《红楼二尤》剧目概览
京剧《红楼二尤》一名《鸳鸯剑》，是荀慧生派的悲剧代表作，与《钗头凤》《杜十娘》《鱼藻宫》《霍小玉》《晴雯》合称"荀派六大悲剧"。
宁国府里的一对苦命姊妹
京剧《红楼二尤》的故事，出自曹雪芹《红楼梦》第六十四回至第六十九回。这几回书里，写到贾珍之妻尤氏的继母带了两个女儿——尤二姐、尤三姐——进宁国府寄居。二姐貌美而软，被贾琏看中，瞒着王熙凤偷娶安置在花枝巷；三姐貌美而刚，一身傲骨，看不惯贾珍、贾琏一班纨绔的调笑，在赖尚荣的寿宴上看串戏，一眼看中了串演《雅观楼》的柳湘莲，从此心里再装不下别人。
戏里最见荀慧生匠心的，是他一个人前后分饰两角。前半场演尤三姐，用花旦的路子——身段脆俏、念白甜辣、眼神活泛，把一个寄人篱下却偏不认命的刚烈少女，演得春云烂漫；后半场换演尤二姐，走闺门旦的路数——唱腔缠绵、做派低回、眉眼间全是认命与挣扎，把一个被环境一步步逼上死路的弱女子，唱得秋水激澜。一刚一柔、一辣一苦，同一个演员，两台性情。
红楼二尤尤三姐的名段"替人家守门户百无聊赖"，是【四平调】，思嫁一场所唱，唱词里夹着大段京白，是荀派念做结合的看家戏。而二姐在赚入大观园之后的一段【二黄慢板】"鸳鸯剑断送了手足性命"，则是荀派悲剧唱功的集中体现。老戏迷说荀派戏"十旦九荀"，多半就是从红楼二尤全剧和《红娘》这些戏里听出来的。
本事源流：出《红楼梦》第六十四至六十九回
需要先交代一句：这出戏是小说题材，不是正史。它的本事，全出在曹雪芹《红楼梦》里。第六十四回《幽淑女悲题五美吟 浪荡子情遗九龙佩》，写贾琏贪恋二姐，暗赠九龙佩定情；第六十五回《贾二舍偷娶尤二姨 尤三姐思嫁柳二郎》，写贾琏偷娶二姐、三姐自择柳湘莲；第六十六回《情小妹耻情归地府 冷二郎一冷入空门》，写柳湘莲疑三姐不贞、登门索剑，三姐掣鸳鸯剑自刎；第六十七回《见土仪颦卿思故里 闻秘事凤姐讯家童》，写王熙凤闻知偷娶；第六十八回《苦尤娘赚入大观园 酸凤姐大闹宁国府》，写凤姐赚二姐入园；第六十九回《弄小巧用借剑杀人 觉大限吞生金自逝》，写二姐受辱不过，吞金自尽。京剧只取这几回的魂，把繁密的红楼笔墨，凝在一台戏里两个女人的死上。
京剧《红楼二尤》剧本，出自荀慧生的御用编剧陈墨香之手，1932年编成，同年3月11日首演于北京哈尔飞戏院（今西单剧场）。当年首演阵容，荀慧生前饰尤三姐、后饰尤二姐，赵桐珊（芙蓉草）前饰尤二姐、后饰王熙凤，金仲仁饰柳湘莲，张春彦饰贾琏，马富禄前饰薛蟠、后饰秋桐。一台名角，旗鼓相当。
第一场·赖府观戏
赖尚荣庆寿，贾珍、贾琏携尤氏姊妹赴宴观戏，柳湘莲串演《雅观楼》，尤三姐席上一见倾心。
第二场·思嫁诉情
三姐归府，思慕柳湘莲，一段四平调"替人家守门户百无聊赖"，唱出深闺寄人篱下的孤寂与心事。
第三场·偷娶二姐
贾琏垂涎二姐，暗赠九龙佩，瞒着王熙凤偷娶二姐，安置花枝巷，金屋藏娇。
第四场·骂宴明志
贾珍、贾琏借酒调戏三姐，三姐反守为攻，泼酒痛骂，声明非柳湘莲不嫁。
第五场·索剑自刎
柳湘莲误信传言，疑三姐不贞，登门索还鸳鸯剑。三姐当众还剑，掣剑自刎以明清白。
第六场·赚园吞金
王熙凤闻知偷娶，软语赚二姐入大观园，百般凌辱，二姐吞金自尽，柳湘莲看破出世。
一柄鸳鸯剑的两种用法
全剧的信物是鸳鸯剑。柳湘莲把它作为聘礼，托贾琏带给三姐；后来又拿它做退婚的凭据。可这柄剑到了三姐手里，先是护身的铠甲，后是明志的利刃。一柄剑，串起了两个人的命运：一个负心索剑，一个殉情还剑。红楼二尤的悲剧，就凝在这一柄剑的来去之间。
延伸问答
问：红楼二尤尤三姐到底是什么行当？答：荀慧生演尤三姐用花旦路子，重身段、重念白、重眼神；演尤二姐走闺门旦路数，重唱腔、重做派。到了后世传承，孙毓敏、刘长瑜、宋长荣这一路荀派传人，也多是花旦应工兼闺门旦，一个演员在一出戏里跨两行当，这正是这出戏最考验人的地方。
问："替人家守门户百无聊赖"是西皮流水吗？答：不是。这是荀派新创的【四平调】，思嫁一场尤三姐所唱，全段唱中夹白、以白托唱，八句唱分作四个段落，是荀派念做结合的看家名段。1932年12月荀慧生曾为百代公司灌制此段唱片。
红楼二尤剧情介绍
红楼二尤剧情从赖府观戏写起：从思嫁诉情、贾琏偷娶，到骂宴明志、索剑自刎，再到王熙凤赚园、二姐吞金，一刚一柔两条线并行收束。
赖府观戏，席上识郎
赖尚荣做寿，府里搭台唱戏。贾珍、贾琏带着尤氏姊妹前去听戏。那天串戏的，是素来喜欢串演的世家子弟柳湘莲，一出《雅观楼》，扮得雄赳赳一表人才。坐在席后的尤三姐，一眼就把这个人看进了心里。戏散了，人走了，三姐心里那团春云，却再也散不开。红楼二尤剧情介绍的这一笔，原是小说第六十五回里的笔墨，荀慧生把它化成了戏里思嫁一场的大段唱白。
替人家守门户，百无聊赖
回到宁国府，三姐满腹心事无处诉说。她原是寄居在这里的孤女，替人家守门户、看冷脸，日子过得百无聊赖。一段【四平调】"替人家守门户百无聊赖，整日里坐香闺愁上心来"，开门见山就是一句寄人篱下的苦处；中间夹着大段京白，说那日在赖家看那清客子弟演唱《雅观楼》，"他姓柳名唤湘莲，倒是个侠情男子"。唱到"你看他雄赳赳一表人才"，先用手一指，把"你"字唱出，再用垛字唱出"看他"，拉长"雄"字，轻轻一顿——荀派花旦的脆俏，全在这几句里。
贾琏偷娶，金屋藏娇
三姐这边在思嫁，她姐姐二姐那边已经落进了贾琏的网里。贾琏垂涎二姐美貌，背着王熙凤，把九龙佩悄悄递过去定情，又偷着把二姐娶进门，安置在花枝巷，只瞒着他那位琏二奶奶。二姐是个软心肠，只当这回有了依靠，做梦也没想到，那扇关起来的门，正是王熙凤磨刀的开始。红楼二尤完整版看的就是这两条线：三姐的线越绷越紧，二姐的线越陷越深。
酒醉骂宴，三姐明志
贾珍、贾琏这一班纨绔，原把尤氏姊妹当玩意儿。酒酣耳热，言语调笑，手也动了起来。三姐可不是任人揉捏的。她借着酒，反守为攻，一段【西皮流水】"大骂贾琏与贾珍"，把这伙人的龌龊心思当众戳穿："你家凤姐心肠狠，她到处闻名是恶人。我姐姐无能遭勾引，失身嫁在你家门。"泼酒、摔杯、冷笑，句句是软刀子。她当众讲明：非柳湘莲不嫁，谁再放肆，莫怪三姐无礼。
误信流言，索剑还剑
三姐既已心许柳湘莲，贾琏便出面做媒，柳湘莲也应允了这门亲事，把家传的鸳鸯剑作为聘礼，托贾琏带给三姐。可柳湘莲是个多疑的人。后来他听了薛蟠一班人的闲言，疑心这寄居宁国府的女子怕不干净，竟翻了悔。他登门贾府，当着三姐的面，索还鸳鸯剑。那一刻，三姐什么都明白了。她不吵不闹，捧出剑来，【西皮快板】"妾身不是杨花性，莫把夭桃例女贞。谣诼纷传君误信，浑身是口也难分"——唱到"还君宝剑声悲哽，一死明心了夙因"，掣剑自刎。血溅当场，柳湘莲这才追悔莫及，看破红尘，随道人出家去了。
凤姐赚园，二姐吞金
三姐的事了了，二姐的苦才刚开头。王熙凤终究是闻得了风声。她不动声色，软语温存，亲自到花枝巷，把二姐骗进了大观园。一进园，脸就变了：明里是贤惠妯娌，暗里是百般折辱——克扣饮食、挑唆秋桐打骂、用借剑杀人的软刀子，一步一步把二姐往死里逼。二姐肚里怀着身孕，却有苦无处诉。一段【二黄慢板】"鸳鸯剑断送了手足性命，思想起不由人撩乱芳心"，唱的是她想起妹妹惨死、自己又身陷罗网的绝望。最后，这位逆来顺受的尤二姐，吞金自尽。一对红楼姊妹，一个死在刚烈上，一个死在温顺上。
经典场面详解·思嫁一场的四平调
"思嫁"是全剧前半场的戏胆。台上没有激烈冲突，只有一个寄人篱下的少女，对着空房回忆戏台上那个一眼看中的人。荀慧生的演法，是口中衔帕、神情慵懒、侧身款步上场；一段四平调唱中夹白，八个句子分作四个段落，每段之间用行弦垫着大段甜润的京白。唱到第四句"你看他雄赳赳一表人才"，先一指，再垛字，再拉长"雄"字一顿，悠扬地唱出"赳赳"——观众就在这一唱一演里，看见了一个春心萌动却又注定悲剧的尤三姐。
细品红楼二尤全剧，最了不起的地方，在于荀慧生不把这出戏演成姐妹同命的苦情戏。他是拿两个人的性情做对比的：三姐是火，二姐是水；三姐骂宴是爆炭，二姐吞金是寒泉。同一个演员，前半场花旦的春云烂漫有多亮，后半场闺门旦的秋水激澜就有多沉。观众刚替三姐骂完那班纨绔，转身就听见二姐那一段二黄慢板，两相对照，红楼那个"千红一哭、万艳同悲"的底子，全出来了。
据北京日报所刊《一曲〈二尤〉荀韵传》一文分析，荀派之所以在二十世纪三十年代以后形成"十旦九荀"的局面，靠的就是这种文武不挡、雅俗兼容的本事——用花旦把一个小家碧玉演成大家风范，又用闺门旦把一个底层弱女子唱得荡气回肠。红楼二尤正是这种路子的集大成者。
深度解读
从人物关系看，这出戏写的不是"红颜薄命"四个字，而是一个环境怎样把两种性情的女人一起吞掉。三姐的刚烈，是在宁国府那个腌臜环境里被逼出来的反抗；二姐的温顺，也是在同一个环境里被一点点磨没的。柳湘莲的一柄剑，先成了三姐的聘，后成了三姐的凶器；王熙凤的一张嘴，先骗二姐进园，后把二姐逼死。红楼二尤剧情介绍讲到最后，落在的其实是一句话：那个世道，容不下刚烈，也容不下属顺。
经典场面详解·还剑自刎
索剑一场是全剧后半场的高潮。台上没有真打的热闹，全靠一段【西皮快板】和一个亮相。三姐捧剑出来，一句"妾身不是杨花性"先立住人物；再一句"还君宝剑声悲哽，一死明心了夙因"，话音落处，剑已掣出。荀派花旦的扑跌功夫，就在这一下——倒地的身段要干净利落，不能拖泥带水。老戏迷看这折，看的就是演员"一死明志"那一刻，眼锋里有没有那股不甘。
从声腔看，《红楼二尤》是荀派新腔的试验田。尤三姐的四平调、尤二姐的二黄慢板、骂宴的西皮流水、还剑的西皮快板，一台戏里板式换了四五套。荀慧生从梆子、汉剧乃至歌曲里吸收旋律，揉进京剧旦角唱腔里，"替人家守门户百无聊赖"这段四平调，就是他创制的新腔之一。听红楼二尤选段，听的不只是一个故事，更是荀派唱腔怎样从传统里长出新枝。
延伸问答
问：红楼二尤完整版哪里能看？答：京剧红楼二尤荀慧生早年有百代唱片传世，1964年荀慧生一次清唱此段竟成绝唱；后世孙毓敏、刘长瑜、宋长荣、童芷苓，以及北京京剧院王岳凌等荀派传人均常演此剧。各大视频平台检索"京剧红楼二尤全剧""荀派 红楼二尤 孙毓敏""红楼二尤 替人家守门户"即可找到相关舞台录像。
问：《红楼二尤》和《红楼梦》小说是什么关系？答：它是小说题材戏，本事出自《红楼梦》第六十四回至第六十九回，写的是尤二姐、尤三姐姊妹的故事，不是正史。荀慧生与编剧陈墨香把这几回的情节凝缩成一台戏，一人分饰二尤，是红楼戏里舞台生命力最长的一出——从《红楼梦》里取材的京剧剧目不下四五十出，至今还在京剧舞台上常演的，数荀派红楼二尤最有名。
延伸问答
问：尤二姐为什么吞金？答：这是小说第六十九回的原笔。王熙凤赚二姐入大观园后，挑唆秋桐与她为难，又克扣衣食、借剑杀人，二姐腹中胎儿又被打掉，走投无路，才吞生金自尽。戏里只留了"鸳鸯剑断送了手足性命"那一段二黄慢板，把这段绝望唱给观众听。
红楼二尤经典唱段
红楼二尤经典唱段以尤三姐四平调"替人家守门户百无聊赖"、还剑西皮快板"妾身不是杨花性"、尤二姐二黄慢板"鸳鸯剑断送了手足性命"最为著名，是荀派念做与唱功的双璧。
经典唱段·替人家守门户百无聊赖（尤三姐唱）
【四平调】
替人家守门户百无聊赖，
整日里坐香闺愁上心来。
那一日看戏文把人恋爱，
你看他雄赳赳一表人才。
回家来引得我春云叆叇，
女儿家心腹事不能解开。
也只好捺心情机缘等待，
不似你聪明人遇事和谐。
这是红楼二尤替人家守门户百无聊赖全段的核心唱词，中间夹大段京白："那日在赖家，看那清客子弟演唱《雅观楼》……他姓柳名唤湘莲，倒是个侠情男子。"1932年12月荀慧生为百代公司灌唱片时，"回家引得我，啊，春云叆叇"中间这个"啊"字，把女儿家羞涩难言的翻腾，全唱了出来。
经典唱段·妾身不是杨花性（尤三姐还剑）
【西皮快板】
妾身不是杨花性，
莫把夭桃例女贞。
谣诼纷传君误信，
浑身是口也难分。
辞婚之意奴已省，
白璧无瑕苦待君。
宁国府丑名人谈论，
可怜清浊两难分。
还君宝剑声悲哽，
一死明心了夙因。
这是索剑一场三姐所唱的快板。从"谣诼纷传君误信"到"还君宝剑声悲哽"，字字如刃。荀派花旦的脆口与刚烈，在这一段里唱得裂帛一般。唱毕掣剑，全剧前半场就此收束。
经典唱段·鸳鸯剑断送了手足性命（尤二姐唱）
【二黄慢板】
鸳鸯剑断送了手足性命，
思想起不由人撩乱芳心。
腹内的小冤家何日降生，
早降麟……（闪板，若断若续）
在深宫只落得珠泪纷纷。
这是赚府一场二姐所唱的二黄慢板。据《一曲〈二尤〉荀韵传》记述，第一句"手足性命"四字用细微含颤的音调突出悲痛，尾音用闪板、舔板空板拉长；最后煞尾处为突出期盼，吸取老旦的唱法，把"麒麟"两字切开，别致动人。荀派悲剧唱功的分量，全在这一段。
听红楼二尤经典唱段，建议按这个顺序入手：先听尤三姐四平调"替人家守门户百无聊赖"的娇憨幽怨，再听骂宴西皮流水"大骂贾琏与贾珍"的泼辣，接着听还剑西皮快板"妾身不是杨花性"的刚烈，最后以尤二姐二黄慢板"鸳鸯剑断送了手足性命"的凄惨收束。想看京剧红楼二尤视频，各大视频平台检索"京剧红楼二尤全剧""荀派红楼二尤"即可。京剧红楼二尤选段里，荀慧生1964年那次清唱，已成绝响。
从百代唱片到荀派传人的流传
1932年首演之后，荀慧生当年12月即为百代公司灌制了"替人家守门户百无聊赖"一段唱片，把这出新腔留在了有声时代的开头。此后数十年，童芷苓、吴素秋、刘长瑜、孙毓敏、宋长荣、荀令莱——荀门几代传人，都把这一段当作看家功课。北京京剧院第三届"魅力春天"青年演员擂台赛上，王岳凌以一出《红楼二尤》打头阵，一人在一剧之中前后换饰尤三姐与尤二姐，正是这出戏七十多年后薪火相传的样子。
艺术特色
《红楼二尤》以一人双角的跨度、四平调新腔与唱念做打并擅见长，把荀派"十旦九荀"的看家本领，全装在一台红楼悲剧里。
一人双角的行当跨度
荀慧生前饰尤三姐花旦、后饰尤二姐闺门旦，在一出戏里横跨两个行当。前半场身段脆俏、念白甜辣，后半场唱腔缠绵、做派低回。这种"以剧情与剧中人物身份为表演之标准"的换角，是荀派戏最考验演员的地方，也是红楼二尤最动人的地方。
四平调新腔的创制
"替人家守门户百无聊赖"是荀派新创的四平调，唱中夹白，八句唱分四段，以行弦垫着甜润的京白。荀慧生从梆子、汉剧乃至歌曲里吸收旋律，把旦角唱腔的板式、节奏、色彩都改出了新意，红楼二尤与《红娘》的反四平一道，是荀派唱腔革新的标志。
唱念做打的全面功夫
这出戏不靠武打热闹，全靠唱、念、做、表的细功夫。思嫁一场的衔帕款步、骂宴一场的泼酒摔杯、还剑一场的掣剑扑跌、赚府一场的水袖拭泪，一处有一处的章法。荀派讲究"熟戏三分生"，就是要求演员演这出熟戏，也得演出人物的真性情。
从舞台处理看，《红楼二尤》最见巧思的是"对比结构"。同一台布景，前半场是宁国府花厅的喧嚣——骂宴、赔笑、推杯换盏；后半场是大观园偏室的冷清——吞金、拭泪、灯昏人寂。一闹一静，一红一白，戏不换景，人心已换了天地。这种写意舞台上的对比，比满台堆砌机关布景，更见京剧以虚代实的功力。
再看这出戏的锣鼓与唱腔配合：思嫁的四平调用悠缓的行弦托着京白，一唱一叹；骂宴的流水用脆快的锣鼓垫着嘴皮子，字赶字、句赶句；还剑的快板越唱越紧，到"一死明心了夙因"戛然而止，接一声锣——锣鼓的张弛，全跟着尤家姊妹两条命的气数走。
十旦九荀，从二尤听起
老戏迷常说，二十世纪三十年代以后京剧旦行"十旦九荀"。荀派之所以传得这么广，是因为它雅俗共赏：唱腔柔媚却不绵软，念白甜润却不轻浮，身段好看却不妖艳。要入门荀派，红楼二尤和《红娘》是最好的两块敲门砖——一个听悲剧里的缠绵，一个看喜剧里的娇俏。
唱腔艺术举隅
"替人家守门户百无聊赖"一段四平调，最见荀派念做结合的功夫。荀慧生唱来，基调明朗里带着委婉，又恰到好处地透出幽怨——他要让观众听到的，是一个身处险境却仍向往美好的鲜活生命，而不是只会哭哭啼啼的苦情女。唱到"你看他雄赳赳一表人才"，先一指、再垛字、再拉长一顿，女儿家那点心猿意马，全在这几声里。
"鸳鸯剑断送了手足性命"一段二黄慢板，则是另一种境界。荀派唱悲剧，不追求一味凄凉，而讲究力度适中的吐字、蕴藉的行腔、似收未收之间的尾音。第一句"手足性命"四字微微含颤，最后煞尾吸取老旦唱法把"麒麟"切开——这种在旦角唱腔里借来的老生、老旦因素，正是荀派革新的看家手段。
比较视野
同是红楼题材的京剧，《黛玉葬花》写一人一身的诗性哀婉，《宝钗扑蝶》写盛世里的闲笔，而《红楼二尤》写的是两个小人物的血与泪。它不写大观园的诗酒风流，专写荣宁两府腌臜角落里两个被人当玩意儿的姑娘。也正因视角在"边缘人"身上，这出戏才比大部头的红楼戏更贴近普通观众，九十多年唱下来，至今不冷。
角色行当
《红楼二尤》以尤三姐花旦、尤二姐闺门旦一刚一柔为双核心，王熙凤刀马旦应工，柳湘莲小生、贾琏老生，是荀派旦角大戏的典型配置。
尤三姐
花旦应工（荀派）。寄居宁国府的刚烈少女，看戏识柳湘莲，骂宴明志，还剑自刎。荀慧生前半场亲饰，身段脆俏、念白甜辣。一段四平调"替人家守门户百无聊赖"是荀派看家名段。
尤二姐
闺门旦应工（荀派）。温顺软善，被贾琏偷娶，遭王熙凤赚入大观园百般凌辱，吞金自尽。荀慧生后半场换饰，一段二黄慢板"鸳鸯剑断送了手足性命"凄婉入骨。
王熙凤
刀马旦/花旦应工。《红楼梦》里那位琏二奶奶，笑里藏刀。戏里她软语赚二姐入大观园，明贤暗毒。首演时赵桐珊（芙蓉草）前饰尤二姐、后换饰王熙凤，一人也跨了两行当。
柳湘莲
小生应工。喜串戏的世家子弟，以鸳鸯剑聘三姐，后误信流言登门索剑，致三姐自刎，追悔出家。首演时金仲仁饰演，是戏里那柄鸳鸯剑的来去关键。
花旦·行当特色
花旦重身段、重念白、重眼神，演的是机灵娇俏的少女。尤三姐这个角色，把花旦的俏和刚烈的刚揉在了一处——她不是任人摆布的丫鬟，她是敢当众骂宴、敢掣剑明志的烈女子。荀派花旦之所以独步一时，就是因为能在一个花旦身上，演出比大家闺秀还大家闺秀的分量。
闺门旦·行当特色
闺门旦演的是待字或初嫁的年轻少妇，重唱腔、重做派，讲究端静温婉。尤二姐正是这一行当的悲剧典型——她不是不反抗，是连反抗的力气都被环境磨没了。荀慧生用闺门旦演她，唱得越软，人物的命越苦。
刀马旦·王熙凤
王熙凤在戏里不是唱工重头，却是推动二姐命运的关键。她一出场软语温存，一转眼就翻脸逼人，全靠念白和做功把"明是一盆火、暗是一把刀"写出来。刀马旦应工，正适合这种外表鲜亮、内里厉害的角色。
小生与老生·柳湘莲贾琏
柳湘莲由小生应工，俊扮儒雅，是戏里那柄剑的主人；贾琏由张春彦式老生应工，风流软善，是偷娶二姐、又对三姐心存不轨的纨绔。一生一小生，一俗一雅，把荣宁两府的男人群像衬了出来。
行当群像的魅力
《红楼二尤》的角色配置，妙在"一台戏两行当"。尤三姐和尤二姐，名义上是两个人，实则由同一个演员前后换饰——花旦的火与闺门旦的水，在一个人身上接力。台下观众前半场刚听三姐骂完贾琏贾珍，后半场就得为二姐的吞金掉泪。这种把两种行当、两种性情压在一个演员身上的戏，全京剧舞台上也不多见。也正因如此，红楼二尤历来是戏校旦行学生检验"文武不挡"的一块试金石。
名家演绎
荀派红楼二尤自荀慧生1932年首演以来，经童芷苓、孙毓敏、刘长瑜、宋长荣几代传人传演，是荀派悲剧里生命力最长的一出。
荀慧生
荀派创始人。他于1932年与编剧陈墨香编成此剧，3月11日首演于北京哈尔飞戏院。一个人前饰尤三姐花旦、后饰尤二姐闺门旦，把红楼里一对苦命姊妹的两种性情，演成了荀派的看家戏。"替人家守门户百无聊赖"四平调，是他创制的新腔。
童芷苓 / 孙毓敏
童芷苓是荀派早期高足，学荀极像；孙毓敏承荀门衣钵，把红楼二尤演成了荀派剧团的保留剧目。两人都把"替人家守门户百无聊赖"这一段四平调，唱成了荀派传人的必修课。后世刘长瑜、宋长荣、荀令莱，也都是这一路传下来的。
王岳凌
北京京剧院荀派青年演员，师承孙毓敏、岳慧玲、宋长荣。2014年长安大戏院"魅力春天"青年演员擂台赛上，她以一出《红楼二尤》打头阵，一剧之中前后换饰尤三姐与尤二姐，把荀派幽婉空灵的风韵传了下来，是这出戏当下舞台上的代表。
传承与版本
京剧红楼二尤荀慧生首演之后，最珍贵的早期资料，是他1932年12月为百代公司灌制的"替人家守门户百无聊赖"唱片。1964年荀慧生一次清唱此段，不久后便辞世，那竟成了他留下的绝唱。后世学这出戏，先听唱片辨腔，再学舞台表演换角。想分清荀派红楼二尤里尤三姐与尤二姐两种唱法的差别，最简捷的办法是对着唱片听两段：前一段四平调的明朗委婉，后一段二黄慢板的缠绵蕴藉，声口判然。舞台演出本以荀慧生当年的路子为正宗，后世各院团复排多沿用这一框架。
影像推荐
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文化影响
《红楼二尤》是红楼戏里舞台生命力最长的一出，也是荀派"十旦九荀"时代最有代表性的悲剧，九十多年唱到今天。
红楼戏中的长命者
据《一曲〈二尤〉荀韵传》一文统计，从《红楼梦》中撷取题材的京剧剧目不下四五十出，而当今犹演出于京剧舞台之上的，唯荀派《红楼二尤》一剧最有生命力。它不写宝黛的诗性爱情，专写荣宁两府角落里的小人物，反而因此长久地留在了舞台上。
荀派六大悲剧之一
它与《钗头凤》（1928）、《杜十娘》（1929）、《鱼藻宫》（1929）、《霍小玉》（1932）、《晴雯》（1937）合称"荀派六大悲剧"。这六出戏，写的都是被命运压住的女子——唐蕙仙、杜十娘、戚姬、霍小玉、晴雯，再加上尤家姊妹。荀派的悲剧美学，就立在这六出戏上。
一人双角的舞台先例
一个演员在一出戏里前后换饰两个性情迥异的人物，这在京剧旦角戏里是开创性的。荀慧生之后，这种"一赶二"的演法被反复借用，成了考验演员行当跨度的标杆戏。红楼二尤尤三姐与尤二姐，也因此成了戏校旦行教学里绕不开的教材。
经典唱段选录
（尤三姐）替人家守门户百无聊赖，整日里坐香闺愁上心来。
（尤三姐）妾身不是杨花性，莫把夭桃例女贞。还君宝剑声悲哽，一死明心了夙因。
（尤二姐）鸳鸯剑断送了手足性命，思想起不由人撩乱芳心。
一段四平调，一柄鸳鸯剑，一场吞金——看似红楼角落里的两桩小事，实是那个世道对两种性情的双重吞噬。"红楼二尤"的千古同情，就凝在荀派那一段柔婉里。
延伸欣赏
与《红楼二尤》同属荀派看家戏的《红娘》，写的是一个聪明伶俐的丫鬟，与本集尤家姊妹的悲剧恰成一喜一悲的对照。本站京剧经典剧目大全收录了荀慧生专题及《红娘》《玉堂春》《锁麟囊》等名剧的剧情与表演详解，配合本页的红楼二尤剧情介绍与经典唱段，可以一站式领略京剧旦角艺术的多元魅力。
延伸问答
问：红楼二尤是正史吗？答：不是。它是小说题材戏，本事出自曹雪芹《红楼梦》第六十四回至第六十九回，写尤二姐、尤三姐姊妹在荣宁两府里的遭遇，属于小说演义，不是正史人物。看戏时记得这一点，莫把红楼人物当真史。
问：《红楼二尤》是谁编的？答：剧本出自荀慧生的御用编剧陈墨香之手，1932年编成，同年3月11日首演于北京哈尔飞戏院。它不是某一个人的旧本，而是荀慧生与陈墨香专为荀派艺术量体裁衣编的新戏，是荀派革新的代表剧目。
从戏曲史的角度看，《红楼二尤》的价值，在于它把一个被《红楼梦》大笔墨盖过去的角落，单独立成了一台大戏。宝黛钗的故事人人会讲，尤家姊妹的血，却只有荀慧生认认真真唱了出来。他用一个花旦、一个闺门旦的接力，告诉观众：那个大观团圆子里，诗和酒之外，还有被人当玩意儿、最后吞金自刎的姑娘。
有意思的是，这出戏虽以悲剧立骨，却始终不忘写"人"。尤三姐的刚烈不是愣，是寄人篱下里长出来的刺；尤二姐的温顺也不是傻，是走投无路时的认命。一个在骂宴上把酒杯泼出去，一个在偏房里把金子吞下去——两种死法，两种活法，却都是同一个宁国府给逼的。这或许正是《红楼二尤》唱了九十多年，还让几代戏迷掉眼泪的原因。
唱词里的两种性情
细读红楼二尤唱词，会发现这出戏把"性情"二字写在了每一段唱腔里。三姐唱"妾身不是杨花性"，一个"性"字，唱的是自己的清白与刚烈；二姐唱"思想起不由人撩乱芳心"，一个"心"字，唱的是身不由己的慌乱。一个立得住，一个撑不住——两姊妹的命，早在各自的第一句唱里就埋好了。
百无聊赖里的那一点光
对许多戏迷而言，红楼二尤不只是一出悲剧，更是一段关于"寄人篱下"的集体记忆：替人家守门户的孤灯、席上一眼看中的郎君、还君宝剑时的那一声悲哽。九十多年过去，荀派那一段四平调一响，尤三姐还是那个春云叆叇里的少女。
延伸阅读
若想进一步了解红楼戏的整体脉络，可连看《黛玉葬花》《黛玉焚稿》《晴雯》等梅派、荀派红楼戏，再回到这出《红楼二尤》。放在红楼戏的谱系里看，它那份专写边缘人的沉郁与深情，会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan，也可为戏迷引荐荀派红楼二尤及《红娘》《玉堂春》等荀派名剧的经典音像版本。
舞台观赏提示
这出戏演出时长约两个多小时，是一出完整的旦角大戏。观剧时不妨留意三处：一是尤三姐"替人家守门户百无聊赖"的四平调新腔，二是还剑"妾身不是杨花性"的西皮快板，三是尤二姐"鸳鸯剑断送了手足性命"的二黄慢板。抓住这三处，便抓住了红楼二尤全剧的精髓。若条件允许，先听荀慧生的百代唱片，再看舞台录像，新旧两代对照，最能体会荀派"十旦九荀"的那一点韵味。
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