921

声名鹊起

刘毓中先后主演《韩宝英》之石达开、《大孝传》之虞舜、《殷桃娘》之项羽、《双诗帕》之李白等角色，深受观众欢迎，一跃成为易俗社台柱。1921年赴汉口演出，得到欧阳予倩好评；1924年鲁迅来西安讲学，多次观看其演出，称赞他"有前途"。

1928

执掌秦钟社

1928年，刘毓中脱离易俗社，担任父亲创办的秦钟社社长兼主演。他效法易俗社，改革剧社管理制度与艺术要求，聘请知识分子编演新戏，为演员请文化教员，剧社面目一新。1932年秦钟社解体后，另建新声社，继续培养戏曲人才。

1949

重返易俗社

西安解放后，刘毓中被选为西安人民代表，1950年重返易俗社。在新文艺工作者帮助下，他对自己的剧目从剧本到表演作了净化与修改，如《卖画劈门》"劈门"一段重场戏，毅然取掉椅子重新创造"亮相"动作，既合情合理又加强了戏的节奏气氛。

1952

全国夺魁

1952年，刘毓中在第一届全国戏曲观摩演出大会上，以《卖画劈门》之白茂林、《游龟山》之胡彦荣获演员一等奖。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖。其主演的秦腔电影艺术片《三滴血》（饰周仁瑞）在1958年、1959年两度晋京汇报演出，处处受到赞誉。

1981

舞台七十年

1981年12月，西安市人民政府为其舞台生活七十周年举行庆祝会，省市领导和文艺界代表及全国各地同行三百余人参加。八十五岁高龄的刘毓中仍登台演出《祭灵》《路遇》《韩宝英》等拿手好戏，连演六场，场场爆满。

1982

与世长辞

1982年8月14日，刘毓中病逝，享年86岁。他留下的一百余出拿手戏与桃李满门的艺术遗产，成为秦腔宝库中的珍贵财富，其表演艺术至今仍被广大观众与后辈演员所景仰。

七十春秋

刘毓中七十年的舞台生涯，几乎就是半部秦腔须生艺术史：他见证了易俗社的创办与发展，亲历了秦腔从班社到剧院的转型，参与了《三滴血》《火焰驹》等经典剧目从舞台到电影艺术的升华。

他的一生，更是一部戏曲教育的传承史：从秦钟社、新声社到陕西戏曲专修班、晓钟剧社，再到重返易俗社后的言传身教，他培养的戏曲人才数以百计——任哲中、刘易平、阎更平、焦晓春、郭葆华、王君秋等秦腔名家，皆出其门下。桃李不言，下自成蹊。

启示

刘毓中的人生启示在于：艺术没有捷径，唯有"勤"字立身——他以"人以十回、己以百回"的毅力，把"条件平平"练成了"泰斗宗师"；艺术亦无终点，唯有"诚"字守心——他年逾八旬仍登台献艺，鞠躬尽瘁，死而后已。

刘毓中的唱腔，宽宏深厚、酣畅淋漓，满宫满调，感染力极强，尤擅以大段哭音乱弹震撼观众心灵。《祭灵》一折"满营中三军们齐挂孝"的〔苦音慢板〕，是他唱腔艺术的巅峰示范：哭悼桃园之义，慷慨悲壮，荡气回肠。

延伸问答：刘毓中与父亲刘立杰有何渊源？刘立杰艺名"木匠红"，是清末民初著名须生，创办秦钟社。刘毓中自幼受其艺术熏陶，父子均为秦腔一代宗师，会戏甚多，先后执掌秦钟社，传为梨园佳话。

叁

代表剧目

REPERTOIRE

一生演出本戏一百余出，拿手戏不下二十余出，塑造了众多栩栩如生、性格各异的艺术形象。

01

《三滴血》

饰周仁瑞。此剧从民国初年演到电影艺术片，反复修改不厌其烦，表演以情动人、炉火纯青，是刘毓中最具代表性的传世之作。

02

《烙碗计》

饰刘子明。衰派老生代表剧目，1952年全国戏曲观摩演出大会获奖剧目之一，唱做并重，感人至深。

03

《卖画劈门》

饰白茂林。"劈门"一段重场戏的"亮相"身段为其独创，1952年全国会演获演员一等奖，梅兰芳、马连良等大师盛赞不已。

04

《大报仇》

饰刘备。"祭灵"一折为须生必学经典，满营挂孝、哭悼二弟三弟的大段〔苦音慢板〕，慷慨悲壮、荡气回肠。

05

《八义图》

饰程婴。忠义悲壮的程婴形象，唱做并重，是刘毓中衰派老生艺术的又一代表。

06

《周仁回府》

饰周仁。此剧由李云亭、陈雨农亲授，刘毓中饰演的周仁令刘易平等名家佩服得五体投地，是秦腔小生应工却以须生功底演绎的典范。

07

《韩宝英》

饰石达开。"兵败大渡河"一场继承秦腔靠甲戏技巧，吸收京剧武打套路，为秦腔须生武打技巧创出新路。

08

《殷桃娘》

饰楚霸王项羽。运用红生行当特点，吸收花脸唱念与工架，化妆、髯口、服装均有改革创新，誉满西安，有"活霸王"之称。

09

《游龟山》

饰胡彦。1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖，与《卖画劈门》并为刘毓中获奖双璧。

10

《走雪》

饰老曹福。秦腔传统须生名剧，老曹福的忠仆形象质朴动人，为刘毓中衰派老生代表作之一。

经典唱段 · 祭灵

满营中三军们齐挂孝，
白旗招展雪花飘，
白人白马白旗号，
银弓玉箭白翎毛，
文官臣头戴三尺孝，
武将官身穿白战袍……
哭罢了二弟王将三弟叫，
三弟亡魂听根苗！

刘毓中《大报仇·祭灵》刘备的传世名段——满营挂孝、哭悼桃园，慷慨悲壮，是秦腔须生〔苦音慢板〕的教科书级唱段。

经典唱段 · 路遇

五台县官太懵懂，
滴血认亲害百姓，
年迈苍苍到老境，
寻子不见放悲声，
到处找寻无踪影，
莫非他渡河回韩城，
叫声天佑将父等，
我不避艰难往前行！

《三滴血·路遇》周仁瑞的悲凉唱段——一个老父寻子的凄凉与执着，尽在"衰派"唱腔的苍凉悲怆之中。

剧目特色速览

刘毓中的拿手戏各有特色：《烙碗计》以"悲"动人（刘子明的忠仆形象）、《卖画劈门》以"巧"见长（独创的亮相身段）、《大报仇》以"壮"称绝（祭灵的慷慨悲壮）、《周仁回府》以"义"立人（舍妻全义的周仁）——《三滴血》则集其大成，是其艺术的巅峰代表。

肆

流派传承

SCHOOL

刘毓中是秦腔"刘派"老生的创始人，其表演理念与艺术风格影响了秦腔须生行当几代人，门下弟子遍及秦陇和西北各地。

刘派

刘派艺术特点

刘派艺术以"精气神"为表演理念，追求性格化、感情化、意境化。表演规范严谨、考究凝练，一切尽在法度之内，所塑造的人物各有风貌、绝无雷同，尤以衰派老生著称于世。

一绝

衰派一绝

京剧大师马连良称他为"衰派老生中一绝"。他的衰派艺术，以苍凉悲怆的情感、酣畅淋漓的唱腔、洒脱大方的做派，把"老境"演到极致，令同行后辈景仰不已。

桃李

门墙桃李

他先后创办秦钟社、新声社，培养两班学生约一百余人，又任教于陕西戏曲专修班、晓钟剧社。任哲中、刘易平、阎更平、焦晓春、郭葆华、王君秋、王保易、桑梓、廖胜利、马桂英等均得他亲授。

薪火

薪火相传

刘毓中从不保守，总是把自己的拿手好戏毫无保留地传授给学生。解放后担任易俗社社长期间，杨天易、张建、王保易、郭葆华、刘伟民等易俗社演员均得到他的培养，刘派艺术薪火相传，绵延不绝。

传承谱系

刘派艺术的传承脉络：师承李云亭（秦腔一代宗师，工须生，拿手戏《折书》《逃国》《杀驿》《探监》《宁武关》等）、陈雨农（易俗社教练长，著名导演、戏曲教育家），兼采高天喜、陆顺子、刘立杰（其父，艺名"木匠红"）等名家之长。直系传人有刘易平（刘裕秦）、王斌秦、张振秦、姜瑶钟、李琼钟、崔晓钟（秦钟社时期）、张新华、党新国（新声社时期）、任哲中、阎更平、焦晓春、郭葆华、王君秋、王保易、桑梓、廖胜利、马桂英（解放后）等。

风格比较

同为秦腔须生宗师，刘毓中与父亲刘立杰风格一脉相承而又各具特色：刘立杰以"木匠红"闻名关中，唱做并重；刘毓中在继承父辈与李云亭艺术的基础上，更强调"精气神"的表演理念，把衰派老生艺术推向极致。与京剧"南麒北马"等流派艺术相映，刘毓中的刘派艺术堪称秦腔须生艺术的最高峰。

伍

艺术成就

ACHIEVEMENTS

七十年的舞台实践与艺术教育，使刘毓中成为秦腔艺术史上承前启后的一代宗师。

泰

须生泰斗

刘毓中一生演出本戏一百余出，拿手戏不下二十余出，塑造了周仁瑞、刘子明、白茂林、刘备、程婴、石达开、项羽等众多经典形象，被誉为秦腔须生"泰斗"，独领风骚七十年。

派

创立刘派

他以"精气神"为核心的表演理念，创造了性格化、感情化、意境化的艺术风格，开创秦腔"刘派"老生流派，为秦腔须生行当的发展作出了卓越贡献。

奖

会演夺魁

1952年获第一届全国戏曲观摩演出大会演员一等奖，1956年获陕西省第一届戏剧观摩演出大会演员一等奖，1964年获西安市现代戏会演表演一等奖，获奖无数，享誉全国。

艺

育才树人

他先后创办秦钟社、新声社，执教多家科班，培养戏曲人才一百余人，任哲中、刘易平、阎更平等名家均出其门下，是一位德艺双馨的戏曲教育家。

荣誉纪年

1952年第一届全国戏曲观摩演出大会《卖画劈门》（白茂林）、《游龟山》（胡彦）获演员一等奖；1956年陕西省第一届戏剧观摩演出大会《游龟山》（胡彦）获演员一等奖；1964年西安市现代戏会演《红梅岭》（冷大爷）获表演一等奖；1981年12月西安市人民政府为其舞台生活七十周年举行庆祝会。

他曾任第三届全国人大代表、全国文联委员、中国戏剧家协会陕西分会顾问、西安市文联副主席、西安易俗社社长、副社长、艺术顾问等职；1981年11月加入中国共产党。

陆

文化影响

CULTURAL INFLUENCE

刘毓中及其刘派艺术，不仅推动了秦腔须生行当的发展，更成为中国戏曲宝库中的珍贵遗产。

赞

大师盛赞

梅兰芳为他题词"继承义师的优良传统，发展秦腔的表演艺术"；欧阳予倩为他题诗；荀慧生两次为他作画；马连良称他为"衰派老生中一绝"。全国许多艺术大师对他的表演给予极高的评价。

史

载入史册

《中国大百科全书·戏曲曲艺卷》《中国戏曲曲艺辞典》均列有他的条目，《中国戏曲志·陕西卷》《陕西省戏剧志》《西安市戏剧志》为他撰写了专传，其艺术成就彪炳戏曲史册。

传

薪火相传

刘派艺术影响深远，门下弟子遍及秦陇和西北各地。他的表演风格极大影响了同行后辈，其《三滴血》《烙碗计》《卖画劈门》等代表剧目至今仍在秦腔舞台上传演不衰。

德

精神遗产

刘毓中以古稀之年仍积极演出现代戏，从不倚老卖老、以名角自居，数十年如一日上山下乡演出。他毕生忠于艺术、忠于人民的精神，是留给后辈最宝贵的精神财富。

剧种贡献

刘毓中对秦腔艺术的贡献是多维度的：在表演上，他把须生行当的唱、做、念、打推向新的高度；在剧目上，他整理加工了《三滴血》《火焰驹》《游龟山》《空城计》《八义图》《一字狱》等一大批传统剧目；在理论上，他以"精气神"为核心的表演理念，为秦腔表演体系提供了宝贵的思想资源。

1952年第一届全国戏曲观摩演出大会上，刘毓中以《卖画劈门》获演员一等奖，让全国观众认识了秦腔须生艺术的魅力；1958年、1959年秦腔电影艺术片《三滴血》两度晋京并赴十三省巡回演出，使秦腔艺术声名远播。他的艺术，成为秦腔走向全国的重要名片。

柒

艺术特色

ART STYLE

刘毓中的表演艺术，博采众长、融会贯通，形成了独树一帜的刘派风格。

神

以精气神立戏

刘毓中以"精气神"为表演理念：气足神完、精神饱满，演人物先立"神"，再求"形"，所塑造的角色个个鲜活，绝无雷同。

衰

衰派老生一绝

他的衰派艺术苍凉悲怆、入木三分：以宽洪深厚的嗓音、酣畅淋漓的大段唱腔、洒脱大方的做派，把"老境"演到极致，马连良赞为"衰派老生中一绝"。

宽

文武兼备戏路宽

他老生、正生、小生、红生各有独到之处：《烙碗计》之刘子明、《春秋笔》之吴承恩、《周仁回府》之周仁、《殷桃娘》之项羽，行行出彩，文武不挡。

新

大胆革新求发展

在《韩宝英》"兵败大渡河"一场，他继承秦腔靠甲戏技巧又吸收京剧武打套路；在《殷桃娘》中吸收花脸唱念与工架——为秦腔须生武打技巧创出新路。

唱念做打

唱：宽宏深厚、满宫满调，大段哭音乱弹震撼人心；念：字正腔圆、感情充沛，白口讲究"喷口"与"韵味"；做：洒脱大方、身架规范，摇头摆须颤身甩袖无不称善；打：文武兼备，靠甲戏继承秦腔传统又吸收京剧武打，为须生武打开辟新路。

刘毓中的艺术境界，可用"真、深、化"三字概括：以真情动人（演人物入情入理）、以深厚立身（功底深厚、修养深厚）、以化境传神（博采众长、融会贯通，化百家为一家）。他塑造的周仁瑞、刘子明、白茂林、刘备等形象，至今仍是秦腔舞台的典范。

捌

经典唱段

CLASSIC ARIAS

刘毓中的唱腔宽宏深厚、满宫满调，尤擅以大段哭音乱弹震撼观众心灵。

祭灵

满营中三军们齐挂孝，
白旗招展雪花飘，
白人白马白旗号，
银弓玉箭白翎毛……
哭罢了二弟王将三弟叫，
三弟亡魂听根苗！

〔苦音慢板〕起唱，满营挂孝、哭悼桃园之义，慷慨悲壮，荡气回肠，是刘毓中"祭灵"一折的传世名段。

三滴血

五台县官太懵懂，
滴血认亲害百姓，
年迈苍苍到老境，
寻子不见放悲声……
叫声天佑将父等，
我不避艰难往前行！

周仁瑞寻子一段，苍凉悲怆的衰派唱腔，把一个老父寻子的凄凉与执着唱得声泪俱下。

游龟山

有为父提篮儿卖鱼上岸，
行走在江岸地起了祸端，
父遇见卢总督公子之面，
买去了娃娃鱼不给父钱……

〔苦音二六〕的叙事唱段，把胡彦遭难的过程唱得层次分明，如泣如诉。

卖画劈门

清早间再大街来卖果世，
白茂林苦渡生涯……
行步儿来在大街上，
那壁厢来了买画人。

白茂林卖画的一段〔苦音二六〕，唱出了老画师清贫自守、洁身自好的风骨，是刘毓中"劈门"一折的前奏名段。

烙碗计

刘子明抬头用目观，
观见二弟站面前……
叫贤弟你且莫要泪珠滚，
愚兄有话听心间。

刘子明劝弟的一段唱，苍凉中含骨肉深情，把衰派老生的唱腔韵味展现得淋漓尽致。

玖

名家评点

TRIBUTES

艺术大师们对刘毓中表演艺术的评价

"

梅兰芳题词

"继承义师的优良传统，发展秦腔的表演艺术"——京剧大师梅兰芳为刘毓中题词，高度肯定他对秦腔艺术的传承与发展。

—— 梅兰芳
"

马连良评语

京剧大师马连良称赞他是"衰派老生中的一绝"，认为其衰派艺术无人能出其右。

—— 马连良
"

欧阳予倩题诗

"秦声动京邑，古艳呈新妍"——戏剧家欧阳予倩为他题诗，盛赞其秦腔艺术震动京城、历久弥新。

—— 欧阳予倩
"

荀慧生作画

京剧四大名旦之一荀慧生曾两次为刘毓中作画，以示对其表演艺术的推崇与景仰。

—— 荀慧生
拾

传承谱系

LINEAGE

从父辈到弟子，刘派艺术的传承脉络清晰可循

师承渊源

刘毓中师承秦腔宗师李云亭（得其《折书》《逃国》《杀驿》《探监》《宁武关》《周仁回府》等拿手戏），受陈雨农悉心栽培，兼采高天喜、陆顺子及父亲刘立杰等名家之长，融会贯通，自成一家。

弟子传人

秦钟社时期培养刘易平（刘裕秦）、王斌秦、张振秦、姜瑶钟等；新声社时期培养张新华、党新国等；后又执教陕西戏曲专修班、晓钟剧社，任哲中、栗怀印、栗成印、王定乾、刘亘天、阎更平、乔新贤、焦晓春等均得其亲授。

易俗社传承

解放后重返易俗社，培养杨天易、张建、王保易、郭葆华、刘伟民、惠焜华、高信民、桑梓等；西安市秦一团王君秋、秦二团刘养民、秦三团廖胜利、马桂英、孙东纪、李玉琴等皆受其教诲，刘派艺术绵延至今。

拾壹

观演指南

VIEWING GUIDE

如何欣赏刘毓中的表演艺术

欣赏刘毓中，建议从《三滴血》入手：秦腔电影艺术片《三滴血》中他饰演的周仁瑞，是衰派艺术的集大成之作——苍凉悲怆的唱腔、声泪俱下的表演，最能体会"衰派一绝"的风采。

再看《烙碗计》《卖画劈门》两出拿手戏："劈门"一段独创的"亮相"身段、"烙碗"一场的悲情表演，都是刘派艺术的精华所在。

若想了解其唱腔功力，可听《祭灵》一折的大段〔苦音慢板〕——满营挂孝、哭悼桃园，慷慨悲壮，是秦腔须生唱腔的教科书。

拾贰

常见问答

FAQ

关于刘毓中艺术人生的常见问题

问

刘毓中与李正敏是什么关系？两人同为易俗社培养的秦腔宗师，刘毓中工须生（刘派），李正敏工正旦（敏派/李派），一须生一旦角，被誉为秦腔"生旦双绝"，共同代表了秦腔须生与旦角艺术的最高成就。

问

为什么称刘毓中为"衰派老生一绝"？"衰派"指擅演穷困潦倒、年迈悲苦的老生角色。刘毓中以宽洪深厚的嗓音、酣畅淋漓的唱腔、洒脱大方的做派，把"老境"演到极致，京剧大师马连良赞其为"衰派老生中一绝"。

问

刘毓中培养过哪些著名弟子？他先后创办秦钟社、新声社并执教多家科班，培养戏曲人才一百余人，其中任哲中、刘易平、阎更平、焦晓春、郭葆华、王君秋、王保易、桑梓、廖胜利、马桂英等皆为秦腔名家。

问

刘毓中一生演过多少出戏？他一生演出本戏一百余出，为观众所称道的拿手戏不下二十余出，代表剧目有《三滴血》《烙碗计》《卖画劈门》《大报仇》《八义图》《周仁回府》《韩宝英》《殷桃娘》等。

拾叁

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当代回响

刘毓中辞世已四十余年，但他的艺术并未随岁月湮灭：他的唱段录音至今在戏迷中广为流传，《三滴血》《烙碗计》《卖画劈门》仍是秦腔舞台常演的经典；易俗社、陕西省戏曲研究院等院团的后辈演员，仍以学习刘派艺术为必修课。他的艺术生命，在传承中延续。

刘毓中一生演出本戏一百余出，拿手戏不下二十余出，主要代表作品有：老生戏《烙碗计》（刘子明）、《卖画劈门》（白茂林）、《走雪》（老曹福）、《大报仇》（刘备）、《八义图》（程婴）、《三滴血》（周仁瑞）、《南天门》（曹福）、《周文送女》（周文）；正生戏《春秋笔》（吴承恩）、《出棠邑》（伍员）、《串龙珠》（徐达）；小生戏《周仁回府》（周仁）；红生戏《韩宝英》（石达开）、《殷桃娘》（项羽）等。