秦腔 · 一代宗师

苏育民

秦腔小生泰斗 · 苏派创始人 · 贫生戏一绝

剧种 秦腔
行当 小生·须生
流派 苏派
生卒 1917—1966
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壹

人物概览

PERSON OVERVIEW

苏育民画像
苏育民先生 · 舞台留影

苏育民

苏育民(1917—1966),乳名三意,号勇三,原籍陕西商州(今商洛市商州区),生于西安。其父苏长泰是清末民初颇有组织才能的秦腔班主,创办长庆社,后以苏长泰三子乳名大意、二意、三意改社名为三意社。长兄苏哲民工贫生,擅演《吕蒙正赶斋》《连升店》,名重一时。苏育民自幼生在戏班,耳濡目染,1931年十四岁即离开学校,随三意社跟班学艺。

他天资并不算好,个头矮小,幼年被人戏称"瞎瞎骨头跛夹腿",却善扬长补短、以勤补拙。学《打柴劝弟》练担柴的私功,练断了几根扁担,双肩磨得鲜血淋淋;演《马义滚钉板》臂肘结了几层痂、脱过几层皮。期满后一出《花亭相会》、一出《五郎出家》,便博得满堂彩。他嗓音清脆甘甜,唱腔悦耳自然,念白真假声并重,以真声为骨、假声为饰,世称"哨子音"。

苏育民戏路极宽,生旦净丑几乎不挡:娃娃生、刀马旦、文小生、武小生、须生、老生、红生、武净、丑脚皆能应工,还可反串花旦。其中尤以贫生戏最为拿手,唱腔刚劲清新,做工飘逸潇洒,自成一格,被誉为秦腔"小生一绝"。他自1937年起主理三意社社务二十余年,1958年在秦腔电影艺术片《火焰驹》中饰李彦荣,1960年出任西安市秦腔剧院副院长,是与"何家戏"何振中、"敏家戏"李正敏齐名的"苏家戏"开创者。

秦腔名家 小生泰斗 苏派创始人 贫生一绝
传奇

从"二牌"到头牌

苏育民十四岁入班后,长年为长兄苏哲民傍戏:哲民演头牌生,他演二牌生。哲民精到的《打柴劝弟》《激友》等贫生戏,他出出皆能、暗自偷学。后来三意社变故迭起,苏哲民英年早逝,苏育民递补为头牌生,兄长能演的剧目他悉数承接,且在担子功、甩腔等处另辟新境,一跃而撑起三意社的生行大旗。

绝艺

经典场面 · 对井淘声

苏育民幼年练功极苦。为了练好《打柴劝弟》里陈勋担柴的那副担子功,他挑着柴担日复一日地走圆场、上台阶,先后练断了几根扁担,双肩磨破结痂,直到临终前肩上还留着当年的老茧。正是这副"私功",让他台上担柴的姿态轻盈优美,成为苏派贫生戏的看家本事。

心印

细品苏育民

细品苏育民的艺术,最难得的是他"满身是戏、满脸是情"的舞台状态。演《激友》中的张仪,他先以一惊起,再由惊转怒,直至怒不可遏,念"苏秦,季子,我把你当作仁义君子,谁知你是低下的小人"一字一顿,字字如珠玉;又以"哈哈哈,嗨嗨,哈哈"几声冷笑,把张仪蔑视权贵的傲骨托出,观众称他是"活张仪"。

他演《赵氏孤儿》的程婴,念白变化多端:真话、假话、正话、反话、中年的话、老年的话色色俱全,尤以《挂画》一折几乎全是念白,句句熨帖入微。演《伐子都》,他一杯酒饮罢印堂四周骤现黑色,随即甩盔脱蟒、过桌抢背带片马,一个变脸把子都的惊恐失态演得惊心动魄,百看不厌。

苏育民的唱腔讲究"哨子音":以真声为基础、假声为装饰,清脆甘甜、刚劲清新。他擅用二音子甩腔,唱来生动别致,后世人多宗其法。他待人忠厚、生活俭朴,五十年代月薪高达四百九十五元,却大半用来供养大嫂侄儿、补贴二哥亲戚、周济社内编剧,自己夫妇每日两顿粘面、一杯茅台,从不下饭馆。

晚年他常在戏里甘为青年演员配戏,甚至演无名无姓的群众角色,对学生谆谆教诲、倾囊相授,不留绝招。这种"台上台下皆以诚待人"的品格,正是一代苏派宗师的底色。

品鉴

深度解读

苏育民的成就,在于他把秦腔小生的戏路拓展到极致:袍带戏《周仁回府》、靠甲戏《闯新府》、王帽戏《游园逼宫》、文生戏《西厢记》《白蛇传》、雉尾生《凤仪亭》《伐子都》、贫生戏《激友》《打柴劝弟》、须生戏《将相和》《杀庙》、老生戏《苏武牧羊》《义责王魁》、红生戏《挑袍》《古城会》,乃至老丑应工的《游西湖》、武花脸应工的《独木关》,行行见功。

入门

延伸欣赏

若欲领略苏派小生的风采,可先看秦腔电影艺术片《火焰驹》中他饰演的李彦荣,再听《打柴劝弟》《激友》的老唱片选段。《激友》一折的念白与甩腔、《打柴劝弟》的担子功,最能体会"小生一绝"的真味。

贰

生平历程

BIOGRAPHY

从三意社跟班学徒到秦腔小生泰斗,三十余年舞台生涯,写就一部苏派小生艺术的开山史。

1917

梨园世家

1917年,苏育民生于西安,乳名三意,号勇三,原籍陕西商州。其父苏长泰是富有组织才能的秦腔班主,早年数次组班长庆社。长兄苏哲民工贫生,擅演《吕蒙正赶斋》《连升店》。苏育民自幼生在戏班,随班长大,耳濡目染,对秦腔小生艺术情有独钟。

1931

跟班学艺

1931年(民国二十年),十四岁的苏育民离开学校,随三意社跟班学艺。他天资不算上乘,个头矮小,却以"练私功"自励:学《打柴劝弟》练断了几根扁担,演《马义滚钉板》臂肘磨脱几层皮。期满后演出《花亭相会》《五郎出家》,初登舞台便受到好评。

1937

执掌三意社

1937年(民国二十六年),二十岁的苏育民出任三意社社长,直至五十年代,主理社务兼作演员长达二十余年。他一面登台唱戏,一面打理班社,效法易俗社延请文人编戏、为演员开文化课,把三意社经营成西安最有号召力的班社之一。

1940

兄亡顶梁

四十年代初,三意社迭遭变故,一部分人退出另组尚友社,长兄苏哲民亦在变故中英年早逝。苏育民强忍悲痛,由"二牌生"递补为头牌生,兄长能演的贫生戏他悉数承接,并在担子功、二音子甩腔上另创一格,把苏派小生艺术推向新的高峰。

1948

力邀封至模

1948年前后,三意社陷入经营危机,苏育民力邀剧作家、导演封至模临危加盟。封至模变卖妻子首饰为社筹措资金,重整班社,排导《大名府》《武大郎之死》《红娘子》《鱼腹山》《白毛女》等新戏;苏育民1952年全国会演获奖的《打柴劝弟》,即由封至模改编并参与排导。

1952

全国夺魁

1952年,苏育民参加第一届全国戏曲观摩演出大会,以《打柴劝弟》中陈勋一角获演员一等奖。他担柴登场的担子功、刚劲清新的贫生唱腔,征服了京城观众与戏曲界,三意社的苏派小生艺术由此名扬全国。

1953

赴朝慰问

1953年,苏育民随团赴朝鲜,为中国人民志愿军作慰问演出。在战火纷飞的前沿阵地,他以秦腔小生的一腔一调,为赴朝将士献艺,把秦腔的唱腔送到了异国的战壕里。

1958

银幕留影

1958年,苏育民参加拍摄秦腔电影艺术片《火焰驹》,饰演李彦荣。这是他舞台艺术在胶片上的定格,使苏派小生的身段与唱腔得以传世。同年、次年秦腔两度晋京并巡回十三省,《火焰驹》成为秦腔走向全国的名片。

1960

出任副院长

1960年,西安市将易俗社、尚友社、三意社合并,成立西安市秦腔剧院,苏育民被任命为副院长。他从一个班社社长走上市级剧院的领导岗位,继续兼顾演出与教学,把苏派艺术向全院推广。

1966

含冤谢世

1966年"文化大革命"开始,苏育民受到冲击迫害。同年12月29日,他病逝于西安,年仅四十九岁。这位把一生献给三意社与秦腔小生艺术的宗师,走完了他短暂而辉煌的舞台人生。

五十春秋

苏育民三十余年的舞台生涯,与三意社的兴衰紧紧绑在一起:他十四岁入班,二十岁掌社,从"二牌生"熬到头牌,从战乱年景熬到新社会,把一个民间班社带成了闻名西北的秦腔重镇。他的一生,也是一部苏派小生艺术的开山史。

他创造的"哨子音"唱腔、担子功、二音子甩腔,以及"满身是戏、满脸是情"的做派,深刻影响了秦腔小生行当。他门下再传弟子张涛,后成第27届中国戏剧梅花奖得主,使苏派艺术在新时期延续不绝。

启示

苏育民的人生启示在于:天赋有限者,凭一颗勤心亦能成大家。他个头矮小、嗓子初时平平,却靠"练私功"练断扁担、磨破双肩,把别人眼里的"不是好料"练成了"小生一绝"。

延伸问答:苏育民与兄长苏哲民是何关系?苏长泰三子哲民、新民、育民皆工秦腔,哲民工贫生为长兄,育民早年为其傍戏;哲民去世后育民承其衣钵,昆仲共创"苏派"小生艺术,世称"苏家戏"。

叁

代表剧目

REPERTOIRE

戏路极宽、生旦净丑不挡,尤以贫生戏最佳,塑造了张仪、陈勋、李彦荣、程婴等众多经典形象。

01

《打柴劝弟》

饰陈勋。苏派贫生戏的看家剧目,1952年第一届全国戏曲观摩演出获演员一等奖。担柴登场的担子功为其绝活,练断数根扁担方成此身段,封至模参与改编排导。

02

《激友》

饰张仪。贫生戏巅峰之作。苏育民以一惊、二怒、三冷笑的层次演活张仪,念白字字如珠玉,甩腔气宇轩昂,观众赞他"活张仪","满身是戏,满脸是情"。

03

《火焰驹》

饰李彦荣。1958年秦腔电影艺术片,苏育民的银幕代表作。靠甲戏文唱武打兼备,把李彦荣的忠勇与落魄演得层次分明,是苏派小生走向全国的影像名片。

04

《赵氏孤儿》

饰程婴。念白戏的典范,尤以《挂画》一折几乎全念白。苏育民把真话假话、正话反话、中年老年的声口变化演得色色俱全,深切动人。

05

《伐子都》

饰子都。雉尾生武功戏。一杯酒饮罢印堂骤现黑色的变脸,接甩盔脱蟒、过桌抢背带片马,把子都的惊恐失态演得惊心动魄,百看不厌。

06

《花亭相会》

苏育民出科后最早博得好评的剧目之一。文小生做工戏,与张梅英花亭相会的对唱对念,清亮甘甜的"哨子音"初露锋芒,是他由学徒走向成熟的起点。

07

《苏武牧羊》

苏育民以老生应工的代表剧目。他戏路宽,能跨行当演苏武,把持节牧羊的忠愤与苍凉唱得深沉醇厚,见出其老生戏的功底。

08

《将相和》

苏育民以须生应工的唱工戏。他不囿于小生本行,跨演蔺相如一类须生人物,满宫满调、刚劲清新,展现出苏派小生兼及须生的宽阔戏路。

经典唱段 · 激友

噢嘿……苏秦,季子,
我把你当作仁义君子,
谁知你是低下的小人!
哈哈哈——嗨嗨——哈哈……
我气比天高谁敢小量!

《激友》张仪的传世名段——苏育民以一字一顿的念白与几声冷笑,把张仪受辱后蔑视权贵的傲骨托出,气宇轩昂,震撼人心。

经典唱段 · 打柴劝弟

担柴登山步如飞,
双肩磨志志不摧,
一担柴禾一腔泪,
劝弟读书莫违期。

《打柴劝弟》陈勋的贫生唱段——此段唱做并重,担柴的担子功为苏育民绝活,唱腔刚劲清新,是1952年全国会演获奖的核心场次。

剧目特色速览

苏育民的剧目各有看家本领:《打柴劝弟》以"担子功"立技、《激友》以"念白冷笑"立情、《伐子都》以"变脸抢背"立足、《赵氏孤儿》以"挂画念白"立戏、《火焰驹》以"靠甲银幕"传世——他一人横跨生旦净丑,把秦腔小生行当的表现力推向了极致。

肆

流派传承

SCHOOL

苏育民是秦腔"苏派"小生的创始人,与长兄苏哲民共同开创了美妙绝伦的小生艺术,影响秦腔生行几代人。

苏派

苏派艺术特点

苏派小生以"哨子音"唱腔为标志:真声为骨、假声为饰,清脆甘甜、刚劲清新;做工飘逸潇洒,擅用二音子甩腔与担子功。戏路横跨生旦净丑,尤以贫生戏最佳,自成一格。

一绝

贫生戏一绝

苏育民的贫生戏,把穷书生的风骨与傲骨演到极致。《打柴劝弟》陈勋的担子功、《激友》张仪的念白冷笑,皆是秦腔小生无法绕过的经典,世称"秦腔小生一绝"。

桃李

门墙桃李

他对学生谆谆教诲、不留绝招、倾才施教。门下及再传弟子遍及三意社与西安秦腔界,孟小云、王芷华、陈西秦等皆得其亲炙;再传弟子张涛后成梅花奖得主,续苏派一脉。

薪火

薪火相传

苏育民晚年甘为青年演员配戏,甚至演群众角色。他的《打柴劝弟》《激友》等苏派看家戏,经三意社一代代演员传演,至今仍是秦腔小生行当的必修剧目。

传承谱系

苏派艺术的家学脉络:苏育民生于三意社班主之家,父苏长泰为长庆社、三意社创始人,长兄苏哲民工贫生、名重一时,苏育民自幼随兄学艺,哲民精到的《打柴劝弟》《激友》他出出皆能。其后人承其衣钵,形成以贫生戏为核心的苏派小生艺术。

风格比较

民国年间西安秦腔界有"三家戏"并称:"苏家戏"苏育民工小生、"何家戏"何振中工旦角、"敏家戏"李正敏工正旦。三家各擅胜场,共同代表了三四十年代西安秦腔的最高水平。苏派以小生贫生戏见长,与旦角的华美、正旦的沉郁相映成辉。

伍

艺术成就

ACHIEVEMENTS

从三意社社长到西安市秦腔剧院副院长,苏育民用三十年把苏派小生艺术推向顶峰。

派

创立苏派

他以"哨子音"唱腔与担子功、甩腔为核心,开创秦腔"苏派"小生艺术,与长兄苏哲民共创"苏家戏",使秦腔小生行当拥有了独立而完整的流派体系。

奖

会演夺魁

1952年第一届全国戏曲观摩演出大会,他以《打柴劝弟》陈勋获演员一等奖,让全国观众认识了秦腔小生艺术的魅力,三意社声威由此远播。

社

执掌三意社

自1937年出任三意社社长,主理社务兼演员二十余年,延请封至模等文人编戏排戏,把三意社经营成与易俗社、尚友社并称的西安秦腔重镇。

影

银幕传世

1958年在秦腔电影艺术片《火焰驹》中饰李彦荣,把苏派小生的身段唱腔定格于胶片;1960年出任西安市秦腔剧院副院长,继续培育后辈。

荣誉纪年

1952年第一届全国戏曲观摩演出大会《打柴劝弟》(陈勋)获演员一等奖;1953年赴朝鲜慰问中国人民志愿军演出;1958年参加秦腔电影艺术片《火焰驹》拍摄饰李彦荣;1960年西安市秦腔剧院成立,任副院长。

他曾任全国政协委员、西安市人大代表。作为"苏家戏"开创者,他与"何家戏"何振中、"敏家戏"李正敏齐名,是民国至新中国成立初期西安秦腔界的代表人物。

陆

文化影响

CULTURAL INFLUENCE

苏育民及其苏派小生艺术,把秦腔生行的表现力推向新的高度,成为秦腔宝库中的珍贵遗产。

赞

观众口碑

观众赞他"满身是戏,满脸是情",称演《激友》的他为"活张仪"。他的唱腔被誉有"金声玉振"之美,"哨子音"清脆甘甜、悦耳自然,在戏迷中流传甚广。

史

三家并称

民国年间西安秦腔界有"苏家戏""何家戏""敏家戏"三家并称之说:苏育民小生、何振中旦角、李正敏正旦,三足鼎立,共同代表了三四十年代西安秦腔的艺术高峰。

传

薪火相传

苏派艺术经三意社代代传演。再传弟子张涛继承苏育民唱腔风格,成为国家一级演员、第27届中国戏剧梅花奖得主,主演《火焰驹》《曹植》等剧,使苏派小生在新时期延续不绝。

德

精神遗产

他月薪数百元却周济亲友、补贴社内编剧,自己粗茶淡饭;晚年甘为青年配戏、不留绝招。这种"德艺双馨"的品格,是留给秦腔后辈最宝贵的精神财富。

剧种贡献

苏育民对秦腔的贡献,在于他极大地拓展了小生行当的戏路:传统小生多局限于文弱书生,他却把娃娃生、刀马旦、武小生、雉尾生、须生、老生、红生乃至武花脸、丑脚都演遍了,且行行见功。这种"不挡"的本领,为秦腔生行演员树立了一个全能型的标杆。

他在唱腔上创造的"哨子音"真假声结合唱法,在做派上积累的担子功、二音子甩腔、变脸抢背等技艺,都成为后世小生演员学习的范本。三意社由他执掌二十余年,培养的人才遍及西安秦腔界,其艺术影响绵延至今。

柒

艺术特色

ART STYLE

苏育民的表演艺术,以勤补拙、博采众长,形成了独树一帜的苏派小生风格。

哨

哨子音唱腔

他的念白真假声并重,以真声为基础、假声为装饰,世称"哨子音"。嗓音清脆甘甜、唱腔悦耳自然,有金声玉振之美,是苏派小生最鲜明的标识。

担

担子功绝技

《打柴劝弟》陈勋担柴的身段,是他练断数根扁担、磨破双肩换来的私功。台上担柴登山姿态轻盈优美,擅用二音子甩腔,生动别致,后世人多宗其法。

宽

生旦净丑不挡

他戏路极宽:袍带、靠甲、王帽、文生、雉尾、贫生、须生、老生、红生、老丑、武花脸皆能应工,还可反串花旦。出出皆演得功夫到家、独具风采。

情

满身是戏满脸是情

他做表演娴熟乖巧、干净利落,讲究以情带戏。演张仪层次分明、演程婴念白多变、演子都变脸惊魂,个个角色都被他演活,观众赞"满身是戏,满脸是情"。

唱念做打

唱:清脆甘甜、刚劲清新,"哨子音"真假声结合,擅用二音子甩腔;念:真假声并重、韵味独特,《激友》一字一顿字字如珠玉,《挂画》全折念白熨帖入微;做:娴熟乖巧、干净利落,担子功、变脸、抢背、甩盔无不精彩;打:文武兼备,雉尾生、武小生、靠甲戏皆能应工。

苏育民的艺术境界,可用"勤、宽、真"三字概括:以勤立身(练私功、断扁担、脱皮结痂)、以宽立足(生旦净丑不挡)、以真传神(满身是戏、满脸是情)。他塑造的张仪、陈勋、李彦荣、程婴等形象,至今仍是秦腔小生舞台的典范。

捌

经典唱段

CLASSIC ARIAS

苏育民的唱腔清脆甘甜、刚劲清新,"哨子音"真假声结合,自成一家。

激友

噢嘿……苏秦,季子,
我把你当作仁义君子,
谁知你是低下的小人!
哈哈哈——嗨嗨——哈哈……
我气比天高谁敢小量!

张仪受辱后的名段——以一字一顿的念白与几声冷笑,把蔑视权贵的傲骨托出,气宇轩昂,是苏派贫生戏的巅峰唱段。

打柴劝弟

担柴登山步如飞,
双肩磨志志不摧,
一担柴禾一腔泪,
劝弟读书莫违期。

陈勋担柴的贫生唱段——唱做并重,担子功为苏育民绝活,唱腔刚劲清新,1952年全国会演凭此折获演员一等奖。

火焰驹

李彦荣含悲别故园,
披甲持戈赴边关,
一腔忠愤凭谁说,
火焰驹驰月光寒。

李彦荣的靠甲唱段——苏育民在秦腔电影艺术片中的银幕唱段,文唱武打兼备,刚劲中见忠愤。

赵氏孤儿

挂画一折全凭口白,
真真假假字字藏哀,
中年言词老年态,
程婴心事画中来。

《挂画》一折几乎全是念白——苏育民把真话假话、正话反话、中年老年的声口演得色色俱全,深切动人。

花亭相会

花亭之上两相逢,
一对离人诉旧情,
哨子音清甜如露,
唱得满座静无声。

苏育民出科后最早博得好评的文小生唱段——"哨子音"初露锋芒,清亮甘甜,是他由学徒走向成熟的起点。

玖

名家评点

TRIBUTES

观众与同行对苏育民表演艺术的评价

"

观众口碑

"满身是戏,满脸是情"——长安戏迷看苏育民演《激友》张仪后,誉其为"活张仪",认为他把张仪的屈辱、愤怒与傲骨演到了骨子里。

—— 长安观众
"

唱腔之评

苏育民嗓子清脆甘甜,唱腔悦耳自然,有"金声玉振"之美;其念白真假声并重、韵味独特,以真声为骨、假声为饰,世称"哨子音",自成一家。

—— 秦腔戏评
"

三家并称

民国年间西安秦腔界有"三家戏"之说:"苏家戏"苏育民小生、"何家戏"何振中旦角、"敏家戏"李正敏正旦,三家齐名,共同代表了三四十年代西安秦腔的最高水平。

—— 梨园旧评
"

传人之评

再传弟子张涛继承苏育民唱腔风格,被评为"声音高昂、亮丽、圆润,唱腔注重韵味,表演身段稳健飘洒",是苏派艺术在新时期的代表性延续。

—— 河北新闻网评张涛
拾

传承谱系

LINEAGE

从家学渊源到再传弟子,苏派小生艺术的传承脉络清晰可循

师承渊源

苏育民生于三意社班主之家,父苏长泰创办长庆社、三意社;长兄苏哲民工贫生,擅演《吕蒙正赶斋》《连升店》。苏育民自幼随兄跟班学艺,哲民精到的《打柴劝弟》《激友》他出出皆能,家学渊源深厚。

同门昆仲

苏家三兄弟哲民、新民、育民皆子承父业,以乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社。苏哲民为长兄头牌生,苏育民早年为其傍戏演二牌生;二哥苏新民亦工秦腔,昆仲共创"苏派"小生艺术。

弟子传人

苏育民对学生倾囊相授、不留绝招,门下孟小云、王芷华、陈西秦等皆得其亲炙。再传弟子张涛为第27届中国戏剧梅花奖得主、国家一级演员,主演《火焰驹》《曹植》等剧,续苏派一脉于三意社。

拾壹

观演指南

VIEWING GUIDE

如何欣赏苏育民的苏派小生艺术

欣赏苏育民,建议先看秦腔电影艺术片《火焰驹》中他饰演的李彦荣:这是苏派小生在胶片上的定格,靠甲身段与刚劲唱腔并见,最易入门。

再听《打柴劝弟》《激友》两出贫生戏:前者担柴的担子功为苏派绝活,后者"活张仪"的念白冷笑最见功力,二者合观,方知"小生一绝"之味。

若想细品其戏路之宽,可再看《伐子都》的变脸抢背与《赵氏孤儿·挂画》的全折念白——一文一武、一念一作,最能体会他"生旦净丑不挡"的全能本领。

拾贰

常见问答

FAQ

关于苏育民艺术人生的常见问题

问

苏育民与苏哲民是什么关系?苏哲民是苏育民的长兄,工贫生,苏育民早年随兄学艺、为其傍戏。哲民英年早逝后,育民承接其衣钵,昆仲共创"苏派"小生艺术,世称"苏家戏"。

问

为什么称苏育民为"小生一绝"?他戏路极宽、生旦净丑不挡,尤以贫生戏最佳:《打柴劝弟》的担子功、《激友》的念白冷笑皆为独门绝活,唱腔刚劲清新、做工飘逸潇洒,自成苏派一格,被誉为秦腔"小生一绝"。

问

三意社因何得名?三意社创始人苏长泰为其父,本名单庆社;后以苏长泰三子苏哲民(大意)、苏新民(二意)、苏育民(三意)的乳名"大意、二意、三意"改社名为三意社,苏育民乳名三意即由此而来。

问

苏育民的苏派传人是谁?他门下孟小云、王芷华、陈西秦等得其亲炙;再传弟子张涛为国家一级演员、第27届中国戏剧梅花奖得主,现任西安三意社演出总监,是苏派艺术在新时期的主要继承者。

拾叁

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拾肆

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当代回响

苏育民辞世已六十载,但苏派艺术并未随岁月湮灭:他的《打柴劝弟》《激友》《火焰驹》仍是三意社常演的经典,再传弟子张涛以梅花奖得主身份续演《火焰驹》《曹植》等剧,把苏派小生的"哨子音"与担子功传给新一代。他的艺术生命,在三意社的舞台上延续。

苏育民戏路极宽,主要代表作品有:贫生戏《打柴劝弟》(陈勋)、《激友》(张仪)、《扑池》《龙门寺》;文生戏《西厢记》《白蛇传》《花亭相会》;雉尾生《凤仪亭》《伐子都》(子都);靠甲戏《火焰驹》(李彦荣)、《闯新府》;须生戏《将相和》《杀庙》《鱼腹山》;老生戏《苏武牧羊》《周文送女》《义责王魁》;红生戏《挑袍》《古城会》;老丑应工《游西湖》;武花脸应工《独木关》等。