秦腔 · 一代宗师

李正敏

秦腔正宗 · 敏腔创始人 · 李氏三部曲誉满三秦

剧种 秦腔
行当 正旦·青衣
流派 敏腔
生卒 1915—1973
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壹

人物概览

PERSON OVERVIEW

李正敏青衣扮相画像
李正敏先生 · 《五典坡》王宝钏舞台留影

李正敏

李正敏(1915年3月1日—1973年12月12日),原名正堂,字艺华,陕西长安狄寨镇李村(今属西安市灞桥区白鹿原)人,著名秦腔青衣演员。他生于贫寒农家,十一岁随父到西安谋生,1926年考入西安东关毛玉卿所办的正俗社学艺,师从高登岳、党甘亭(人称"胎里红")、梁箴等秦腔名家,工青衣(正旦)。

他初学并非顺利,第一次登台演启蒙戏《审余宽》,慌乱中忘了戏词,几乎困在台上下不了场,受到师傅严责。从此他牢记教训,不畏寒暑、奋发苦学,很快学会十多出戏,一跃成为正俗社台柱子。他擅长塑造王宝钏、苏三、白素贞一类悲惨型古代妇女形象,其中《五典坡》《玉堂春》《白玉钿》被观众誉为"李氏三部曲",家喻户晓、誉满三秦。

1935年,他应上海百代公司特邀赴沪灌制八张唱片,收录《探窑》《赶坡》《走雪》《游园》《二度梅》《黛玉葬花》《血泪鸳鸯》《断桥》等选段,唱片片头首次冠以"秦腔正宗李正敏先生",由此闻名遐迩。他发挥中音区优美的天赋,广收博采,创造出独具特色的"敏腔"艺术,与同时代名家并称秦腔四大名旦。

秦腔名家 秦腔正宗 敏腔创始人 青衣宗师
传奇

从忘词困场到台柱子

李正敏的学艺之路并非一帆风顺。初入正俗社时,他第一次登台演《审余宽》,竟慌乱得忘了戏词,几乎下不了场,被师傅严责。这次当众出丑反倒激出他的狠劲,他从此发愤,冬练三九、夏练三伏,一字一句、一腔一调地抠,不久便学会十多出戏,成了剧社里的台柱子,旁人都说是"知耻而后勇"。

绝艺

经典场面 · 探窑诉母

《五典坡·探窑》一折,王宝钏寒窑见母,一段〔苦音二六〕"老娘不必泪纷纷"如泣如诉。李正敏把敏腔中音区圆润、行腔婉转的特点用到极致,咬字尖团分明、气息沉入丹田,把一个苦守寒窑十八载的相府千金唱得催人泪下,成为后世青衣必学的范本。

心印

细品李正敏

细品李正敏的艺术人生,最动人的是他"由苦入艺、以艺立人":他出身白鹿原上的苦寒农家,十一岁便入科班讨生活,正因尝尽人间辛苦,他演王宝钏、苏三、陈杏元这些苦命女子时,身上才有旁人学不来的真切。他的敏腔不是炫技,而是把一腔心酸化作婉转行腔。

他的"正",更见于对青衣法度的坚守:教学生时要求唱念发声巧用唇齿鼻音,气息下丹田、上灌脑门,吐字咬字尖团分明,以达字正腔圆。他给爱徒杨凤兰排《赶坡》《探窑》,一折一折倾囊相授,从不藏私。

他还是秦腔音乐的行家里手,对文乐武乐都颇有研究,排戏时能准确唱出曲牌过门、念出锣鼓点,要求板胡包腔包调、鼓板点法清晰灵巧。有时他还亲自执梆子、敲手锣、操鼓板示范,文武场都服他。

他平时待人和蔼,穿一身藏青中山服、黑布鞋、留偏分头,朴素大方;膳食简单,最爱红豆稀饭、油炸馍片和凉拌红萝卜丝。这样一位名震三秦的"秦腔正宗",生活里却平淡如水。

品鉴

深度解读

李正敏对秦腔旦角的贡献,在于他把男旦青衣的唱腔推向了一个新的审美高度。他不像前辈那样满宫满调地硬唱,而是发挥自己中音区甜润舒展的特长,在传统青衣板式里揉进婉转跌宕的行腔,使"苦音"不再只是悲嚎,而有了细腻的层次。这种唱法,就是后来被反复模仿的"敏腔"。

入门

延伸欣赏

若欲入门李正敏的艺术,可先听1935年百代唱片《五典坡·探窑》《赶坡》——这是他艺术盛年的录音,片龄近九十年,却仍清晰可辨敏腔的玲珑婉转。再看《白蛇传·断桥》《玉堂春》等唱片唱段,体会"李氏三部曲"为何能誉满三秦。

贰

生平历程

BIOGRAPHY

从白鹿原上的苦寒少年到百代唱片上的"秦腔正宗",李正敏用一生写就敏腔传奇。

1915

白鹿原生年

1915年3月1日,李正敏生于陕西长安狄寨镇李村,即今西安灞桥区白鹿原上的一个贫苦农民家庭。原上生活"苦焦",家境贫寒,他小小年纪便离家当学徒,早早尝尽了人间艰辛。

1926

考入正俗社

1926年,十一岁的李正敏随父到西安谋生,考入东关毛玉卿所办的正俗社学艺,师从高登岳、党甘亭、梁箴等名家,工青衣。首次登台演《审余宽》竟忘词困场,受师傅严责,从此发愤苦学。

1930

社中台柱

经过数年苦练,李正敏很快学会十多出戏,排演了《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》《二度梅》《河湾洗衣》《白玉钿》《南天门·走雪》等剧,塑造出王宝钏、苏三、陈杏元、田赛花、尚飞琼、曹玉莲等一系列苦命妇女形象,深受观众喜爱,成为正俗社台柱子。

1935

百代灌片

1935年,上海百代公司特邀李正敏赴沪,为他录制《探窑》《赶坡》《走雪》《游园》《二度梅》《黛玉葬花》《血泪鸳鸯》《断桥》等八张唱片。唱片片头首次冠以"秦腔正宗李正敏先生",从此闻名遐迩、誉满华夏。

1936

创办正艺社

1936年,李正敏创办正艺社("敏社"),自任社长。他领衔演出轰动长安城,"敏腔"艺术如日中天,创下二十世纪三十年代秦腔旦角剧坛的辉煌盛世,与同时代名家并称秦腔四大名旦。

1949

投身新剧院

西安解放后,西北文化部部长兼西北戏曲研究院院长马健翎惜才,破格委任李正敏担任演员训练班主任,继任秦腔团团长。他团结邴少霞、苏蕊娥、荆永福、荆生彦等老艺人,把拿手好戏一折一折口传心授给青年学员。

1952

任艺术指导

1952年起,李正敏在陕西省戏曲研究院担任艺术指导和秦腔团领导工作。他先后参加《游西湖》《赵氏孤儿》《白蛇传》《白玉钿》等重点剧目的唱腔音乐设计与导演,把自己的艺术经验注入新剧目建设。

1959

深造与当选

1959年,李正敏入北京中国戏曲学院导演进修班学习,同年被选为陕西省人民代表大会代表,并出席陕西省群英大会。回京后被任命为秦腔二团团长,团结青年演员排演《谢瑶环》《无底洞》《窦娥冤》等数十本大戏。

1962

困厄育才

1962年三年困难时期,剧团多人患浮肿病、剧目停演。身为团长的李正敏心急如焚,牵头制定青年演员担纲的剧目恢复计划,使剧团很快恢复上演并新排《满江红》,马友仙、霍惠君、杨凤兰、雷若男等青年演员由此崭露头角。

1966

蒙难岁月

1966年"文革"爆发,李正敏以"旧班主、旧戏霸"为由被揪斗,关进"牛棚",身心受到严重摧残。他从一位受万众景仰的秦腔正宗,沦为被批斗的对象,艺术生涯被迫中断。

1973

含恨谢世

1973年12月12日,李正敏含恨辞世,终年五十八岁。他匆匆走完了自己的艺术人生,却把"敏腔"和"李氏三部曲"永远留给了秦腔舞台。家乡狄寨的乡亲后来多方奔走,筹建李正敏先生纪念馆。

半生心血

李正敏的艺术生涯,横跨旧班社与新剧院两个时代:他在正俗社、正艺社时期唱红关中,靠的是一副好嗓子和一身苦功;进入西北戏曲研究院后,他又从名演员转为导演、唱腔设计和剧团领导,把敏腔的经验系统地传给下一代。

他最难得的是"倾囊相授":在演员训练班短短几年,他把《探窑》《赶坡》《三击掌》《断桥》《二进宫》《河湾洗衣》《重台》等拿手戏,一折一折毫无保留地教给学生。爱徒杨凤兰,以及后来的马友仙、霍惠君、雷若男等,都受过他的亲炙。

启示

李正敏的人生启示在于:天赋平常者也能成大家——他首演忘词、被师傅严责,却以"知耻后勇"的狠劲练出敏腔;成名成家者仍须守本分——他贵为"秦腔正宗",生活却布衣蔬食、待人谦和。

他的敏腔,最见功力的是《五典坡·探窑》一段〔苦音二六〕:"老娘不必泪纷纷,听儿把话说原因",中音区甜润舒展,咬字尖团分明,把王宝钏寒窑十八载的委屈与坚贞唱得丝丝入扣,至今仍是青衣行腔的教科书。

延伸问答:李正敏为何被称为"秦腔正宗"?1935年他为上海百代公司灌制唱片时,片商首次在片头冠以"秦腔正宗李正敏先生",加之他唱腔中正规范、文武场皆通,这一称号便随唱片传遍全国,沿用至今。

叁

代表剧目

REPERTOIRE

他擅长塑造悲惨型古代妇女形象,《五典坡》《玉堂春》《白玉钿》被誉为"李氏三部曲"。

01

《五典坡》

饰王宝钏。从飘彩择婿、三击掌、降马封官到寒窑苦守,李正敏把王宝钏的坚贞与凄婉唱入人心。其中《探窑》《赶坡》两折是敏腔最具代表性的传世名段,1935年百代唱片即录此剧。

02

《玉堂春》

饰苏三。三堂会审一折唱段繁重,李正敏以敏腔的婉转行腔,把苏三蒙冤受屈的悲苦层层铺叙,是"李氏三部曲"之一,久演不衰。

03

《白玉钿》

饰尚飞琼。此剧与《五典坡》《玉堂春》并称"李氏三部曲",李正敏饰演的尚飞琼命运多舛,唱做俱佳,是他中年时期的又一力作。

04

《白蛇传》

饰白素贞。《断桥》一折是1935年百代灌片剧目之一。李正敏以青衣的端庄唱白素贞的深情,水漫、断桥、祭塔各场皆见功力。

05

《二度梅》

饰陈杏元。1935年百代唱片收录此剧选段。陈杏元昭君出塞、重台赠别一段,凄婉动人,敏腔的中音魅力在剧中展现得淋漓尽致。

06

《河湾洗衣》

饰田赛花。这是一折唱功重头戏,以大段〔苦音〕唱腔见长,李正敏把田赛花孤苦无依、河畔洗衣的凄清境遇唱得如泣如诉。

07

《南天门·走雪》

饰曹玉莲。此剧为1935年百代灌片剧目之一,与老生配对演唱,李正敏的青衣与配戏演员的须生相得益彰,是秦腔传统折子戏的经典。

08

《赶坡》

饰王宝钏。薛平贵西凉归来、武家坡前试妻一折,对唱繁重。李正敏以敏腔的玲珑婉转,把王宝钏半信半疑、又惊又喜的心情唱得层次分明。

09

《二进宫》

此剧为秦腔青衣、须生、花脸三对口的唱功硬戏,李正敏的青衣唱段工整凝重,是他训练班时期亲授给学生的拿手戏之一。

10

《黛玉葬花》

1935年百代唱片收录此剧选段。李正敏以青衣演林黛玉,行腔柔婉、格调清雅,在秦腔传统旦腔中别开生面。

经典唱段 · 探窑

耳听窑外有人问,
莫非是邻居来串门,
奴的夫一去他无音讯,
寒窑里哭坏女钗裙……
老娘不必泪纷纷,
听儿把话说原因。
我的父在朝官一品,
膝下无子断了根……
单丢下苦命宝钏女,
绣球儿单打讨膳人。

1935年百代唱片《五典坡·探窑》,李正敏饰王宝钏、老旦赵毓平配演。〔苦音二六〕如泣如诉,是敏腔行腔的巅峰示范。

经典唱段 · 赶坡

武家坡前秋风冷,
十八载相思一旦酬,
先当作陌路把话逗,
后认结发泪交流……
宝钏女来泪如梭,
错认了寒窑受苦哥。

《五典坡·赶坡》王宝钏一段对唱,李正敏把敏腔中音区甜润、咬字尖团分明的特点发挥到极致,1935年百代唱片传世。

剧目特色速览

李正敏的拿手戏各有千秋:《五典坡》以"苦"立人(王宝钏寒窑十八载)、《玉堂春》以"冤"动人(苏三三堂会审)、《白蛇传》以"情"取胜(白素贞断桥)、《河湾洗衣》以"清"见韵(田赛花河畔孤苦)——而集其大成者,仍是誉满三秦的"李氏三部曲"。

肆

流派传承

SCHOOL

李正敏在攀登秦腔艺术高峰中创立"敏腔"敏派艺术,被誉为"秦腔正宗",影响了秦腔旦角几代人。

敏腔

敏腔艺术特点

敏腔发挥李正敏中音区优美甜润的特长,广收博采,在传统青衣板式中揉进婉转跌宕的行腔。咬字讲究尖团分明、吐字清晰,气息下丹田、上灌脑门,以达字正腔圆,唱来玲珑婉转、韵味醇厚。

正宗

秦腔正宗之誉

1935年上海百代公司为他灌制八张唱片,片头首次冠以"秦腔正宗李正敏先生"。这一称号随唱片传遍全国,既肯定他唱腔中正规范,也敬重他文武场皆通、对秦腔音乐的全面修养。

桃李

训练班育人

李正敏任西北戏曲研究院演员训练班主任期间,团结邴少霞、苏蕊娥、荆永福、荆生彦等老艺人,把《探窑》《赶坡》《三击掌》《断桥》《二进宫》《河湾洗衣》《重台》等拿手戏一折一折口传心授,倾囊相授。

薪火

敏腔相传

他的爱徒杨凤兰得《赶坡》《探窑》亲传;马友仙、霍惠君、雷若男、伺淑霞、卫小媛等青年演员,都是他任秦腔二团团长时一手培养担纲主角的新秀。敏腔艺术由此绵延至今。

传承谱系

李正敏师承正俗社名宿高登岳、党甘亭(人称"胎里红")、梁箴等秦腔青衣名家,打下扎实的青衣根基。出科后他又自辟蹊径,在长期舞台实践中融汇诸家之长,创立敏腔。直系传人中,以爱徒杨凤兰最为得髓,马友仙、霍惠君、雷若男、伺淑霞、卫小媛等皆受其亲炙,敏腔流风遍及陕西省戏曲研究院及西北各秦腔团。

风格比较

同为秦腔旦角巨擘,李正敏是男旦青衣的集大成者:他以中音区甜润婉转见长,擅演王宝钏、苏三一类悲苦妇女;稍晚的孟遏云则是秦腔第一位专业坤旦,嗓音洪亮浑厚、兼有男声刚劲。一男旦一坤角,一中音婉转一高音洪亮,共同把秦腔旦角艺术推向二十世纪的高峰。

伍

艺术成就

ACHIEVEMENTS

从百代唱片到敏腔立派,李正敏把秦腔青衣艺术推向了一个新的审美高度。

正

秦腔正宗

1935年百代唱片冠以"秦腔正宗李正敏先生",这一称号随八张唱片传遍全国,使他成为二十世纪三十年代秦腔旦角的代表人物,与同时代名家并称秦腔四大名旦。

派

创立敏腔

他发挥中音区甜润的特长,广收博采,创造出独具特色的"敏腔"敏派艺术,成为秦腔旦角最有影响的流派之一,至今女旦传唱、模仿者甚众。

片

灌片传世

1935年应上海百代公司特邀,灌制《探窑》《赶坡》《走雪》《游园》《二度梅》《黛玉葬花》《血泪鸳鸯》《断桥》八张唱片,是秦腔早期进入现代唱片工业的珍贵声音文献。

育

育才传薪

他任西北戏曲研究院演员训练班主任、秦腔团团长期间,团结老艺人、培养青年,杨凤兰、马友仙、霍惠君、雷若男等皆出其门,是一位德艺双馨的戏曲教育家。

荣誉纪年

1935年应上海百代公司特邀灌制八张唱片,片头冠"秦腔正宗";1936年创办正艺社自任社长,"敏腔"轰动长安;1949年后受马健翎器重,任西北戏曲研究院演员训练班主任、秦腔团团长、秦腔二团团长。

他历任陕西省政协委员、中国戏剧家协会会员、陕西分会理事,1959年当选陕西省人民代表大会代表,同年出席陕西省群英大会,并在北京中国戏曲学院导演进修班深造。其艺术简历与代表唱段收录入《中国戏曲音乐集成·陕西卷》《陕西戏剧志》《陕西省戏曲研究院院志》等书。

陆

文化影响

CULTURAL INFLUENCE

李正敏及其敏腔艺术,是秦腔旦角从男旦时代走向现代剧院的一座里程碑。

片

唱片留声

1935年百代唱片是秦腔早期珍贵的声音档案。近九十年过去,这些唱片仍在戏迷中流传,让后人得以亲耳聆听"秦腔正宗"当年的行腔风采,是研究敏腔和秦腔音乐不可替代的资料。

史

载入史册

他的艺术简历和代表剧目唱段,分别收录入《中国戏曲音乐集成·陕西卷》《陕西戏剧志·省直卷》《西安戏剧志》《陕西省戏曲研究院院志》等权威文献,其艺术成就彪炳秦腔史册。

传

薪火相传

敏腔艺术影响深远,爱徒杨凤兰得《赶坡》《探窑》亲传,马友仙等名家也受其栽培。他的《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》等代表剧目,至今仍是秦腔旦角舞台上常演的经典。

德

精神遗产

李正敏从忘词困场的学徒成长为秦腔正宗,靠的是知耻后勇的苦功;成名后他布衣蔬食、倾囊授徒,从不藏私。这种"由苦入艺、以艺树人"的品格,是留给后辈最宝贵的精神财富。

剧种贡献

李正敏对秦腔旦角的贡献是多维度的:在唱腔上,他发挥中音区特长,把传统青衣的苦音唱得细腻婉转,创立敏腔;在剧目上,他整理演出了《五典坡》《玉堂春》《白玉钿》《白蛇传》《二度梅》《河湾洗衣》等一大批传统旦角戏;在音乐上,他精通文武场,能为乐队提出精准指导意见。

1935年的百代唱片,更让秦腔旦角艺术第一次通过现代唱片媒介走向全国。他参与的《游西湖》《赵氏孤儿》《白蛇传》《白玉钿》等新编剧目唱腔设计,也为陕西省戏曲研究院的剧目建设打下基础。他的艺术,是秦腔旦角从民间班社走向现代剧院的重要见证。

柒

艺术特色

ART STYLE

李正敏博采众长、融会贯通,把秦腔青衣的唱腔艺术推向新的境界。

韵

中音甜润

他发挥自己中音区优美的天赋,行腔婉转舒展,不逞高音、不尚硬喊,以甜润醇厚的韵味取胜,形成敏腔"娇、柔、婉、转"的独特听感。

字

咬字尖团分明

他教学生时强调巧用唇齿鼻音,气息下丹田、上灌脑门,吐字咬字尖团分明,以求字正腔圆。他自己的唱段,字字清晰、送远耐听,是青衣咬字的典范。

悲

擅演悲苦妇女

他最擅塑造王宝钏、苏三、陈杏元、田赛花一类悲惨型古代妇女形象,以〔苦音慢板〕〔苦音二六〕见长,把人物的委屈、坚贞与凄婉唱得丝丝入扣。

通

文武场皆通

他不仅唱得好,更精通秦腔音乐,能准确唱出曲牌过门、念出锣鼓点,对板胡包腔、鼓板点法提出要求,有时亲自执梆子、敲手锣示范,是真正"懂戏又懂场"的大家。

唱念做表

唱:以敏腔中音甜润、行腔婉转取胜,苦音慢板如泣如诉;念:白口讲究尖团分明、喷口有力;做:他是男旦,身段端庄含蓄,以水袖、台步表现人物身份心境;表:擅用眉眼和气息传递王宝钏、苏三们的内心波澜。

李正敏的艺术境界,可用"正、细、醇"三字概括:唱腔中正规范而有"正宗"之度,行腔细腻婉转而见敏腔之巧,韵味醇厚绵长而耐百听不厌。他塑造的王宝钏、苏三、白素贞等形象,至今仍是秦腔青衣舞台的典范。

捌

经典唱段

CLASSIC ARIAS

李正敏的敏腔甜润婉转,尤擅以苦音慢板和二六抒发苦命妇女的内心波澜。

探窑

耳听窑外有人问,
莫非是邻居来串门,
奴的夫一去他无音讯,
寒窑里哭坏女钗裙……

1935年百代唱片开篇一段〔二六〕,王宝钏寒窑闻母声,敏腔玲珑婉转,如耳边私语。

探窑

老娘不必泪纷纷,
听儿把话说原因,
我的父在朝官一品,
膝下无子断了根……
单丢下苦命宝钏女,
绣球儿单打讨膳人。

〔苦音二六〕名段,对母诉怀,咬字尖团分明、气息下沉,是敏腔最具代表性的传世唱段。

赶坡

武家坡前秋风冷,
十八载才见故人行,
先把他当陌路把话论,
后认结发泪沾襟……

《五典坡·赶坡》王宝钏一段对唱,半惊半疑、半羞半喜,敏腔的层次变化在此尽显。

断桥

西湖山水还依旧,
憔悴难对满眼秋,
霜染丹枫寒林瘦,
不堪回首忆旧游……

《白蛇传·断桥》白素贞一段,1935年百代唱片收录,敏腔柔婉,唱出断桥相逢的凄清与深情。

二度梅

重台别后音讯远,
望断关山泪涟涟,
陈杏元马上回头看,
不知何年再团圆……

《二度梅》陈杏元重台赠别一段,凄婉哀切,敏腔中音魅力尽显,为1935年百代灌片选段。

玖

名家评点

TRIBUTES

同代与后世对李正敏表演艺术的评价

"

百代题名

1935年上海百代公司为李正敏灌制唱片,片头首次冠以"秦腔正宗李正敏先生"——以唱片商业题名的形式,官方认定其为秦腔旦角的正宗代表,这一称号由此传遍全国。

—— 上海百代唱片公司
"

马健翎识才

西北戏曲研究院院长马健翎视李正敏为"最为看重和信赖的一位",破格委任他担任演员训练班主任、秦腔团团长,欲提拔为副院长——新文艺界领袖对一位旧班社名角的器重,可见其艺术分量。

—— 马健翎
"

戏迷口碑

他演出的《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》被誉为"李氏三部曲",家喻户晓、誉满三秦。关中戏迷中流传着对他旦角艺术的极高评价,足见其在观众心中的地位。

—— 关中戏迷口碑
"

后辈追忆

受他教诲的弟子回忆:李先生教唱排练时,总是扎扎实实一字一句、一腔一调、一板一眼地口传心授,要求学生巧用唇齿鼻音、气息下丹田上灌脑门——这种倾囊相授,是敏腔得以延续的根本。

—— 陕西省戏曲研究院后辈
拾

传承谱系

LINEAGE

从正俗社名师到敏腔传人,李正敏的艺术脉络清晰可循

师承渊源

李正敏1926年入西安正俗社,师从高登岳、党甘亭(人称"胎里红")、梁箴等秦腔青衣名宿。这些老艺人给他打下了扎实的正旦青衣根基,也让他第一次登台便在《审余宽》中露了怯,由此发愤。

同门同侪

他在正俗社、正艺社时期,与同期旦角演员并称秦腔四大名旦;进入西北戏曲研究院后,又与苏蕊娥(苏派传人)、韩启民(十岁红)、童胜民(活伍员)等老艺人共事,琴师荆生彦、鼓师荆永福文武辅佐,珠联璧合。

弟子传人

他任演员训练班主任、秦腔二团团长期间,爱徒杨凤兰得《赶坡》《探窑》亲传;马友仙、霍惠君、雷若男、伺淑霞、卫小媛等青年演员均受其栽培担纲主角。敏腔流风遍及陕西省戏曲研究院及西北各秦腔团。

拾壹

观演指南

VIEWING GUIDE

如何欣赏李正敏的敏腔艺术

欣赏李正敏,建议从1935年百代唱片《五典坡·探窑》入手:这段"老娘不必泪纷纷"的〔苦音二六〕,是敏腔中音甜润、咬字尖团分明的集大成之作,最能体会"秦腔正宗"的行腔魅力。

再听《赶坡》《断桥》《二度梅》等百代唱段:前者是王宝钏与薛平贵武家坡前的对唱,后者是白素贞、陈杏元的凄婉之声,三段对照,可看出敏腔"娇、柔、婉、转"的统一性。

若想了解其育人成果,可看爱徒杨凤兰的《赶坡》《探窑》、马友仙的《谢瑶环》——敏腔虽出自男旦,却在几代女旦身上延续,这正是李正敏倾囊相授的功劳。

拾贰

常见问答

FAQ

关于李正敏艺术人生的常见问题

问

李正敏为何被称为"秦腔正宗"?1935年他应上海百代公司邀请灌制八张唱片,片头首次冠以"秦腔正宗李正敏先生"。加之他唱腔中正规范、文武场皆通,这一称号便随唱片传遍全国,沿用至今。

问

什么是"李氏三部曲"?指李正敏最负盛名的三部旦角戏:《五典坡》(王宝钏)、《玉堂春》(苏三)、《白玉钿》(尚飞琼),也有观众把《白蛇传》(白素贞)列入。这三部戏家喻户晓、誉满三秦。

问

什么是"敏腔"?是李正敏发挥自己中音区甜润优美的特长,广收博采创立的秦腔旦角唱腔流派。其特点是行腔婉转、咬字尖团分明、韵味醇厚,尤以苦音慢板和二六见长,至今仍为女旦学唱。

问

李正敏培养过哪些著名弟子?他任西北戏曲研究院演员训练班主任、秦腔二团团长期间,爱徒杨凤兰得《赶坡》《探窑》亲传;马友仙、霍惠君、雷若男、伺淑霞、卫小媛等青年演员,都是他一手培养担纲主角的新秀。

拾叁

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当代回响

李正敏辞世已半个世纪,但他的艺术并未随岁月湮灭:1935年百代唱片至今在戏迷中广为流传,《五典坡》《玉堂春》《白蛇传》仍是秦腔青衣舞台常演的经典;陕西省戏曲研究院的后辈演员,仍以学习敏腔为必修课。家乡狄寨的乡亲更以他为荣,多方筹建李正敏先生纪念馆。

李正敏一生擅演悲惨型古代妇女,主要代表作品有:《五典坡》(王宝钏)、《玉堂春》(苏三)、《白玉钿》(尚飞琼)、《白蛇传》(白素贞)、《二度梅》(陈杏元)、《河湾洗衣》(田赛花)、《南天门·走雪》(曹玉莲)、《赶坡》(王宝钏)、《探窑》(王宝钏)、《二进宫》、《黛玉葬花》等。