他本来只是个参将,娶了老将的女儿,日子过得好好的。太师父子看上他媳妇,就给他一个元帅做——派他去征番。他一去十三年,困在锁阳城,家里的儿子长大中了状元,带兵来把他接回去。
黄梅戏《锁阳城》是黄梅戏"三十六本大戏"之一,也是老艺人查文艳的代表剧目。写参将赵广大娶老将张定边之女张玉霞为妻,夫妻和睦。太师马氏之子马金洛觊觎张玉霞,父子密谋,假传旨意授赵广大元帅之职,派他领兵征番。赵广大兵败,被困锁阳城,一困十三载。其子寄养李家,改名李应龙,长大后考中状元,率兵三万前去解围。番王黄青自刎,马金洛吞金,冤仇得报,一家团圆。后有改编本名《相知吟》,由望江县剧团搬演。
这出戏的祸事起于一桩"好事":太师父子要给赵广大一个元帅做。天上掉下来的官,接了就家破人亡。传统戏写奸臣,最会写这种"笑着递过来的刀"。
十三年的困守,戏里不写打仗,写等人。城里的赵广大等援兵,城外的张玉霞等丈夫,寄养在李家的儿子等一个身份。三处等,凑成一出戏的苦。
结局是标准的大团圆:儿子中状元、带兵解围、奸人伏法。这样的收尾今天看或许太顺,可对旧时的台下人来说,这口气必须出——戏不给公道,日子就更没公道了。
《锁阳城》属黄梅戏三十六本大戏,是老艺人查文艳的代表剧目。查文艳以旦角擅场,此剧中的张玉霞一路,最能见其唱做的底子。
"困城"是传统戏里常见的一路:主帅被困、援兵不至、家里人等消息。这类戏不靠开打,靠"等",靠唱。黄梅戏的平词、二行,正适合唱这种一年一年熬下去的日子。
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参将赵广大娶老将张定边之女张玉霞为妻,夫妻和睦,日子安稳。
太师马氏之子马金洛觊觎张玉霞,父子密谋,假传旨意授赵广大元帅之职,派他征番。
赵广大领兵出征,兵败被困锁阳城,内外隔绝,一困十三载。
赵家遭变,其子寄养李家,改名李应龙;张玉霞苦守家门,等丈夫消息。
李应龙长大考中状元,率兵三万前往锁阳城解围,父子阵前相认。
番王黄青自刎,马金洛吞金;奸人伏法,赵家冤仇得报,一家团圆。
《锁阳城》最见世情的地方,是那场祸事从"提拔"开始。太师父子要给赵广大一个元帅做,话说得极好听;赵广大接了,就十三年回不了家。传统戏写奸臣,很少写他们张牙舞爪,多写他们"帮你一把"——这一把,把人推进了锁阳城。
问:黄梅戏《锁阳城》讲的是什么故事?答:参将赵广大娶张定边之女张玉霞,太师之子马金洛觊觎玉霞,父子设计假授赵广大元帅征番;赵兵败困守锁阳城十三载,其子李应龙中状元率兵解围,冤仇得报。
问:《锁阳城》有什么改编本?答:有改编本名《相知吟》,由望江县剧团搬演,童玲红主演;情节骨架承自三十六本旧本,人物与场次有所整理。
《锁阳城》剧情自参将娶亲写起:太师设计、兵败困城、寄子李家、状元解围、冤仇得报,六场戏把一家人从安稳写到团圆。
赵广大娶张定边之女玉霞,夫妻和睦。这一场写得暖:门当户对、长辈欢喜。暖得越足,后面十三年才越冷。
马金洛觊觎玉霞,父子密谋,假传旨意授赵广大元帅,派他征番。祸事从"升官"开始,这是传统戏最毒的一笔。
赵广大兵败被困锁阳城,内外隔绝。戏不写他怎么打,写他怎么等:等粮、等援、等一封家书。
赵家遭变,其子寄养李家,改名李应龙;张玉霞守着家门等丈夫。三处等人:城里、家里、李家。
李应龙考中状元,率兵三万解围,父子阵前相认。这一场是全剧最畅快的地方:盼了十三年的援兵,是自己的儿子。
番王自刎、马金洛吞金,奸人伏法,一家团圆。戏到这里把账算清,台下的那口气也出了。
"阵前相认"是全剧的戏眼。台上是城垛与旗门,赵广大在城头,李应龙在城下;两人先论军情,再对家世,问到"你父何人"时,城上的人手一抖。锣鼓一停,父子隔着城门跪下。
这一场的分寸在"先公后私"。两人不能一见面就认亲,得先报官职、再叙乡里、最后才问家世;一层层剥开,那句"父子"才压得住。
另一层是"城门"。父子近在咫尺却隔着一道门,这道门困了十三年。戏让他们隔着门跪下,是把十三年的苦摆在了门当中。
《锁阳城》写的是"好心怎么变成刀"。太师父子递过来的是一顶元帅盔,接过去就是十三年。戏没有把奸臣写成青面獠牙,写成了会做人情的人——这种人比恶人更难防,因为你拒绝不了他的好意。
"吞金"是收尾的一场。台上是马府厅堂,旨意已下、兵已围门;马金洛从袖里取出一小块金,看一眼父亲,放进嘴里。没有挣扎,没有求饶,只有一个吞咽的动作。戏就这么收了这条线。
这一场的意义,在"不给他辩"。马金洛到死没有一段唱,也没有一句悔;戏只让他吞金。这种处理比让他跪地求饶更冷:恶人到最后也没觉得自己错,只是输了。
问:赵广大为什么被困锁阳城?答:太师马氏父子为夺其妻张玉霞,假传旨意授他元帅之职派去征番;赵广大兵败,退守锁阳城,内外隔绝,一困十三载。
问:李应龙是谁的儿子?答:是赵广大与张玉霞之子。赵家遭变后,他被寄养在李家,改姓李,后来考中状元,率兵三万解锁阳城之围。
锁阳城的唱以平词、二行为主:城头等援时的平词最见熬,家中守节时的二行最见苦,阵前相认时的火攻最见急。
【平词】锁阳城头望家乡,一望望了十三年。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
平词平稳如说话,唱十三年一年一年熬下去的日子;越平越沉,不能喊。
【二行】年年倚门望归雁,雁来了人没有来。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
二行走得急,唱等不到消息的苦与疑;"十三年"处要顿住。
【火攻】城下那员小将,你道你父是何人。
(全段唱词见演出本,此处仅记板式与要句)
火攻紧而快,唱隔门认亲的急;"父"字出口要重,重得像砸下去。
想听黄梅戏锁阳城唱段,建议按"城头—家中—阵前"的顺序听:先听平词的熬,再听二行的苦,最后听火攻的急。三段连着听,才听得出一出困城戏怎么把十三年唱成三口气。想看锁阳城完整版,可检索"黄梅戏锁阳城""锁阳城 赵广大""锁阳城 解围"等关键词;与本站黄梅戏《卖花记》对照着看,最见黄梅戏三十六本里"困"与"冤"两路的写法。
黄梅戏的平词最擅长唱"长日子":一唱能唱几十句,句句像说话,听着不累。用平词唱十三年的困守,正合适——若用高腔大喊,苦就成了喊;用平词慢慢说,苦才渗出来。这也是三十六本大戏最见功力的地方。
《锁阳城》把一桩"提拔"写成一场十三年的大祸,用一座城困住一家人,再让儿子把父亲接回来,是黄梅戏三十六本里最见世情的一出。
天上掉下来的官,接了就家破人亡。传统戏写奸臣,最会写这种"笑着递过来的刀"。
城里的赵广大等援兵,城外的张玉霞等丈夫,李家的儿子等一个身份。三处等凑成一出戏的苦。
盼了十三年的援兵,是自己的儿子。这一场是全剧最畅快的地方。
从舞台呈现看,这出戏走"旧"路:城垛用一道矮墙,旗门用几面纯色旗,府堂用一张案。黄梅戏的传统戏不靠机关,靠的是"等"——台上越空,日子越长。
再看行当:赵广大小生兼武生,张玉霞旦,马金洛丑,马太师净,李应龙小生,番王净。一台戏把小生、旦、丑、净摆齐,奸谋全在丑净两行身上。
《锁阳城》最苦的地方不是打仗,是熬。十三年,一天一天熬;戏不写战役,写等粮、等信、等一个不回来的人。传统戏对"时间"的处理常常这样:不用一句"十三年后",只用几段唱,让人跟着熬。
赵广大这个角色,难在"不能一味英武"。他前半场是新婚的参将,后半场是困城的老兵;一个挺胸,一个驼背。中间这十三年,全靠身上这一点变化交代。
阵前相认一场的做工极讲究:问话时的手要扶住城垛、听到"赵"字时要往前一步、跪下时膝要砸在地上。这三处做好了,十三年的苦就有了形状。
同是"蒙冤出征",黄梅戏《锁阳城》让赵广大困守十三年,京剧《碰碑》让杨继业战死两狼山,秦腔《潞安州》让陆登城破殉国。三种结局:一个等回来,一个没等到,一个不肯走。放在一起看,最见传统戏对"忠臣出征"的不同安排。
《锁阳城》行当齐整:赵广大小生兼武生,张玉霞旦,马金洛丑,马太师净,李应龙小生;一台戏把忠、奸、困、圆摆得清清楚楚。
小生兼武生应工,全剧核心。参将出身,娶张定边之女玉霞;被假授元帅征番,兵败困守锁阳城十三载,终由儿子解围。他的唱走"暖—熬—急"三层。
旦应工。老将张定边之女,赵广大之妻。丈夫出征后苦守家门十三年,是这出戏里等得最久的一个人。
丑应工。马太师之子,觊觎张玉霞,设计害赵广大;事败后吞金而死。他的坏在"会做人情"。
小生应工。赵广大之子,赵家遭变后寄养李家改姓;考中状元,率兵三万解围,父子阵前相认。
赵广大的戏全在"十三年"上:前场挺胸,后场驼背;一个参将的傲,一个困兵的老。这中间没有一场 transition,全靠演员身上带。
张玉霞的戏不多,分量重。她守家、育儿、等信,戏让她在最苦的时候也不哭,只倚门望雁。收着演,才见苦。
马金洛不是凶神,他是会办事、会说好话的人。演他要演出那份热络,热络里藏着刀;越热络,赵广大越躲不开。
这出戏的人物不多,却摆得极准:两个小生是一对父子,旦是那个守家的人,丑是那把笑着递过来的刀,净是那点背后的势。一台戏五种力道,压在一座城上。
黄梅戏《锁阳城》一路的旦角,以老艺人查文艳最能承托;此剧是三十六本大戏中至今仍有复排的传统剧目,改编本《相知吟》由望江县剧团搬演。
黄梅戏老艺人,旦角一路的代表人物,《锁阳城》是其代表剧目;三十六本大戏的唱做根底,多赖这一辈人传下。
黄梅戏一代宗师,唱腔清亮质朴,把黄梅戏从乡野小戏唱成全国大戏;传统本的整理与新唱,多受其影响。
黄梅戏演员,望江县剧团旦角,主演改编本《相知吟》;《锁阳城》一路的传统戏,因她的搬演而重新上台。
《锁阳城》在三十六本里属"还能演"的一路:旧本经整理后,由望江县剧团改编为《相知吟》搬上舞台,人物关系更紧凑,唱段也重新梳理。传统戏能这样活下来,靠的正是这种"改着演"的办法。
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《锁阳城》把一桩"提拔"写成一场十三年的大祸,用一座城困住一家人,再让儿子把父亲接回来,是黄梅戏三十六本里最见世情、也最见熬劲的一出。
天上掉下来的官,接了就家破人亡;"笑着递过来的刀"最难防。
城里等援、家里等信、李家等一个身份;三处等凑成一出戏的苦。
盼了十三年的援兵,是自己的儿子。
(赵广大)锁阳城头望家乡,一望望了十三年。
(张玉霞)年年倚门望归雁,雁来了人没有来。
(赵广大)城下那员小将,你道你父是何人。
(李应龙)我父赵广大,困在锁阳城。
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问:《锁阳城》里的马金洛是什么人?答:马太师之子。他觊觎赵广大之妻张玉霞,与父亲密谋假授赵广大元帅之职派去征番;事败后吞金而死。
问:锁阳城在什么地方?答:锁阳城是古代西北边地的一座城,故址在今甘肃一带;戏中借这座城写"孤城困守",不必按今地考实。
从戏曲史看,《锁阳城》保存了传统戏对"功名"最冷的一种看法:升官不一定是好事,有时是别人给你挖的坑。这种世故,是旧时台下的观众用日子换来的经验,戏替他们说了出来。
细看全剧,会发现它写的是"等"。三个人在三个地方等:城里等援、家里等信、李家等身份。戏让这三处等同时进行,才让人明白一场征战拖垮的不止一个将军,是一家人。
《锁阳城》最难忘的是那座城。城不高,墙不厚,台上不过一道矮垛;可它一困就是十三年。戏让父子隔着这道墙跪下,观众才知道:困住人的不是敌人,是那道谁也打不开的门。
《锁阳城》的祸事,是从一顶元帅盔开始的。太师父子把官送上门,话说得极好听,赵广大接了,就十三年回不了家。戏提醒人:天上掉下来的好意,往往标着价——这个价,是一座城和一家人的十三年。
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这出戏场面旧、节奏稳,看点全在小生身上。观剧时不妨留意三处:一是新婚时挺胸的走法,二是城头扶垛的手,三是阵前跪下时膝盖砸地的那一下。抓住这三处,便抓住了这出戏的骨。
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