一个在山东道上名头响亮的捕快,病在异乡客栈里,欠了店钱,身上只剩一匹马。他把马牵出去卖,买马的人认出了他,也认出了那匹马。
京剧《秦琼卖马》取材隋唐故事。秦琼奉命到潞州投递公文,久候批回不得,盘缠耗尽,又病倒在客栈里。店主王老好屡次讨要店钱,言语刻薄。秦琼走投无路,只得把随身的黄骠马牵到市上变卖。二贤庄的单雄信来看马,见马瘦而神骏,一问卖主,才知是山东名捕秦叔宝,当下赠银赠马,两人结为兄弟。全剧没有大阵仗,只有一间客栈、一条街、一匹马,却把英雄落难的窘迫写得极透。
这出戏的好,全在"窘"字上。秦琼不是打了败仗,是病在店里;不是被人夺了家产,是欠了几两店钱。戏把一个大英雄按在最琐碎的地方——欠账、生病、被人指着鼻子要钱,一分钱难倒英雄汉。
卖马那一场尤其讲究。秦琼牵马出门,先要抚马、再要解缰,最后才开口叫卖。这几步做得越慢,越显得他舍不得;嘴里唱的是马的好,心里想的是自己的落魄。
单雄信上场,戏就翻过来了。他看马,也看人;认出秦琼之后,一句话不说先把银子递过去。这一递,把前面所有的难堪都兜住了。传统戏写"义",常常就是这么一下,不多说。
秦琼的故事在说唐一路的评书里流传极广,卖马、当锏、打登州都是常说的段落。京剧把这些段落拆成折子戏,《卖马》单演客栈逼债到二贤庄赠银这一段,情节简单,人物却立得极稳。
这出戏成为名剧,靠的是谭鑫培。谭氏把秦琼演成一个"病着的英雄":唱不高,做不花,全靠气息与眼神把落魄演出分量。后来余叔岩、杨宝森一路沿下来,"店主东带过了黄骠马"成了老生必会的唱段。
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秦琼投文潞州,批回久候不下,盘缠用尽,病倒客栈;店主王老好屡次讨要店钱。
王老好言语刻薄,逼债不休;秦琼囊中无钱,唯有随身黄骠马可卖。
秦琼抚马解缰,牵马出门,一路唱着马的好处,心里想的是自己的落魄。
单雄信来看马,见马瘦而神骏,问起卖主来历。
单雄信认出秦琼,当下赠银赠马,不以买卖论交。
两人结为兄弟,秦琼得以清账养病,一段穷途到此收住。
这出戏写的其实是脸面。秦琼最难受的不是没钱,是被人当着面要钱;卖马最痛的不是卖,是亲手把缰绳递给别人。戏把这份难堪摊开给人看,又在单雄信递银那一下把它收起来——先让你疼,再让你松口气。
问:京剧《秦琼卖马》讲的是什么故事?答:秦琼奉命到潞州投文,批回久候不下,盘缠耗尽又病倒客栈。店主王老好逼债不休,秦琼只得牵黄骠马上市变卖。二贤庄单雄信来看马,认出秦琼,赠银赠马并与之订交。
问:《秦琼卖马》为什么又叫《当锏卖马》?答:因为秦琼落魄时不但卖了马,还曾把随身的金锏押在当铺,两段常连演或并称,故有此名。本页所讲以客栈卖马一段为主。
《秦琼卖马》的剧情不复杂:困病、逼债、卖马、识人、订交,六场戏把一条好汉按到最低处,再让他站起来。
秦琼到潞州投递公文,批回迟迟不下。这一笔写得极实:不是遇险,是等;等得盘缠耗尽,等得病上身。英雄落难,往往就从这种"等"开始。
病在客栈里,店钱一天天往上加。秦琼的身份在此刻毫无用处——店家只认账,不认名头。戏把这份"无用"写得毫不客气。
王老好讨债,嘴上不饶人。丑角演这类人物,越是嬉皮笑脸,越让人难受;秦琼越是不还嘴,越显得窘。
卖马一场是全剧的骨。抚马、解缰、牵行、叫卖,动作越慢越见不舍;唱词夸马,其实句句在说自己。
单雄信来市上看马,先评马的筋骨,再问卖主来历。一听是秦叔宝,态度立转——他识的不只是马,是人。
单雄信不问价钱,先递银子,再把马送回。这一下把秦琼的脸面兜住了。传统戏写义气,常常只用一个动作,不解释。
"店主东带过了黄骠马"之前,先有一段讨债的戏。王老好在门外踱步、掰着指头算账、话里带刺;秦琼在屋里咳嗽、扶桌、强撑着应答。这一段唱不多,全靠念白与身段,是老生做工戏最见火候的地方。
这一场的分寸在"忍"。秦琼是有身份的人,被一个店主指着要钱,本可以翻脸;他不翻,是因为理亏在己——欠债是真,病也是真。忍得越实,后面的卖马才越痛。
另一层是丑角的用法。王老好不是恶人,他只是个算账的生意人;他的刻薄来自生计,不来自恶意。这样的反派才真实,也才让秦琼无处发作。
《秦琼卖马》写的是一种很中国的处境:一个人的价值,在他落魄时无人认账。秦琼的名头在山东道上响,到了潞州一间小店里一文不值;直到单雄信出现,这份价值才被重新认出来。戏不喊口号,只让一匹马替他说话。
单雄信上场,先看马,再问人,最后递银。三个动作次序不能乱:先看马是行家,问人是留心,递银是仗义。递银时他不说"我帮你",只说"这马我买了",把接济说成买卖,是给秦琼留脸。
这一笔最见传统戏的人情世故:真正的帮,是让对方不必道谢。单雄信若说"我送你银子",秦琼就得欠一份人情;说成买马,两个人就平起平坐了。一个字的差别,是分寸。
问:秦琼卖的是哪一匹马?答:黄骠马。此马脚力极好,是秦琼随身的名驹;落魄时连它也保不住,才见窘迫之深。
问:单雄信为什么肯出银子?答:他本是二贤庄的豪杰,识马也识人。一看马的筋骨,二问卖主来历,认出是山东名捕秦叔宝,便以买马为名赠银,既解其困,又不伤其脸面。
这出戏的唱不多,最要紧的是卖马时那一段西皮:夸的是马,唱的是自己。老生唱这一段,气要虚,字要清,越平淡越见功力。
【西皮慢板】店主东带过了黄骠马,不由得秦叔宝两泪如麻。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
西皮慢板起得舒展,此处却压着唱;夸马的话越平,越显出人已到绝处。
【西皮原板】为国家哪何曾半日闲空,我也曾平服了塞北西东。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
原板略紧,唱盘缠耗尽、批回不下的焦躁;不宜用力,力气要留给卖马一场。
【西皮摇板】此马本是千里驹,为何瘦得骨如柴。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
摇板散而有力,唱行家眼力与豪杰气性;净角唱来要宽厚,油滑就坏了人物。
想听京剧秦琼卖马唱段,建议按"店房—卖马—看马"的顺序:先听原板的焦躁,再听慢板的凄凉,最后听摇板的豪气。三段连着听,才听得出一出"落难戏"怎么从窘走到义。想看秦琼卖马完整版,可检索"京剧秦琼卖马""当锏卖马""秦琼卖马 谭派"等关键词;与本站京剧《法门寺》对照着看,最见京剧处理"小人物困局"与"公案翻案"的两种笔法。
谭鑫培一路的老生,长处不在嗓子亮,在"收"。这出戏几乎没有一句可以放开的高腔,全靠气口、字眼与身段把人物的窘唱出来。凡唱这出戏的,嗓子上不占便宜,反而要压着唱;压得住,才是谭派的底子。
《秦琼卖马》以一间客栈、一匹马,把英雄落难写到极处,是京剧老生做工戏里最见"窘"、也最见"义"的一出。
不是打败仗,是欠店钱;不是失家国,是病在异乡。戏从最琐碎处下手,窘迫才真。
抚马、解缰、叫卖,一步比一步难。秦琼卖的不只是马,是那条汉子的脸面。
单雄信不问价钱先递银,把接济说成买卖,给秦琼留了脸。传统戏写义,就这么一下。
从舞台呈现看,这出戏的布景极简:一张桌、两把椅、一道店墙,马用马鞭代替。台上越空,越显得人孤;这也是老生做工戏的常规做法。
再看行当:秦琼老生挑梁,王老好丑,单雄信净。三个人一台戏,一窘、一逼、一救,力道分得干干净净。
这出戏把"义"写得极省。单雄信没有长篇大论,也没有慷慨陈词,只是看马、问人、递银。真正的情义,往往不需要说出来;说出来反倒轻了。戏懂这个道理,所以它只让动作说话。
秦琼这个角色,难在"不能演出英雄气"。他此刻是个病人、欠账户,若一出场就昂首挺胸,后面的窘就假了。好的演法是从"缩"开始:肩略含、步略迟、说话略低声。
卖马一段的做工极讲究:抚马鬃要轻,解缰要慢,牵马转身时要停一下。停的这几秒,观众看的就是他舍不舍得。等到单雄信递银,他的肩才慢慢打开——一个人重新直起腰来,是这出戏最好看的地方。
同写"英雄落难",京剧《秦琼卖马》靠一匹马翻身,豫剧《清风亭》靠一纸功名翻不了身,越剧《李娃传》靠一个女子把落难公子救回来。三种落难,三种出路:一个靠义气,一个靠天理,一个靠情义。放在一起看,最见传统戏对"人怎么重新站起来"的不同想象。
《秦琼卖马》人物不多:秦琼老生挑梁,王老好丑,单雄信净,另有店伙、马夫等零碎角色;一台戏三个人,把窘、逼、救三种力道摆得清清楚楚。
老生应工,全剧核心。字叔宝,山东名捕,病困潞州。他的戏全在"忍"与"窘"上:被逼债不翻脸,卖马时舍不得,接银时说不出话。唱走低腔,做走慢步。
丑应工。客栈店主,算账精、嘴碎,逼债不留情面。他不是恶人,只是个生意人;越是这样的人物,越让秦琼无处发作。
净应工。二贤庄豪杰,看马识人,赠银订交。他的义气不在话多,在动作干脆:不问价,先递银。
杂行应工。牵马、看马、传话,是这场市井戏的活背景。
秦琼的难点在于"收"。他的名头要在别人的嘴里说出来,自己一句不能提;他的本事要藏起来,只露病容与窘态。等到单雄信认他,观众才想起这人原是条好汉——这份反差,全靠老生压着演。
王老好的刻薄来自账本。他一天到晚算店钱,谁欠他就催谁,不分英雄狗熊。丑角演他,不能演成恶霸,要演成一个精明而小气的生意人,这样才真。
单雄信的唱不多,气度要够。看马时的行家口吻、递银时的爽快,都要落在"宽"字上;净角一油,人物就轻了。
这出戏的结构极干净:一个窘人,一个逼他的人,一个救他的人。窘的要忍,逼的要碎,救的要爽。三种力道互相咬着,才把"卖马"这一件事顶起来。
京剧《秦琼卖马》一路的老生,以谭派为宗:谭鑫培立下范本,余叔岩、杨宝森各以清劲与苍凉续之,是这出戏在台上立得住的根。
京剧谭派创始人。《秦琼卖马》是他常演的折子,把英雄落魄演得极沉,"店主东带过了黄骠马"一段传唱至今。
余派创始人,谭派嫡传一路。他唱此剧字眼极清、气口极细,把"窘"唱在腔缝里,不靠悲声。
杨派创始人。他的嗓音苍凉,正合秦琼暮气;这出戏在他手里,落难的分量更重一层。
《秦琼卖马》是老生行的"必修课",却极少有人把它演成热闹戏。凡这一路的名家,都以"淡"见长:不使花腔、不加身段,只把一个人的难堪演到观众心里去。这也是为什么它常被称作"听功夫"的戏。
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《秦琼卖马》以一间客栈、一匹马,把英雄落难写到极处,是京剧老生做工戏里最见"窘"、也最见"义"的一出,也是谭派唱腔的活教材。
欠账、生病、被催,都是最琐碎的事。戏不从大处写落难,从小处写,反而更疼。
马是随身的名驹,也是他最后一点体面。牵出去卖,等于把体面交给别人。
单雄信不问价先递银,把接济说成买卖。真正的帮,是让对方不必道谢。
(秦琼)店主东带过了黄骠马,不由得秦叔宝两泪如麻。
(秦琼)提起了此马来头大,兵部堂黄大人相赠与咱。
(单雄信)此马本是千里驹,为何瘦得骨如柴。
(秦琼)遭不幸困至在潞州城下,欠下了店饭钱无奈何卖了它。
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问:秦琼为什么困在潞州?答:他奉命到潞州投递公文,批回迟迟不下,盘缠用尽又病倒客栈,才落到卖马的地步。
问:这出戏的看点在哪里?答:看点不在情节,在"窘"与"忍"。老生的做工、念白与低腔,把英雄落难演到极处;后半场单雄信递银,又把这份难堪兜住。
从戏曲史看,《秦琼卖马》代表了中国戏曲的一种偏爱:写英雄,不在他最威风的时候写,偏在他最狼狈的时候写。威风人人都能演,狼狈才见功夫;也正因为狼狈写透了,后面的"义"才立得住。
细看全剧,会发现它几乎没有反面人物。王老好只催账,单雄信只赠银,真正把秦琼逼到墙角的,是病、是穷、是异乡。戏把困境写成处境,而不是写成坏人,这是它比一般"善恶戏"高明的地方。
这出戏里最动人的不是人,是马。它瘦,却还神骏;它被牵去卖,却还认得旧主。秦琼抚它的那几下,比任何唱都更像告别。戏让一匹马上台,替一个不肯低头的人低头。
秦琼卖马,卖的是体面。传统戏懂得:一个人的尊严常常系在很小的东西上——一匹马、一件袍、一句称呼。戏把这件小事写大了,因为它知道,人在难处最在意的,恰恰是这些小事。
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这出戏场面小、节奏慢,看点全在老生身上。观剧时不妨留意三处:一是被逼债时的忍;二是抚马解缰时那几步慢;三是接银时说不出话的那一停。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。
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