江心失足,被人救起;为报这份恩,他把十八岁的女儿许给了恩人的公子。两年后灵柩进门,襁褓里的孩子被抱到曹府,她才知道自己许的是个婴儿。族长说:就当姐弟养着。这一养,是十八年。
越剧《双玉蝉》由闽剧同名传统剧目改编。写商人曹观澜在江心失足,被绍兴举人沈动川救起,为报恩将十八岁的女儿曹芳儿许配沈家公子沈梦霞,未问年龄,只以一枚玉蝉为聘。两年后沈家父母双亡,襁褓中的梦霞被送到曹府,曹家才知道所许之人尚不满两岁,与芳儿相差十六岁。族长出面,逼芳儿以姐弟名义抚养。十八年后梦霞高中状元,芳儿对镜已见鬓发斑白。后梦霞逃难途中被其父旧友吕翰林收养,与吕家小姐碧云暗定终身;芳儿得知,悲愤而亡。
《双玉蝉》的开头像一桩美事:落水被救,知恩图报,把女儿许给恩人的儿子。可这桩美事从头到尾没有人问过一句——那个要嫁人的姑娘,今年多大;那个要娶妻的公子,今年又多大。
两年之后,谜底揭开:沈家父母双亡,襁褓中的梦霞被送到曹府。曹芳儿十八岁,沈梦霞不满两岁,差着十六年。这个时候,族长站出来了,给了一个"体面"的办法:以姐弟名义抚养,等孩子长大再完婚。
于是这出戏真正的地狱开始了。她既不能嫁,也不能不嫁;既要做姐姐,又要做妻子;既要把孩子养大,又要等孩子长大。十八年后梦霞中了状元,她已经鬓发斑白;再后来梦霞另娶,她在对镜梳头的时候,看见了自己这一辈子。
《双玉蝉》原是闽剧的传统剧目,越剧搬演之后,把重心从"情节"挪到了"人"上:闽剧本子重在悲欢离合的曲折,越剧本子重在曹芳儿这十八年怎么过。这一改,戏就从"故事"变成了"命运"。
这出戏在越剧舞台上又叫《菱花怨》。"菱花"是镜子,"怨"是那个照镜子的人。戏名从"双玉蝉"变成"菱花怨",其实已经说明了越剧版的重点:不是那枚聘礼,是那个被聘礼聘走的女人。
想看越剧双玉蝉全剧,可检索"越剧双玉蝉""双玉蝉 曹芳儿""双玉蝉 1981"等关键词。1981年南京越剧团的版本留有录像,是这出戏的重要参照。本站越剧经典剧目大全另收有《祥林嫂》《窦娥冤》等悲情名剧专页,可与本页对照。
商人曹观澜江心失足,绍兴举人沈动川救起;曹观澜感其恩,不问年龄,将女儿曹芳儿许配沈家公子,以玉蝉为聘。
两年后沈家父母双亡,襁褓中的沈梦霞被送到曹府;曹家才知所许之人尚不满两岁,与芳儿相差十六岁。
族长出面,逼曹芳儿以姐弟名义抚养梦霞,等其长大再完婚;芳儿无从推辞,自此开始了十八年的"姐姐"。
芳儿含辛茹苦抚养梦霞,教他读书,替他遮风挡雨;十八年过去,梦霞长成,芳儿已见憔悴。
梦霞高中状元,衣锦还乡;芳儿对镜梳妆,鬓发已斑,心中既喜且惧。
梦霞逃难途中被其父旧友吕翰林收养,与吕家小姐碧云暗定终身;芳儿得知真相,悲愤而亡。
《双玉蝉》写的是"恩"如何变成"债"。曹观澜报恩,用的是女儿的一生;族长成全体面,用的是芳儿的十八年。这出戏里没有一个坏人,可每个人都在这桩"好事"里推了一把——这才是最让人难受的地方。
问:越剧《双玉蝉》讲的是什么故事?答:曹观澜江心遇救,为报恩将十八岁女儿曹芳儿许配沈家公子沈梦霞,以玉蝉为聘。两年后沈家父母双亡,襁褓中的梦霞被送到曹府,才知相差十六岁。族长逼芳儿以姐弟名义抚养十八年,梦霞中状元后另娶吕家小姐,芳儿悲愤而亡。
问:《双玉蝉》为什么又叫《菱花怨》?答:"菱花"指镜子。戏的最后一层意思落在曹芳儿对镜梳妆、看见自己鬓发斑白那一刻,"怨"是照镜子的人的怨,故又名《菱花怨》。
《双玉蝉》剧情自江心遇救写起:襁褓进门、族长逼养、十八年、状元及第、另娶与殒命,六场戏把一个女人的一生走完。
曹观澜江心失足,被沈动川救起。为报这份恩,他把女儿许了出去,连年龄都没问一句。这一场写得极轻快:救人、谢恩、许婚,三句话就办完了;越轻快,后面的十八年越重。
两年后沈家父母双亡,襁褓中的梦霞被送到曹府。曹家打开襁褓一看,才知道所许之人尚不满两岁。这一场是全剧的转轴:一桩美事,忽然变成了一个难题。
族长出面,给了一个"体面"的办法:以姐弟名义抚养,等孩子长大再完婚。这个办法看起来两全,其实是把所有的难都推给了芳儿一个人。
芳儿含辛茹苦抚养梦霞,教他读书、替他遮风挡雨。这一段戏不写大事,只写日常:做饭、缝衣、灯下伴读。十八年的分量,全在这些日常里。
梦霞高中状元,衣锦还乡。芳儿对镜梳妆,鬓发已斑;她既为这个孩子高兴,又知道自己等的那一天未必会来。这一场是越剧做工的好段落:喜与惧同时在一张脸上。
梦霞逃难途中被吕翰林收养,与吕家小姐碧云暗定终身。芳儿得知真相,悲愤而亡。戏的收束落在她对镜的那一刻:镜子里的人,是她用十八年养成的一个"姐姐"。
"襁褓进门"是全剧最狠的一场。曹家张灯结彩,等着迎一位"公子";门开处,奶妈抱着一个襁褓进来。台上要静:静到能听见婴儿的哭声。芳儿伸手去接,手停在半空——这一停,就是十八年。
从结构上看,这一场是"揭底"。前面所有的喜气都是为这一刻准备的,喜气越足,揭底越狠。传统戏常用这种"红事办成白事"的反转,本剧用得极准。
另一层是"接与不接"。芳儿的手停在半空,这个动作把全剧的难题具象化了:接过来,就是一辈子;不接,曹家就失信于恩人。她最后接了——戏从这里开始,才真正开始。
《双玉蝉》写的不是"痴情",是"没有选择"。芳儿既不能改嫁,也不能悔婚;既要做姐姐,又要做未来的妻子。这出戏最锋利的地方,是它让一个女子在最该有选择的时候,发现自己一件也选不了。
"对镜梳妆"是越剧做工的经典段落。梦霞中了状元,芳儿在房中梳头;她照镜子,先看见鬓边一根白发,再看见眼角的细纹。这一段几乎没有唱,全靠手与眼:手慢慢地梳,眼慢慢地看,看到最后把镜子扣下去。
镜子在这出戏里是"时间"。十八年不是用唱词交代的,是用一面镜子照出来的:镜子里的人从十八岁照到三十六岁,观众也就跟着走完了这十八年。戏名《菱花怨》,怨的正是这面镜子。
问:曹芳儿为什么不能改嫁?答:因为这门亲事是曹观澜为报恩所许,又有族长出面主持,以"姐弟名义抚养、长大完婚"为约。改嫁既失信于沈家,也违了族长的安排,芳儿在礼法与恩义之间没有退路。
问:《双玉蝉》的结局是悲剧吗?答:是。梦霞高中状元后与吕家小姐碧云暗定终身,芳儿得知真相悲愤而亡。戏以芳儿之死收束,是越剧悲情戏的代表结局。
双玉蝉经典唱段以悲旦一路为主:接襁褓时的惊、十八年里的忍、对镜时的碎,三段唱把一个女子的一生唱成一条下坡路。
【尺调慢板】我只道接的是沈家公子,谁知抱进门的是一襁褓婴孩。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
襁褓进门一场的唱,起得发抖;不能唱得流畅,要唱出断断续续的呼吸。
【尺调中板】一盏灯照他读书到夜半,十八年如一日我守着这灯。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
中板平稳,唱日复一日的熬;越平稳越显得长,十八年全在这份"平稳"里。
【弦下调慢板】对菱花我梳一梳这满头青丝,镜中人却已是白了头。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
弦下调低回,慢板拖长;唱到"白了头"时声音要散,散了才是真的碎。
想听越剧双玉蝉唱段,建议按"接婴—灯下—对镜"的顺序听:先听那份惊,再听那份熬,最后听那份碎。三段连着听,才听得出一出戏怎么把一个女子的一生走完。想看双玉蝉完整版,可检索"越剧双玉蝉""双玉蝉 1981""双玉蝉 曹芳儿"等关键词;与本站越剧《窦娥冤》对照着看,最见越剧悲旦在"冤"与"命"两种题材上的火候。
《双玉蝉》是越剧悲旦的"长跑戏":它不靠一场大哭取胜,靠的是十八年的"日常"。演员要在平稳的中板里唱出日子的重量,要在对镜的慢板里唱出时间的锋利。这样的戏最难演,因为它没有高潮可抓,全靠一层一层的"熬"。
《双玉蝉》以一枚玉蝉聘走一个女子的一生,把"恩"如何变成"债"写得极冷极细,是越剧悲情戏中最见命运感的一出。
曹家张灯结彩等一位公子,门开处抱进来一个襁褓。喜气越足,揭底越狠——这是全剧最见结构的一笔。
曹观澜报恩、族长成全、梦霞读书,没有一个人存心作恶;可每个人都在推一把。这才是最让人难受的地方。
十八年不用唱词交代,用一面镜子照出来:从十八岁照到三十六岁,观众跟着走完这一生。戏名《菱花怨》,怨的正是这面镜子。
从舞台呈现看,这出戏的场景极简:曹府厅堂、芳儿卧房、妆台三处,全靠一桌二椅与灯光转换。越剧的悲情戏不靠大场面,靠的是"空"——台上越空,人越孤。
再看行当:曹芳儿悲旦挑梁,沈梦霞小生(前为娃娃生),曹观澜老生,族长老生,吕碧云小旦。一台戏把生、旦、老生摆齐,最难的是"姐弟"这层关系的分寸。
《双玉蝉》里最可怕的不是恶人,是"体面"。族长要体面,所以给出"姐弟名义"的办法;曹家要体面,所以不能悔婚;梦霞要体面,所以中了状元才敢另娶。所有人都在护体面,只有芳儿一个人被体面压着。
曹芳儿这个角色,难在"十八年"。前半场她是十八岁的姑娘,后半场是三十六岁的"姐姐";同一个人,两种年纪,全靠身段与眼神区分。演员若只演"悲",这出戏就薄了。
对镜一段最吃做工。梳头的手要慢,看镜的眼要直;看到白发时不能立刻哭,要先愣一下,愣过之后才落泪。这一愣,是越剧做工最见分寸的地方。
同是"等一个人",越剧《双玉蝉》等的是十八年,京剧《桑园寄子》等的是一个说法,豫剧《义烈风》等的是昭雪。三种"等",三种时间:一个等成了白头,一个等成了远走,一个等成了翻案。
《双玉蝉》行当清楚:曹芳儿悲旦挑梁,沈梦霞小生(幼时为娃娃生),曹观澜老生,族长老生,吕碧云小旦;一台戏把"恩、债、命"三层关系摆得清清楚楚。
悲旦应工,全剧核心。十八岁被父亲许配沈家,两年后才知道对方是不满两岁的婴儿;族长逼她以姐弟名义抚养十八年,梦霞中状元后另娶,她悲愤而亡。
小生应工(幼时为娃娃生)。沈家公子,父母双亡后被送到曹府,由芳儿抚养长大;高中状元后逃难遇吕翰林收养,与吕家小姐碧云暗定终身。
老生应工。曹芳儿之父,商人,江心失足被沈动川所救,为报恩将女儿许配沈家,未问年龄。他的"不问",是这出戏所有悲剧的起点。
老生应工。曹家族长,出面主持"以姐弟名义抚养、长大完婚"的安排。他的出发点是好意,办法却是把所有的难都推给了芳儿。
曹芳儿的戏不在某一场,在"全程"。她要从十八岁演到三十六岁,从新娘演成姐姐,从期待演成死心。这样的角色没有一场可以"歇",全靠气力匀着用。
沈梦霞这个角色有点特殊:他先是被养的婴儿,后是读书的少年,再是另娶的状元。他的"无辜"正是这出戏的残忍——他没有做错什么,可他伤了芳儿一生。
曹观澜的戏只有开场一场,可他是这出戏的"因"。他不问年龄就许婚,是出于报恩的热心;这份热心,比任何恶意都更误人。
这出戏的人物不多,却把悲旦、小生、老生摆得极准:悲旦是那根被压了十八年的梁,小生是那份被养大的重量,老生是那个不问年龄的起因。一台戏三种力道,压在一个人身上。
双玉蝉主要演员以南京越剧团1981年的版本影响最大:竺小招饰沈梦霞,郑嘉琴饰曹芳儿;二人的演出留有录像,是这出戏的重要参照。
越剧旦角演员,南京越剧团主力。1981年演出《双玉蝉》饰曹芳儿,把十八年的"熬"演得极细,对镜一段尤见分寸。
越剧小生演员,竺派传人,南京越剧团主力。1981年演出《双玉蝉》饰沈梦霞,嗓音清亮,是这出戏的重要定型版本之一。
越剧竺派创始人,竺小招之母。竺派小生以清劲见长,为《双玉蝉》这类"养成—别离"题材提供了行当上的底子。
《双玉蝉》不是越剧最常演的一出,却是最见"悲旦长跑"功力的一出。1981年南京越剧团的版本把"姐弟"这层关系的分寸处理得极准,此后各团搬演,多半以此为参照。
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《双玉蝉》以一枚玉蝉聘走一个女子的一生,把"恩"如何变成"债"写得极冷极细,是越剧悲情戏中最见命运感、也最能看出越剧"长跑戏"底子的一出。
曹观澜报恩,连对方多大都没问。这份热心比恶意更误人——戏的悲剧,从这句"不问"就开始了。
报恩的、成全的、读书的,没有一个人存心作恶,可每个人都推了一把。这才是《双玉蝉》最锋利的地方。
十八年不用唱词交代,用一面镜子照出来。戏名《菱花怨》,怨的正是这面镜子。
(曹芳儿)我只道接的是沈家公子,谁知抱进门的是一襁褓婴孩。
(曹芳儿)一盏灯照他读书到夜半,十八年如一日我守着这灯。
(曹芳儿)对菱花我梳一梳这满头青丝,镜中人却已是白了头。
(沈梦霞)姐姐,你为我受了这些年的苦。
与《双玉蝉》同属"命运悲剧"一路的越剧,可对照欣赏:本站越剧经典剧目大全收录了《窦娥冤》《祥林嫂》《李慧娘》等名剧的剧情与唱段详解,配合本页的双玉蝉剧情介绍,可以一站式看越剧如何写"一个女子的一生"。
问:《双玉蝉》里的"玉蝉"是什么?答:是沈家下聘的玉饰,也是这桩婚事的凭据。蝉在古代有"重生""高洁"之意,用在聘礼上本是美意;在这出戏里,它却成了一枚压了曹芳儿十八年的印记。
问:《双玉蝉》是哪个剧种的传统剧目?答:原是闽剧的传统剧目,越剧搬演后成为越剧悲情戏的代表作之一,又名《菱花怨》。
从戏曲史看,《双玉蝉》保存了一种极古老的婚俗想象:以物为聘、以恩为约。这种婚俗在戏里往往通向悲剧,因为聘礼是物,婚姻是人;物可以交换,人不可以。《双玉蝉》把这层矛盾写到了极处。
细看全剧,会发现它写的是"名义"。芳儿做了十八年的"姐姐",梦霞做了十八年的"弟弟";名义上他们是姐弟,实际上他们是夫妻。戏让这层名义维持了十八年,最后用一场另娶把它撕开。
《双玉蝉》最难忘的是一面镜子。芳儿对着它梳头,梳了十八年;最后她看见的不是白发,是自己这一辈子。戏把一个女人的一生,压缩进一面铜镜的反光里。
这出戏里最说不清的是沈梦霞。他被芳儿养大,喊了十八年姐姐,最后另娶了别人。他不是负心,他只是从头到尾都把这门亲事当作"姐姐的安排"。《双玉蝉》的残忍,正在于它让一个无辜的人,成了另一个人的一生。
若想进一步了解越剧悲情戏的谱系,可连看《双玉蝉》《窦娥冤》《祥林嫂》,再看《梁山伯与祝英台》这样的爱情悲剧。放在越剧的整体脉络里看《双玉蝉》,它那份"以日常写命运"的本事,会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan,也可为戏迷引荐此剧的经典音像版本。
这出戏时间跨度长、场面安静,看点全在旦角身上。观剧时不妨留意三处:一是接襁褓时手停在半空的那一停;二是灯下伴读时中板的"平";三是对镜时先愣后哭的那一愣。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。
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