黄梅戏 · 现代戏 · 一个从青楼走到画坛的女子

风尘女画家

她被推出去当钓饵,事到临头反了口。那个人救了她,娶了她,送她去学画。她画出了名堂,出了国,又回来,又一次走了。最后一次想回来,只等来一句"人已经不在了"。

剧种
黄梅戏
本自
石楠《画魂——张玉良传》
首演
1984年
行当
旦·生·老旦
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PLAY OVERVIEW

《风尘女画家》剧目概览

黄梅戏《风尘女画家》由林青据石楠传记小说《画魂——张玉良传》改编,高成斌、精耕作曲,一九八四年由马兰、黄新德首演;二零一一年安徽省黄梅戏剧院复排,孙娟、余顺主演,孙娟凭此剧获第二十六届中国戏剧梅花奖。写芜湖"江上酒家"的青楼女子张玉良,被商界巨头马会长逼迫,充当钓饵去引诱新任海关监督潘赞化,以掩护鸦片走私。张玉良不肯同流,反把事情挑明,自己陷于绝境;潘赞化救下她,娶为二房,送她进上海美专学油画。她成绩出色,被校长推荐赴法留学,行前因一幅《裸女》与潘赞化不快。归国后在沪办展,大夫人自桐城赶来,逼她以小妾身份行跪拜大礼,张玉良受辱,再度去国。多年后名震画坛,欲归与潘团聚,使馆却告知潘已去世,她一夜白头。

她这一生走了三次

这出戏在黄梅戏里是"新编现代戏"的一路,不唱才子佳人,唱一个女人的一生。全剧跨度几十年,从芜湖的青楼唱到巴黎的画室,又从巴黎唱回上海,最后唱到一封报丧的信。

戏的重心不在传奇,在"身份"。张玉良一生都在被人定义:在青楼是"风尘女",在潘家是"二房",在画坛是"女画家",在法国是"中国来的"。她画得越好,这些标签越紧;她两度去国,都是为了挣脱这些标签。

马兰的首演把这个人物的"烈"演出来了。她不是苦情戏里一味忍的女人,她会顶、会赌气、会在人前把酒杯放下。这份烈,让她在受辱时格外让人心疼。

据《画魂》改编 马兰黄新德首演 孙娟梅花奖 黄梅戏现代戏
黄梅戏《风尘女画家》舞台场景,居中旦角张玉良着月白旗袍、外披深色开衫、挽低髻,侧身立于画架旁手持画笔回望,画架上为完全空白的画布;身侧须生潘赞化着深灰长衫、戴眼镜,抬手相扶;背景虚化的素面画室墙面与窗外天色,画面无任何文字题款印章

从传记小说到黄梅戏舞台

张玉良是民国时期真实存在的女画家,出身贫寒,曾被卖入青楼,后赴法国学画,作品多次入选法国沙龙。石楠为她写的传记小说《画魂——张玉良传》流传极广,戏曲、电影、电视剧都曾改编。

黄梅戏的改编抓的是"人"不是"事"。戏砍掉了大量生平细节,只留三段:被逼作饵、赴法学画、两度去国。三段一线,把这个女人的一生串起来了。

想看黄梅戏风尘女画家全剧,可检索"黄梅戏风尘女画家""海滩别 唱段""画魂 张玉良"等关键词。本站黄梅戏经典剧目大全另收有《女驸马》《天仙配》等名剧专页,可与本页对照,看黄梅戏"传统戏"与"现代戏"的两种笔法。

第一场·江上酒家

芜湖"江上酒家",青楼女子张玉良被马会长逼迫,充当钓饵引诱新任海关监督潘赞化,以掩护鸦片走私。

第二场·不肯同流

张玉良不肯同流,反把事情挑明,自己陷于绝境;潘赞化救下她,娶为二房。

第三场·上海美专

潘赞化送张玉良进上海美专学油画,她成绩出色,被校长推荐赴法留学。

第四场·裸女之争

行前,因一幅《裸女》,张玉良与潘赞化生出不快;她仍登船去国。

第五场·归国受辱

归国后在沪办展,大夫人自桐城赶来,逼她以小妾身份行跪拜大礼,张玉良受辱,再度去国。

第六场·一夜白头

多年后名震画坛,欲归与潘团聚,使馆却告知潘已去世;张玉良一夜白头。

被定义的一生

张玉良一生都在被人定义:风尘女、二房、女画家、中国来的。她画画,是想给自己一个不用别人定义的名字。戏让她的画越画越好、标签却越贴越紧,这个矛盾,就是这出戏最疼的地方。

延伸问答

问:黄梅戏《风尘女画家》讲的是什么故事?答:芜湖青楼女子张玉良被逼充当钓饵,不肯同流,被潘赞化所救并娶为二房。她入上海美专学画,赴法留学,归国受辱再度去国;晚年欲归,潘已去世,她一夜白头。

问:这出戏是谁写的、谁首演的?答:一九八四年由林青据石楠传记小说《画魂——张玉良传》改编,高成斌、精耕作曲,马兰、黄新德首演;二零一一年安徽省黄梅戏剧院复排,孙娟、余顺主演。

PLOT DETAILS

风尘女画家剧情详解

《风尘女画家》的剧情按"三次走"来排:被逼作饵时走投无路,赴法学画时走出国门,受辱之后再度去国,最后一次想回来却回不来了。

一

江上酒家,先把处境写绝

马会长要她当钓饵,去引诱新任海关监督。这一场要写绝:她没有拒绝的余地,也没有别的活路;越绝,后面那一"反"才越有分量。

二

不肯同流,一次赌上命的顶

她到了潘赞化面前,把事情挑明了。这一挑,等于把自己的退路全烧了。戏让她选了这一步,人物就立住了。

三

被救与出嫁,恩情成了婚姻

潘赞化救下她,娶为二房。这一段戏没有写得多甜,反而写了"二房"两个字的分量:她是被救的,也是被安置的。

四

上海美专,第一次被看见

她进美专学油画,成绩出色,被校长推荐赴法。这一段是全剧最亮的部分:她第一次不是谁的附属,是一个画得好的人。

五

裸女之争,艺术与脸面

行前因一幅《裸女》,她与潘赞化不快。这一段写的是两个人的隔:他护的是脸面,她护的是画。她仍登船走了。

六

归国受辱与再度去国

在沪办展,大夫人自桐城赶来,逼她以小妾身份行跪拜大礼。她受了这一跪,也走了第二次。这一跪,是全剧最疼的一处。

经典场面详解·归国受辱

"归国受辱"是全剧最疼的一场。画展开幕,宾客满堂;大夫人进门,气氛就变了。她先是不认,再是让人跪下;张玉良站着,站了很久,最后跪了。跪完起身,一句话不说,转身就走。

这一场的分量在"跪"。她不是不敢不跪,是知道不跪会让潘赞化为难。她跪的是这份情,不是这个人。可这一跪,也让她看清了自己的位置:画得再好,在这个家里,她还是"二房"。

另一层是满堂的宾客。戏让他们都看着,谁也不说话;这份看,比大夫人的话更伤人。戏写的不是一个人的羞辱,是一群人的沉默。

深度解读

《风尘女画家》写的是"才华"能不能换来"身份"。张玉良画到名震画坛,仍然要在人前跪下;她的画能进法国的沙龙,进不了潘家的正堂。戏把这两件事摆在一起,不解释,也不安慰,只让观众自己难受。

经典场面详解·一夜白头

"一夜白头"是全剧的收尾。她在巴黎画室接到使馆的信,读完,把信放在画案上;镜头不动,她也不动。过了很久,她抬手摸了一下头发。这一场没有大哭,没有喊,只有一封读完了的信。

这一场的分寸在"静"。传统戏写悲,常给大段唱;这出戏偏给静场。静到观众听见自己的呼吸,才明白这一生的奔波最后落在什么上——一封报丧的信。

延伸问答

问:张玉良为什么两度去国?答:第一次是为学画,行前因一幅《裸女》与潘赞化不快;第二次是归国办展时被大夫人逼着以小妾身份跪拜,受辱之后再度去国。

问:结局是什么?答:她名震画坛后欲归与潘赞化团聚,使馆却告知潘已去世;张玉良一夜白头。

CLASSICAL ARIAS

风尘女画家经典唱段

这出戏的唱走黄梅戏的平词与彩腔,兼用现代戏的念白节奏:《海滩别》《忽听琵琶诉忧愁》两段最流行。

《海滩别》
[平词] · 张玉良、潘赞化
海滩送别一段的对唱。平词舒展,唱的是舍不得又不得不走;一人一句,句句都留半口气。
《忽听琵琶诉忧愁》
[彩腔] · 张玉良(旦)
异乡听曲一段的唱。彩腔婉转,唱的是身在国外的孤;腔要绕,绕得越远越显得人远。
《归国受辱》
[火工] · 张玉良(旦)
画展受辱一段的唱。火工板急而紧,唱的是跪与不跪之间的那口气;唱到极处反而收住。

经典唱段·海滩别(张玉良、潘赞化)

【平词】海滩上一步一回首,这一去不知几时休。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

平词舒展,唱舍不得又不得不走;一人一句,句句留半口气。

经典唱段·忽听琵琶诉忧愁(张玉良)

【彩腔】忽听琵琶诉忧愁,身在异乡心如秋。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

彩腔婉转,唱身在国外的孤;腔要绕,绕得越远越显得人远。

经典唱段·归国受辱(张玉良)

【火工】这一跪跪尽了半生辛苦,画中人原来还是旧时奴。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)

火工板急而紧,唱跪与不跪之间的那口气;唱到极处反而收住。

想听黄梅戏风尘女画家唱段,建议按"海滩别—忽听琵琶—归国受辱"的顺序:先听平词的舍不得,再听彩腔的孤,最后听火工的疼。三段连着听,才听得出一出现代戏怎么把一个人的一生唱进三段唱里。想看风尘女画家完整版,可检索"黄梅戏风尘女画家""海滩别 唱段""画魂 张玉良"等关键词;与本站黄梅戏《女驸马》对照着看,最见黄梅戏"传统喜剧"与"现代悲剧"的两副面孔。

现代戏的唱法

这出戏是新编现代戏,唱法上与老戏不同:老戏讲究板正腔圆,这出戏讲究"像人说话"。平词仍是底子,但气口更碎、念白更多;唱到动情处往往不撒开,反而压低。压得住的那口气,才是现代戏的功夫。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《风尘女画家》以一个有真名的女画家为主角,把"才华"与"身份"的撕扯写到极处,是黄梅戏现代戏里最见分量的一出。

画得越好,标签越紧

她是风尘女、是二房、是女画家、是中国来的。画得越好,这些标签越紧。

一跪跪尽半生

归国受辱那一跪,跪的是情,不是人;跪完起身就走,全剧最疼。

结尾只给一封信念

不哭不喊,读完信抬手摸一下头发。静场比大哭更重。

从舞台呈现看,这出戏的布景走"素"路:江上酒家用素面隔扇与酒坛,画室用画架与素白画布。画布始终空白,不题字不落款,是老戏班的规矩。

再看行当:张玉良旦角挑梁,潘赞化须生,大夫人老旦,马会长丑。一台戏把旦、生、老旦、丑摆齐,四个行当撑起一个人一生。

名字

张玉良画了一辈子,最想要的是一个不用别人定义的名字。她在画上落款,是给自己一个身份;可回到家里,她还是"二房"。戏把这两件事摆在一起:画上的名字越大,家里的位置越小。

表演艺术举隅

张玉良这个角色,难在"跨度"。从十几岁的青楼女子唱到白发的画家,同一个演员要走出四个阶段:怯、烈、稳、空。走不出来,人物就断成四截。

归国受辱一场的做工极讲究:站、看、跪、起、走。站的时候脊背要直,跪的时候要慢,起的时候不要拍土,走的时候不要回头。这几个动作连起来,才把那份羞辱演透。

比较视野

同写"身世",京剧《李逵探母》写孝,豫剧《清风亭》写恩,黄梅戏《风尘女画家》写才。三种写法,三种世情:一个哭,一个恨,一个疼。放在一起看,最见传统戏曲与新编戏处理"人"的不同手段。

ROLES

角色行当

《风尘女画家》人物不多:张玉良旦角挑梁,潘赞化须生,大夫人老旦,马会长丑;四个人一台戏,把一个人的一生撑了起来。

张玉良

旦角应工,全剧核心。芜湖青楼女子,被潘赞化所救,入上海美专学画,赴法留学,两度去国。她的一生在"挣"字上。

潘赞化

须生应工。新任海关监督,救张玉良并娶为二房,送她学画。他护她,也护脸面;两样都护,才有了后面的隔。

大夫人

老旦应工。潘赞化的正室,自桐城赶来,逼张玉良以小妾身份跪拜。她不是恶人,是规矩的执守者。

马会长

丑应工。芜湖商界巨头,逼张玉良充当钓饵以掩护鸦片走私。他的坏在"用"字上:把人当工具。

旦角·四个阶段

张玉良的一生要分四段演:青楼时的怯、被逼时的烈、画坛上的稳、白头时的空。四段的步子、眼神、嗓子都不同;一段断了,人物就不整。

须生·护脸面的人

潘赞化不是坏人。他救她、送她学画,做的都是好事;可他护脸面,也伤了她。须生演这个人物,要演出那份"想护又护不住"的为难。

老旦·规矩的执守者

大夫人不是恶人。她守的是家里的规矩,在她看来,二房就该跪。老旦演这个人物,不能演成泼妇,要演出一个守规矩的人的理直气壮——越理直气壮,越让人心里发凉。

两个家

这出戏有两个家:一个是芜湖的江上酒家,一个是潘家的正堂。前者是她想逃的地方,后者是她进不去的地方。两个家都不属于她,她才一次一次地走。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

黄梅戏《风尘女画家》一路的张玉良,以旦角的功底为根:马兰首演立起了这个人物,孙娟复排又把她唱到了梅花奖的台上。

马兰

黄梅戏名家。一九八四年首演张玉良,把这个人物"烈"的一面演了出来,是这出戏的立戏之人。

孙娟

黄梅戏旦角演员。二零一一年安徽省黄梅戏剧院复排此剧,她主演张玉良,凭此剧获第二十六届中国戏剧梅花奖。

黄新德

黄梅戏名家。首演版中饰潘赞化,把"护脸面又护人"的为难演得极有分寸。

传承与版本

《风尘女画家》是黄梅戏现代戏的代表作之一,首演于一九八四年,二零一一年复排。两版相隔近三十年,演员的处理也不同:首演版偏"烈",复排版偏"沉"。两版都值得看。

影像推荐

想欣赏黄梅戏风尘女画家的舞台面貌,可检索"黄梅戏风尘女画家""海滩别 唱段""画魂 张玉良"等关键词。首演版的老录像最宜看马兰的烈,复排版则可见孙娟的沉。想看更多黄梅戏名剧,本站黄梅戏经典剧目大全另有《女驸马》《天仙配》《罗帕记》等专页。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《风尘女画家》以一个有真名的女画家为主角,把"才华"与"身份"的撕扯写到极处,是黄梅戏现代戏里最见分量、也最见旦角跨度的一出。

一生都在被定义

风尘女、二房、女画家、中国来的。画得越好,标签越紧。

一跪的分量

她跪的是情,不是人。跪完起身就走,全剧最疼的一处。

静场收尾

不哭不喊,读完信抬手摸一下头发。静比哭重。

经典唱段选录

(张玉良)海滩上一步一回首,这一去不知几时休。
(张玉良)忽听琵琶诉忧愁,身在异乡心如秋。

(张玉良)这一跪跪尽了半生辛苦,画中人原来还是旧时奴。
(潘赞化)我护得了你的画,护不了你的名分。

延伸欣赏

与《风尘女画家》同属"新编现代戏"一路的作品,可对照欣赏:本站黄梅戏经典剧目大全收录了《女驸马》《天仙配》《血冤》等名剧的剧情与唱段详解,配合本页的风尘女画家剧情介绍,可以一站式看黄梅戏从传统到现代的过渡。

延伸问答

问:张玉良是真有其人吗?答:有。她是民国时期真实存在的女画家,出身贫寒,曾被卖入青楼,后赴法国学画,作品多次入选法国沙龙。戏据石楠传记小说《画魂——张玉良传》改编。

问:《海滩别》为什么这么流行?答:因为它把"舍不得又不得不走"唱得极准。平词舒展,一人一句,句句留半口气;听起来像两个人在海边慢慢把话说完。

从戏曲史看,《风尘女画家》代表了黄梅戏在八十年代的一次转身:从演民间故事转向演真实人物,从唱板腔转向唱人生。这次转身不一定都成功,但这出戏是成功的。

细看全剧,会发现它写的是"画"。她画人体,被人指为伤风败俗;她画自己,画到名震画坛;最后那一封信摆在画案上,她连笔都拿不起来了。戏用画贯穿一生:画是她的出路,也是她的伤口。

那一幅裸女

这出戏最要紧的一幅画是《裸女》。它不是噱头,是分水岭:行前因它生隙,日后因它成名。同一样东西,先让她失去家,再让她得到名。戏把这层反讽摆在台上,不解释。

才华换不来身份

张玉良画到名震画坛,仍然要在人前跪下。戏把"画进法国沙龙"和"进不了潘家正堂"摆在一起,不解释,也不安慰。它只是让观众看见:有些门,才华推不开。

延伸阅读

若想进一步了解黄梅戏现代戏的谱系,可连看《风尘女画家》《血冤》《为奴隶的母亲》,再看《女驸马》这样的传统戏。放在黄梅戏的整体脉络里看《风尘女画家》,它那份"以素写痛"的本事,会更加清晰。本站客服微信xiqudaquan,也可为戏迷引荐此剧的经典音像版本。

舞台观赏提示

这出戏跨度大、场面素,看点全在旦角身上。观剧时不妨留意三处:一是江上酒家里她把酒杯放下的那一下;二是画展上她跪前的那个停顿;三是结尾读信后抬手摸头发。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。

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