《秦香莲》剧目概览
京剧《秦香莲》是1953年中国戏曲研究院在传统《铡美案》及地方戏基础上整理改编的全本大戏，后经北京京剧团王雁移植，由张君秋、谭富英、马连良、裘盛戎四大流派名家联袂演出，是张派青衣最负盛名的代表剧目。
一段从《铡美案》扩出的全本冤情
老戏迷都知道《铡美案》那一折公堂对唱——包拯端坐开封府，好言相劝负心的驸马。可秦香莲这桩冤情，若只听公堂一折，是听不完整的。京剧秦香莲全剧，把这桩故事从陈世美离家赴考、香莲家乡遭灾写起，一路写来：闯宫被逐、寿堂弹琵琶、三官堂杀庙、韩琪自刎、拦轿告状、包拯辩理、国太皇姑大闹公堂，直到龙头铡起，才算把这口恶气出尽。
这出戏的分量，一半在秦香莲，一半在包拯。旦角唱的是一腔屈苦：从寿堂琵琶词的哀哀欲绝，到公堂之上"人言包拯是铁面，却原来是官官相护有牵连"的悲愤爆发，张派唱腔把一个温顺忍让、却不在皇权面前低头的寡妇，唱得催人泪下。花脸唱的是一腔刚正：裘盛戎那段"包龙图打坐在开封府"，洪钟大吕，把一个不怕皇亲国戚、只认王法的包青天，唱得裂石穿云。
正因如此，秦香莲经典唱段既收在青衣名下，也收在花脸名下，是一出旦净并重、生旦净合演的对公案戏。老戏迷说，这出戏"一会儿替香莲哭，一会儿替包公平"，听到铡美落处，满场才长出一口气。想看京剧秦香莲全剧的，这出戏不可错过。
从梆子《明公断》到京剧全本
据清华大学艺术教育中心所刊资料记载，此剧原始版本是梆子戏《明公断》，后由北京京剧团王雁移植整理。1953年，中国戏曲研究院参考传统京剧《铡美案》和地方戏曲剧目，整理改编成整部京剧《秦香莲》；1958年，北京京剧团马连良、谭富英、裘盛戎、张君秋四大主演又对剧本进行了整理加工，1960年拍摄为彩色戏曲艺术影片。（来源：抖音百科"秦香莲"词条、央视网空中剧院、张君秋纪念官网）
要分清全本与折子的关系：本站《铡美案》只是其中"公堂辩理、铡美"一折的骨子老戏；而《秦香莲》是把闯宫、杀庙、告状、铡美一路连缀的全本。听秦香莲完整版，最好连折子《铡美案》一道对照，才见得出由屈到伸的完整脉络。
第一场·进京寻夫
陈世美考中状元、被招驸马，家乡连年荒旱，公婆双亡。秦香莲携冬哥春妹，千里跋涉进京寻夫。
第二场·闯宫被逐
香莲闯入宫门相认，陈世美昧心不认，喝令将母子三人赶出宫去，还命护卫鞭打。
第三场·寿堂琵琶
丞相王延龄怜香莲遭遇，授计让她在陈世美寿堂扮作歌女弹琵琶唱曲，以动其心。
第四场·杀庙自刎
陈世美识破机关，命韩琪追杀母子至三官堂庙。韩琪闻知情由，两难之下自刎而死。
第五场·拦轿告状
香莲手捧带血钢刀，拦包拯轿轿喊冤。包拯受理，带香莲至驸马府对质。
第六场·龙头铡美
包拯辩理、国太皇姑百般拦阻，包拯不惜摘乌纱、拼官职，终以龙头铡铡了陈世美。
一把钢刀与三口铜铡
全剧最见人心的，是韩琪自刎后那把带血的钢刀——它是弱女子告状的人证；全剧最见风骨的，是包拯那三口铜铡——它是清官头顶的王法。一把刀递出妇人的冤，三口铡落下负心的罪，《秦香莲》唱了几十年，唱的就是这八个字：天理昭彰，人心公道。
延伸问答
问：秦香莲陈世美是什么故事？答：秦香莲陈世美是京剧公案戏里最出名的一对负心夫妻：陈世美中状元招驸马后不认糟糠，反派人追杀原配妻儿；秦香莲告到开封府，包拯不顾皇亲拦阻，龙头铡将陈世美问斩。这故事源自梆子《明公断》，经京剧整理成全本《秦香莲》。
问：《秦香莲》和《铡美案》是不是一出戏？答：不是一折也不是两出，而是全本与折子的关系。《铡美案》只写公堂辩理、开铡一折；《秦香莲》是把闯宫、杀庙、告状、铡美连起来的全本大戏。本站《铡美案》可对照欣赏。
秦香莲剧情详解
秦香莲剧情自家乡荒旱写起：从千里寻夫、闯宫被逐，到寿堂琵琶、三官堂杀庙，再到拦轿告状、公堂辩理，终以龙头铡落下负心罪。
家乡荒旱公婆双亡
陈世美进京赴考，一别数载。家乡连遭三年荒旱，颗粒无收，公婆思儿成疾，相继亡故。秦香莲撮土为坟，安葬了公婆，思量丈夫一去不回音信，便咬紧牙关，携一双年幼的儿女——冬哥、春妹，一路乞讨，往汴京寻夫。这一路上风餐露宿，母子三人吃尽苦头，只为团圆。
闯宫门反遭鞭打
母子三人好不容易寻到驸马府，谁知陈世美早已中状元、被招为驸马，享尽荣华。他一见糟糠之妻携儿女找上门来，非但不认，反而怕露出"家中有妻"的马脚，喝令紧闭宫门，把香莲母子推出门外，还命护卫一顿鞭打。秦香莲跪在驸马府前，呼天不应、叫地无门。
王延龄寿堂授琵琶
丞相王延龄听闻此事，心中不忍。他知道陈世美执拗，正面相劝必不见听，便定下一计：趁陈世美寿辰之日，让香莲扮作卖唱的歌女，在寿宴上怀抱琵琶、自弹自唱，把自己的身世一五一十唱出来，盼他听得良心发现。秦香莲王延龄这一番苦心，正为这出"祝寿"重头戏埋下引子。
三官堂韩琪自刎
寿堂弹唱到底没能打动陈世美。他疑心是王延龄暗中指使，更怕香莲母子坏了自己的驸马前程，竟派出心腹韩琪，手提钢刀，追赶到三官堂庙里，要斩草除根。韩琪本是仗义之人，刀举半空，听香莲哭诉原委，方知自己驸马要杀的是无辜的母子。他不忍下手，又无法回去复命，横刀自刎而死。香莲抱起那把带血的钢刀，悲愤交加——这一回，她要去告状。
拦轿鸣冤见包拯
秦香莲怀抱钢刀、手拉儿女，当街拦住包拯的官轿，跪下喊冤。包拯为官铁面，问明情由，接过状纸，当即准了这桩案子。他先带香莲到驸马府对质，好言劝说陈世美认下妻儿。秦香莲包拯这堂对质，便是那段脍炙人口的"包龙图打坐在开封府"。
不顾拦阻龙头铡美
陈世美仗着是皇亲国戚，当堂狡赖，非但不认，还要拿香莲问罪。惊动了国太、皇姑赶到公堂，以权势压包拯。秦香莲包拯一时陷入两难：他先假说赠银三百两、打发香莲回家，香莲悲愤之下唱出"官官相护有牵连"，激得包拯回心——他不惜摘下乌纱、拼了这顶官帽，也要为民做主。最终人证物证俱在，龙头铡起，陈世美伏法。
经典场面详解·三官堂的那一把钢刀
"杀庙"一折，是全剧情绪的转折点。台上一座冷庙，韩琪提刀追入，秦香莲一双儿女吓得躲在娘身后。没有大开大合的武打，全凭一段紧似一段的【西皮】【散板】，把一个差官从奉命杀人到良心发现、再到横刀自刎的过程，唱得扣人心弦。韩琪一死，那把沾血的钢刀交到香莲手里——它从杀人的凶器，变成了告状的铁证。这一折，后世常单拿出来作折子戏演，叫《杀庙》。
细品京剧秦香莲全剧，会发现这出戏最了不起的地方，是它不把包拯写得一路顺风。公堂之上，他先是苦口相劝，劝不动；再是假说赠银、两头敷衍，几乎就要"和稀泥"。
据张君秋在《我怎样处理〈秦香莲〉的演唱》一文中回忆，香莲那段"香莲下堂泪不干，三百两银子把丈夫换……却原来是官官相护有牵连"，正是"秦香莲万千悲愤的总爆发"。这一句，把包拯也骂醒了——原来清官也有难处，可正因为被一个苦命妇人当面点破，他才下定决心，拼了乌纱也要把这案断到底。（来源：京剧艺术大师张君秋纪念官网）
深度解读
从戏剧结构看，《秦香莲》是一出"先抑后扬"的冤情戏。它先把妇人写得走投无路——被逐、被打、被追杀、差官自刎，冤情一桩重过一桩；直到包拯登场，才一步步把这口压抑了整出戏的气，在龙头铡下出尽。这种"压得越深、伸得越畅"的写法，正是包公戏百看不厌的道理。
经典场面详解·寿堂琵琶词
全剧最哀婉的，是"祝寿"一折秦香莲怀抱琵琶所唱的那段【反二黄】琵琶词。她当着负心人的寿宴，一句"夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离"，把夫妻当年的情分、如今的凄凉，弹得满座动容。张君秋在这段里揉进了民歌与昆曲的曲调，新腔迭出，是张派青衣最难也最见光彩的一段。
从声腔看，《秦香莲》是旦净两门抱的唱功大戏。秦香莲以【反二黄】琵琶词起哀音，以【西皮散板】转【滚板】【哭头】作悲愤爆发；包拯以【西皮导板】【原板】在公堂规劝。青衣的哀婉与花脸的刚正，在同一座公堂上一唱一和，把这桩公案唱得层次分明。
延伸问答
问：秦香莲完整版哪里能看？答：最经典的是1960年拍摄的京剧艺术影片《秦香莲》，张君秋、裘盛戎、马连良、谭富英原班主演；各大视频平台检索"京剧秦香莲全剧""秦香莲 张君秋 裘盛戎"即可找到舞台录像与音配像。
问：京剧《秦香莲》和评剧、豫剧、秦腔的《秦香莲》有什么不同？答：故事骨架同为"铡美"，但剧种与名段不同。京剧《秦香莲》是张派青衣与裘派花脸并重的全本大戏；评剧《秦香莲》以白派筱白玉霜（小白玉霜）最为著名，1955年拍成评剧电影，唱腔低回婉转；豫剧亦有《秦香莲》，走河南梆子的高亢路子；秦腔则叫《铡美案》，是梆子腔《明公断》系统，花脸黑头唱来更为刚烈。莫把各剧种唱词混为一谈。
延伸问答
问：包拯为什么又叫"包龙图"？答：包拯曾官龙图阁直学士，故人称"包龙图"。戏里"包龙图打坐在开封府"一句，唱的就是他以龙图阁大学士兼知开封府，端坐公堂、为民断案。这一段是裘派花脸最负盛名的西皮名段。
秦香莲经典唱段
秦香莲经典唱段以秦香莲【反二黄】琵琶词"夫在东来妻在西"、包拯【西皮导板】"包龙图打坐在开封府"、秦香莲【西皮散板】"香莲下堂泪不干"最为著名，是张派青衣与裘派花脸唱功的双璧。
经典唱段·夫在东来妻在西（秦香莲琵琶词）
【反二黄原板】
夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离。
深闺只见新人笑，因何不听旧人啼。
分别时一席话牢记在心上，夫做高官决不能抛弃糟糠。
遭不幸荆州地干旱三载草不长，可怜家无半点粮。
叹公婆思儿把命丧，我撮土为坟安葬了官人的爹和娘。
这是"祝寿"一折秦香莲寿堂弹唱的琵琶词。张君秋在反二黄基调上揉进民歌与昆曲，换辙口、转气口，唱来哀婉凄绝。秦香莲琵琶词一段，被公认为张派艺术"以情带声、新腔迭出"的典范。（唱词来源：张君秋纪念官网"1960年电影版主要唱段"）
经典唱段·包龙图打坐在开封府（包拯唱）
【西皮导板】
包龙图打坐在开封府，
【西皮原板】
尊一声驸马爷细听端的。
曾记得端午日朝贺天子，我与你在朝房曾把话提。
说起了招赘事你神色不定，我料你在原郡定有前妻。
到如今他母子前来寻你，为什么不相认反把她欺？
我劝你认香莲是正理，祸到了临头悔不及。
这是公堂之上包拯对陈世美好言相劝的一段。裘盛戎唱来不尚一味高亢，而以胸腔共鸣、韵味醇厚见长。秦香莲包拯这一堂对质，正从这段导板原板起势。（唱词来源：京剧艺术网、光明网"包龙图打坐在开封府"）
经典唱段·香莲下堂泪不干（秦香莲唱）
【西皮散板】转【滚板】【哭头】
香莲下堂泪不干，三百两银子把丈夫换。
从今后我屈死也不喊冤，人言包拯是铁面，
却原来是官官相护有牵连。
我哭，哭一声去世的二公婆，叫，叫一声杀了人的天！
这段是包拯假说赠银三百两、欲两头安抚时，秦香莲的悲愤总爆发。一句"官官相护有牵连"，当面点破清官的难处，也把包拯问得回心转意。（唱词来源：张君秋纪念官网《我怎样处理〈秦香莲〉的演唱》）
看京剧秦香莲视频，建议从三段名段入手：先听秦香莲琵琶词"夫在东来妻在西"的反二黄哀音，再听包拯"包龙图打坐在开封府"的西皮刚正，最后以秦香莲"香莲下堂泪不干"的悲愤爆发收束。想看秦香莲完整版，可在各大视频平台检索"京剧秦香莲全剧""铡美案 张君秋 裘盛戎"等关键词。
1960年京剧电影的传世
1960年，北京京剧团将《秦香莲》拍摄为彩色戏曲艺术影片，张君秋、裘盛戎、马连良、谭富英原班人马出镜，把这出四大流派联袂的大戏永久留在胶片上。这部电影与后来各院团的复排演出，共同构成了今天戏迷听秦香莲的主要版本。它也成了张派青衣检验"以情带声"的一块试金石。
艺术特色
《秦香莲》以旦净两门抱的唱功见长，张派青衣的哀婉与裘派花脸的刚正在公堂上交替辉映，把一桩负心公案唱成了传世大戏。
旦净两门抱的唱功
全剧一半在青衣秦香莲，一半在花脸包拯。张派青衣的琵琶词哀婉欲绝，裘派花脸的公堂对唱洪钟刚正，两种嗓音在同一座开封府里一哀一正，是京剧里极少见的"旦净并重"公案戏。
板式随情绪层层推进
从寿堂【反二黄】的低回，到公堂【西皮导板】的高亢，再到【散板】转【滚板】【哭头】的悲愤爆发，板式起落恰对应冤情从隐忍到爆发的完整弧线，是声腔叙事的典范。
唱做并重的包公戏
这出戏不只唱工硬，做功也吃重：杀庙一折的紧迫、公堂辩理的对峙、包拯摘乌纱的决绝，都靠演员的身段与神情撑起来。它把文戏的唱功与公案戏的张力揉在了一起。
从舞台美术看，《秦香莲》代表了京剧写意公案舞台的高度。三官堂里没有真的庙，开封府里没有真的堂，一套守旧、一张公案、三把椅子，便把冷庙与公堂立了起来。演员就在这虚拟的空间里，以声腔与身段一替一换，观众却深信他们面对的是追杀的刀与审案的堂。
再看这出戏的锣鼓与唱腔配合：琵琶词用悠缓的锣鼓烘托寿堂的凄凉，杀庙用紧锣密鼓烘托追杀的紧迫，公堂对唱用沉稳的节奏托出包公的刚正。锣鼓的张弛，与全剧冤情的起伏，严丝合缝。
"铁面"也有难处时
这出戏最耐看的一笔，是它没把包拯写得一味英明。公堂上他也会两难、也想敷衍，直到被一个苦命妇人当面唱出"官官相护有牵连"，这才翻然醒悟、拼了乌纱。一个会犹豫的清官，比一个天生的青天，更让人信服。
唱腔艺术举隅
"包龙图打坐在开封府"一段西皮导板原板，最见裘派铜锤的醇厚。裘盛戎唱来，一句导板起腔，便把一个端坐公堂、不徇私情的包龙图稳稳托起。
"夫在东来妻在西"一段反二黄琵琶词，则是另一种境界。张君秋唱来，把民歌的委婉、昆曲的雅致融进张派的华丽，一句"深闺只见新人笑，因何不听旧人啼"，道尽了糟糠之妻的无限委屈。一刚一哀，同在开封府堂上。
角色行当
《秦香莲》角色行当以青衣秦香莲、铜锤花脸包拯为双轴，老生王延龄串联、老生陈世美为反派，是旦净生合演的公案大戏。
秦香莲
青衣应工（张派）。贫苦出身的良家妇女，丈夫赴考一去不回，家乡遭灾、公婆双亡，携儿女千里寻夫反遭追杀。张君秋饰演最为经典，一段琵琶词哀婉欲绝。
包拯
铜锤花脸应工（裘派）。龙图阁直学士、知开封府，铁面无私、不畏皇亲。裘盛戎饰演最为经典，"包龙图打坐在开封府"一段洪钟刚正，终以龙头铡铡了陈世美。
王延龄
老生应工（马派）。三朝元老、丞相，怜香莲遭遇，寿堂授琵琶之计。马连良饰演最为经典，老生潇洒苍劲，是串联全剧的一位热心老臣。
陈世美
老生应工（谭派）。新科状元、当朝驸马，昧心不认糟糠，反派人追杀妻儿。谭富英饰演最为经典，把一个负心权贵的自私与骄横，演得入木三分。
青衣·行当特色
秦香莲是正旦（青衣）应工，重唱工、重做派。张派华丽婉转，尤以反二黄琵琶词与西皮哭头两段吃重。一个演员若能把秦香莲唱下来，便足以见出她在青衣唱功上的真功夫。
铜锤花脸·行当特色
包拯是铜锤花脸的代表人物。裘派韵味醇厚、不尚一味高亢，金派声若洪钟。同一句"包龙图打坐在开封府"，不同流派唱来，气象各有刚正与雄浑之别。
老生·双路配置
这出戏的老生用得巧：王延龄是马派的老当益壮，陈世美是谭派的负心薄幸，一忠一奸、一老一少，两个老生一正一反，把公堂上的是非衬得格外分明。
韩琪·忠义差官
韩琪由老生或武生应工，戏份虽不多，却是全剧的关键转折。他奉命杀人，却在庙中闻情自刎，用一条性命，把弱女子的冤情递到了包拯台前。
行当群像的魅力
《秦香莲》的角色配置，是京剧旦、净、生三门合演的典型：青衣唱冤、花脸唱正、老生一忠一奸。一台之上，张派青衣的哀婉、裘派花脸的刚正、马谭两派老生的苍劲潇洒交替出现，观众哪怕不看扮相，也能从唱腔里分辨出谁是告状的妇人、谁是断案的清官、谁是授计的老臣、谁是负心的驸马。行当体系的表现力，在这出公案大戏里达到了极高的水平。
名家演绎
秦香莲主要演员以张君秋、裘盛戎、马连良、谭富英四大流派名家联袂的1960年电影版最为经典，旦净生同台辉映，成为传世范本。
张君秋
张派青衣创始人。他塑造的秦香莲端庄华丽、哀婉深沉，琵琶词"夫在东来妻在西"一段被反复传唱，被誉为张派演唱艺术的巅峰之作。秦香莲张君秋的这一版，是后世青衣学习此剧的正宗范本。
裘盛戎
裘派花脸创始人。他饰演的包拯雄浑醇厚、中气充沛，"包龙图打坐在开封府"一段洪钟大吕。秦香莲裘盛戎的包公，把一个不畏皇亲、只认王法的清官，唱得裂石穿云。
马连良·谭富英
马连良饰演热心老丞相王延龄，老生潇洒苍劲，寿堂授计一段尽显衰而帮正的风度；谭富英饰演负心驸马陈世美，吐字铿锵，把一个攀附权贵、绝情灭亲的新科状元演得入木三分。
传承与版本
京剧秦香莲从1953年中国戏曲研究院整理改编，到1958年北京京剧团王雁移植本定型，再到1960年拍摄彩色艺术影片，前后历经数代打磨。想分清秦香莲张君秋、秦香莲裘盛戎、秦香莲马连良、秦香莲谭富英四人在同一出戏里各自的分工，最简捷的办法是对照1960年电影听那几段对唱：张派青衣弹琵琶、裘派花脸坐公堂、马派老丞相授计、谭派驸马狡赖，一声一口，判然分明。后世张派传人如吴吟秋、王蓉蓉，裘派传人方荣翔、孟广禄，复排此剧均以此为范本。
影像推荐
想欣赏秦香莲主要演员的风采，可在各大视频平台检索"京剧秦香莲全剧""秦香莲 张君秋 裘盛戎 马连良 谭富英""铡美案 电影版"等关键词。1960年那部彩色艺术影片，是最经典的版本，保留了四大流派同台的舞台精华。同一出戏、不同代演员，正见出这出公案大戏薪火相传的生命力。
文化影响
《秦香莲》作为家喻户晓的包公公案大戏，把"负心遭报、清官为民"的千古议题，永远留在了京剧舞台上。
张派青衣的巅峰
《秦香莲》是张派代表剧目，被誉为体现张派演唱艺术的巅峰之作。一段琵琶词，把张派"端庄华丽、典雅深沉"的唱腔特点发挥得淋漓尽致，至今是青衣演员绕不开的必修戏。
跨剧种流布
"铡美"故事流布极广：评剧《秦香莲》有白派筱白玉霜的电影版本，豫剧、河北梆子等都有同名剧目，秦腔则以《铡美案》为名，属梆子腔《明公断》系统。一剧之本，传遍南北剧种。
经典唱段选录
（秦香莲）夫在东来妻在西，劳燕分飞两别离。深闺只见新人笑，因何不听旧人啼。
（包拯）包龙图打坐在开封府，尊一声驸马爷细听端的。
（秦香莲）人言包拯是铁面，却原来是官官相护有牵连……
一段寿堂琵琶，一堂公堂辩理，看似家长里短，实是天理人心——"秦香莲"的千古慨叹，尽在那把带血的钢刀与那三口铜铡之间。
延伸欣赏
与《秦香莲》同属包公戏的《赤桑镇》《探阴山》，可对比欣赏。本站京剧经典剧目大全收录了《铡美案》《群英会》等名剧的剧情与表演详解，配合本页的秦香莲剧情介绍与经典唱段，可以一站式领略京剧包公戏与张派青衣艺术的多元魅力。
延伸问答
问：《秦香莲》是谁改编的？答：它1953年由中国戏曲研究院据传统《铡美案》及地方戏整理改编，后经北京京剧团王雁移植、马连良谭富英裘盛戎张君秋四大名家加工定型，非一人一时之作。1960年拍成彩色艺术影片。
问：评剧《秦香莲》和京剧有什么不一样？答：评剧《秦香莲》以白派传人筱白玉霜（小白玉霜）最为著名，1955年拍成评剧电影，唱腔低回婉转、悲切动人；京剧则是张派青衣与裘派花脸并重的全本大戏，二者题材同源、声腔与流派处理各异，可对照欣赏。
从戏曲史的角度看，《秦香莲》的价值，在于它把一个民间流传极广的"铡美"故事，整理成了旦净生三门合演的完整大戏。它不靠神怪、不尚武打，全凭一段接一段的好腔，便把一个弱女子的冤屈与一个清官的担当，唱得如此动人。张君秋华丽的青衣、裘盛戎醇厚的花脸，唱的是宋代公案，见的是京剧唱功的深厚。
有意思的是，全剧虽以"伸冤"立骨，却始终不忘写"难"。秦香莲的难，是告状无门；包拯的难，是皇亲拦阻；王延龄的难，是正面劝不动只能暗授琵琶——三个人三种难，在开封府堂上互为映照。一个告状的妇人、一个两难的清官、一个热心的老臣，各怀各的心事，又同断着这桩天下公论。这或许正是《秦香莲》能超越一般公案戏，让几代戏迷反复品听的原因。也正因这出戏把"官官相护"四个字当面唱破，它才在无数包公戏里显得格外有骨气：清官不是天生不怕，而是被百姓的委屈逼得不得不硬起心肠。
唱词里的天理辩
细读秦香莲唱词，会发现这出戏把"天理人心"写在了每一句对唱里。香莲唱"夫做高官决不能抛弃糟糠"，念的是夫妻情分；包拯唱"我劝你认香莲是正理"，劝的是人伦正道；香莲又唱"却原来是官官相护有牵连"，戳的是官场积弊。妇人念的、清官劝的、权贵赖的，全在这段唱词里碰了头。
铡美落处的记忆
对许多戏迷而言，"秦香莲"不只是一出戏，更是一段关于天理人心的集体记忆：一把带血的钢刀、三口铜铡、一段"包龙图打坐在开封府"，唱尽了负心人的下场与清官的担当。
延伸阅读
若想进一步了解京剧"铡美"故事的整体脉络，可连看折子《铡美案》，再品全本《秦香莲》。放在包公戏的谱系里看《秦香莲》，它那份由屈到伸、由难到断的沉郁与刚正，会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan，也可为戏迷引荐全本《秦香莲》与《铡美案》的经典音像版本。
舞台观赏提示
这出戏演出时长约两个多小时，是一出完整的唱功大戏。观剧时不妨留意三处：一是寿堂秦香莲琵琶词"夫在东来妻在西"的反二黄哀音，二是公堂包拯"包龙图打坐在开封府"的西皮刚正，三是香莲下堂"官官相护有牵连"的悲愤爆发。抓住这三处，便抓住了这出大戏的精髓。若条件允许，连看折子《铡美案》再入全本，更能体会由冤到伸的完整情绪。
资源下载
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资源拓展
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