她本是民女,为了救未婚夫,换上男装去赶考;一考就中了状元;皇帝一高兴,把公主许给了她。于是这个晚上,她既是状元,又是驸马,还是个女人。黄梅戏《女驸马》的妙处就在这里:所有的荒唐都发生在一间洞房里,而她只有一夜时间,把三样身份理清楚。
黄梅戏《女驸马》1958年据传统戏《双救举》改编,严凤英代表作。写冯素珍为救未婚夫李兆廷,女扮男装赴京赶考,高中状元后被皇帝招为驸马,洞房之夜向公主吐露真情,终得团圆的故事。
《女驸马》的前半段是一桩婚事被拆。冯素珍与李兆廷早有婚约,李家败落之后,冯素珍的父亲冯顺卿悔了婚,逼李兆廷退亲。素珍不肯,暗中赠银助他赴考;事情被父亲发现,反诬李兆廷为盗,送进牢里。一个读书人,就这样被一桩嫌贫爱富的算计送进了狱中。
后半段是素珍自己动手。她女扮男装,冒李兆廷之名赴京应试,一路考到殿试,中了状元。皇帝见新科状元人才出众,把公主许配给他——于是她成了驸马。一个女子,穿着男装,顶着别人的名字,做了皇帝的女婿。戏写到这里,荒唐到了顶,也精彩到了顶。
最险的一夜是洞房。公主端坐,驸马不敢近前;她推说身体不适,又推说心中有事。公主追问,她终于把事情原委说出。这一段是全剧的核心:一个欺君的人,在最后一刻选择了说实话。后面的转圜,全靠这一夜说开的真情。
《女驸马》的底本是传统戏《双救举》,1958年经整理改编后定名。改编的功夫在于"理顺":老本子情节枝蔓、人物动机含糊,改编本把"救"字做实——素珍的一切举动都为了救李兆廷,动机一清楚,戏就立起来了。
这出戏是严凤英的代表作。她演冯素珍,把"女扮男装"演得极有分寸:男装时步态、语气都收着,不露女儿气;一旦独处或慌乱,那点女儿态才漏出来。这种"收与漏"的拿捏,是这出戏最耐看的地方。1959年拍成戏曲影片后,此剧风靡全国。
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冯素珍与李兆廷早有婚约,李家败落后冯顺卿悔婚,逼李兆廷退亲。
素珍暗中赠银助李兆廷赴考,被父亲发现,反诬李为盗,将其送官入狱。
素珍女扮男装,冒李兆廷之名赴京应试,一路考至殿试。
素珍高中状元,皇帝见其人才出众,将公主许配,招为驸马。
洞房之夜素珍推说身体不适,公主追问,终将实情说出。
公主与刘文举从中周旋,皇帝赦免李兆廷,二人完婚。
《女驸马》最有趣的地方,是它让一个女子顶着男人的名字活了一整出戏。她考的是他的试、中了他的状元、做了他的驸马。名字给了她路,也把她逼进了死角。戏最后让她在洞房里把名字还回去——这一还,才把自己救出来。
问:黄梅戏《女驸马》是什么戏?答:它1958年据传统戏《双救举》改编,是严凤英的代表作。写冯素珍为救未婚夫李兆廷,女扮男装赴京赶考,高中状元后被招为驸马,洞房之夜吐露真情,终得团圆的故事。
问:"为救李郎离家园"是谁唱的?答:这是《女驸马》中冯素珍的著名唱段,全句为"为救李郎离家园,谁料皇榜中状元"。这一段流传极广,是黄梅戏最脍炙人口的唱段之一。
《女驸马》剧情自悔婚逼退写起:赠银遭诬、改装赴考、高中状元、招为驸马、洞房吐真、周旋团圆,以一场荒唐又痛快的科举奇遇收束。
冯素珍与李兆廷早有婚约。李家败落之后,冯顺卿悔了婚,逼李兆廷上门退亲。这一场写的是"势利":不是打骂,是一句一句地劝他识相。李兆廷是个读书人,脸皮薄,被逼得说不出话。
素珍不肯退亲,暗中拿出银两助李兆廷赴考。事情被父亲发现,冯顺卿反咬一口,诬李兆廷为盗,把他送进牢里。一桩好意变成了罪名,这一段与《八件衣》一路的"好意成祸"极像,也是民间戏曲最常用的写法。
素珍走投无路,索性换上男装,冒李兆廷之名赴京应试。她一路考上去,从县试到殿试,竟中了状元。这一段写得极快:几个转场就把科举的全程走完。戏不作苦情铺陈,反而有一种少年人的痛快。
皇帝见新科状元人才出众,把公主许配给他,招为驸马。一个女子,穿着男装、顶着别人的名字,做了皇帝的女婿。戏写到这里,荒唐到了顶:她越成功,处境越险。
洞房之夜,公主端坐,驸马不敢近前。她推说身体不适,又推说心中有事;公主追问,她终于把原委说出。这一段是全剧的核心:一个欺君的人,在最后一刻选择了说实话。戏把"说"写成了唯一的出路。
公主得知实情,不忍加害,与宰相刘文举一同从中周旋。皇帝终于赦免李兆廷,赐冯素珍与李兆廷完婚;公主的婚配,各改编本处理略有不同。戏收在团圆,也收在一场大笑里——这出戏从头到尾都是喜剧。
"洞房"一场是《女驸马》的核心,也是黄梅戏舞台上最耐看的一段"对坐戏"。台上红烛、红帐、两个女子:一个端坐不动,一个站着不敢坐。素珍先推说身体不适,再推说心中有事,公主一句句追问。整场戏没有大动作,全靠语气与眼神,把"瞒"与"问"推到最后那一句实话。
这一场的分寸在于"不能急"。素珍若一上来就招,戏就没了;公主若一上来就逼,人物就薄了。戏让两个人先绕、再试、最后摊开——绕的过程越长,摊开时越有分量。
另一层看点在"红"。洞房是全剧最喜庆的场面,偏偏藏着最大的危机。红烛越亮,处境越险;这种反差是喜剧常用的手法,也是这出戏最见巧思的地方。
《女驸马》写的不是爱情,是"资格的借用"。冯素珍能考状元,靠的是借来的名字;她能进朝堂,靠的是借来的性别。戏让她把这两样借来的东西用到极处,最后才发现:借来的资格,随时会被收回。于是她选择在洞房里把名字还回去——这一还,反而换来了真正的承认。
"周旋"一场是收尾的关键。事情说开之后,皇帝震怒,欺君是死罪。公主求情,刘文举打圆场,一句一句把火气往下压。这一段戏写得极有官场味:不是靠哭求,是靠说话的分寸——先认错、再讲情、最后给出一个能让皇帝下台的方案。
从结构上看,前半场是"冒名",后半场是"还名"。冒名让她一路向上,还名让她落到实地。一冒一还,戏的骨架就立住了。这种"借与还"的结构,是这出戏最见匠心的安排。
问:黄梅戏《女驸马》的结局是什么?答:冯素珍在洞房吐露真情,公主与宰相刘文举从中周旋,皇帝赦免李兆廷,赐冯素珍与李兆廷完婚。公主的婚配各改编本处理略有不同,全剧以团圆收束。
问:冯素珍为什么要冒李兆廷的名字?答:因为李兆廷被冯顺卿诬为盗、送进牢里,她走投无路,只能换上男装冒他之名赴京应试,想考出功名再回来救人。没想到一考就中了状元。
女驸马经典唱段以"为救李郎离家园""洞房花烛夜""我本是女儿身"三段最为著名,是黄梅戏由俏到险的完整体现。
【平词】为救李郎离家园,谁料皇榜中状元。
(下略)
全剧最著名的唱段。[平词]明快俏丽,唱的是少年人的得意与意外;严凤英把"谁料"二字唱得极轻,惊喜全在这一轻里。
【平词】洞房花烛夜,红烛高照我心跳。
(下略)
洞房之夜的唱段。[平词]从容而内含急意,一层层逼近那句实话;这一段是"瞒"的艺术,越稳越险。
【平词】我本是女儿身,冒名顶替到京门。
(下略)
吐露真情的核心唱段。[平词]转[哭腔],声音一沉;黄梅戏哭腔不嚎,压得越低,越让人心里发紧。
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严凤英的唱腔以"清亮、婉转、极富生活气息"著称。她的俏不轻浮,她的稳不呆板,两句之间常有出人意料的小腔。《女驸马》正是这种唱法的集中展示:前段要俏,洞房要稳,吐真时要沉——三种语气一层层往下走,人物才立得住。
《女驸马》以一场"借名"的科举奇遇,把荒唐写成痛快,把危机写成一间洞房,是黄梅戏喜剧中最负盛名的一出。
状元、驸马、女人,三种身份压在一个人身上。她越想成功,处境越险;戏的喜剧性正来自这种"越走越窄"的荒诞。
全剧最险的一场只有两个女子、一桌红烛。没有追兵、没有刑具,全靠语气与眼神把危机推到顶——这是黄梅戏最见功力的"文戏"。
素珍本可以继续瞒下去,她选择在洞房说出实话。戏把"说真话"写成唯一的出路,这个选择让这出喜剧有了分量。
从舞台呈现看,《女驸马》走的是黄梅戏朴素明快的路数:金殿、洞房、公堂,用几组软景与灯光切换。红烛与乌纱是核心道具,一个是喜,一个是壳——她戴着那顶乌纱,才走进了这间洞房。
再看唱与做的配比:赴考一段以做为主,身段要利落;洞房一段以唱与白口为主,语气要细。严凤英的功夫正在这前一段的"收"——男装时不能露女儿态,一露戏就散了。
《女驸马》反复在讲"名字"。李兆廷三个字,让一个女子进了考场、上了金殿、做了驸马。可这三个字也把她锁死了:她越成功,越不敢说自己是谁。戏最后让她把名字还回去,才把这个人救出来。
"为救李郎离家园"一段[平词],最见严凤英的俏。平词明快,容易唱得飘;她偏偏在"谁料"二字上轻轻一收,把惊喜藏在语气里,不往外放。这一收,是黄梅戏的分寸。
"我本是女儿身"一段[平词转哭腔],是全剧的转折。前半仍用平词,语气要稳;到这一句转哭腔,声音一沉。哭腔不嚎、不尖,只把话往下压——压得越低,越让人坐不住。
同为女扮男装的题材,越剧《梁山伯与祝英台》的祝英台是为了读书,黄梅戏《女驸马》的冯素珍是为了救人;一个求知识,一个求活命。两出戏放在一起看,最能看到同一套"改装"手法,可以走出多么不同的两条路。
《女驸马》角色以冯素珍为绝对核心,公主以青衣应工与之对戏,李兆廷以小生应工,冯顺卿、刘文举、皇帝以老生、净角配演,是典型的旦角挑梁的喜剧配置。
旦(青衣、花旦兼)应工,严凤英代表作。为救未婚夫女扮男装赴考,高中状元被招为驸马,洞房吐露真情。她俏、敢、也有分寸,是全剧唯一的主角。
青衣应工。皇帝的女儿,被许配给新科状元。她在洞房里一句句追问,把危机逼到最后;得知实情后又选择周旋,是后半段的关键。
小生应工。冯素珍的未婚夫,家道败落的读书人,被诬入狱。他的戏份不多,却是素珍一切举动的缘由——没有他,就没有这出戏。
老生应工。当朝宰相(一作主考),在收尾的周旋中起大作用。他懂得官场的分寸,先把火气往下压,再给皇帝一个能下台的方案。
冯素珍由旦角应工,却要兼演男装。这是全剧最难的功夫:男装时步态、语气都要收着,不能露女儿气;一旦独处或慌乱,那点女儿态才漏出来。收与漏的拿捏,就是这出戏的看家本领。
公主以青衣应工,是全剧的"压力源"。她不是恶人,只是一个按规矩行事的皇家女儿;她越认真,素珍越险。两人在洞房的对坐,是黄梅戏最经典的"文戏"之一。
刘文举在剧中承担收尾的周旋。他的唱不多,白口见功力:先认错、再讲情、最后给方案,三层话说下来,皇帝的火气才压得住。
《女驸马》的行当配置很讲究:一个旦角挑梁、兼演男装,一个青衣作对手,一个小生作缘由,一个老生作收尾。四个人就把一场科举奇遇演完,台上不热闹,戏却极满。
女驸马主要演员以严凤英的版本最为经典,马兰、吴琼等黄梅戏名家相继复排,各有面貌而皆宗黄梅一路。
黄梅戏一代宗师,《女驸马》的代表演者。她唱腔清亮婉转、极富生活气息,"为救李郎离家园"一段传遍全国,是黄梅戏旦角的最高标杆。
黄梅戏名家,复排《女驸马》的代表人物之一。她的扮相清俊、唱腔婉转,把冯素珍的俏与稳演得层次分明。
黄梅戏名家,以唱腔见长。她承黄梅一路,行腔讲究、字音清楚,是当代黄梅戏旦角的重要代表。
黄梅戏《女驸马》自1958年改编以来,一直是黄梅戏的看家戏,1959年拍成戏曲影片后影响更广。严凤英的版本是定本,唱腔与做派都成了后来者的准绳;马兰、吴琼等传人相继复排,骨架不变,分寸各有体会。想分辨女驸马严凤英的唱腔特点,最简捷的办法是对照"为救李郎离家园"一段:起句的俏、行腔的轻、收尾的稳,三处一听便知。
《女驸马》把一场"借名"的科举奇遇写得荒唐又痛快,以一间洞房的实话完成收束,是黄梅戏喜剧的巅峰之作。
1959年戏曲影片上映后,《女驸马》与"为救李郎离家园"一起传遍全国,成了许多人认识黄梅戏的第一出戏。它的传播力,在黄梅戏史上少有匹敌。
这出戏从头到尾是喜剧,却不轻浮:荒唐的情节下有真实的处境,俏皮的唱腔里有不肯低头的骨气。这种"笑着讲难事"的分寸,是黄梅戏最擅长的。
冯素珍不是等人来救的闺秀,她自己改装、自己赴考、自己周旋。戏把一个女子的主动权写足了,这在传统戏曲里相当难得。
(冯素珍)为救李郎离家园,谁料皇榜中状元……
(冯素珍)我本是女儿身,冒名顶替到京门。
洞房里红烛高照,公主端坐,驸马不敢坐。她推说身体不适,又推说心中有事。追问到最后,她把实情说了出来。
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问:黄梅戏《女驸马》讲的是什么故事?答:冯素珍与李兆廷早有婚约,李家家败后冯父悔婚,并诬李为盗将其送官。素珍女扮男装冒李之名赴京应试,高中状元被招为驸马;洞房之夜吐露真情,经公主与刘文举周旋,皇帝赦免李兆廷,二人完婚。
问:《女驸马》为什么这么流行?答:一是情节荒唐又痛快,喜剧性强;二是唱段极为上口,"为救李郎离家园"几乎人人会哼;三是1959年戏曲影片的传播,使这出戏成了黄梅戏的全国名片。
从戏曲史的角度看,《女驸马》的价值在于它把"女扮男装"从手段变成了主题。传统戏里的改装多是为了情节方便,这出戏却让改装本身成为困境:她越成功,越不敢说自己是谁。戏由此从一个热闹的喜剧,变成了一则关于身份的寓言。
细看全剧,会发现它写的其实是"承认"。冯素珍要的不只是救李兆廷,还要被人承认她做的事是她做的。她顶着别人的名字中了状元,这份荣耀再大也不是她的。洞房里那一句实话,是她把这份承认要回来。
《女驸马》里最有趣的道具是那顶乌纱帽。它给了她走进金殿的资格,也把她锁在了一个不是自己的身份里。戏让她戴着它做尽了风光事,最后又让她在洞房里把它摘下来——摘帽那一下,才是这出戏真正的转折。
很多戏迷记得《女驸马》,记得的是那间洞房:红烛、红帐、两个女子对坐。全剧最荒唐的事发生在这里,最真心的话也发生在这里。一间屋子,装下了一整出戏的分量。
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这出戏演出时长约两小时,是一出旦角挑梁的喜剧。观剧时不妨留意三处:一是男装时的步态与语气,二是洞房里"瞒"的层次,三是摘乌纱的那一下。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨与趣。若先了解科举与驸马的基本制度,观剧时更能体会"状元驸马"这份荒唐的分量。
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