《庚娘传》剧目概览
《庚娘传》取材《聊斋志异·庚娘》，是秦腔正旦的重头苦戏。写庚娘一家逃难途中遭歹人王十八谋害，庚娘忍辱假从、洞房夜手刃仇人、投池全节，最终与获救的丈夫重逢，以苦音慢板与做打功夫见长。
忍到最后才动手
故事发生在明末兵乱之际。金大用携妻庚娘与家人南逃，途中遇到自称同路人的王十八。王十八殷勤周到，帮船、帮粮、帮打点，一家人渐渐信了他。船到江心，他露出真面目：把金大用推落水中，害死同行的老人，回过头来逼庚娘顺从。
庚娘没有当场拼命。她知道自己一个弱女子打不过，也知道哭闹只会送命。她提出条件：先办丧事，再进洞房。王十八贪她的颜色，答应了。这一拖，拖出了机会——洞房之夜，她灌醉了仇人，从袖中抽出藏好的刀，一刀结果了他。
报仇之后，庚娘投池自尽，却被人救起；金大用也被人从江里捞了上来。夫妻最终重逢，一桩惨案有了了结。《聊斋》原文写庚娘"谈笑不惊"，戏则把这份"不惊"拆成一场一场的忍——秦腔的苦音慢板，正是为这种"忍"长的。
从《聊斋》到秦腔舞台
《庚娘》是《聊斋志异》里少有的"人事"故事：没有狐鬼，只有一个女子在绝境里的算计与决断。蒲松龄写她"谈笑不惊，手刃仇雠"，八个字便把这个人物的骨气写尽了。后世戏曲多有改编，秦腔的《庚娘传》是其中流传较广的一本。
秦腔演这出，走的是"苦戏"路数：前半用苦音慢板写忍，后半用快板与做打写狠。苦音是秦腔特有的腔调，音阶中降羽、降角，听来悲凉下坠，最适合写绝望；而手刃一场又要演员做得干净利落，不能拖。一苦一狠，正是这出戏的两张脸。想看秦腔庚娘传全剧，可留意陕西戏曲研究院一路的舞台录像；与本站秦腔《秦香莲》对看，可见秦腔写"受欺的妇人"两种结局：一个告到公堂，一个自己动手。
第一场·兵乱南逃
明末兵乱，金大用携妻庚娘与家人南逃，途中人心惶惶。
第二场·同路之人
王十八自称同路，殷勤相助，一家人渐失戒心。
第三场·江心变起
船到江心，王十八推金大用落水、害死老人，逼庚娘顺从。
第四场·假意周旋
庚娘忍辱应允，提出先办丧事、再进洞房，暗藏刀于袖中。
第五场·洞房手刃
洞房之夜，庚娘灌醉王十八，抽刀将其杀死，为夫报仇。
第六场·投池重逢
庚娘投池全节，被人救起；金大用亦获救，夫妻重逢。
忍，是为了那一刀
这出戏最动人的地方，是它不把"烈"写在脸上。庚娘从头到尾没有喊过一句，她只是等、只是算、只是在最合适的那一夜动手。真正硬的骨气，往往长在最软的外表下。
延伸问答
问：秦腔《庚娘传》讲的是什么故事？答：取材《聊斋志异·庚娘》。金大用携妻庚娘逃难，遭王十八谋害，庚娘忍辱假从，洞房夜手刃仇人后投池，最终与获救的丈夫重逢。
问：《庚娘传》为什么被称作"苦戏"？答：因为前半场几乎全是忍与熬：夫死、家破、受制于人，全靠苦音慢板一层层唱下来。秦腔的苦音腔调本就悲凉下坠，最合这种处境。