《杨门女将》剧目概览
秦腔《杨门女将》是杨家将题材的旦角群戏，与京剧同名剧同题材而演法各异。写杨宗保边关阵亡、佘太君百岁挂帅、一门女将出征、大战西夏，以老旦的苍迈悲壮与刀马旦的英武群像见长，是秦腔旦角群戏的典范。
杨门女将
秦腔《杨门女将》演的是杨家将满门忠烈、巾帼出征的一段悲壮豪情。北宋年间，西夏王率兵犯境，镇守边关的杨宗保率军迎敌，不幸陷入敌阵、中箭阵亡。那时节，天波府里张灯结彩，百岁高龄的佘太君正张罗着为孙儿宗保庆贺五十寿辰。一堂喜庆的寿宴，众人举杯遥祝边关宗保平安；谁知酒未温，噩耗传至——宗保阵亡了。
寿宴顿成灵堂。满府上下，儿媳辈、孙媳辈，皆是守寡多年的女眷；闻听宗保又战死在边关，一堂人悲声四起。偏在这时，朝廷里一帮畏惧西夏兵威的大臣，竟主张割地求和。百岁佘太君力抑悲痛，拄着龙头拐杖，当庭驳斥主和谬论：我杨家男子已然为国捐躯殆尽，难道满府巾帼，还怕了你西夏不成？她一番慷慨陈词，满门女将群情激昂，纷纷请战。
佘太君一扫灵堂哀容，重披铠甲，亲自挂帅；孙媳穆桂英继承亡夫宗保遗志，勇当先锋；重孙杨文广年少气盛，亦要随军出征。一门巾帼女将，强忍丧亲之痛，英姿勃发，浩浩荡荡奔赴边关。两军阵前，百岁太君坐镇中军，穆桂英夜半巡营、探谷觅径，杨家女将齐心死战，终于一举歼灭西夏兵将。秦腔里这出旦角群戏，《寿堂》《巡营》两折最是脍炙人口。
故事源流
《杨门女将》是中国戏曲舞台上搬演极广的杨家将剧目之一，京剧、秦腔、豫剧、河北梆子都有同名戏。它的故事骨架，本于《杨家将演义》：杨宗保征西被困金山笼、身亡，佘太君率领十二寡妇（一门女将）请缨出征，大败西夏。这一故事在各剧种中各自流传，形成了不同的演出版本。京剧《杨门女将》为范钧宏、吕瑞明编剧，1960年北京京剧团首演，以老旦佘太君与刀马旦穆桂英双璧著称。
秦腔这一版，同样搬演这一巾帼群戏。据陕西省戏曲研究院剧目介绍，秦腔《杨门女将》写杨家为杨宗保贺寿的喜宴上噩耗传来、宗保战死沙场，为报国仇家恨，佘太君凛然挂帅，穆桂英继承亡夫遗志勇当先锋，一门女将强忍悲痛、英姿勃发奔赴战场，经艰苦战斗大破西夏。秦腔名家王玉琴有《寿堂》《巡营》等选段传世，其《巡营》一段"乘月光瞭敌营山高势险"流传甚广。它与本站已上线的秦腔《辕门斩子》、秦腔《四郎探母》同属杨家将戏。
第一场·府中寿宴
天波府张灯结彩，百岁佘太君为镇守边关的孙儿杨宗保庆贺五十寿辰，满府女眷举杯遥祝，一堂喜庆。
第二场·噩耗惊传
酒未温，噩耗传至：杨宗保陷入敌阵、中箭阵亡。寿宴顿成灵堂，满府悲声，又惊又痛。
第三场·驳斥主和
朝廷畏惧西夏、主张割地求和。佘太君力抑悲痛，拄龙头拐杖当庭驳斥主和谬论，满门女将群情激昂、纷纷请战。
第四场·百岁挂帅
佘太君一扫灵堂哀容，重披铠甲、亲自挂帅；穆桂英继承亡夫遗志勇当先锋；杨文广年少请战，一门女将出征。
第五场·巡营探谷
兵至边关，穆桂英夜半巡营，"乘月光瞭敌营山高势险"，察看地形、觅径探谷，为破敌寻找战机。
尾声·大战西夏
百岁太君坐镇中军，穆桂英率女将齐心死战，一举歼灭西夏兵将，大破敌军，奏凯还朝。
那堂寿酒
《杨门女将》写的不是一场普通的祝寿，而是一堂寿酒换来的满门出征。佘太君要压下的，不只是丧孙之痛，更是满府女眷的悲声——寿堂一变灵堂，灵堂又变帅帐，这一变，把杨家满门忠烈写得撼天动地。
版本与流传
秦腔《杨门女将》是老旦、刀马旦应工的旦角群戏。老旦佘太君，白发白须、拄龙头拐杖，唱苍迈悲壮；刀马旦穆桂英，继承亡夫遗志、勇当先锋，唱英武果决。据陕西省戏曲研究院资料，该院曾排演青春版秦腔《杨门女将》，由第八期演员训练班演出，饰演佘太君的魏艳妮唱腔优美、强劲有力，饰演穆桂英的孙艳身段灵巧、干练利落，强大的阵容与靓丽的造型使该剧成为陕西地方戏曲舞台上的新亮点。
秦腔这出戏的高妙，在于它是一出"群戏"：主角不只是一个人，而是天波府满门巾帼——佘太君、穆桂英、八姐九妹、杨七娘、杨文广，一众人等各有扮相、各有唱段。它与单写穆桂英个人捧印挂帅的《穆桂英挂帅》不同：《穆桂英挂帅》是刀马旦独角戏，写穆桂英个人从归隐到挂帅的转变；《杨门女将》则是旦角群戏，写杨宗保阵亡后，百岁太君率领一门女将集体出征的悲壮。老旦的苍迈、刀马旦的英武、一众女将的群像，在这出戏里交相辉映。
延伸问答
问：秦腔《杨门女将》和《穆桂英挂帅》是一出戏吗？答：不是。两剧都写杨家将、都有穆桂英挂帅，但剧情不同：《穆桂英挂帅》写穆桂英辞朝归隐、经劝驾后个人捧印挂帅，是刀马旦独角戏；《杨门女将》写杨宗保边关阵亡、百岁佘太君率领一门女将集体出征、大战西夏，是老旦为主、旦角群戏。一为个人挂帅，一为满门出征，须严格区分。它与本站秦腔《四郎探母》同是杨家将戏。