丈夫出门经商十年,回来的是一口无头棺材。她还没哭完,官府就来拿她;她逃了,改了名,做了佣人,又做了别人的妻。
黄梅戏《徽州往事》由安庆再芬黄梅艺术剧院演出,谢熹编剧、王延松导演,2012 年在安徽首演,与《徽州女人》《美人蕉》并称"徽州三部曲"。韩再芬饰舒香(后化名程秋月),马自俊、刘国平联合主演。写清末徽州月潭村,汪言骅外出经商十年,归家途中遇南匪劫杀,以无头尸顶替己身;舒香迎回棺木,官府却以"通匪"缉拿,她在押解途中逃脱,化名程秋月入隆阜富商罗有光家为佣;罗妻难产亡故后,罗有光娶她为填房。匪平后,汪言骅化名潘会嘉拜望结义兄弟罗有光,与舒香相遇;两个丈夫"让妻",舒香愤而出走。尾声"六问",一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。2014 年 7 月首登国家大剧院,2024 年 11 月 22 日再演于国家大剧院戏剧场。
这出戏的名字叫"往事",写的是一个女人怎么变成一段往事:丈夫死了,她成了寡妇;官府拿她,她成了逃犯;改名做佣,她成了别人家的下人;再嫁,她成了别人的妻。每走一步,她就少一个名字。
戏里最见分量的是"无头尸"。汪言骅遇劫,尸身无头,无法辨认;这一具无法辨认的尸体,既让舒香哭错了人,也让官府有了拿人的借口。一桩命案的空缺,成了一个女人半生的祸。
尾声的"六问"是全剧的收束:一问我有哪般错,二问……六问女人一生为谁忙。六问排下来,不是控诉,是清算:她把自己这半生一条条摆出来,问天、问地、问自己。
《徽州往事》的策划始于 2006 年。编剧谢熹、导演王延松带着团队在徽州走了六年,看牌坊、看老屋、看族谱,听老人讲旧事;剧本一改再改,才有 2012 年的首演。
这出戏与《徽州女人》《美人蕉》并称"徽州三部曲"。三部戏写的都是徽州女人:《徽州女人》写等,《美人蕉》写守,《徽州往事》写走。一个等、一个守、一个走,三部戏把徽州女人的三条路走完了。
2014 年 7 月,此剧首登国家大剧院;2024 年 11 月 22 日,又在国家大剧院戏剧场再演。想看黄梅戏徽州往事全剧,可检索"黄梅戏徽州往事""韩再芬徽州往事"等关键词。本站黄梅戏经典剧目大全另收《天仙配》《女驸马》《牌环记》等名剧专页,可与本页对照。
清末徽州月潭村,汪言骅外出经商十年,家中妻子舒香守着老屋等他回来。
汪言骅归家途中遇南匪劫杀,尸身无头,以无头尸顶替己身;消息传回月潭村。
舒香迎回棺木,哭夫守灵;棺中无头,她连最后一面也没见着。
官府以"通匪"缉拿舒香,押解途中她逃脱,从此成了逃犯。
舒香化名程秋月,入隆阜富商罗有光家为佣,隐姓埋名过日子。
罗妻难产亡故,罗有光娶程秋月为填房;她又一次做了别人的妻。
匪平后,汪言骅化名潘会嘉拜望结义兄弟罗有光,与舒香相遇;两个丈夫"让妻"。
舒香愤而出走;尾声"六问",一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。
这出戏写的是"名字"。舒香是她的名,程秋月是她的化名,寡妇、逃犯、佣人、填房是别人给她的名。名字一层层换,命一层层薄。到最后她连自己是谁都说不清,只能在台上问六句。戏用"改名"这个动作,把一个女人的半生写完了。
问:黄梅戏《徽州往事》讲的是什么故事?答:清末徽州月潭村,汪言骅外出经商十年,归途遇匪劫杀,以无头尸顶替。舒香迎棺,官府以通匪缉拿,她逃脱后化名程秋月入罗有光家为佣,后为填房。匪平后汪言骅化名潘会嘉来访,与舒香相遇,两夫让妻,舒香出走。
问:《徽州往事》的"六问"是什么?答:是全剧尾声的六句唱,一问我有哪般错,逐层追问到六问女人一生为谁忙,是舒香对自己半生的清算。
《徽州往事》的剧情从十年经商写起:十年经商、归途遇劫、迎回棺木、通匪缉拿、化名入佣、填房、两夫相遇、出走与六问,八场戏把一个女人的半生写成一段往事。
汪言骅外出经商十年,舒香守着老屋等他。戏一开篇先把"等"摆出来:一盏灯、一桌饭、一双没等到的脚。
汪言骅归家途中遇南匪劫杀,尸身无头,以无头尸顶替。这一具无法辨认的尸体,是全剧所有祸事的根。
舒香迎回棺木,哭夫守灵。棺中无头,她连最后一面也没见着;这一场哭得再凶,也是哭错了人。
官府以"通匪"缉拿舒香,押解途中她逃脱。从一个守灵的寡妇,变成一个被通缉的逃犯,只隔了一道文书。
舒香化名程秋月,入隆阜富商罗有光家为佣。她把自己的名字藏起来,也把自己的过去藏起来。
罗妻难产亡故,罗有光娶程秋月为填房。她不是图富贵,是想有个地方站住;可这一站,又把身份换了一层。
匪平后,汪言骅化名潘会嘉拜望结义兄弟罗有光,与舒香相遇。两个丈夫坐在一处"让妻",没有一个人问过她。
舒香愤而出走;尾声"六问",一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。她把半生一条条摆出来,问天、问地、问自己。
"迎棺"一场是全剧的第一处重手。台上一口棺、一条白幡、几个族人;舒香扑上去,手扶棺盖,盖子一推,里面是空的。她愣了一下,才哭出声——这一愣,比哭更狠。
这一场的分寸在"愣"。她不能一上来就哭,要先看见"没有头",才哭得出来;这一愣,是戏眼。
另一层是"空"。棺是空的,人是空的,她哭的也是空的。戏用一口空棺写一个人的空,比任何唱词都清楚。
《徽州往事》写的是"女人怎么被历史漏掉"。汪言骅的死有记载,匪乱有记载,官府缉拿有文书;只有舒香这半生,没有一处写在纸上。戏把这段没写进纸的日子搬上台,就是要把"往事"这两个字翻过来:往事不是大事,是一个女人怎么活过来的。
"六问"是全剧的收尾,也是全剧最静的一场。台上没有别的角色,只有舒香一个人,站在白墙前。六句问,一句比一句轻,问到第六句,声音几乎听不见。
这一场的意味在"问"。她不问官府、不问丈夫、不问天,问的是"我有哪般错"。这一问最疼:她把错先揽在自己身上,才问得下去。戏让一个女人在最后关头还在自省,才见这半生的重量。
问:舒香为什么要化名逃走?答:官府以"通匪"缉拿她,押解途中她逃脱,为避追捕,化名程秋月入隆阜富商罗有光家为佣。
问:《徽州往事》的结局是什么?答:匪平后汪言骅化名潘会嘉来访,与舒香相遇,两个丈夫"让妻";舒香愤而出走,尾声"六问",追问女人一生为谁忙。
徽州往事的唱以平词、慢板、二行、火攻为主:迎棺一段最见慢板的沉,缉拿一段最见火攻的急,六问一段最见平词的轻。
【慢板】等了十年等来一口棺,棺里还没有我的人。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
慢板低而长,唱"等十年等来一口棺"的痛;腔沉,不高。
【火攻】前头是山后头是兵,我这一双脚不能停。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
火攻急而促,唱逃命的慌;字短,气断。
【平词】一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
平词近乎说话,一句比一句轻;第六句几乎听不见。
想听黄梅戏徽州往事唱段,建议按"迎棺—缉拿—六问"的顺序听:先听慢板的沉,再听火攻的急,最后听平词的轻。三段连着听,才听得出一个女人怎么把半生走成往事。想听完整版,可检索"黄梅戏徽州往事""韩再芬徽州往事""六问"等关键词;与本站黄梅戏《牌环记》对照着看,最见黄梅戏在"传统苦戏"与"新编戏"上的两种笔法。
韩再芬演舒香,长处在一个"轻"字:她不把这出戏演成控诉,走路轻、说话轻、哭也轻。唱上,慢板沉而不嚎,火攻急而不喊,平词轻到近乎耳语。这种轻,正合一个被历史漏掉的女人——她本来就没有大声过。
《徽州往事》以"无头棺"起祸、以"六问"收束,是黄梅戏新编戏里最见"女人与历史"的一出。
丈夫遇劫尸身无头,无法辨认;这具辨不清的尸体既是她的痛,也是官府拿她的由头。
舒香、程秋月、寡妇、逃犯、佣人、填房;名字换一层,命薄一层。
一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。她把半生摆出来,问天问地问自己。
从舞台呈现看,这出戏走"白"路:白墙、黑瓦、马头墙、一扇素门。徽州的建筑本就素,戏把素做到极处——墙越白,人越孤。
再看行当:舒香青衣,汪言骅小生,罗有光老生,罗妻旦角,族人分落老生、丑行。一台戏把夫、妻、商、族摆齐,荒唐事落在"讲规矩"的老生身上。
《徽州往事》里"往事"两个字最耐琢磨:对徽州,这是一段商帮与匪乱的历史;对舒香,这是她的一辈子。戏把两种"往事"叠在一处,让人看清:写进书里的往事,和活过来的往事,不是一回事。
舒香这个角色,难在"不能一味苦"。她在罗家做佣的那一段是有安稳的:有饭吃、有屋住、有人叫她"程嫂"。若从头到尾只是苦,后面的出走就没有力量。
六问一场的做工极讲究"站":她站在白墙前,不动,只动嘴。越不动,越见这六句的重量。韩再芬在这一场的"静",是这出戏最见功夫的地方。
同是"徽州女人",黄梅戏《徽州往事》写走,越剧《藏书之家》写守,评剧《我那呼兰河》写抗。三种选择,三种命:一个离开,一个留下,一个反抗。放在一起看,最见戏曲对女性处境的不同回答。
《徽州往事》行当集中:舒香(程秋月)青衣挑梁,汪言骅(潘会嘉)小生,罗有光老生,罗妻旦角,族人分落老生、丑行;一台戏把夫、妻、商、族四条线摆齐。
青衣应工,全剧核心。徽州月潭村的妇人,夫死、被缉、逃亡、化名、再嫁,最后出走。她一辈子没做过一次主,最后那一次走,是她自己走的。唱走"沉—急—轻"三层。
小生应工。舒香的丈夫,外出经商十年,归途遇劫,化名潘会嘉归来。他是这出戏里最荒唐的一个人:死了一回,又活着回来让妻。
老生应工。隆阜富商,收留程秋月为佣,后娶为填房。他不是坏人,他是这出戏里唯一给过她安稳的人。
旦角应工。罗有光的前妻,难产亡故。她的死,是舒香又一次改嫁的由头;戏在她身上着墨不多,可这一笔最见命运的无常。
舒香的做派要"收":站着收,走着收,连哭都收。她一辈子都在往后退,退到最后没处退了,才走。这层收,才见这个人的分量。
汪言骅不能演成负心汉。他回来时是真心的:他以为妻子还在等他。让妻那一段,他也有他的难。演这个人物,要演出"荒唐里的无奈"。
罗有光不能演成土豪。他收留程秋月,是看她可怜;娶她,是家里需要一个当家的。他的好是寻常的好,正因寻常,才显得可贵。
这出戏的人物不多,却摆得极准:青衣是那盏点了十年的灯,小生是那口无头的棺,老生是那间可以落脚的老屋,旦角是那场没熬过的产。一台戏四种力道,全压在一堵白墙上。
黄梅戏《徽州往事》由安庆再芬黄梅艺术剧院演出,韩再芬饰舒香(程秋月),马自俊、刘国平联合主演;谢熹编剧、王延松导演,2012 年首演。
黄梅戏名家,安庆再芬黄梅艺术剧院院长,中国戏剧梅花奖获得者。在《徽州往事》中饰舒香,以"轻"演出了这个被历史漏掉的女人。
剧作家,《徽州往事》编剧。为写此剧在徽州采风多年,剧本一改再改,把一段地方往事写成了一个女人的半生。
戏剧导演,《徽州往事》导演。以素净的舞台调度处理徽州题材,白墙黑瓦之间,戏走得极静。
《徽州往事》自 2012 年首演,2014 年首登国家大剧院,2024 年 11 月再演于国家大剧院戏剧场,是再芬黄梅近年最重要的一部新编戏。它的难得在于没有把"徽州"当成布景,而是把徽州的规矩、商帮、宗族都写进了人的命里。
想欣赏黄梅戏徽州往事的舞台面貌,可检索"黄梅戏徽州往事""韩再芬徽州往事""六问"等关键词。国家大剧院的演出录像可见白墙黑瓦的舞台调度,现场录音则更见平词的轻。想看更多黄梅戏名剧,本站黄梅戏经典剧目大全另有《天仙配》《女驸马》《牌环记》等专页。
《徽州往事》以"无头棺"起祸、以"六问"收束,把一个女人的半生写成一段往事,是黄梅戏新编戏里最见"女人与历史"的一出。
丈夫遇劫尸身无头,无法辨认;这具辨不清的尸体既是她的痛,也是官府拿她的由头。
舒香、程秋月、寡妇、逃犯、佣人、填房;名字换一层,命薄一层。
一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。她把半生摆出来,问天问地问自己。
(舒香)等了十年等来一口棺,棺里还没有我的人。
(舒香)前头是山后头是兵,我这一双脚不能停。
(舒香)一问我有哪般错,六问女人一生为谁忙。
(罗有光)你在我家这些年,我只当你是程嫂。
与《徽州往事》同属"徽州女人"一路的戏曲,可对照欣赏:本站黄梅戏经典剧目大全收录了《天仙配》《女驸马》《牌环记》等名剧的剧情与唱段详解;"徽州三部曲"中的《徽州女人》《美人蕉》可另行检索,三部连看,才见徽州女人的三条路。
问:"徽州三部曲"是哪三部?答:指《徽州女人》《美人蕉》《徽州往事》三部黄梅戏,写的都是徽州女人:《徽州女人》写等,《美人蕉》写守,《徽州往事》写走。
问:《徽州往事》里的"程秋月"是谁?答:是舒香逃亡后的化名。她化名程秋月入隆阜富商罗有光家为佣,后为填房。
从戏曲史看,《徽州往事》是黄梅戏往"文"走的一步。黄梅戏一向以民间小戏见长,这一回接了徽州的历史与宗族,把一堵白墙、一口无头棺搬上台。这种转向不容易,却让黄梅戏的戏路宽了一寸。
细看全剧,会发现它写的是"辨"。尸体辨不清,身份辨不清,名字辨不清,连丈夫辨不清。舒香半生都在"辨":辨棺里的人、辨自己的名、辨眼前这个男人是不是她丈夫。戏把"辨不清"写成常态,才见这半生的苦。
《徽州往事》最难忘的是那堵白墙。它不出现几次,可一直在:迎棺时在,缉拿时在,六问时还在。白墙是徽州的脸面,也是舒香一生的背景——她走了半生,最后还站在墙前问那六句。
这出戏里最硬的不是匪,是规矩。族里讲规矩,官府讲规矩,丈夫让妻也讲规矩;规矩一层层压下来,压到舒香连名字都留不住。戏没有替谁辩护,它只把规矩的账摊开:这一家人守住了规矩,丢了一个女人。
若想进一步了解黄梅戏的新编戏路,可连看《徽州往事》《徽州女人》《美人蕉》,再看《天仙配》《女驸马》这样的传统戏。放在黄梅戏的整体脉络里看《徽州往事》,它那份"以白墙写规矩"的本事,会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan,也可为戏迷引荐此剧的经典音像版本。
这出戏场面白、节奏静,看点全在青衣身上。观剧时不妨留意三处:一是推开棺盖那一愣;二是逃命时脚步的急;三是六问时几乎听不见的最后一句。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。
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