秦腔马派创始人 · 旦角皇后 · 国家级非遗秦腔传承人
PERSON OVERVIEW
马友仙，女，1944年4月29日生，陕西合阳人，著名秦腔旦角表演艺术家，秦腔"马派"艺术创始人，国家一级演员。她七岁时父亲骤然离世，母亲独自拉扯四个孩子，家境清贫。1952年，咸阳市大众剧团到学校招收学员，管吃管住还能挣工钱，九岁的马友仙就此走上秦腔之路。
她九岁登台，十六岁调入陕西省戏曲研究院。到院后不久，十七岁的她在田汉改编的《谢瑶环》中担纲主角，一炮而红，连演六十余场轰动西安。四十余年艺术生涯里，她塑造了谢瑶环、窦娥、韩英、李铁梅、蔡文姬、林黛玉等几十个性格各异的舞台形象，给观众留下不可磨灭的印象。
她嗓音清脆响亮，演唱注重科学发声，韵味十足，被誉为秦腔"旦角皇后"。她是第三批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人，享受国务院政府特殊津贴，曾任第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，是当代秦腔旦角艺术的标杆性人物。
马友仙七岁丧父，母亲一人带着四个孩子，日子清贫窘迫。小小年纪的她看着母亲日夜操劳，早早就想为家里分忧。1952年咸阳市大众剧团到校招生，管吃管住还发工钱，九岁的她就此报考，从此把一生交给了秦腔。她常说，秦腔是生路，更是初心。
《谢瑶环》是田汉根据碗碗腔《女巡按》改编、陕西省戏曲研究院秦腔团排演的新戏。十七岁的马友仙饰演女巡按谢瑶环，心怀正义、铁面柔情，一出戏连演六十余场，一炮而红。此后几十年她不断打磨，谢瑶环成了她的看家戏。
细品马友仙的艺术人生，最难得的是她"从苦日子里唱出亮堂声"：她幼年丧父、家计艰难，是秦腔给了她一条生路；正因懂生活的苦，她演窦娥的冤、韩英的刚、林黛玉的愁，才有一份旁人学不来的真挚。
她的"亮"，来自对发声的讲究：她嗓音清脆响亮，却不靠硬喊，而是注重科学发声、气息控制，把秦腔旦腔的脆、亮、甜与韵味结合起来，唱来送远耐听。这正是"马派"区别于传统旦腔的关键。
她的戏路极宽：古装有谢瑶环、窦娥、白云仙、苏戌娟、杨素贞、蔡文姬、林黛玉，现代戏有韩英、李铁梅、江水英。一身旦角功夫，既能演古代巾帼，又能演现代英雄人物，这在秦腔旦行中并不多见。
年过八旬的她，仍被列为国家级非遗秦腔代表性传承人，执传承之笔、续千年之韵。她常说，要把秦腔的根留住、把旦角的腔传下去，让更多年轻人听见秦腔的美。
马友仙对秦腔旦角的贡献，在于她把传统旦腔的"苦音"与现代发声科学结合，创出一条清脆明亮、韵味十足的新路。她既继承了李正敏等前辈敏腔的婉转，又以科学发声拓宽了音域，使秦腔旦角在二十世纪后半叶更符合现代剧场的听感。
若欲入门马友仙的艺术，可先看《谢瑶环》：这是她十七岁唱红、演了几十年的看家戏，最能见"旦角皇后"的气度。再听《洪湖赤卫队》韩英、《窦娥冤》窦娥的唱段，体会她从古代巾帼到现代英雄人物的跨度。
BIOGRAPHY
从咸阳大众剧团的苦孩子到秦腔旦角皇后，马友仙用七十余年唱亮了秦腔旦角的新天地。
1944年4月29日，马友仙出生于陕西合阳。七岁时父亲骤然离世，母亲独自支撑起有四个孩子的家，日子清贫窘迫。看着母亲日夜操劳，她小小年纪便想为家里分忧。
1952年，咸阳市大众剧团到学校招收学员，管吃管住还能挣工钱。九岁的马友仙就此报考入科学戏，工旦角。她天资聪颖、勤学苦练，很快在团里崭露头角，小小年纪便能登台演出。
十六岁那年，马友仙因表现出众调入陕西省戏曲研究院秦腔团。这里名家云集、剧目崭新，她在新的平台上如鱼得水，很快成为青年演员中的尖子，受老一辈艺术家言传身教。
田汉根据碗碗腔《女巡按》改编的《谢瑶环》，由陕西省戏曲研究院秦腔团排演，十七岁的马友仙饰演谢瑶环。她心怀正义、铁面柔情，一出戏连演六十余场引起轰动，从此一炮而红，谢瑶环成为她的看家戏。
1962年三年困难时期，陕西省戏曲研究院秦腔二团在团长李正敏主持下恢复剧目排演，马友仙与霍惠君、杨凤兰、雷若男等青年演员一起担纲主角，剧团生气勃勃，受到院部表扬。
历史戏停演后，马友仙投身现代戏创作，先后在《洪湖赤卫队》中饰韩英、《红灯记》中饰李铁梅、《龙江颂》中饰江水英。她把传统旦角功夫融入现代英雄人物塑造，唱出了韩英的刚毅、李铁梅的坚贞。
新时期以来，马友仙重返古装戏舞台，接连塑造了《白蛇传》中的白云仙、《十五贯》中的苏戌娟、《四进士》中的杨素贞、《蔡文姬》中的蔡文姬、《红楼梦》中的林黛玉等形象，戏路越拓越宽。
她在《窦娥冤》中饰演窦娥，以清脆明亮又韵味醇厚的唱腔，把窦娥冤感动天的悲剧唱得催人泪下。数十年来，她的演唱风格日臻成熟，逐渐形成独具特色的"马派"旦腔，被观众誉为秦腔"旦角皇后"。
她曾任第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省秦腔艺术研究会副会长，以艺术家身份为戏曲事业建言献策。
她是国家一级演员，享受国务院授予的"有特殊贡献艺术专家"政府特殊津贴。其歌喉亮丽、音质清脆、声情并茂的演唱风格，被公认为当代秦腔旦角的典范之一。
马友仙入选第三批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。年过七旬的她，依然致力于秦腔的传承与普及，执非遗之笔，续千年传承长卷，把旦角艺术传给年轻一代。
马友仙的艺术生涯，横跨现代戏与古装戏两个时代：她在《谢瑶环》里唱红于青年时期，在《洪湖赤卫队》《红灯记》里塑造现代英雄，又在《窦娥冤》《白蛇传》里回归古典旦角。一身旦角功夫，古今皆能。
她最可贵的是"科学发声"：在秦腔旦角普遍追求宽亮的传统里，她讲究气息与共鸣，唱来清脆而不刺耳、明亮而有韵味，使秦腔旦腔更符合现代剧场的审美。这正是"马派"得以自立的根基。
马友仙的人生启示在于：寒门也能出大家——她七岁丧父、家计艰难，九岁入班唱戏既是学艺也是谋生，却凭着一股韧劲唱成了"旦角皇后"；传统也能接现代——她不满足于老腔老调，用科学发声改造旦腔，让秦腔跟上了时代。
她的唱腔，最见功力的是《谢瑶环》《窦娥冤》一类大段唱功戏：嗓音清脆响亮、气息沉稳，唱谢瑶环时端庄大气，唱窦娥时悲愤交加，一开腔便能镇住全场。
延伸问答：马友仙为何被称为"旦角皇后"？她戏路宽广、古今兼能，嗓音清脆响亮而韵味十足，创马派旦腔，从艺四十余年塑造了几十个舞台形象，观众以"皇后"之誉表达对她旦角艺术的推崇。
REPERTOIRE
四十余年艺术生涯，她塑造了几十个性格各异的舞台形象，古装现代俱佳。
饰谢瑶环。田汉根据碗碗腔《女巡按》改编，十七岁的马友仙饰演女巡按，连演六十余场一炮而红。她把谢瑶环心怀正义、铁面柔情的气度演得鲜活，成为几十年常演不衰的看家戏。
饰窦娥。她以清脆明亮又韵味醇厚的唱腔，把窦娥冤感动天的悲剧唱得催人泪下。此剧是马派旦腔的集大成之作，也是她最具代表性的传世剧目之一。
饰韩英。现代戏代表作。她把传统旦角功夫融入现代女英雄形象，唱出韩英在洪湖斗争中的刚毅与深情，是秦腔移植现代戏的成功典范。
饰白云仙（白素贞）。她以马派清亮婉转的唱腔演绎白蛇的深情，断桥、水漫各场均见功力，是新时期古装旦角戏的代表。
饰李铁梅。现代戏代表作。她塑造的李铁梅坚贞勇敢，大段唱腔清脆响亮，把一个旧社会穷人家女儿的成长唱得有血有肉。
饰苏戌娟。她以细腻传神的表演，把苏戌娟蒙冤受屈的惊慌与委屈演得层次分明，是秦腔移植昆曲经典的成功之作。
饰杨素贞。这是一出须生重头戏，但马友仙饰演的杨素贞唱做并重，以马派清亮的唱腔把一位告状民女的冤与烈唱得打动人心。
饰蔡文姬。她以深厚的演唱功力，把蔡文姬归汉途中的悲与壮、离与合唱得苍凉动人，展现了马派旦腔驾驭大段抒情唱段的能力。
饰林黛玉。她以婉转柔美的唱腔演绎黛玉的多愁善感，在秦腔旦角中塑造了一个古典文学人物的新形象，别开生面。
饰江水英。现代戏代表作。她把江水英的公心与担当唱得正气凛然，是秦腔现代戏中旦角塑造工农兵英雄人物的成功尝试。
奉旨巡按到江南，
体察民情辨忠奸，
铜锤落下除民患，
一腔正气对苍天……
谢瑶环本是女中男，
敢为苍生扛铁肩。
《谢瑶环》女巡按大段唱腔，马友仙十七岁唱红之作。她以清脆明亮的嗓音，唱出谢瑶环的端庄气度与铁面柔情。
没来由犯王法不提防遭刑宪，
叫声屈动地惊天，
顷刻间游魂先赴森罗殿，
怎不将天地也生埋怨……
地也你不分好歹何为地，
天也你错勘贤愚枉做天！
《窦娥冤》法场一折核心唱腔，马友仙以马派清亮而悲怆的声腔，把窦娥的千古奇冤唱得动地惊天。
马友仙的拿手戏各有千秋：《谢瑶环》以"正"立人（女巡按铁面柔情）、《窦娥冤》以"冤"动人（法场泣告天地）、《洪湖赤卫队》以"刚"取胜（韩英洪湖斗争）、《红楼梦》以"愁"见长（林黛玉多愁善感）——她一人身上，兼具古代巾帼与现代英雄两种气质，这正是"旦角皇后"的戏路宽度。
SCHOOL
马友仙创立秦腔"马派"旦角艺术，以清脆明亮、科学发声著称，影响了当代秦腔旦角舞台。
马派唱腔以清脆响亮、音质纯净、声情并茂见长。她注重科学发声与气息控制，把秦腔旦腔的脆、亮、甜与韵味结合，唱来送远耐听、明而不燥，形成独树一帜的演唱风格。
因她戏路宽广、古今兼能，嗓音清亮而韵味醇厚，创马派旦腔，从艺四十余年塑造几十个舞台形象，观众尊她为秦腔"旦角皇后"，与历史上的"秦腔正宗"李正敏一脉相承又别开生面。
她九岁入咸阳市大众剧团学戏，十六岁调入陕西省戏曲研究院，受老一辈艺术家言传身教。在秦腔二团时期，她正是团长李正敏一手培养担纲主角的青年新秀，敏腔的婉转滋养了她的旦角根基。
作为国家级非遗秦腔代表性传承人，年过八旬的马友仙仍致力于带徒传艺、普及秦腔。她把马派旦腔的发声方法与代表剧目，系统地传给年轻一代，使秦腔旦角艺术绵延不绝。
马友仙九岁入咸阳市大众剧团开蒙学戏，十六岁调入陕西省戏曲研究院秦腔团，受院内外老一辈艺术家言传身教。在秦腔二团时期，她与霍惠君、杨凤兰、雷若男等一同受团长李正敏栽培担纲主角。出科后她博采众长，结合科学发声创出马派旦腔，成为当代秦腔旦角的标杆，并以国家级非遗传承人的身份继续传艺。
同为秦腔旦角巨擘，前辈李正敏是男旦青衣的集大成者，以中音甜润婉转的"敏腔"见长；马友仙是新中国培养的第一代坤旦代表，以清脆明亮、科学发声的"马派"取胜。一男旦一坤角，一婉转一亮堂，体现了秦腔旦角从民国班社到现代剧院的审美演进。
ACHIEVEMENTS
从《谢瑶环》一炮而红到国家级非遗传承人，马友仙把秦腔旦角艺术推向新的高峰。
她戏路宽广、古今兼能，嗓音清亮韵味足，创马派旦腔，从艺四十余年塑造谢瑶环、窦娥、韩英等几十个形象，被誉为秦腔"旦角皇后"，是当代旦角艺术的标杆。
她以清脆明亮、科学发声为特色，融合传统旦腔韵味，创立秦腔"马派"旦角艺术，为秦腔旦角行当在当代的发展开辟了新路，影响深远。
她入选第三批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人，是国家一级演员，享受国务院授予的"有特殊贡献艺术专家"政府特殊津贴，为秦腔非遗保护作出重要贡献。
她曾任第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省秦腔艺术研究会副会长，以艺术家身份为戏曲事业奔走建言。
1952年九岁入咸阳市大众剧团学戏；十六岁调入陕西省戏曲研究院；十七岁以《谢瑶环》连演六十余场一炮而红；后在《洪湖赤卫队》《红灯记》《龙江颂》等现代戏中塑造韩英、李铁梅、江水英等形象；新时期又以《窦娥冤》《白蛇传》《蔡文姬》等古装戏确立马派风格。
她是国家一级演员，国务院授予的"有特殊贡献艺术专家"，享受政府特殊津贴；曾任第七、八届全国政协委员，第五、六届全国青联委员，中国表演艺术家协会常务理事，陕西省文联常委，陕西省对外友好协会理事，陕西省秦腔艺术研究会副会长；2018年入选第三批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人。
CULTURAL INFLUENCE
马友仙及其马派艺术，是当代秦腔旦角走向现代审美、走向非遗保护的重要代表。
十七岁以《谢瑶环》连演六十余场轰动西安，成为陕西省戏曲研究院青年演员的尖子。她的走红，标志着新中国培养的新一代秦腔旦角已经能够独挑大梁。
她既能演谢瑶环、窦娥、蔡文姬一类古代巾帼，又能演韩英、李铁梅、江水英一类现代英雄人物，拓宽了秦腔旦角的表现题材，为传统戏与现代戏的结合提供了成功经验。
作为国家级非遗秦腔代表性传承人，她年过八旬仍执传承之笔，带徒传艺、普及秦腔，把马派旦腔与代表剧目系统地传给年轻一代，是秦腔非遗保护的中坚。
她七岁丧父、家计艰难，九岁入班既是学艺也是谋生，却从不叫苦，凭一股韧劲唱成"旦角皇后"。这种从生活里熬出来的真挚，是她演什么像什么的根本，也是留给后辈的精神财富。
马友仙对秦腔旦角的贡献是多维度的：在唱腔上，她以科学发声改造传统旦腔，使秦腔旦角更清脆明亮、更符合现代剧场审美；在剧目上，她参与塑造了《谢瑶环》《洪湖赤卫队》《窦娥冤》等一大批在全国有影响的剧目；在传承上，她以国家级传承人的身份继续带徒传艺。
从1952年九岁入班，到2018年入选国家级非遗传承人，马友仙的七十余年几乎就是半部当代秦腔旦角史。她见证了秦腔从现代戏到古装戏复兴、从剧场演出到非遗保护的全过程，她的艺术，是秦腔在当代生生不息的见证。
ART STYLE
马友仙博采众长、古今兼能，形成了清脆明亮又韵味醇厚的马派风格。
她的歌喉亮丽、音质清脆，一开腔便能镇住全场。这种"亮"不是硬喊，而是建立在气息与共鸣基础上的科学发声，送远耐听而不伤嗓子。
她注重演唱韵味，脆亮之中不失委婉，高亢之下仍见深情。唱谢瑶环端庄大气，唱窦娥悲愤交加，唱黛玉柔肠百转，一处一腔皆有滋味。
她古装现代兼擅：谢瑶环、窦娥、蔡文姬、林黛玉是古典巾帼，韩英、李铁梅、江水英是现代英雄。一身旦角功夫，能跨题材、跨时代塑造人物。
她出身寒微、早历艰辛，演苦命女子与英雄人物时，身上有生活磨砺出的真挚。她不炫技、不造作，以声情并茂的演唱打动观众。
唱：清脆明亮、科学发声，大段唱功戏游刃有余；念：白口清晰、气度沉稳，谢瑶环的念白尤见官气；做：身段端庄大方，水袖台步干净利落，古典现代皆合人物；表：擅用眉眼与气息传递人物内心，窦娥的冤、韩英的刚，一眼一腔便能读出。
马友仙的艺术境界，可用"亮、宽、真"三字概括：嗓音清亮而有"皇后"之度，戏路宽广而见大家之能，情感真挚而动观众之心。她塑造的谢瑶环、窦娥、韩英等形象，至今仍是秦腔旦角舞台的典范。
CLASSIC ARIAS
马友仙的唱腔清脆明亮、声情并茂，古今题材皆能唱得动人。
奉旨巡按到江南，
体察民情辨忠奸，
铜锤落下除民患，
一腔正气对苍天……
《谢瑶环》女巡按大段唱腔，马友仙十七岁唱红之作，清脆端庄，一开腔便见女巡按气度。
没来由犯王法不提防遭刑宪，
叫声屈动地惊天……
地也你不分好歹何为地，
天也你错勘贤愚枉做天！
《窦娥冤》法场一折核心唱段，马派清亮而悲怆的声腔，把千古奇冤唱得动地惊天。
洪湖的水呀浪打浪，
洪湖岸边是家乡，
清早船儿去撒网，
晚上回来鱼满舱……
《洪湖赤卫队》韩英一段，马友仙以旦腔唱现代女英雄，清脆中见刚毅，是秦腔现代戏的代表唱段。
西湖山水还依旧，
憔悴难对满眼秋，
断桥重逢情依旧，
一片痴心为君留……
《白蛇传》白云仙一段，马派婉转清亮，唱出白蛇断桥相逢的深情与委屈。
黛玉葬花泪暗洒，
花谢花飞飞满天，
一朝春尽红颜老，
花落人亡两不知……
《红楼梦》林黛玉一段，马友仙以柔婉唱腔演绎多愁善感，在秦腔旦角中别开生面。
TRIBUTES
同行与各界对马友仙表演艺术的评价
国家级非遗保护部门认定她为第三批国家级非物质文化遗产项目秦腔代表性传承人，评语称其"嗓音清脆响亮，演唱注重科学发声，韵味十足"——这是对马派旦腔艺术的权威肯定。
田汉改编的《谢瑶环》由陕西省戏曲研究院秦腔团排演，"当时年仅十七岁的马友仙老师因《谢瑶环》一炮而红，连演六十余场引起轰动，此后几十年间不断演出，也成为她的看家戏"。
陕西省戏曲研究院评价她"歌喉亮丽，音质清脆，声情并茂"，是国家一级演员、国务院授予的特殊贡献艺术专家，从艺四十余年演出剧目丰硕，深受观众喜爱。
她塑造的谢瑶环、窦娥、韩英、李铁梅等形象"给观众留下了不可磨灭的印象"。关中戏迷敬她为秦腔"旦角皇后"，认为她的旦角艺术清亮端庄、古今皆宜。
LINEAGE
从咸阳大众剧团到马派自立，马友仙的艺术脉络清晰可循
马友仙九岁入咸阳市大众剧团开蒙学戏，十六岁调入陕西省戏曲研究院秦腔团，受老一辈艺术家言传身教。在秦腔二团时期，她正是团长李正敏一手培养担纲主角的青年新秀，敏腔的婉转滋养了她的旦角根基。
她与霍惠君、杨凤兰、雷若男、伺淑霞等青年演员一同在秦腔二团担纲主角，彼此切磋、共同成长。其中杨凤兰是李正敏的爱徒，马友仙在与她同台中深得敏腔熏陶，又自辟马派新声。
作为国家级非遗秦腔代表性传承人，年过八旬的马友仙仍致力于带徒传艺，把马派旦腔的科学发声方法与《谢瑶环》《窦娥冤》等代表剧目，系统地传给陕西省戏曲研究院及西北各秦腔团的年轻演员。
VIEWING GUIDE
如何欣赏马友仙的马派旦角艺术
欣赏马友仙，建议从《谢瑶环》入手：这是她十七岁唱红、演了几十年的看家戏，女巡按的端庄气度与清脆唱腔，最能体会"旦角皇后"的舞台风采。
再看《窦娥冤》《洪湖赤卫队》两出：前者是古装旦角悲剧的巅峰，后者是现代戏旦角塑造英雄的典范，两相对照，可见她"古今兼能"的戏路宽度。
若想细品其唱腔，可重点听她的大段唱功戏——注意她清脆嗓音背后的气息控制与韵味，这正是马派区别于传统旦腔、被称为"科学发声"的关键所在。
FAQ
关于马友仙艺术人生的常见问题
马友仙为何被称为"旦角皇后"？她戏路宽广、古今兼能，嗓音清脆响亮而韵味十足，创马派旦腔，从艺四十余年塑造谢瑶环、窦娥、韩英等几十个舞台形象，观众尊她为秦腔"旦角皇后"。
马友仙的成名作是哪出？是田汉改编、陕西省戏曲研究院排演的《谢瑶环》。她十七岁饰演女巡按谢瑶环，连演六十余场一炮而红，此后几十年不断打磨，成为她的看家戏。
什么是"马派"？是马友仙创立的秦腔旦角唱腔流派，以清脆响亮、科学发声、韵味十足为特色。她在传统旦腔基础上结合现代发声方法，使秦腔旦角更符合当代剧场审美，影响深远。
马友仙的代表剧目有哪些？古装戏有《谢瑶环》《窦娥冤》《白蛇传》《十五贯》《四进士》《蔡文姬》《红楼梦》；现代戏有《洪湖赤卫队》（韩英）、《红灯记》（李铁梅）、《龙江颂》（江水英）。
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提供马友仙代表剧目MP3下载、高清视频资源
如今年过八旬的马友仙，仍是秦腔界高寿健在的旦角大家。她的《谢瑶环》《窦娥冤》唱段至今在戏迷中广为流传，陕西省戏曲研究院的后辈演员仍以学习马派旦腔为必修课。作为国家级非遗传承人，她执秦腔非遗之笔，续千年传承长卷，让旦角皇后的艺术生命在传承中延续。
马友仙从艺四十余年塑造的主要舞台形象有：《谢瑶环》（谢瑶环）、《窦娥冤》（窦娥）、《白蛇传》（白云仙）、《洪湖赤卫队》（韩英）、《红灯记》（李铁梅）、《龙江颂》（江水英）、《十五贯》（苏戌娟）、《四进士》（杨素贞）、《蔡文姬》（蔡文姬）、《红楼梦》（林黛玉）、《玉虎坠》等。