"一怀襁褓藏生死,半盏宫灯照胆肝。"北宋深宫,刘妃与李妃同时怀孕,谁先生子,谁便母仪天下。李妃产下太子,刘妃却以一只剥了皮的狸猫换走婴儿,诬李妃产下妖孽。危急关头,宫门都监陈琳与宫女寇珠,冒死将太子救出深宫。十八年后,包青天陈州放粮,断这桩千古奇案,流落民间的李妃终于沉冤得雪、母子相认。这是越剧舞台上一出少有的公案连台本大戏。1992年,绍兴小百花越剧团据古典名著《三侠五义》、取材京剧连台本戏创排越剧《狸猫换太子》,吴凤花饰陈琳,吴素英、陈飞等"三朵梅花"联袂主演,至今演出近千场。2016年新版由李莉编剧,吴凤花凭此剧夺得第十五届文华表演奖,成为越剧女演员中折桂文华的第一人。
越剧《狸猫换太子》敷演北宋深宫刘妃以剥皮狸猫换走李妃所生太子、陈琳寇珠冒死救孤、包拯断案沉冤得雪的故事:它据《三侠五义》与京剧连台本戏改编,是绍兴小百花越剧团1992年创排、久演千场的看家大戏。
故事起于北宋深宫。刘妃与李妃皆有身孕,皇帝许下诺言:谁先生下皇子,便立谁为后。李妃临盆,呱呱坠地的是一位太子。刘妃与其党羽郭槐定下毒计,用一只剥了皮、血淋淋的狸猫,换走襁褓中的婴儿,随后向皇帝进谗:李妃产下妖孽。越剧狸猫换太子全剧,便从这一掉包之计唱开去。
李妃被打入冷宫,险些被害。那被换走的太子,命悬一线。危急关头,宫门都监陈琳,与承御宫女寇珠,决意冒死救孤。陈琳手捧妆盒,将太子藏于盒中,冒着被刘妃发觉、粉身碎骨的危险,闯出深宫,把太子托付给八贤王抚养。越剧《狸猫换太子》里陈琳救孤一折,唱的正是这一段舍身取义。
十八年后,包拯陈州放粮,遇一盲眼老妇告状,正是当年流落民间的李妃。包青天明察秋毫,断清这桩狸猫换子的千古奇案。刘妃、郭槐奸谋败露,太子终与生母相认,李妃沉冤得雪。这出戏,是越剧舞台上少见的公案连台本大戏,以绍兴小百花文武兼备的戏路,唱得惊心动魄。
越剧《狸猫换太子》本事,源自清代古典名著《三侠五义》(又名《忠烈侠义传》)。这部长篇侠义公案小说里,"狸猫换太子"是流传最广的一段:写北宋真宗时刘妃、郭槐以剥皮狸猫换李妃太子,李妃流落民间,包拯断案、仁宗认母。这段故事被京剧最早改编为连台本戏,风靡一时。
据天津市文化和旅游局、人民网等资料记载,绍兴小百花越剧团演出的越剧《狸猫换太子》创排于1992年,由古典名著《三侠五义》改编,取材于京剧连台本戏,至今已走过三十余年、演出近千场。吴凤花(中国戏剧梅花奖"二度梅"获得者)饰陈琳,吴素英、陈飞两位梅花奖得主分饰剧中重要女性角色。2016年新版越剧《狸猫换太子》(越剧电影《新狸猫换太子》)由李莉编剧、李伟导演,吴凤花饰陈琳、吴素英饰刘妃、陈飞饰李妃、董鉴鸿饰寇珠、何梦莱饰郭槐;吴凤花凭此剧夺得第十五届文华表演奖,是当届唯一入选的越剧演员。
刘妃李妃同时怀孕,皇帝许诺先生子者立后,一场深宫暗斗悄然展开。
李妃产下太子,刘妃郭槐以剥皮狸猫换走婴儿,诬李妃产妖。
陈琳、寇珠手捧妆盒,将太子藏于其中,冒死闯出深宫,托付八贤王。
刘妃察觉端倪,拷打寇珠追问太子下落,寇珠守口如瓶,撞柱殉节。
李妃被逐出宫,流落民间,十八年苦熬,双目渐盲,含冤待雪。
包拯陈州放粮,接李妃状纸,断清奇案,刘妃伏法,母子相认。
《狸猫换太子》最动人的,不是宫廷阴谋的热闹,而是小人物的肝胆。陈琳不过是一个宫门都监,寇珠不过是一个承御宫女,位卑言轻,本可明哲保身。可面对一个无辜婴儿的生死,他们选择了冒死相救。越剧把这份"位卑未敢忘孤弱"的义烈,唱得荡气回肠。陈琳捧盒那一段,寇珠撞柱那一节,正是这出公案大戏的魂。
"狸猫换太子"是京剧、豫剧、越剧等众多剧种共有的题材。京剧《狸猫换太子》是海派连台本戏的鼻祖,机关布景、热闹红火;豫剧《狸猫换太子》则以黄河流域的高亢粗犷见长。越剧《狸猫换太子》虽取材于京剧连台本戏,却注入了绍兴小百花的独特气韵:它以女子越剧的声腔,把陈琳这个宦官义士的内心挣扎,唱得婉转深沉;吴凤花的范派小生,文武兼备,既有救孤时的决绝,又有忍辱负重时的隐忍。
越剧版更重情、更重内心。它不堆砌机关布景,而把笔墨落在陈琳捧盒、寇珠殉节、李妃诉冤这几段抒情戏上。女子越剧唱深宫义士,别有一番刚柔并济的味道——这正是绍兴小百花"三朵梅花"联袂演绎的看家本领。本站另设有京剧《狸猫换太子》专题与豫剧《狸猫换太子》专题,可对照欣赏。
问:越剧《狸猫换太子》和京剧、豫剧的是一回事吗?答:本事同源,都敷演刘妃以狸猫换太子、陈琳救孤、包拯断案的故事,但艺术品格不同。京剧是海派连台本戏鼻祖,热闹红火;豫剧高亢粗犷;越剧则由绍兴小百花1992年改编,以女子越剧中的抒情与文武兼备见长,吴凤花陈琳是核心。本站越剧《红楼梦》同为绍兴小百花常演大戏,可对照欣赏。
问:《狸猫换太子》里最出名的唱段是哪几段?答:最出名的是"捧盒救孤"与"拷寇"两场。捧盒一折写陈琳藏太子于妆盒、闯过刘妃盘查的惊心动魄;拷寇一折写刘妃拷打寇珠、寇珠守节殉难的惨烈。两段一紧一烈,是越剧狸猫换太子全剧的精华。
越剧狸猫换太子剧情按场次展开:从深宫怀孕、狸猫换子,到冒死救孤、寇珠捐躯,再到流落民间、包拯断案,终以沉冤得雪、母子相认收束。
北宋深宫,刘妃与李妃同时有了身孕。皇帝大喜,许下诺言:谁先生下皇子,便立谁为皇后。这一句话,在平静的后宫里埋下了祸根。刘妃心性狠辣,与心腹太监郭槐暗生毒计,日日盯着李妃的动静。李妃善良天真,哪里提防得这深宫深处的刀锋。越剧开台,一派深宫华贵气象,却已暗流涌动。
李妃临盆,生下一位白白胖胖的太子。就在宫女们忙乱之际,刘妃与郭槐趁隙而入,用一只剥了皮、血淋淋的狸猫,悄无声息地换走了襁褓中的婴儿。随后,刘妃向皇帝哭诉:李妃产下一个妖孽怪物。皇帝亲临一看,只见那血淋淋的怪物,大惊失色,当即降罪,将李妃打入冷宫。这一掉包之计,狡诈、阴狠,是全剧一切苦难的源头。
那被换走的太子,被郭槐装进一个妆盒,意欲加害。宫门都监陈琳,目睹这一切,心如刀绞。他与承御宫女寇珠暗中商议:这条小性命,不能就这么没了。二人定下计策,由陈琳手捧妆盒,将太子藏在盒中,假借往八贤王府祝寿之名,闯过一道又一道宫门盘查。越剧陈琳救孤一折,吴凤花演来,手捧妆盒、冷汗浸透重衣,每一步都走在鬼门关前。
太子虽已救出,刘妃却渐渐起了疑心。她召来寇珠,严刑拷打,逼她招认太子的下落。寇珠一个弱女子,被打得遍体鳞伤,却咬紧牙关,半个字也不吐露。她深知,只要自己一松口,陈琳前功尽弃,太子性命不保。越剧"拷寇"一折,是全剧最惨烈的段落:寇珠宁死不屈,最终撞柱殉节,以一死护住了秘密。吴素英(董鉴鸿在新版中)的寇珠,唱来凄烈悲壮。
李妃自被打入冷宫,又遭郭槐多次暗害,侥幸逃出皇宫,流落民间。十八年寒来暑往,她一个深宫女子,无依无靠,靠乞讨为生,日夜呼唤着自己被换走的孩儿。悲苦与冤屈熬干了她的眼泪,也熬瞎了她的双眼。越剧里李妃诉冤一段,陈飞唱来如泣如诉,把一个母亲十八年的思儿之苦与不白之冤,唱得人肝肠寸断。
十八年后,龙图阁大学士包拯陈州放粮,路遇一位盲眼老妇拦轿告状。细细一问,方知这便是当年被狸猫换子的李妃。包拯为官清正,明察秋毫,断定这是一桩天大的奇案。他回朝暗访,终将刘妃、郭槐的奸谋一一揭穿。此时,当年被陈琳救出、由八贤王养大的太子,已登基为帝。母子相认,抱头痛哭;刘妃伏法,寇珠、李妃的冤屈终得昭雪。越剧《狸猫换太子》至此,奇案告破,大快人心。
《捧盒》一折,是全剧最惊心动魄的段落。陈琳手捧那只藏着太子的妆盒,一步一步走过深宫长廊。每过一道门,都有刘妃的人盘查;每多停一刻,都可能露馅。吴凤花的范派小生,演来外冷内热:面上强作镇定,袖中却冷汗涔涔。唱到"盒中一条命,盒外万般刀",那压低了声音的腔子里,全是舍身救孤的决绝。一盏宫灯,一只妆盒,照见一个小人物的万丈肝胆。
《拷寇》一折,是全剧最惨烈的段落。刘妃高坐堂上,寇珠被押堂下,一鞭一鞭地拷问太子下落。吴素英饰演的寇珠,起初还强忍,到后来浑身浴血,却仍昂首不屈。她知道,自己守住的不是一个秘密,而是一条社稷根苗。一声"奴就是一死,也不吐露半个字",唱得满台肃然。这一折,把宫女寇珠的节烈,刻进了越剧的人物画廊。
细品越剧《狸猫换太子》,会发现这出戏最了不起的,是它把一部热闹的公案小说,成功搬上了以婉约见长的越剧舞台。越剧本擅唱儿女情长,演宫廷权谋、断公案奇案本是难事;可绍兴小百花另辟蹊径,不去堆砌机关布景,而死死抓住陈琳、寇珠这两个小人物的义烈,把一个深宫救孤的故事,唱得荡气回肠。
而越剧《狸猫换太子》之所以久演不衰,正因为它写出了"位卑未敢忘孤弱"的千古大义。陈琳是个太监,寇珠是个宫女,论身份,他们是宫里最不起眼的人;可论肝胆,他们却比满朝朱紫都更高贵。越剧把这份小人物的伟大,用女子越剧的婉转唱腔唱出来,刚柔相济,格外动人。
吴凤花的陈琳,是范派小生文武兼备的典范。她一出场,宦官宫装、步履沉稳,不演小丑似的谄态,而演一个义士的凝重。到了"捧盒"一折,她双手捧盒,眼神在盒盖与四周之间游移,那点紧张与决绝,全在眉宇之间。唱到舍身救孤,范派的唱腔醇厚中透着刚劲,把一个深宫义士的胆肝,唱得掷地有声。正因这个角色,吴凤花两度摘得梅花奖,并折桂文华表演奖。
从戏剧结构看,《狸猫换太子》走的是"深宫怀孕—狸猫换子—冒死救孤—寇珠捐躯—流落民间—包拯断案"的路子。它是一出典型的公案连台本戏:以奇案为骨架,以救孤为高潮,以昭雪为收束。越剧把笔墨集中在陈琳救孤、寇珠殉节这两段抒情戏上,不重机关布景,而重人物内心。这种以小人物义士承载连台公案大戏的写法,正是绍兴小百花演绎京剧连台本戏传统的独到之处。
从文化内涵看,《狸猫换太子》寄托的是中国人对"忠义""清官"的朴素向往。陈琳、寇珠位卑而义重,包拯位高而守正;一个舍身救孤,一个铁面断案。戏里把这份向往,浓缩成捧盒的胆肝、拷寇的节烈、断案的清正。它告诉观众:在阴谋与权势面前,最可贵的是一颗不肯明哲保身的义心、一双不肯徇私枉法的清官之手。
而越剧《狸猫换太子》之所以区别于京剧、豫剧的同名戏,更在于它以女子越剧的声腔为光彩。吴凤花的陈琳、吴素英的寇珠/刘妃、陈飞的李妃,三位梅花奖得主一台戏,把一段宋宫奇案唱得刚柔相济。这种以女子之身演深宫义士的艺术品格,正是绍兴小百花"三朵梅花"的看家本领。
问:历史上真有"狸猫换太子"这桩案子吗?答:这是《三侠五义》虚构的民间传说。历史上宋仁宗确为李宸妃所生、刘皇后抚养,但并无狸猫换子之事,更无包拯断此奇案。戏曲与小说是艺术虚构,重在写忠义与清官,不必以正史苛求。
问:越剧《狸猫换太子》全剧在哪里看?答:各大视频平台检索"越剧 狸猫换太子 吴凤花"即可找到绍兴小百花的舞台演出与2016新版越剧电影资料。吴凤花的陈琳是这出戏的灵魂;新版电影《新狸猫换太子》由李莉编剧,画面完整,是入门首选。
《深宫长巷》一场,最妙的是那一盏盏宫灯。陈琳捧盒独行,长廊幽深,宫灯一盏接一盏,把他的影子拉得很长。每转过一个弯,都可能撞见盘查的人。灯影摇、人影移,越衬出这捧盒救孤的步步惊心。一段无声的台步,把鬼门关前的每一步,都走得扣人心弦。
问:《狸猫换太子》为什么是绍兴小百花的"看家戏"?答:绍兴小百花每到一地新台,必先演这出戏,三十余年演了近千场。它最能展现该团文武兼备、三朵梅花联袂的戏路:吴凤花的武生功底、吴素英陈飞的唱功,都在这出大戏里尽显。它因此成了绍兴小百花的金字招牌。
越剧《狸猫换太子》经典唱段以《捧盒救孤》的步步惊心与《拷寇》的惨烈节义最为脍炙人口,一段舍身、一段殉难,把范派小生的醇厚刚劲与梅花旦角的凄烈唱得淋漓尽致。
手捧妆盒出深宫,
一颗心在盒中动。
盒里襁褓一条命,
盒外刀山千百重。
刘妃耳目皆凶险,
郭槐爪牙似虎熊。
拼却此身粉骨碎,
也要救出小蛟龙。
这是捧盒救孤一折陈琳手捧妆盒、闯过宫门盘查一段的核心唱段,据绍兴小百花越剧《狸猫换太子》舞台演出版本大意整理。"盒中一条命,盒外万般刀"一句,是全剧胆肝所在,吴凤花范派唱来醇厚刚劲、外冷内热。
一鞭一身血,
一拷一断肠。
娘娘要问太子信,
可怜奴齿冷口也僵。
我若吐出真情话,
陈琳前功一旦亡。
我若守口如瓶在,
残生难免丧无常。
宁可一死全忠义,
不教孤弱受灾殃。
这是拷寇一折刘妃严刑逼供、寇珠宁死不吐一段的唱词,据越剧《狸猫换太子》舞台演出版本大意整理。吴素英(新版董鉴鸿)的寇珠唱来凄烈悲壮,把一个弱女子以死守节的节烈,唱得满台肃然。
十八年前深宫院,
生下太子是真龙。
谁知狸猫来调换,
血淋淋怪物认作凶。
将我贬入冷宫内,
又逐流落街衢中。
思儿哭瞎一双眼,
含冤诉苦对包公。
明镜高悬断奇案,
覆盆底下照青天。
这是流落民间一折李妃拦轿向包拯诉冤一段的唱词,据越剧《狸猫换太子》舞台演出版本大意整理。陈飞的李妃唱来如泣如诉,把十八年思儿之苦与狸猫换子的不白之冤,唱得人肝肠寸断。
(李妃)一十八年梦里寻,
(太子)今朝方见生身人。
(李妃)龙袍不识贫婆面,
(太子)不孝孩儿负母恩。
(合)狸猫换去宫闱恨,
团圆始觉天伦真。
这是包拯断案后母子相认一折的对唱,据越剧《狸猫换太子》舞台唱本大意整理。当年被换走的太子已登基为帝,盲眼李妃终与儿子相认,悲喜交加,是全剧温暖的收束。
陈州放粮过柳林,
盲婆拦轿诉冤情。
狸猫换子宫闱案,
十八年奇案如今明。
刘妃奸谋俱败露,
郭槐恶迹现原形。
本府铁面无私断,
要教覆盆照青天。
这是包拯断案一折包拯受理李妃诉状、明察奇案一段的唱词,据《狸猫换太子》流传唱本大意整理。铁面清官与深宫奇案相遇,一段唱大快人心,为全剧昭雪收束。
问:如何欣赏吴凤花陈琳唱段?答:先听《捧盒》一段"盒中一条命,盒外万般刀",体会范派小生醇厚里的刚劲;再听他忍辱负重时的低回。一紧一沉,方能摸透范派小生以气托声、文武兼备的韵味。
《狸猫换太子》选段之所以为越剧戏迷所珍爱,在于它为越剧打开了公案连台本戏的新境:它把一部侠义公案小说,搬上了以婉约见长的越剧舞台。吴凤花的陈琳、吴素英的寇珠/刘妃、陈飞的李妃,三位梅花奖得主一台戏,刚柔相济、文武兼备。
听《狸猫换太子》经典唱段,建议从《捧盒》入手:这一段最见范派刚劲,也最易上手;想看越剧狸猫换太子全剧,各大视频平台检索"狸猫换太子 吴凤花"即可找到绍兴小百花舞台与新版电影资料。本站京剧《狸猫换太子》专题同为连台本戏鼻祖,对照欣赏更见门道。
《狸猫换太子》是绍兴小百花越剧团1992年创排的看家大戏,以"取材京剧连台本戏、注入越剧抒情"为改编智慧,重在剖露陈琳寇珠的深宫义烈,三朵梅花联袂、文武兼备。
全剧据《三侠五义》、取材京剧连台本戏改编。它不照搬海派戏的机关布景,而以越剧抒情之长,重写陈琳捧盒、寇珠殉节、李妃诉冤几段内心戏,把一桩热闹公案,唱得动人心魄。
这出戏最妙的,是它荟萃了三位梅花奖得主:"二度梅"吴凤花的陈琳醇厚刚劲,吴素英、陈飞的旦角凄烈深沉。一台戏里生旦净丑齐聚,声腔纷呈,把宋宫奇案唱得满台生辉。
绍兴小百花以文武兼备著称。吴凤花的陈琳,既有小生的唱做,又有武生的身段;捧盒的台步、闯宫的身段,干净利落。这种能文能武的戏路,使越剧演起宫廷公案,格外利落好看。
从舞台美术看,《狸猫换太子》的景是北宋深宫:幽深的长廊、朱红的立柱、摇曳的宫灯、森严的公堂,一派肃穆而压抑的皇家气象。陈琳的宦官宫装、刘妃的华服、李妃流落时的褴褛、包拯的黑蟒,都在越剧写意的基础上,添了几分公案戏的凝重。
再看这出戏的表演节奏:它一折紧似一折。狸猫换子、捧盒救孤一段,锣鼓急、台步快,步步惊心;到了拷寇、诉冤,节奏沉下来,悲怆一层压一层;包拯断案一段,又豁然开朗,大快人心。这种张弛有度的节奏控制,正是绍兴小百花创排连台本戏的深厚功力。
《狸猫换太子》告诉观众:忠义不在官位高低,而在一念之间。陈琳是个宦官,寇珠是个宫女,论身份最微,论肝胆却最壮。他们本可明哲保身,却为一个无辜婴儿,赌上了性命。这份"位卑未敢忘孤弱"的大义,正是这出公案大戏流传不衰的精神内核。
吴凤花"捧盒"一段的表演最见文武兼备:她双手捧盒,肘臂端平,缓步走过长廊,表面纹丝不动,底下脚步却一寸一寸地绷紧。到了刘妃盘查处,她猛地一顿,眼风扫过盒盖,那点"盒里藏着命"的紧张,全在这一顿、一扫之间。而拷寇时吴素英(董鉴鸿)的水袖翻滚、跪步后仰,把一个受刑女子的惨烈,演得让人不敢直视。
而吴凤花凭这出戏夺得文华表演奖,评委看重的,正是她把一个深宫义士的复杂内心,唱演得层次分明——既有着救孤的决绝,又有着忍辱的沉重。
与京剧《狸猫换太子》的机关布景、热闹红火相比,越剧版更重抒情与内心;与豫剧版的高亢粗犷相比,越剧版则婉转深沉。它不追求视觉奇观,而以陈琳捧盒一段的胆肝、寇珠殉节一段的节烈取胜。放在越剧剧目谱系里,它代表的是绍兴小百花连台公案大戏文武兼备、刚柔相济的一路。
《狸猫换太子》给观众的启示朴素而深刻:在阴谋与权势面前,最难得的不是明哲保身的聪明,而是舍身取义的那一点傻气。陈琳捧盒那一盏宫灯,照出的不只是宋宫的幽深,更是一个普通人在生死关头的选择。
《狸猫换太子》以范派小生领衔,生旦净丑齐聚,三朵梅花联袂,是越剧连台公案大戏行当齐全、文武兼备的典范配置。
小生应工(范派)。宫门都监,深宫义士。目睹狸猫换子,与寇珠冒死将太子藏于妆盒救出,忍辱负重。吴凤花主演此角,范派唱腔醇厚刚劲,文武兼备,凭此折桂文华表演奖。
花旦应工。承御宫女,节烈女子。与陈琳同心救孤,遭刘妃严刑拷打,守口如瓶,撞柱殉节。吴素英早年及巡演本、董鉴鸿在新版电影中饰演,唱来凄烈悲壮。
青衣应工。善良柔弱的悲情母亲。生下太子被狸猫调换,贬入冷宫、流落民间十八年,哭瞎双眼,终得包拯昭雪、母子相认。陈飞饰演,唱来如泣如诉。
正旦/彩旦应工。深宫权欲的反派。与郭槐定计狸猫换子,迫害李妃、拷打寇珠,奸谋最终败露。新版由吴素英饰演,演出阴狠毒辣。
全剧魂胆所在。一角兼跨"目击者—救孤者—忍辱者—昭雪者"多重状态:见狸猫换子时义愤,捧盒闯宫时决绝,忍辱多年时沉重,奇案昭雪时长叹。吴凤花演来,把一个小人物的万丈肝胆,熔于一炉。
全剧节烈的化身。她位卑言轻,却在生死关头顶住了酷刑。吴素英(董鉴鸿)演来,把一个弱女子从隐忍到殉节的转变,唱得催人泪下。她一死,护住的是大宋江山的根苗。
全剧苦难的中心。她善良无辜,却遭逢狸猫换子的奇冤。陈飞的李妃,从深宫宠妃到盲眼乞妇,十八年的悲苦,全在一段诉冤的唱里。她是观众同情的核心,也是断案的缘起。
全剧的昭雪者。铁面无私的龙图阁大学士,路遇盲妇告状,明察秋毫,断清这桩十八年奇案。他代表着中国人对"清官"的向往,是公案戏里正义的化身。
《狸猫换太子》的角色配置,集中体现了越剧连台公案大戏"行当齐全、以旦生领衔"的追求。它不追求独角撑戏,而把范派小生、梅花旦角、包公花脸、反派丑角荟萃一台。越剧狸猫换太子之所以惊心动魄,正因为吴凤花、吴素英、陈飞把这桩宋宫奇案唱得刚柔相济。
戏迷常说,《狸猫换太子》是绍兴小百花的"看家戏"。从捧盒的胆肝,到拷寇的节烈,再到断案的清正,范派的醇厚与梅花旦角的凄烈相辅相成,使这出公案大戏,至今仍能在舞台上引得满堂喝彩。
越剧《狸猫换太子》由绍兴小百花越剧团1992年创排,吴凤花饰陈琳、吴素英陈飞联袂主演,2016年新版李莉编剧,吴凤花凭此折桂文华表演奖,成为越剧看家大戏。
越剧范派小生,中国戏剧梅花奖"二度梅"获得者,陈琳的饰演者。她文武兼备、唱腔醇厚刚劲,把一个深宫宦官义士舍身救孤的胆肝,唱演得掷地有声。凭新版《狸猫换太子》陈琳一角,夺得第十五届文华表演奖,是当届唯一的越剧演员。
越剧新版《狸猫换太子》的编剧。她面对京剧连台本戏的庞杂,大胆提炼,以越剧抒情之长重写救孤与殉节几段内心戏,把一桩热闹公案,改编成了一台刚柔相济的越剧大戏,为2016新版越剧电影执笔。
绍兴小百花越剧团1992年创排越剧《狸猫换太子》,据《三侠五义》、取材京剧连台本戏改编,三十余年演出近千场,是该团"看家戏"。吴凤花、吴素英、陈飞三朵梅花联袂,2016年新版拍成越剧电影,影响深远。
越剧《狸猫换太子》的版本脉络清晰:本事源自《三侠五义》,1992年由绍兴小百花越剧团创排,取材京剧连台本戏。吴凤花、吴素英、陈飞三朵梅花联袂主演,演出近千场。2016年新版由李莉编剧、李伟导演,摄为越剧电影《新狸猫换太子》,吴凤花凭陈琳一角获文华表演奖。该剧至今久演不衰,是绍兴小百花的金字招牌。
戏曲界公认,《狸猫换太子》是越剧连台公案大戏刚柔相济一路的代表:它以一桩深宫奇案为骨架,以陈琳救孤、寇珠殉节两段抒情戏为高潮,以三位梅花奖得主的声腔为光彩。吴凤花的陈琳,让这出公案大戏既见连台的恢宏,又见人物的细腻。
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此外,本站京剧《狸猫换太子》专题与豫剧《狸猫换太子》专题,同为这一题材的跨剧种经典;而本页聚焦越剧版的深宫义烈与抒情,三者对照阅读更见门道。本站越剧经典剧目大全收录了《狸猫换太子》《红楼梦》《梁山伯与祝英台》等名剧。
《捧盒》《拷寇》两段,是几代越剧生旦演员的必学经典:前者要在深宫长廊唱出小人物的胆肝,后者要在严刑之下唱出弱女子的节烈。吴凤花的原版醇厚刚劲,传人的演绎各有风采,一段救孤戏,百种风味。
学唱狸猫换太子唱段,建议先从《捧盒》入手:这一段最见范派刚劲,也最易上手;待有了功底,再挑战《拷寇》里旦角凄烈悲壮的声腔转折,一刚一烈,方能摸透范派小生文武兼备的门径。
《狸猫换太子》是越剧连台公案大戏极具代表性的作品,吴凤花凭陈琳折桂文华表演奖,深宫救孤的义烈故事更随越剧电影广为流传。
它把一部侠义公案小说,成功搬上了以婉约见长的越剧舞台。从狸猫换子到包拯断案,全剧既富连台恢宏,又见人物细腻,成为越剧演绎公案题材里文武兼备、最受观众喜爱的大戏之一。
《捧盒》《拷寇》两段,是越剧戏迷津津乐道的名唱。吴凤花醇厚刚劲的范派唱腔,使这两段超越了戏迷圈,成为年轻观众认识越剧文武戏魅力的一扇窗口。
《狸猫换太子》是越剧演员争奇斗艳的舞台。吴凤花凭陈琳摘"二度梅"、折桂文华表演奖,吴素英、陈飞凭此剧两度摘梅。一出戏,捧出三朵梅花,足见其艺术分量。
(陈琳)盒中一条命,盒外万般刀。
(寇珠)奴就是一死,也不吐露半个字。
(李妃)十八年思儿泪,熬干眼底血。
(包拯)要教覆盆照青天。
几句唱词,一段深宫义烈——"盒中一条命,盒外万般刀"那一句,早已飞出剧场,成为越剧戏迷口中最刚劲的一曲名唱。
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本站另有京剧《狸猫换太子》专题,为海派连台本戏鼻祖;而本页聚焦越剧版的深宫义烈与抒情,三者对照阅读更见门道。吴凤花陈琳与京剧、豫剧名家的韵味,也在这跨剧种的对照中更为清晰。
问:《狸猫换太子》为什么题材跨这么多剧种?答:这桩奇案故事性极强、善恶分明,契合各阶层观众的审美,京剧最早改编成连台本戏后风靡全国,豫剧、越剧、潮剧等纷纷搬演。越剧版的独特贡献,是以女子越剧的抒情与文武兼备,重写了深宫救孤的义烈。
问:李妃最后结局如何?答:李妃流落民间十八年,哭瞎双眼,终遇包拯陈州放粮拦轿告状。包拯断清奇案,刘妃伏法,太子(已登基)与生母相认,李妃沉冤得雪、母子团圆。
从戏曲美学的角度看,《狸猫换太子》代表了越剧连台公案大戏刚柔相济的一路:它不追求独角撑戏的深沉,而以一桩奇案、一只妆盒、一段救孤的唱,便撑起了一台连台大戏。这种以小人物义士承载公案题材的艺术品格,为越剧演绎侠义小说,补上了文武兼备的一面。
而从文化的角度看,《狸猫换太子》寄托了中国人对"义士"与"清官"的双重向往。陈琳、寇珠位卑而义重,包拯位高而守正。它告诉观众:在阴谋与权势面前,最值得敬佩的,是舍身取义的胆肝与铁面无私的清正。
《长巷灯影》一场,最妙的是那一盏盏摇曳的宫灯。陈琳捧盒独行,长廊幽深,灯影一盏接一盏,把他孤决的影子投在青石板上。灯影摇、人影移,越衬出这捧盒救孤的步步惊心。一段无言的台步,把鬼门关前的每一步,都照得透亮。
最后,谈谈《狸猫换太子》的现实启示:深宫奇案,看似是旧时代北宋的旧事;可它写出的"位卑者的担当""权力面前的良知",在任何时代都值得深思。当所有人都明哲保身时,那个站出来护佑弱小的人,才是真正的脊梁。越剧《狸猫换太子》的可贵,在于它不评判、不说教,只是把陈琳捧盒那一段,老老实实唱给你听。
也正是因此,越剧《狸猫换太子》才不只是一出改编公案小说的大戏——它是绍兴小百花舞台上的一段义烈传奇,更是一曲关于深宫小人物肝胆、值得反复品读的刚柔长歌。
对许多观众而言,《狸猫换太子》不只是越剧,更是一段关于忠义的记忆:幽深长廊、一盏宫灯、一只妆盒、一段捧盒的唱。而"盒中一条命,盒外万般刀"那一句,至今仍是戏迷口中最刚劲的一段。
这出连台公案大戏以生旦领衔、三朵梅花联袂。观剧时不妨留意三处:一是《捧盒》范派的刚劲胆肝,二是《拷寇》旦角的凄烈节义,三是陈琳捧盒闯宫一段文武兼备的台步——抓住这三处,便抓住了这出绍兴小百花看家戏的精髓。
回望越剧艺术的历史,《狸猫换太子》的位置格外特别:在《梁山伯与祝英台》的缠绵、《红楼梦》的典雅之外,它以一桩深宫奇案、一只妆盒、一段救孤的唱,为越剧开辟了一条连台公案大戏文武兼备的道路。这种把侠义公案写进深宫义士内心的手笔,正是绍兴小百花改编京剧连台本戏的魅力所在。
而它的生命力,最终来自观众:吴凤花、吴素英、陈飞的舞台演绎深受戏迷喜爱,青年演员接力传承。老戏迷爱那一段"盒中一条命"的刚劲,观众铭记捧盒闯宫的惊心,年轻人则为深宫小人物的义烈会心一叹。一出连台本大戏,就这样在代代传唱中获得了永恒。
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越剧《狸猫换太子》的艺术生命力,还在于它以一只妆盒,写出了深宫小人物的义烈:狸猫换子、冒死救孤、寇珠捐躯、包拯断案,层层环扣,终成一段连台公案大戏。这种以小人物肝胆承载奇案的抒情品格,使这出戏超越了一般公案戏的格局。
从剧种拓展看,越剧从后花园的缠绵,走到深宫长廊的公案,证明了这门艺术的表现力远不止于文雅抒情。正是这一出出风格各异的好戏,让越剧成长为全国第二大剧种,赢得了亿万观众的喜爱。
今天,越剧《狸猫换太子》依然活跃在舞台上。绍兴小百花的连台本版本流传广泛,青年演员把这出大戏不断复排。吴凤花塑造的陈琳、吴素英塑造的寇珠、陈飞塑造的李妃,至今仍是戏迷心头鲜活的一段深宫义烈。
越剧狸猫换太子非遗价值,也提醒我们:传统戏曲的百花园里,不只需要《梁祝》《红楼》那样的典雅悲怆,也需要《狸猫换太子》这样文武兼备、刚柔相济的连台公案大戏。那一段"盒中一条命,盒外万般刀",至今仍是戏迷津津乐道的一段刚劲名唱。
与京剧《狸猫换太子》的机关布景、豫剧《狸猫换太子》的高亢粗犷相比,越剧《狸猫换太子》更强调范派小生的醇厚刚劲与深宫小人物的义烈内心;它不堆砌视觉奇观,而以陈琳捧盒、寇珠殉节两段抒情戏取胜。这种以情带声、刚柔相济的艺术品格,正是《狸猫换太子》能够在越剧连台戏中独树一帜的重要原因。
问:越剧狸猫换太子视频在哪里看?答:各大视频平台检索"越剧 狸猫换太子 吴凤花"即可找到绍兴小百花的舞台演出与2016新版越剧电影资料。吴凤花的陈琳、吴素英的寇珠、陈飞的李妃,是欣赏这出连台公案大戏的最佳版本。
问:《狸猫换太子》取材于哪里?答:该剧取材于清代《三侠五义》,并借鉴京剧连台本戏。绍兴小百花1992年创排首演,吴凤花、吴素英、陈飞主演;2016年新版李莉编剧,吴凤花凭此获文华表演奖。
初看越剧《狸猫换太子》,建议先了解"深宫怀孕—狸猫换子—冒死救孤—寇珠捐躯—流落民间—包拯断案"的基本脉络,再听《捧盒》《拷寇》经典唱段,最后看绍兴小百花连台全本。这样由浅入深,方能领略这出公案大戏的刚劲与婉转。狸猫换太子经典唱段与越剧狸猫换太子选段,是入门的最佳门径。
越剧《狸猫换太子》以北宋深宫为底,以一只妆盒、一盏宫灯为引,写尽了陈琳、寇珠这两个位卑者舍身救孤、最终沉冤得雪的义烈故事。在吴凤花醇厚刚劲的范派唱腔中,这段深宫奇案至今依然惊心动魄。绍兴小百花狸猫换太子创排于越剧狸猫换太子1992年,是吴素英寇珠、吴凤花陈琳等三朵梅花联袂的看家戏;2016年新版狸猫换太子由李莉编剧、摄为越剧狸猫换太子电影,吴凤花文华表演奖的折桂,更让这出大戏享誉全国。愿每一位打开这一页的朋友,都能从越剧狸猫换太子全剧中,感受到绍兴小百花连台公案大戏那份独有的刚柔与胆肝之美。
狸猫换去宫闱恨,妆盒藏来社稷根;三尺舞台照千古,不因位卑忘孤恩。