《雁荡山》剧目概览
京剧《雁荡山》是二十世纪五十年代初创编的武舞剧，写孟海公起义军攻关、爬山、水战三场鏖战，全剧无一句唱念，是京剧武戏里程碑式的作品。
一场没有唱腔的战争
京剧《雁荡山》的故事，发生在隋朝末年。天下大乱，群雄并起，孟海公举义旗、聚义军，与隋军争夺险要的雁荡山。山高路险、易守难攻，义军要拿下这座山，只能一场一场地打：先强攻山寨，再攀崖越岭，最后在江水之中与隋军短兵相接。
这出戏最特别的地方，是它从头到尾没有一句唱、没有一句念白。台上没有人物对白，没有情节叙述，只有锣鼓、曲牌，和满台的翻扑跌打。观众看这出戏，不是"听"故事，而是"看"故事：看义军如何架梯登城，看将士如何攀藤越涧，看两军在水中如何追杀。京剧把这种形式称作"武舞剧"——用武打编成的舞蹈，用身体写出的战争。
《雁荡山》创编于二十世纪五十年代初，由东北的京剧团体首演，在第一届全国戏曲观摩演出大会上引起轰动。它把传统武戏里零散的"档子"（武打组合）整理成有章法的群像舞蹈，又把战斗的推进写成有节奏的乐章，从此成了京剧武戏的一座里程碑。老戏迷常说，看《雁荡山》要看三场：攻关看"勇"，爬山看"险"，水战看"狠"。
从传统武戏到武舞剧
京剧的武戏传统极厚，《长坂坡》《挑滑车》《八大锤》都是以武打见长的名剧。但传统武戏多以"唱念做打"四功俱全为常态，武打服务于人物与情节；《雁荡山》则把武打本身推到了前台——它取消了唱念，让武打成为唯一的叙述语言。
据戏曲史料记载，《雁荡山》由徐菊华执笔创编，东北的京剧团体首演，全剧分攻关、爬山、水战三场。编剧把传统武戏中的"档子"重新整理、编排，使群像武打有了舞蹈的章法与节奏；又把锣鼓点与曲牌配成推进战斗的"音乐骨架"。这种"以武舞演战争"的尝试，在当时的戏曲界极为新鲜，也为后来的一批武戏创作开了路。
第一场·隋末举义
隋朝末年天下大乱，孟海公举义旗、聚义军，挥师直指险要的雁荡山。
第二场·兵临山下
义军列阵山下，隋军凭险据守。山势陡绝、寨墙高筑，一场攻坚不可避免。
第三场·攻关鏖战
义军架梯登城、冒矢强攻，两军在寨墙上下短兵相接，刀枪并举、翻扑如潮。
第四场·攀崖越岭
隋军退守山巅，义军攀藤附葛、翻越险峰，在悬崖绝壁间追杀不止。
第五场·水中厮杀
残军遁入江水，义军涉水追击，两军在浪里短兵相接，水花与刀光齐飞。
第六场·据山而守
三场鏖战过后，义军终于拿下雁荡天险，旌旗插上山顶，全剧在满台武舞中收束。
三场战斗，三种写法
全剧最见章法的，是它对三场战斗的不同写法：攻关写"勇"，靠的是架梯、登城、翻扑的硬功夫；爬山写"险"，靠的是攀藤、越涧、失足的身段；水战写"狠"，靠的是涉水、扑跌、短兵的狠劲。三场三样，样样不同，正是武舞剧"以舞叙事"的高明处。
延伸问答
问：京剧雁荡山为什么没有唱？答：《雁荡山》是京剧"武舞剧"，创编时就有意取消唱念，让武打成为唯一的叙述语言。全剧以锣鼓、曲牌伴奏，用群像武打推进战斗，观众靠"看"而非"听"来理解剧情。这是京剧武戏一次刻意的形式实验。
问：雁荡山是哪一年创作的？答：《雁荡山》创编于二十世纪五十年代初，由东北的京剧团体首演，并在第一届全国戏曲观摩演出大会上引起轰动。它是中国京剧史上第一部真正意义上的武舞剧，对后来的武戏创作影响深远。