两个青梅竹马的人,婚约都定下了,只差一场婚礼。偏偏皇帝看中了姑娘,一句话就把人掳进宫里。评剧《无双传》写的就是这种毫无道理的权力:它不需要理由,也不需要商量,只要它想要,你的一切就作废。剩下的戏,是一个书生用最笨的办法去把人找回来。
评剧《无双传》1959年由高琛据唐代薛调传奇小说《无双传》改编。写王仙客与刘无双两小无猜、早有婚约,刘震因仙客功名未中就未许婚;三月三日曲江赏春,无双被乔装出游的皇帝看中掳入宫中,历经宫闱劫难,终由义士古押衙相助团圆的故事。
《无双传》的开头是一对少年人。王仙客寄居在舅舅刘震家,与表妹无双同窗读书,两小无猜,早就定下婚约。后来仙客的母亲去世,他回乡守孝三年,期满重回长安赴考、上门求亲。刘震却因为他功名未中就迟迟不肯点头——一个户部尚书的女儿,不能嫁给一个还没考中的书生。
拆散这门亲的不是舅父的势利,是皇帝的一次春游。三月三日,刘震全家到曲江池赏春,恰遇乔装出游的皇帝。皇帝看见无双貌美,一句话就把人掳进宫中。刘震上朝辞本,触怒皇帝;皇帝借口泾源节度使是刘震保荐,株连坐罪,抄了刘家、下了狱,无双也被没入宫廷。
后半段是营救。无双凭机智利用宫中的嫉妒脱身,又被发往皇陵洒扫。途中她传书王仙客,让他到富平山寻找义士古洪(古押衙)。仙客跋涉求人,终得古洪出手,把无双救出。戏收在团圆,可这一路走下来,两个人都已经不是当初那两个在窗前读书的少年了。
《无双传》的故事来自唐代薛调的传奇小说,原是一篇曲折的爱情传奇:书生王仙客与表妹刘无双的婚约被权贵拆散,无双没入宫廷,最后靠一位义士出手相救。1959年,高琛把它改编成评剧,删繁就简,把原作里的宫闱恩怨与侠义救助收成一台戏。
这出戏是评剧新编历史剧的代表之一。评剧向来以现代戏与生活戏见长,改编唐代传奇是一次不小的尝试:它要保留传奇的曲折,又要把唱腔安排在人物的情绪关节上。戏的办法是把"掳"与"救"两个动作做实,中间的宫廷戏压缩,把篇幅留给王仙客的跋涉与无双的等待。
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王仙客寄居舅父刘震家,与表妹无双同窗读书,两小无猜,定下婚约。
仙客母死回乡守孝三年,期满重回长安赴考,上门求亲,刘震以功名未中未许。
三月三日刘家曲江赏春,遇乔装出游的皇帝,无双被看中强行掳入宫中。
刘震上朝辞本触怒皇帝,被借口株连坐罪,抄家下狱,无双没入宫廷。
无双借机智脱身、被发往皇陵洒扫,途中传书仙客,嘱其往富平山寻义士古洪。
仙客跋涉求人,古洪仗义出手,救出无双,二人终得团圆。
《无双传》最令人不适的地方,是皇帝拆散这门亲事完全不需要理由。他看中了,就掳走;他生气了,就抄家。刘震的罪名叫"保荐失当",实际上不过是一句话的事。戏把这个"不需要理由"的权力写得极平静,正因平静,才显得可怕。
问:评剧《无双传》是什么戏?答:它1959年由高琛据唐代薛调传奇小说《无双传》改编,写王仙客与刘无双两小无猜、婚约被皇帝拆散、无双没入宫廷、终由义士古押衙(古洪)相助团圆的故事。
问:王仙客为什么没能娶成无双?答:起初是舅父刘震嫌他功名未中不肯许婚;后来是皇帝在曲江春游时看中无双,强行掳入宫中,又以保荐之罪株连刘家,婚事彻底作废。
《无双传》剧情自同窗定约写起:守孝归来、曲江被掳、株连抄家、传书求义、古洪搭救,以一段被权力拆散又被人情接续的姻缘收束。
王仙客寄居在舅父刘震家,与表妹无双同窗读书。两个少年人一起写字、一起背书,情意在日常里长出来。这一场写得极清:窗、书、两个背影。戏故意把开头写得干净,是为了让后面的脏更有力。
仙客的母亲去世,他回乡守孝三年,期满重回长安,一边赴考一边上门求亲。刘震却不肯点头:他是户部尚书,女儿不能嫁给一个还没考中的书生。这一笔写的是"势利",可这势利在当时是理所当然的,戏不作批判,只摆出来。
三月三日,刘震全家到曲江池赏春。恰遇乔装出游的皇帝。皇帝看见无双貌美,当场就把人掳走。这一场是全剧的转折,来得极突然:前一刻还是春光游人,下一刻就是宫人执械。戏不作铺垫,正合"权力不需要理由"这层意思。
刘震上朝辞本,想要回女儿,触怒皇帝。皇帝借口泾源节度使是刘震保荐,株连坐罪,抄了刘家、下了狱,无双也被没入宫廷。一个"保荐失当"的罪名,把一户人家连根拔起。这一段写得极冷:罪名是现成的,只需要找一个人来担。
无双在宫中凭机智利用娘娘的嫉妒心理脱身,又被发往皇陵洒扫。途中她设法传书王仙客,让他到富平山寻找义士古洪(古押衙)。这一段是全剧最见智慧的地方:她不能等,只能自己造一个机会。
仙客跋涉到富平山,找到古洪,把事情原委说清。古洪仗义出手,设法把无双救出。戏收在团圆,可这一路走下来,两个人都已经不是当初在窗前读书的少年了——这也是评剧改编本最耐人寻味的地方。
"曲江被掳"是全剧最突然的一场,也是舞台处理最讲究的一场。台上先是游人、柳色、酒旗,一派春意;皇帝带人上场,不动声色地看了一眼,然后一句话,宫人就把人架走。整个过程不到几分钟,没有争执、没有求告。评剧在这里几乎不用唱,全用动作与锣鼓,把"突然"演成"不容分说"。
这一场的分寸在于"轻"。皇帝不需要发怒,也不需要威胁,他只要一句平平常常的话。越轻,越可怕。戏把权力写成了日常,而不是雷霆——这是很高明的处理。
另一层看点在"春"。曲江是唐代长安最热闹的春游之地,戏偏把最不讲理的事安排在这里。春光越盛,掳人越冷,反差极大。
《无双传》写的不是爱情,是"作废"。一桩婚事,两小无猜的感情,三年的守孝,舅父的考量——所有这些在皇帝一句话面前全部作废。戏让人看到:在绝对的权力面前,普通人的安排是可以被随时取消的。而后面那一路的营救,与其说是夺回爱情,不如说是夺回"作数"的资格。
"富平求义"是全剧的另一个支点。王仙客一路跋涉到富平山,见到古洪,说不清自己是求人还是讨饭。古洪听完,不问能得什么好处,只问一句"人在哪里"。这一场戏把"义"字写得很实在:不是豪言,是答应。评剧的老生在这一场里戏份不多,却压得住整台。
从结构上看,前半场是"夺",后半场是"还"。夺的人是皇帝,还的人是义士;一个凭权力,一个凭人情。戏把这两股力量摆在一起,不用一句议论,立场就出来了。
问:评剧《无双传》的结局是什么?答:王仙客在富平山求得义士古洪(古押衙)出手,把无双从皇陵救出,二人终得团圆。戏收在团圆,但两人历经宫闱劫难,已不复当初的少年模样。
问:古押衙是什么人?答:古押衙是唐代传奇中的人物,"押衙"是唐代官名,此处指义士古洪。他在《无双传》里是关键的搭救者,戏中王仙客跋涉富平山求的正是他。
无双传经典唱段以"窗前读书度年华""宫墙深似海""富平山上求义士"三段最为著名,是评剧新编历史剧由甜到险的完整体现。
【慢板】窗前读书度年华,墨香纸暖日初斜。
(下略)
少年时期的唱段。[慢板]清婉从容,唱窗下的日子;这一段是全剧最干净的段落,与后面的宫墙形成对照。
【慢板】宫墙深似海,宫灯冷如水。
(下略)
被掳入宫后的唱段。[慢板]转[垛板],情绪由沉到紧;"深似海"三字唱得极慢,把出不去的绝望压在里面。
【二六板】富平山上路难行,为救无双我拼命奔。
(下略)
跋涉求人的唱段。[二六板]节奏明快,唱风尘与执拗;评剧小生唱这一段要带"拙"味,不能唱成英雄腔。
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评剧改编历史题材,最难的是唱腔的分寸:太生活化,撑不起宫闱的场面;太程式化,又失了评剧的亲切。这出戏的办法是"以生活腔唱大场面":宫墙、皇陵、富平山,都用评剧最朴素的板式去唱,靠情绪而不是靠气势。这种处理让历史剧有了评剧的味道。
《无双传》把唐代传奇的曲折与评剧的朴实唱腔接在一起,以"夺"与"还"两股力量撑起全剧,是评剧新编历史剧的代表之作。
前半场皇帝凭一句话夺人,后半场义士凭一句答应还人。戏把"权力"与"人情"摆在一处,不用议论,立场自明。
曲江被掳一场来得极突然,几乎没有铺垫。这种"不铺垫"正是戏的用意:权力不需要理由,也不需要过渡。
王仙客不是英雄,他求人时说不清话,跋涉时狼狈不堪。正因为"拙",那一句"人在哪里"的义才显得珍贵。
从舞台呈现看,《无双传》走的是评剧新编戏的路数:宫墙、曲江、富平山,用几组软景与灯光切换。宫墙是全剧的核心意象,它越高,人越小;戏让无双在墙下回望的那一眼,成为全剧最难忘的画面。
再看唱与做的配比:曲江一场以做为主,几乎无唱;宫墙与富平山两场以唱为主,情绪全在腔里。评剧演员在这两种场面之间切换,靠的是"收"与"放"的功夫。
《无双传》里最刺人的一句不是皇帝的狠话,是那纸株连的罪名。它让一户人家在一夜之间作废:官没了、家抄了、人进了宫。戏让人看到,普通人的日子是需要"资格"的,而这份资格随时可以被取消。
"宫墙深似海"一段[慢板转垛板],最见评剧青衣的火候。慢板唱墙的高、灯的冷,要沉得住;转垛板时情绪骤紧,"出不去"三个字要唱得急而不乱。这一转,是全剧的分水岭。
"富平山上求义士"一段[二六板],最见评剧小生的"拙"味。二六板明快,容易唱得飘;这一段偏偏要唱得笨、唱得急,把一个走投无路的书生唱出来。越是不会唱英雄腔,越像王仙客。
同为"宫闱夺人"的题材,京剧《二进宫》写的是朝堂上的权力博弈,评剧《无双传》写的是宫墙外的普通人被碾。一个在朝上,一个在墙下;一个讲规矩,一个讲没规矩。两出戏放在一起看,最能看到戏曲处理权力的两种视角。
《无双传》角色以王仙客、刘无双为核心,刘震以老生应工,古洪以老生(或净)应工,皇帝以净(或丑)应工,是典型的小生青衣对戏、老生托底的历史剧配置。
小生应工。寄居舅父家的书生,与无双两小无猜。他无力对抗权力,只能一路跋涉去求人;他的"拙"正是这个人物最动人的地方。
青衣应工。户部尚书刘震之女,与表兄早有婚约,被皇帝掳入宫中。她凭机智脱身、传书求救,是全剧最有主意的人。
老生应工。户部尚书,无双之父。他起初嫌仙客功名未中不肯许婚,后来又为女儿上朝辞本而获罪。这个人物有势利,也有担当。
老生(或净)应工。富平山义士,即唐代传奇中的古押衙。他听完原委不问好处,只问"人在哪里",是后半段的关键。
王仙客由小生应工,却不同于常见的风流才子。他要有书生的笨拙:求人时说不清话、赶路时狼狈不堪。评剧小生的唱讲究亲切,这一段正好用得上——越像普通人,越能让人代入。
刘无双不是被动的受害者。她在宫中凭机智脱身、设法传书,是全剧唯一主动出手的人。青衣在这一段要唱得稳、做得细,把"不能等"的急演出来。
刘震一个人身上有两副面孔:对女婿是势利的,对女儿是担当的。戏不把他写成单纯的坏人,反而更真实——很多父亲就是这样,两副面孔同时存在。
《无双传》的行当配置是典型的历史剧配置:小生与青衣承担情感主线,老生托住家族与道义,净角扮演权力。四个行当各司其职,把一台"夺与还"的戏撑了起来。
无双传主要演员以中国评剧院等院团的演出为主,新凤霞、小白玉霜、马泰等评剧名家代表了这出戏所处时代的声腔水准。
评剧新派创始人,嗓音清亮、行腔婉转,以《刘巧儿》等剧闻名。她的唱腔把评剧的"甜"与"俏"发挥到极处,是评剧旦角一路的重要标杆。
评剧白派代表人物,唱腔低回醇厚、以悲见长。她的演唱讲究字音与气口的配合,对评剧旦角声腔的成熟影响极大。
评剧生行名家,唱腔宽亮、气度稳。他在评剧男角声腔的开拓上贡献突出,使评剧不再只是"旦角戏"。
《无双传》是1959年新编的历史剧,中国评剧院等院团演出本较为完整。它的唱腔安排带着那个时代评剧新编戏的印记:板式规整、情绪分明、以生活腔唱大场面。想分辨评剧无双传的唱腔特点,最简捷的办法是对照"宫墙深似海"一段:慢板的沉、垛板的紧、收腔的稳,三处一听便知。
《无双传》把唐代传奇的曲折与评剧的朴实唱腔接在一起,以"夺"与"还"写尽权力与人情,是评剧新编历史剧的代表。
评剧向来以现代戏与生活戏见长,改编唐代传奇是一次不小的突破。它证明评剧也能演宫闱、演侠义,只要把唱腔落在人物的情绪关节上。
前半场皇帝夺人,后半场义士还人。两股力量一前一后,把全剧撑成一篇有立场的文章。这种结构上的对称,是这出戏最见巧思的地方。
王仙客不是英雄,刘无双也不是烈女。他们只是两个想按自己的安排过日子的年轻人,被权力随手一拨就散了。这份普通,正是这出戏最动人的地方。
(刘无双)窗前读书度年华,墨香纸暖日初斜……
(刘无双)宫墙深似海,宫灯冷如水。
三月三日,曲江池边柳色正好。皇帝看了一眼,说了一句话,宫人就把人架走了。没有争执,没有求告。
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问:评剧《无双传》讲的是什么故事?答:王仙客寄居舅父刘震家,与表妹无双两小无猜、定下婚约。仙客守孝归来求亲未许,刘家曲江赏春时无双被乔装出游的皇帝掳入宫中,刘震亦因株连获罪。无双机智脱身、传书求救,仙客赴富平山求得义士古洪相助,二人终得团圆。
问:《无双传》的原作是什么?答:原作是唐代薛调的传奇小说《无双传》,写书生王仙客与表妹刘无双的爱情故事,其中义士古押衙搭救一节最为后人称道。评剧改编本1959年由高琛执笔。
从戏曲史的角度看,《无双传》的价值在于它为评剧打开了一个新题材:宫闱与侠义。此前的评剧多演家庭、婚姻、乡村生活,这出戏把舞台搬到了曲江、宫墙与富平山。它让评剧的题材边界扩大了一圈,也为后来的新编历史剧提供了方法:用生活腔唱大场面。
细看全剧,会发现它写的其实是"安排"。刘震安排女儿的婚事要等功名,仙客安排自己守孝三年再回来,无双安排着婚后要过的日子。所有这些安排,在皇帝一句话面前全部作废。戏让人看到:普通人的日子是需要许可的,而这份许可随时可以收回。
《无双传》里最难忘的是无双在宫墙下回望的那一眼。她不是在哭,是在记:记这条路、记这道墙、记自己是怎么进来的。后来她能传书出去,靠的就是这一眼记住的东西。
很多戏迷记得《无双传》,记得的是皇帝那一句平平常常的话。它不带怒气,不带威胁,说完人就没了。戏把权力的可怕写在"平常"二字上——最可怕的事,往往是用最平常的语气说出来的。
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这出戏演出时长约两小时,是一出小生青衣并重的历史剧。观剧时不妨留意三处:一是曲江被掳时的"突然",二是宫墙下回望的那一眼,三是富平山上那句"人在哪里"。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨与义。若先读过唐传奇原作,观剧时更能看出改编的取舍。
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