豫剧 · 丑角 · 小官审大官

七品芝麻官

一个七品知县,要审的是一品诰命夫人——按规矩,他连让这位夫人下跪的资格都没有。豫剧《七品芝麻官》的痛快就在这里:唐成不硬碰,他先收礼、再陪笑、把姿态放得极低,等对方把话说过头、把证据摆到手上,他才慢慢把惊堂木一拍。牛得草用丑角演这个清官,让一身正气藏在一脸滑稽里,笑完了才觉得心里发热。

剧种
豫剧
流派
牛派丑角
行当
丑·净·旦
核心折
接状·审诰命
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PLAY OVERVIEW

《七品芝麻官》剧目概览

豫剧《七品芝麻官》又名《唐知县审诰命》,写明嘉靖年间清苑县七品知县唐成不畏权势、智审一品诰命夫人严氏的故事。牛得草的演出使这出戏风靡全国,也让"当官不为民做主,不如回家卖红薯"成为家喻户晓的名句。

小官审大官

《七品芝麻官》是一出"以小犯上"的戏。定国公副将杜士卿奉命到保定查访奸臣严嵩之妹——一品诰命夫人严氏的恶行,正撞上严氏率家丁到林家逞凶,把林秀英的父亲活活打死。民女林秀英拦路告状,案子层层上推,各级官员都畏着严家的势,谁也不敢接,最后落到清苑县七品知县唐成手里。

唐成的办法不是硬顶。他知道自己官小,硬碰只会碰碎,于是先做小伏低:诰命夫人到堂上大闹,他陪着笑脸;严家送来厚礼,他照单全收。等到对方得意忘形、话说过了头,人证物证也落到了他手上,他才翻过脸来,把惊堂木一拍——这一拍,拍的是憋了半场的那口气。

戏的收尾极有名:唐成摘下乌纱、倒骑毛驴,押着威风扫地的诰命夫人进京复命。这个"倒骑驴"的姿态滑稽得近乎顽皮,却把一个七品小官的分量摆得足足的。牛得草演这出戏演了大半辈子,把一个清官演得既不迂也不苦,这在戏曲舞台上极难得。

牛得草代表作 丑角清官戏 唐知县审诰命 倒骑毛驴
豫剧《七品芝麻官》舞台场景,居中七品知县唐成头戴乌纱、身着官服坐于县衙公案后侧身冷笑,案上惊堂木与卷宗罗列,背景素面屏风与朱柱,无任何文字匾额楹联

从《唐知县审诰命》到《七品芝麻官》

《七品芝麻官》的本子是传统戏《唐知县审诰命》,1950年代经整理改编后更名,故事骨架未变,人物却写得更活。改编的功劳在于把唐成从一个"清官符号"写成了一个有手段、有脾气、也有点小心思的人:他会陪笑、会收礼、会装糊涂,正因为这些"不端正"的手段,最后那一拍才格外有力。

牛得草是豫剧丑角的一代宗师,这出戏是他的看家戏。他以丑角演清官,把官场的规矩、民间的机灵、读书人的骨气揉在一处,唱念做表处处带笑,笑里却有锋刃。1979年此剧拍成戏曲影片,风靡全国,"当官不为民做主,不如回家卖红薯"这句话也随之传遍大街小巷。

想看豫剧七品芝麻官全剧,最经典的仍是牛得草的版本;影像还可看金不换等丑角传人的舞台版。本站豫剧经典剧目大全另收有《穆桂英挂帅》《花木兰》等名剧专页,可与本页对照,看豫剧旦角与丑角在人物塑造上的不同路数。

第一场·查访严府

定国公副将杜士卿奉命到保定查访严嵩之妹、一品诰命夫人严氏的恶行。

第二场·林家逞凶

严氏率众家丁到林家逞凶,打死林秀英之父,民女林秀英拦路告状。

第三场·层层推诿

案子层层上推,各级官员畏严家权势,谁也不敢审,最终落到清苑县。

第四场·知县接状

七品知县唐成上任即下乡察民情,接下林秀英的状纸,决意为民做主。

第五场·公堂对质

严氏大闹公堂、颠倒黑白,唐成假意收礼、虚与周旋,暗中取得人证物证。

第六场·拍案扣押

唐成翻脸拍案,以确凿证据驳倒诰命,将其扣押,倒骑毛驴押解进京。

官小,胆子不小

《七品芝麻官》写的是"位置"与"胆量"的关系。唐成的权力小得可怜,审个诰命夫人都要担着丢官的风险;可他偏偏把这件事审了下来。戏没有把他写成不怕死的硬汉,反而写他怕、写他算、写他绕,最后才硬。绕过去再硬,才是真本事。

延伸问答

问:豫剧《七品芝麻官》讲的是什么故事?答:明嘉靖年间,一品诰命夫人严氏纵家丁打死林秀英之父,民女告状无人敢接。清苑县七品知县唐成接下状纸,假意收礼、虚与周旋,最终以人证物证驳倒诰命,将其扣押进京。又名《唐知县审诰命》。

问:"当官不为民做主"是谁说的?答:这是《七品芝麻官》中唐成的名句,全句为"当官不为民做主,不如回家卖红薯"。1979年此剧拍成戏曲影片后,这句话传遍全国,成为民间最熟悉的戏曲台词之一。

PLOT DETAILS

七品芝麻官剧情详解

《七品芝麻官》剧情自杜士卿查访严府写起:林家命案、层层推诿、知县接状、公堂周旋、拍案扣押,终以倒骑毛驴押解进京收束,层层递进、节节见胆。

一

杜士卿查访,严氏逞凶

定国公副将杜士卿奉命到保定查访严嵩之妹严氏的恶行。他前脚刚到,严氏后脚就率众家丁闯进林家,为一点私怨把林秀英的父亲活活打死。这一场把反派的气焰铺到极处:打了人,还敢坐在堂上等官府来问。

二

民女拦路,状纸无人敢接

林秀英拦路喊冤,案子从县到府层层上推。官员们不是不知道谁对谁错,是知道严家的势头——一个诰命夫人背后站着的是权倾朝野的严嵩。于是人人都推,推到最后,落到清苑县七品知县唐成手里。这一段写官场,写得极冷。

三

唐成接状,先下乡察民情

唐成上任不久,按规矩先下乡察看民情,正撞上拦路告状的林秀英。他没有立刻升堂,而是先问、先看、先把事情的来龙去脉摸清。这一笔很重要:他不是凭一腔热血接案,是凭查清的事实接案。

四

公堂周旋,假意收礼

严氏闻讯赶到按院大闹公堂,颠倒黑白,把打死人说成"教训刁民"。唐成知道自己官小,当场硬顶只有吃亏,于是陪着笑脸、顺着话头,甚至把严家送来的厚礼照单收下。这一段是全剧最见机锋的地方:他把姿态放低,是为了把对方的破绽看清楚。

五

人证物证到手,翻脸拍案

等严氏得意忘形、话说过了头,程虎等行凶的家丁也落了网,唐成才翻过脸来。惊堂木一拍,程虎被抓起,严氏被镇住;他把人证物证一件件摆出来,驳得诰命夫人理屈词穷。憋了半场的那口气,就在这一拍上出尽。

六

扣押诰命,倒骑毛驴进京

唐成将严氏扣押,解赴京城复命。临行时他摘下乌纱、倒骑毛驴,晃晃悠悠地走在官道上,身后是威风扫地的诰命夫人。这个姿态滑稽又痛快:一个小官,用最难看的走法,走完了最体面的一段路。

经典场面详解·公堂上的那张笑脸

"公堂周旋"一场是《七品芝麻官》的戏眼,也是丑角戏最难演的地方。唐成要在同一场里换三副面孔:对着诰命夫人是谄笑,对着林秀英是安抚,对着堂下差役是暗使眼色。三副面孔在几分钟里来回切换,观众看得笑,却也看得懂——他不是怕,是在布置。等到惊堂木一拍,三副面孔收成一副,人物的骨气就立起来了。

这一场的妙处在于"以退为进"。传统清官戏多是当场顶撞、宁折不弯,唐成偏偏反着来:先退、再退、退到对方看不见他的锋刃,然后一击。这种写法更接近真实官场的运作,也让"智审"二字有了实处。

另一层看点在"礼"。严家送厚礼,唐成照收。收礼在清官戏里本该是大忌,戏却偏让他收——收下来,才有后面"人证物证俱在"的把柄。这一笔把人物的机灵与小说的世故写得极准。

深度解读

《七品芝麻官》最难得的地方,是它没有把清官写成苦相。唐成爱笑、爱贪小便宜、爱在嘴上占点巧,一身烟火气;可到了该拍案的时候,他一点不含糊。戏用大半场的时间让观众喜欢这个"不端正"的小官,最后才让这份喜欢变成敬意——这比一上场就正气凛然,要高明得多。

经典场面详解·倒骑毛驴的背影

结尾的"倒骑毛驴"是全剧最著名的画面。唐成摘了乌纱,倒坐在驴背上,晃晃悠悠、不急不慢;严氏被押在后头,衣衫不整、威风尽失。这个走法违反一切官场体统,正是戏要说的话:体统是给有权的人的,小官只讲道理。牛得草演这一段,脸上是笑的,眼里是亮的。

从表演上看,这一段几乎无唱,全靠身段与表情。倒骑的姿势要稳,鞭子要甩得随意,眼神要时不时往后瞟一下——瞟的是被押的诰命夫人,也是自己这半场赌上的前程。丑角的"滑稽"在这里不是逗乐,是一种态度。

延伸问答

问:豫剧《七品芝麻官》的结局是什么?答:唐成以人证物证驳倒诰命夫人严氏,将其扣押,解赴京城复命。结尾他摘下乌纱、倒骑毛驴,押着威风扫地的严氏走上官道,全剧以这个滑稽又痛快的画面收束。

问:唐成为什么先收严家的礼?答:因为他官小势孤,当场硬顶只会吃亏。收礼是为了稳住对方、套出破绽,等程虎等行凶家丁落网、人证物证齐全,他才翻脸拍案。这一段正是"智审"的实处。

CLASSICAL ARIAS

七品芝麻官经典唱段

七品芝麻官经典唱段以"当官不为民做主""小唐成坐清苑""诰命夫人你听我讲"三段最为著名,是牛派丑角由谐入正的完整体现。

《当官不为民做主》
[二八板] · 唐成(牛得草)
全剧最著名的唱段,也是流传最广的一句戏词。唱得朴实直白,不摆官腔,像一个乡下读书人在讲道理。牛得草的处理是"轻起重收":前几句近乎白话,末句忽然一沉,把分量压下来。
《小唐成坐清苑》
[流水板] · 唐成(牛得草)
唐成上任自叙的一段唱。流水板轻快,词里带笑:一个七品小官,管着一县的钱粮讼狱。这一段把人物的烟火气唱足了,也让后面的硬气有了来处。
《诰命夫人你听我讲》
[快板] · 唐成(牛得草)
公堂对质时的核心唱段。快板一句赶一句,把严氏的罪状一桩桩摆出来:纵子行凶、打死人命、颠倒黑白。牛得草唱得又快又清,字字落地,是丑角唱工的硬功夫。

经典唱段·当官不为民做主(唐成唱)

【二八板】当官不为民做主,不如回家卖红薯。
(下略)

全剧最著名的唱段。[二八板]朴实无华,正合唐成的身份;牛得草把"卖红薯"三字唱得极轻,反而更重——小官的自嘲里,藏着不肯低头的骨气。

经典唱段·小唐成坐清苑(唐成唱)

【流水板】小唐成坐清苑七品县令,管的是钱和粮、百姓的冤情。
(下略)

上任自叙的唱段。[流水板]轻快跳脱,词里带一点得意,也带一点自省。这一段是人物性格的底稿,后面的机灵与硬气都从这里长出来。

经典唱段·诰命夫人你听我讲(唐成唱)

【快板】诰命夫人你听我讲,你纵子行凶把人伤。
(下略)

公堂对质的唱段。[快板]节奏紧、字音清,一条条罪状数下来,把诰命夫人的气焰压下去。丑角唱快板最忌含糊,牛得草这一段是范本。

看豫剧七品芝麻官视频,建议从"小唐成坐清苑"入手,先认识这个人;再听"诰命夫人你听我讲"的硬;最后听"当官不为民做主"的直。想看七品芝麻官完整版,可在各大视频平台检索"豫剧七品芝麻官全剧""七品芝麻官 牛得草""七品芝麻官 金不换"等关键词;与本站豫剧《穆桂英挂帅》对照着看,更能见出豫剧旦角与丑角在"正气"上的两种表达。

丑角唱清官的分寸

丑角在戏曲里多演滑稽人物,唐成却是一个丑角演的清官,分寸极难拿捏:太正经就失了丑角的味,太滑稽又立不住清官的骨。牛得草的办法是"谐在形、正在骨":身段、念白、眼神都带着笑,一到关键处立刻收住,让正气从骨头里透出来。《七品芝麻官》正是这种分寸的集大成。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《七品芝麻官》以丑角演清官,把智斗写得层层有据、处处有机锋,是豫剧丑角戏的巅峰之作,也是民间最熟悉的清官故事之一。

丑角演清官

唐成由丑角应工,这在传统戏曲里极罕见。他爱笑、爱占嘴上便宜、爱收礼,一身烟火气;可该拍案时一点不含糊。谐在形、正在骨,是这出戏最见功力处。

层层推诿的官场图

案子从县推到府、从府推到按院,谁也不肯接。这一段写官场写得极冷:不是不知道是非,是知道利害。正因如此,唐成接状那一笔才显得珍贵。

智斗的三步走

先退(陪笑、收礼)、再等(等人证物证齐全)、后击(拍案扣押)。三步走得清清楚楚,把"智审"二字落到了实处,也让全剧有了推理般的快感。

从舞台呈现看,《七品芝麻官》走的是豫剧传统的大戏路数:一堂公案、一面屏风、两排差役,几乎全靠演员撑场。惊堂木是全剧的核心道具——它前半场一直没响,观众等它等了半场,一等响起来,满堂喝彩。

再看唱与做的配比:公堂周旋一段以做为主,三副面孔来回切换;拍案之后以唱为主,快板一条条数罪状。牛得草的功夫正在这前一段——他不用大开大合的身段,只靠眼神与笑脸的变化,就把一场智斗演得跌宕起伏。

体统与道理

《七品芝麻官》反复在讲一件事:体统是给有权的人定的,道理是给所有人用的。唐成审诰命,审的不是一个人,是那套"官大一级压死人"的规矩。倒骑毛驴那一段,就是他对这套规矩的最后一次嘲弄。

唱腔艺术举隅

"当官不为民做主"一段[二八板],最见牛派的朴实。二八板本无花哨,他唱得更朴素,几乎近于说话;直到末句"不如回家卖红薯",才忽然一沉。这一沉不是用力,是把话说到了底。

"诰命夫人你听我讲"一段[快板],是丑角唱工的硬功夫。快板要求字字清楚、气口稳当,牛得草唱来又快又利,一条条罪状像连珠炮,偏偏每个字都听得明白——这才是"骂得有理"的唱法。

比较视野

同为清官戏,京剧《四进士》的宋士杰是绵里藏针,豫剧《七品芝麻官》的唐成是笑里藏锋;一个是老公门的世故,一个是小县令的机灵。把这两出放在一起看,最能看到戏曲舞台上的"清官",从来不是一副面孔。

ROLES

角色行当

《七品芝麻官》角色以丑角唐成为核心,诰命夫人以彩旦应工,程虎等家丁以净丑配演,林秀英以青衣应工,杜士卿以老生应工,是典型的"丑角挑大梁"配置。

唐成

丑角应工,牛得草代表作。清苑县七品知县,海瑞门生,官小胆大。他会陪笑、会收礼、会装糊涂,该拍案时一点不含糊,是戏曲舞台上最生动的清官形象之一。

严氏

彩旦(或老旦改扮)应工。严嵩之妹,一品诰命夫人。她骄横、护短、惯于颠倒黑白,是唐成的对手面,也是全剧官场生态的化身。

林秀英

青衣应工。民女,父亲被严氏家丁打死,拦路告状。她的哭诉是全案的起点,也是唐成"为民做主"那句话的由来。

杜士卿

老生应工。定国公副将,奉命查访严氏恶行。他的存在让案子有了上达的通道,也让唐成的审案不至于孤立无援。

丑角·行当特色

唐成由丑角应工,却要演出三层:表面的滑稽、内里的算计、骨子里的正气。牛得草的处理是"笑不离脸、气不离腔":脸上始终带笑,唱腔却在关键处一沉。三层叠在一起,人物才立得住。

彩旦·对手配置

严氏以彩旦应工,是全剧的压制面。她越骄横,唐成的退让就越显分寸;她越得意,最后那一拍就越痛快。反派的分量,决定了清官的分量。

青衣·案情起点

林秀英的戏份不多,却是全案的引线。她的哭诉要真、要惨,才能让唐成接状的举动显得不是逞能,而是不得不为。

行当配置的妙处

《七品芝麻官》的行当配置极有意思:一个丑角挑大梁,一个彩旦作对手,青衣负责把案情铺开,老生负责把通道打开。这样的配置打破了"老生清官、旦角受苦、净角作恶"的常规套路,也让这出戏在豫剧里独树一帜。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

七品芝麻官主要演员以牛得草的版本最为经典,金不换等丑角传人相继复排,1979年戏曲影片使此剧风靡全国。

牛得草

豫剧丑角一代宗师,牛派创始人,《七品芝麻官》的首演者与定本者。他饰演的唐成谐在形、正在骨,"当官不为民做主"一句唱遍全国。

金不换

豫剧丑角名家,牛得草的弟子,当代复排《七品芝麻官》的代表人物。他承牛派一路,念白利落、身段灵活,把唐成的机灵演得活。

林秀英的扮演者

此角由青衣应工,历次演出多由剧团青衣担纲。她的哭诉段落虽短,却是全剧情绪的第一推动力,唱得要真、要惨,才托得住后面的智斗。

传承与版本

豫剧《七品芝麻官》自牛得草唱红以来,一直是丑角行的看家戏。1979年拍成戏曲影片后影响更广,成了许多观众认识豫剧丑角的第一出戏。牛得草的版本是定本,金不换等传人相继复排,骨架不变,火候各有体会。想分辨七品芝麻官牛得草的唱腔特点,最简捷的办法是对照"诰命夫人你听我讲"一段:字音的清、气口的稳、收尾的利,三处一听便知。

影像推荐

想欣赏七品芝麻官主要演员的风采,可在各大视频平台检索"豫剧七品芝麻官全剧""七品芝麻官 牛得草""七品芝麻官 金不换"等关键词。牛得草的戏曲影片是最经典的范本,也是这出戏流传最广的版本;当代丑角传人的舞台版,则可见这出戏在今天的火候。想看更多豫剧名剧,本站豫剧《穆桂英挂帅》、豫剧《花木兰》均有专页。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《七品芝麻官》以丑角演清官,把智斗写得层层有据,把官场写得冷峻真实,为豫剧留下了一出既叫好又叫座的看家戏。

丑角戏的巅峰

戏曲丑角多以插科打诨见长,唐成却是一个丑角演的主角、演清官。这出戏证明了丑角不仅能逗乐,也能担起一台大戏的分量,是豫剧丑角行的一座高峰。

民间最熟的清官

1979年戏曲影片上映后,"当官不为民做主,不如回家卖红薯"传遍全国。这句话之所以流行,不是因为口号响,而是因为它说出了一个普通人对官场最朴素的期待。

智斗戏的范本

先退、再等、后击,三步走得清清楚楚。《七品芝麻官》把"智审"写成了一场有推理快感的戏,为后来的公案戏提供了可学的样板。

经典唱段选录

(唐成)当官不为民做主,不如回家卖红薯……
(唐成)诰命夫人你听我讲,你纵子行凶把人伤。

一个七品小官,陪了半场笑脸,收了一堂厚礼,等到人证物证俱全,才把惊堂木一拍。拍完摘下乌纱,倒骑着毛驴,晃晃悠悠地走上了官道。

延伸欣赏

与《七品芝麻官》同属清官公案一路的名剧,可对照欣赏:本站豫剧经典剧目大全收录了《穆桂英挂帅》《花木兰》《对花枪》等名剧的剧情与唱段详解,配合本页的七品芝麻官剧情介绍,可以一站式领略豫剧从清官到巾帼的多种题材。

延伸问答

问:豫剧《七品芝麻官》为什么这么有名?答:一是因为牛得草的表演把丑角清官演活了,谐而不俗、正气内藏;二是1979年拍成戏曲影片后广泛传播,"当官不为民做主,不如回家卖红薯"成为家喻户晓的台词。

问:《七品芝麻官》和《唐知县审诰命》是同一出戏吗?答:是同一出戏。《唐知县审诰命》是传统本的名字,1950年代整理改编后更名《七品芝麻官》,故事骨架未变,人物写得更活,唐成的机灵与骨气都更鲜明。

从戏曲史的角度看,《七品芝麻官》的价值在于它把丑角从"配角"提到了"主角"。传统戏曲的行当分工里,丑角多承担调剂,这出戏却让丑角担起全剧的情感与正气。它证明了行当只是手段,人物才是目的——这条路后来被不少新编戏借鉴。

细看全剧,会发现它写的其实是"分寸"。唐成的每一次退让都有分寸:退到不失体面,笑到不失骨气,收到不落把柄。这份分寸感,比一味的刚直更难得,也更接近普通人面对强权时的真实处境。

惊堂木的那一声

《七品芝麻官》里最响的不是唱,是那块惊堂木。它前半场一直搁在案上没动,观众等它等了半场;一等它响,满堂喝彩。戏的分寸就在这里:把最有力量的一下,留到最后。

七品的分量

很多观众记得《七品芝麻官》,记得的是那个倒骑毛驴的背影。七品在官场里是最小的品级,可这一路上,他押着的是一品诰命。这个反差,就是这出戏最想说的话。

延伸阅读

若想进一步了解豫剧丑角戏的谱系,可连看《七品芝麻官》《卷席筒》一类的小人物戏,再看《穆桂英挂帅》这样的正剧。放在豫剧的整体脉络里看《七品芝麻官》,它那份"谐在形、正在骨"的分寸,会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan,也可为戏迷引荐此剧的经典音像版本。

舞台观赏提示

这出戏演出时长约两小时,是一出紧凑的丑角公案戏。观剧时不妨留意三处:一是公堂上周旋时的三副面孔,二是惊堂木拍下的时机,三是结尾倒骑毛驴的身段。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨与趣。若先了解明代官制的品级,观剧时更能体会"七品审一品"的分量。

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