他在店里住了三年,走的时候说了一句"明年再来"。回家的路走到头,人没了。梦里有人告诉她,他还站在店门口。
黄梅戏《菜刀记》又名《蔡鸣凤辞店》,是黄梅戏"三十六本大戏"之一。写商人蔡鸣凤客居外地,与店家之女柳凤英相好三年。蔡鸣凤辞店返乡,柳凤英依依相送。蔡归家后,其妻朱氏与奸夫陈大雷早有私情,恐事泄,合谋将蔡鸣凤杀害,埋尸灶下,伪称暴病。柳凤英在家忽得一梦,梦中见蔡鸣凤浑身是血立于店前,醒后心惊,赶到蔡家探视,察觉异样,遂告到官府,案情由此揭开,朱氏与奸夫伏法。
这出戏分两截。前半截是"辞店":一个男人在一个店里住了三年,走的时候女人送他到路口,两个人都知道没有下一回。后半截是"哭灵":同一个女人做了一个梦,梦里的男人浑身是血,她赶到他家,看见一口不该出现的刀。
中间这一段戏没有演:蔡鸣凤回到家,妻子朱氏和奸夫陈大雷已经商量好了。他们怕私情败露,先下了手。人被埋在灶下,外面说成暴病。这一段戏用别人嘴里的话交代,越交代越冷。
后半截的力气全在柳凤英身上。她不是亲人,没有资格来闹;她是个"外人",说话没人听。可她还是去了,去了就看见了那把刀,看见了灶下的土。
《菜刀记》的本事出自民间说唱与地方传说,被黄梅戏收进"三十六本大戏"。故事的原型是一桩通奸害命的案子,戏把它编成了本戏,前半写情,后半写案。
这出戏最流行的是"辞店"一折。折子里没有案情,只有一个男人要走、一个女人要留。两个人说的话都很平常:路上小心、明年再来、别忘了我。越平常,后来那一刀越冷。
黄梅戏演这一本,唱工重。辞店用平词,一段一段说;得梦一段用仙腔,腔子飘;哭灵一段用火攻,腔子提上去。三段三种腔,戏的层次就出来了。
蔡鸣凤在外经商,住在柳家店中,一住三年,与店家之女柳凤英相好。两人过的是日子,不是露水。
家中来信催归,蔡鸣凤收拾行李。柳凤英送他到路口,说的都是家常:路上小心、明年再来。
蔡鸣凤回到家,妻子朱氏待他冷淡。她与奸夫陈大雷早有私情,见丈夫回来,两人慌了。
朱氏与陈大雷合谋,趁夜将蔡鸣凤杀害,把尸身埋在灶下,对外只说暴病身亡。一把菜刀留在灶边。
柳凤英在家忽得一梦:蔡鸣凤浑身是血,站在店门口,不说话,只看着她。她惊醒,心里放不下。
柳凤英赶到蔡家,说是来吊丧。她在灶边看见那把菜刀,看见灶下的土是新翻的。
灵前一场,她一边哭一边看:看棺材的厚薄、看灶边的刀、看朱氏的脸色。哭得越真,看得越细。
柳凤英告到官府。官府挖开灶下,验出尸身与刀痕,朱氏与陈大雷无从抵赖,案情揭开,二人伏法。
柳凤英在这出戏里是个"外人"。她不是蔡家的亲,也不是官府的差,她没有立场来管这件事。可正是这个外人,做了亲人不肯做的事:去看一眼、去问一句、去告一状。戏把"管闲事"写成了这出戏最要紧的一步。
问:黄梅戏《菜刀记》讲的是什么故事?答:商人蔡鸣凤客居外地,与店家之女柳凤英相好三年。蔡辞店返乡,其妻朱氏与奸夫陈大雷恐私情败露,合谋将蔡杀害,埋尸灶下,伪称暴病。柳凤英忽得一梦,见蔡浑身是血,醒后赶到蔡家探视,察觉异样,告到官府,案情揭开,朱氏与奸夫伏法。
问:这出戏为什么叫"菜刀记"?答:因为破案的关键是一把菜刀:蔡家灶下埋着人,刀上的痕迹与说法对不上。戏名取这件凶器,取的是"看得见的东西"。
《菜刀记》的剧情从一场辞别写起:客居、相好、辞店、归家、害命、得梦、哭灵、破案。八段情节把一段私情写成了一桩命案。
蔡鸣凤在外经商,住在柳家店中,一住三年。他与店家之女柳凤英相好,两个人过的是日子,不是露水。
家中来信催他回去,蔡鸣凤只得收拾行李。柳凤英送他到路口,说了几句话,眼圈红了。
辞店是全剧最流行的一折。两个人站在路口,说的都是家常:路上小心、明年再来、别忘了我。谁也没说"别走"。
蔡鸣凤回到家,妻子朱氏待他冷淡。她与奸夫陈大雷早有私情,见丈夫回来,两个人慌了。
朱氏与陈大雷合谋,趁夜将蔡鸣凤杀害,把尸身埋在灶下,对外只说暴病身亡。一把菜刀留在灶边。
柳凤英在家忽得一梦:蔡鸣凤浑身是血,站在店门口,不说话,只看着她。她惊醒,心里放不下。
柳凤英赶到蔡家,说是来吊丧。她在灶边看见那把菜刀,看见灶下的土是新翻的,心里就有了数。
柳凤英告到官府。官府挖开灶下,验出尸身与刀痕,朱氏与陈大雷无从抵赖,案情揭开,二人伏法。
"辞店"一场在路口。台上一条路、一只包袱、一棵树。两个人站着说话,说了很久,谁也没有先走。
这一场的分寸在"不说"。两个人心里都明白,这一走就是散;可嘴里说的全是家常:路上小心、天冷加衣、明年再来。越不说,越难受。
另一层在"送"。柳凤英送了一程,又送一程,送到不能再送。她的脚步是全剧的尺:走一步,近一步散。
《菜刀记》写的不是"奸情害命",是"外人多走一步"。柳凤英没有立场、没有凭据、没有人撑腰,她只有一场梦和一双看见新土的眼睛。她多走了这一步,案子才破。戏把"多管闲事"写成一桩义事,这是民间戏的立场:亲人不肯管,外人来管。
"哭灵"一场在蔡家灵前。台上一条白幡、一张供桌、一口薄棺。柳凤英进来,跪下,哭。她哭的不是亲,是一个不能说的名字。
这一场的妙处,是把"哭"演成了"查"。她一边哭一边看:看棺材的厚薄、看灶边的刀、看朱氏的脸色。哭得越真,看得越细。
问:柳凤英和蔡鸣凤是什么关系?答:戏里的写法是店家之女与客商相好三年,无名无分。正因为无名分,她后来去蔡家才叫"外人",才处处受限。
问:这出戏的结局是怎样的?答:官府挖开灶下验尸,案情揭开,朱氏与奸夫伏法。柳凤英没有得什么,她只是把这件该说的事说出去了。
《菜刀记》的唱属黄梅戏平词一路:辞店一段用【平词】,腔平字清,说家常;得梦一段用【仙腔】,腔子飘,飘里带凉;哭灵一段转【火攻】,腔子提上去,哭中有查。
【平词】路上小心,天冷加衣,明年再来,别忘了我。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
平词轻起,四句像家常话;最后一句"别忘了我"要低下去。
【仙腔】梦里他站在店门口,一身是血,一句话也不说。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
仙腔虚起,"血"字断一下,"不说"二字收得极轻。
【火攻】这灶下的土是新翻的,这把刀上没有油星。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
火攻腔高,哭里带查;"没有油星"四字放出去。
想听菜刀记的唱,建议按"路口—店中—灵前"的顺序:先听平词的家常,再听仙腔的飘,最后听火攻的高。三段合起来,才听得出这出戏怎么把"别—惊—查"唱成一条线。
黄梅戏的平词长于叙事,仙腔长于写梦与神,火攻长于写愤与急。这出戏把三种腔摆在三个场面里:路口用平词,梦中用仙腔,灵前用火攻。三样一分,戏的层次就清楚了。
《菜刀记》以"一场梦、一把刀"立戏,是黄梅戏传统本戏里"以外人破案"的代表。它不靠清官,靠的是一个没有名分的女人多走了几步。
辞店一折写散,哭灵一折写查。两截之间隔着一条人命,戏不演那一段,只用别人的嘴交代。
梦是虚的,看见新土的眼睛是实的。虚的提醒她,实的让她敢去。
凶器没有藏好,是凶手的疏忽,也是戏的伏笔。刀在,案子就能破。
从舞台呈现看,这出戏前半场走"暖":路口的树、包袱、日光;后半场走"冷":白幡、薄棺、灶台。一暖一冷,中间隔着一条命。
再看行当:蔡鸣凤小生,柳凤英旦,朱氏彩旦,陈大雷丑,县官丑。小生弱、旦稳、彩旦狠、丑滑,四种劲道,戏就立住了。
《菜刀记》全剧的难处是名分。柳凤英没有名分,所以进了蔡家只能叫"吊丧",说话了没人听,查案要靠哭来遮。戏写的是:一个没有名分的人,要把一件有名分的人才办得到的事办成。
柳凤英这个角色,难在"不能一味哭"。她哭灵的时候心里在查,眼睛在动。演员要把"哭里带看"演出来:眼泪往下走,眼光往边上走。
朱氏这个角色,难在"不能一味恶"。她怕,才下手;她慌,才露破绽。演员要把这份"怕"演出来,怕得越真,恶才越可信。
同是"妇人破案"一路,黄梅戏《菜刀记》靠一场梦和一双眼睛,京剧《遇皇后》靠一段诉冤和一双瞎眼。一个看得见,一个看不见;一个查,一个诉。两出戏摆在一起看,才看得出戏曲写"妇人出头"的两种办法。
《菜刀记》人物不多:柳凤英旦角挑梁,蔡鸣凤小生,朱氏彩旦,陈大雷丑,县官丑,另有店家、邻人、衙役等过场。五个人撑起一台戏。
旦角应工,全剧核心。店家之女,与蔡鸣凤相好三年,辞店后得梦、赴蔡家哭灵、告官破案。唱走"别—惊—查"三层。
小生应工。在外经商的客商,辞店归家后被害。他的戏集中在前半截,是这出戏的"因"。
彩旦应工。蔡鸣凤之妻,与陈大雷有私情,恐事泄而合谋害命。她的狠在慌里。
丑角应工。奸夫,与朱氏合谋,埋尸灶下。他的滑在嘴上,败也在嘴上。
丑角应工。接状验尸的官,先是不信,后见刀痕与尸身才准。
柳凤英的做派要"稳":站得稳、说得稳、哭得稳。稳到灵前看见那把刀,眼里才乱。她的力气不在嗓门,在眼睛里。
蔡鸣凤的弱,在于他什么也不知道。他辞店时还想着明年,回家就没了。演员要把这份"不知道"演出来。
朱氏的狠不在脸上,在手忙脚乱里:她一边招待客人,一边盯着灶边。越慌,越露。
这出戏的配法,是"一稳对一弱,一狠衬一滑"。柳凤英稳,蔡鸣凤弱,朱氏狠,陈大雷滑。稳的遇上弱的才见情,狠的一慌,稳的才敢查。
《菜刀记》是黄梅戏传统三十六本之一,"辞店"一折流传最广。严凤英、王少舫一路的演员都演过这一类本戏,把"平词的家常味"唱到了。
黄梅戏一代宗师。唱腔清亮甜美,擅演《天仙配》《女驸马》一路,"辞店"这类家常折子在她口中最见味道。
黄梅戏老生名家。唱腔苍劲,与严凤英长期合作,蔡鸣凤这类"弱而不知"的小生角色也见其功力。
黄梅戏代表人物之一。唱腔清丽,长于表现民间女子的刚气,柳凤英这类"稳而有胆"的旦角正合其戏路。
《菜刀记》在今天多以"辞店"折子演出,整本演得少。折子不涉案情,只写送别,反而更耐听:一段平词,四句家常,唱好了台上台下都不说话。
想欣赏《菜刀记》的舞台面貌,可检索"黄梅戏菜刀记""蔡鸣凤辞店""柳凤英哭灵"等关键词,多看几版旦角与小生的对手戏,比较容易看出"稳"与"弱"怎么咬合。
《菜刀记》以一场梦写一桩命案,是黄梅戏传统本戏里"以情带案"的代表。它的影响不在案情,在方法:怎么让一个没有名分的人做成一件有名分的人才办得到的事。
黄梅戏传统本戏多写家常,写案情的本是少数。《菜刀记》是其中"情"与"案"结合得最紧的一本。
"辞店"一折常单独演出,不涉案情。它写的是送别,靠一段平词把两个人的分寸唱出来,是黄梅戏的经典折子。
仙腔在黄梅戏里多用于神怪与梦境。《菜刀记》用它写柳凤英的梦,虚起虚收,是这一腔的典型用法。
(柳凤英)【平词】路上小心,天冷加衣,明年再来,别忘了我。
(蔡鸣凤)【平词】店里的事你多操心,我走了,你别送太远。
(柳凤英)【仙腔】梦里他站在店门口,一身是血,一句话也不说。
(柳凤英)【火攻】这灶下的土是新翻的,这把刀上没有油星。
问:"辞店"一折为什么最流行?答:因为它不涉案情,只写送别。两个人站在路口说家常,谁也没说重话,可句句都在告别。这种"轻"最见功夫。
问:这出戏在黄梅戏里算什么位置?答:属传统三十六本大戏之一,整本演得少,"辞店"折子演得多。它是黄梅戏"平词叙事"与"仙腔写梦"的样本。
从戏曲史看,《菜刀记》保留了民间本戏最本分的一种写法:前半写情,后半写案,中间那一段最狠的事不演,只用嘴交代。越不演,越冷。
细看全剧,会发现它写的是"看"。柳凤英看见新土、看见刀、看见朱氏的脸色。她不是靠证据破案,是靠"看见"破案。戏把"看"写成了一种本事。
《菜刀记》最难忘的是那把菜刀。它就在灶边,谁都能看见,可只有一个人看出不对:刀上没有油星。一把天天切菜的刀,不该这么干净。案子就从这一点干净上翻了过来。
这出戏把破案的钥匙写成"太干净"。灶边的刀太干净,灶下的土太新,朱氏的笑太殷勤。三样都"太"了,就露了。戏的意思是:做得太齐整,反而不像日子。
若想进一步了解黄梅戏的传统本戏与仙腔用法,可连看《菜刀记》《告粮官》《西楼会》,再听几段平词与仙腔,比较容易听出"实"与"虚"的区别。 若手头缺一个称心的版本,可加本站客服微信xiqudaquan,请掌柜的代找。
这出戏前暖后冷,看点全在旦角身上。观剧时不妨留意三处:一是辞店时她送了一程又送一程的脚步,二是得梦醒来时她先看的方向,三是灵前哭的时候她的眼睛往灶边瞟的那一下。
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