山东历城好汉秦琼秦叔宝,在马老爷堂下当一名捕盗快头。这一日领了签票,押着公文往潞州投文办案。谁知路过临潼山,冒风受寒,一场汗病把他打倒在客店里。同行的伙伴樊建威回历城讨盘缠,一去不回。秦琼盘缠用尽,欠下店东一屁股店账,天天被那店东催逼吵闹。好汉落难,万般无奈,先把随身那对劈龙锏拿到大街去卖——满街人看了,都说"好兵器",可太平年间,谁又买这铜锏?一日下来,分文未得。他又拉上那匹黄骠青鬃马,到背街背巷去卖,偏偏撞倒了一位担柴的樵夫。樵夫识得这是匹宝马,引荐他往二贤庄找单员外卖马。秦琼落魄至此,衣不遮体,羞于报出名姓,改名"王客人",把黄骠马卖给了单雄信。谁料想天意难料,他卖马之后病倒是三官堂,被道士徐茂公搜出公文认出,单雄信赶来,脱衣相盖、接回二贤庄、请来名医——这一段"当锏卖马、三官堂认兄",便是秦腔须生戏里最见落魄英雄本色的《秦琼卖马》。
秦腔《秦琼卖马》一名《当锏卖马》,是须生应工的传统经典,写秦琼潞州办案染病、当锏卖马、背街遇樵夫引荐二贤庄单雄信、三官堂徐茂公认兄赠马的一段落魄英雄故事,是秦腔须生唱功与身段并重的看家戏。
《秦琼卖马》演的是隋末好汉秦叔宝落魄潞州的一段。秦琼,字叔宝,山东历城人,在马老爷堂下当一名黑捕盗快头,惯使一对劈龙双锏,跨下一匹黄骠青鬃马,本是响当当的一条好汉。这一日,他领了马老爷的签票,押着公文,奔往潞州投文办案。路过临潼山,冒风受寒,一场汗病把他打倒在客店。同伴樊建威回历城去讨盘缠,谁知一去日久,杳无音信。
秦琼一人困在潞州店馆,盘缠用尽,欠下一屁股店账。那店东人是个势利嘴脸,见他没钱,天天催逼吵闹,把他的行李扔到偏厦子,要赶他腾房。好汉落难,龙落浅潭、虎落平川。万般无奈,秦琼先把随身那对劈龙锏拿到大街叫卖。谁知满街的人看了铜锏,一半说"好兵器",一半说"太平年间要它何用"——一日下来,锏也没卖掉,他空手回店,又遭店东一番抢白。
锏卖不脱,秦琼又牵上那匹黄骠青鬃马,到背街背巷去卖——怕大街上人多,饿马踹了人家孩子。谁知那马饿极,一出门便撞倒了一位担柴的樵夫。秦琼忙扶起樵夫连连赔不是。那樵夫揉着腰,一眼却认出这是匹黄骠青鬃的宝马!他自己买不起,却想起二贤庄的单二员外在四下寻马,便领秦琼往二贤庄去。秦琼自思:单五弟单雄信乃义气君子,可我如今衣不遮体、落魄至此,怎好相见?遂改名"王客人",把马卖给了单雄信。卖马之后,他病倒是三官堂,被道士徐茂公搜出公文认出,单雄信赶来,脱衣相盖、接回庄上请来名医——一段"当锏卖马、三官堂认兄"的故事,就此传为千古佳话。
《秦琼卖马》的故事,本于隋唐演义、说唐一类讲史小说中秦叔宝"潞州当锏卖马"的一段。秦琼是隋唐第十八条好汉,初为山东历城捕快,因公至潞州,染病落魄,不得已当锏卖马,遇单雄信、徐茂公等豪杰,后来贾家楼结义,终成大唐开国功臣。这一段"英雄落魄、义士相逢"的故事,在戏曲舞台上广为搬演,京剧、秦腔、晋剧、河北梆子都有同名剧目。京剧有谭鑫培一派名段"店主东带过了黄骠马"(西皮三眼),脍炙人口。
秦腔这一折,据陕西省图书馆秦腔秦韵数据库所收秦腔剧本整理,含"卖锏""卖马""三官堂"等场次:秦琼先在大街叫卖劈龙双锏不成,再拉黄骠马到背街售卖,撞倒樵夫,樵夫引荐二贤庄单雄信买马;后秦琼病倒是三官堂,道士徐茂公(徐积)搜出公文认出这位山东秦二哥,请来单雄信,单雄信脱衣相盖、接回二贤庄请名医赠马。它与京剧版"店主东带过了黄骠马"同源而异流,秦腔自有其慢板、二六的声腔体系。两戏同源异流,京剧重店主东与秦琼的对手戏,秦腔重须生本嗓的沉郁与三官堂认兄的义气。它是秦腔须生的传统看家折,与本站《古城会》的红生神勇相映,同属秦腔传统英雄戏。
秦琼领马老爷签票奔潞州投文,过临潼山冒汗病倒下,伙伴樊建威回历城讨盘缠,一去不回。
秦琼盘缠尽、欠店账,拿劈龙双锏到大街叫卖,满街人说太平年间要它何用,一日未售。
店东人见秦琼没钱,把行李扔到偏厦,催逼吵闹,要赶他腾房。秦琼龙落浅潭、虎落平川。
秦琼拉黄骠青鬃马到背街去卖,饿马撞倒樵夫;樵夫识得宝马,引荐二贤庄单员外。
秦琼落魄羞于报名,改名"王客人",把黄骠马卖给单雄信。"豪杰诈死要埋名"。
秦琼病倒是三官堂,徐茂公搜出公文认出,单雄信脱衣相盖、接回庄上请名医赠马。
《秦琼卖马》写的不是好汉发迹的痛快,而是好汉落难的辛酸。秦琼那对劈龙锏、那匹黄骠马,本是他纵横江湖的本钱,落难时却只能拿到大街、背街去换几文店钱。英雄失路,最是动人。
《秦琼卖马》是秦腔须生行的传统看家戏。这出戏写英雄落魄,最见须生的唱功与做工:卖锏时的无奈、店东催逼时的气愤、背街卖马时的羞愧、三官堂认兄时的感激,层层递进。陕西省图书馆秦腔秦韵数据库所收秦腔本,从"赠面""卖马"一直写到三官堂徐茂公、单雄信认兄,场次完整、唱词朴拙,是难得的传统老本。
这出戏与京剧《卖马耍锏》同出一源。京剧谭鑫培一派"店主东带过了黄骠马,不由得秦叔宝两泪如麻"一段西皮三眼,是京剧须生的千古名唱;秦腔版则自有其"秦叔宝大街泪暗抛"的慢板体系,卖锏、卖马、认兄各场,唱的都是秦腔本嗓的苍凉。两相比照,可见同一故事在梆子与皮黄两系里的不同声腔面貌。秦腔这折,重须生本嗓的沉郁,重落魄英雄的身段,是西北梆子舞台上常演不衰的落魄戏。
问:《秦琼卖马》和京剧《卖马耍锏》是什么关系?答:二者同出隋唐演义"秦叔宝潞州当锏卖马"一源。京剧有谭鑫培名段"店主东带过了黄骠马"(西皮三眼),写秦琼当锏卖马、遇单雄信;秦腔这折则自有其慢板、二六体系,含卖锏、卖马、三官堂徐茂公单雄信认兄赠马等场次。两戏同源异流,京剧重店主东与秦琼的对手戏,秦腔重须生本嗓的沉郁与三官堂认兄的义气。它是秦腔须生的传统看家折。
秦琼卖马剧情按场次展开:从潞州染病、大街卖锏,到店东催逼、背街卖马,再到二贤庄改名售马、三官堂认兄赠马,一幅落魄英雄与江湖义士相逢的隋唐长卷。
秦琼表字叔宝,山东历城人,在马老爷堂下当黑捕盗快头。这日领了签票,奔潞州投文办案。路过临潼山,冒风受寒,一场汗病把他打倒在店馆。同伴樊建威回历城讨盘缠,去的日久,杳无音信。秦琼一人困在潞州,"伙伴讨银未见转,盼他盼的两眼酸",盘缠渐渐用尽。一段[慢板]起,"秦叔宝大街泪暗抛,想起此事好心焦",把英雄落魄的无奈道尽。
欠了店东几文店账,日日被催逼。秦琼万般无奈,把随身那对劈龙锏拿到大街去卖。他满指望好汉的兵器能卖个好价钱,谁知满街人看了,一半兄台说"好军装、好兵器",一半老者却说"今太平年间,要它何益"——从早到晚,正正一日,锏也未曾卖过。"父老们把人轻视了,空手回店怎开消",他只得空手素拳,垂头回店。
回到店中,秦琼不见自己马匹行李,一问才知:店东见他没钱,早把他的行李扔到偏厦子,要腾房招有钱的客。两人一番口角,店东撒泼耍无赖,秦琼气指他一指,他便大喊"秦客人拿铁尺打我"。好汉落难,"龙落浅潭虾蟆戏,虎到平川被犬欺"——秦琼念罢这两句撩锏,满腔愤懑无处发泄。
锏卖不脱,秦琼又想起那匹黄骠青鬃马。可大街之上小孩子太多,怕饿马踹了人家孩子,他只得把马拉到背街背巷去卖。谁知那马饿极,刚一上场便撞倒了一位担柴的樵夫。秦琼忙拴马扶起樵夫连连赔不是。那樵夫揉着腰,一眼却认出这是"黄骠青鬃、内膘子马",连叫"好马!好马!"——他自己买不起,却想起二贤庄单二员外在四下寻马。
樵夫要领秦琼往二贤庄去。秦琼背身自叹:江湖弟兄常说单五弟单雄信乃义气君子,可我今日衣不遮体、貌不迎人,怎好相见?须得把名姓改过才是。他遂改名"王客人",随樵夫往二贤庄卖马。一段[二六]道尽心曲:"一言提起叫单通,人在难中想宾朋。二贤庄前来卖马,豪杰诈死要埋名。"——盖世英雄,落难到要隐姓埋名卖自己的宝马。
卖马之后,秦琼天降大雨、旧病复发,四肢无力,昏倒在一座三官堂。道士徐茂公(徐积)闻响动出来查看,从他身上搜出一角公文,上写"山东历城县马老爷堂前黑捕盗快头秦琼"——原来是二哥病倒了!徐茂公连忙把他背进庙内疗疾,又速请二贤庄单五爷。单雄信赶来,起先还认作前日卖马的"王客人",待看了公文,方知正是日夜思念的秦二哥。他连忙脱衣与秦琼盖上,接回二贤庄请来名医、赠马赠锏——一段"贫穷难认好宾朋"的义气,就此传为佳话。
"背街卖马"是全折最见落魄英雄辛酸的一场。舞台上,秦琼牵马上场,那黄骠马饿得腿软,一上场便一个趔趄撞倒樵夫。秦琼忙拴马、扶人、作揖,一连串身段,把英雄落难、连马都养不起的窘迫演得令人鼻酸。樵夫识马那一声"好马",又像是在秦琼伤口上撒盐——连一个担柴的都识得我这是宝马,可我堂堂好汉,却要卖它换店钱。
这一场的表演极见须生的做功与神情:秦琼牵马的手是沉的,台步是拖的,眼神是躲的——他不敢正眼看那匹马,更不敢报出名姓。到了樵夫提起单雄信,他背身那一叹"豪杰诈死要埋名",把盖世英雄羞于见义兄的那份难堪,演得入木三分。一段二六,苍凉婉转,是秦腔须生最见沉郁的段落。
细品秦腔《秦琼卖马》,会发现它的"落魄",落魄在"英雄失路"四个字:秦琼那对劈龙锏,本是纵横江湖的兵刃,落难时却无人识货;那匹黄骠马,本是日行千里的坐骑,落难时却要拿到背街去卖。可就是这样的落魄里,偏偏遇见樵夫识马、单雄信赠袍、徐茂公疗疾——英雄落难,义士相逢,这才是这出戏最动人的地方。
它与一般秦腔须生戏里帝王将相的气派全然不同:台上是店馆、是背街、是三官堂,唱的是卖锏、卖马、认兄。可就是这样一折落魄戏,硬是把秦腔那副苍凉沉郁的老嗓子,唱出了英雄失路的况味。本页专就秦琼当锏卖马与三官堂认兄拆解,正与京剧《卖马耍锏》"店主东带过了黄骠马"一段西皮三眼互为映照:同是秦叔宝卖马,梆子与皮黄,各有各的苍凉。
《秦琼卖马》的秦琼,是秦腔须生行的落魄角色。须生本嗓,唱要沉郁苍凉,做要落魄斯文。演员黄脸勾脸、挂黑三髯、头戴黑软巾、身穿旧青褶子——一身行头都洗得发白,把英雄的窘迫穿在身上。卖锏时是无奈,店东催逼时是气愤,背街卖马时是羞愧,三官堂认兄时是感激——一段戏里,情绪层层转换,最见须生的唱功与做工。
老辈演这出戏,讲究一个"酸"字——落魄英雄的酸辛。秦琼不是乞丐,他是有本事、有骨气的好汉,只是一时落难。所以他卖锏不卑躬,卖马不屈膝,见了店东撒泼还敢气指一指,见了单雄信却羞于报名。这种"骨鲠在喉、落魄不坠青云志"的分寸,正是秦腔须生落魄戏的精深之处。
从戏剧结构看,《秦琼卖马》是一出"以落魄写义气"的折子:前半卖锏、卖马,写尽英雄失路的辛酸;后半三官堂认兄,写尽江湖义士的高义。先抑后扬,先苦后暖——把秦琼踩得越低,单雄信、徐茂公的相助就越显情义深重。这种"落魄见真心、患难见交情"的结构,正是这出戏流传千古的艺术力量。
问:秦琼卖马时为什么要改名"王客人"?答:因为买马的是二贤庄单雄信——江湖上鼎鼎有名的义气君子、秦琼素来敬重的义兄。可秦琼此时落魄至此,衣不遮体、貌不迎人,欠着店账、当锏卖马,羞于以真面目见这位义兄。他对樵夫说"我那些弟兄常常对我言道,单五弟乃是义气君子。我今日这个样子,怎好见他之面?须要把名姓改过才是",遂改名"王客人"卖马。谁知天意弄人,后来三官堂认兄,这段"贫穷难认好宾朋"的隐姓埋名,反成了兄弟相认时一段佳话。
从戏剧节奏看,《秦琼卖马》的"落魄"是层层加码的:先写染病困店的无奈,再写大街卖锏不售的碰壁,接着是店东催逼的羞辱,然后是背街卖马撞倒樵夫的窘迫——一层比一层窘,一层比一层酸。直到三官堂认兄,徐茂公搜出公文、单雄信脱衣相盖,那股压了半场的酸辛,才化作兄弟相逢的热泪。
而唱词的叙事尤其见功力:"天不幸我父去世早,娘养我白了两鬓梢。家间贫穷无门道,好习拳棒和枪刀"——几句慢板,把秦琼的出身、本事、落魄交代得明明白白。"龙落浅潭虾蟆戏,虎到平川被犬欺"——两句念白,把英雄失路的愤懑说尽。这种以唱代言、叙事抒情交融的写法,正是秦腔须生戏唱词的本色。
《秦琼卖马》的舞台生命力,在于它唱的是人人都懂的落魄与交情。不管你是否读过说唐,只要听过"秦叔宝大街泪暗抛"一段,就能感到英雄落难的那份辛酸,也能感到单雄信、徐茂公雪中送炭的那份义气。从老艺人的演出录音,到今天各市县秦腔团的舞台再现,这折戏演了几十年,每次仍让人觉得:落魄不坠青云志,患难方见交朋友。
"三官堂认兄"一段是全折情感的回暖点。秦琼病倒是庙中,徐茂公搜出公文,认得是山东秦二哥,连忙疗疾。单雄信赶来,起先还道是前日卖马的"王客人",待看了公文,方知正是日夜思念的秦二哥。一段[慢板][二六],"我一见茂公两泪盈,忍不住珠泪洒当胸""贤弟问得我脸发红,羞的豪杰珠泪盈"——秦琼这一腔落魄的酸辛,在义兄面前一吐而尽。单雄信脱衣相盖、接回庄上、请来名医,把"贫穷难认好宾朋"的尴尬,化作了"贾家楼前曾结拜"的兄弟深情。
问:秦琼卖马里的单雄信是怎样一个人?答:单雄信,单字通,排行第五,人称单五弟、单二员外,是二贤庄的义气豪侠。秦琼落魄卖马,他不知情买下黄骠马;后三官堂认兄,他见秦琼病倒,连忙脱衣相盖、接回庄上、请来金字医官疗疾,赠马赠锏。他是秦琼的结义兄弟,江湖上"义"字的化身。徐茂公(徐积)则是三官堂道士,搜出公文认出秦琼,是促成兄弟相认的关键人物。
《秦琼卖马》的舞台上,最动人的道具,是那匹黄骠青鬃马。它是秦琼落魄时换店钱的无奈,也是单雄信识马、赠马、结义的由头——一匹马,串起了英雄落魄与义士相逢的全部故事。
秦琼卖马唱段以须生本嗓沉郁见长,"大街卖锏"慢板无奈,"背街卖马"二六羞愧,"三官堂认兄"转悲为喜,是秦腔须生落魄英雄戏的名段。
(秦琼 慢板)秦叔宝大街泪暗抛,
想起此事好心焦。
天不幸我父去世早,
娘养我白了两鬓梢。
家间贫穷无门道,
好习拳棒和枪刀。
马老爷堂上领签票,
潞州办案把差梢。
不幸汗病曾打倒,
遭难店馆困英豪。
伙伴讨银未见到,
盼他盼的两眼烧。
店东人和我常吵闹,
无有银钱与他交。
越思越想无法料,
大街上去卖锏一条。
(三官堂 慢板)我一见茂公两泪盈,
忍不住珠泪洒当胸。
为兄潞州出办案,
汗病打倒在店中;
伙伴讨银无踪影,
盼他盼的两眼红。
店东人做事太绝情,
卖去了黄骠马青鬃;
劈龙双锏身带定,
收拾行李回厉城。
(二六)贤弟问得我脸发红,
羞的豪杰珠泪盈;
非怪为兄不相认,
贫穷难认好宾朋。
二贤庄卖马就是我,
改名换姓王客人。
秦腔须生千古名唱——从大街卖锏的落魄,到三官堂认兄的感激,一段慢板把秦琼英雄失路、义士相逢的酸辛与热肠唱得沉郁动人,是《秦琼卖马》最见须生本嗓唱功的核心唱段。
秦腔《秦琼卖马》选段之所以动人,在于须生本嗓的沉郁苍凉。秦腔须生唱本嗓、用大嗓,声音要宽厚、沉郁、带落魄的酸辛。《大街卖锏》一段,慢板低回,是英雄失路的无奈;《背街卖马》一段,二六婉转,是羞于见兄的羞愧;《三官堂认兄》一段,由还阳板转慢板二六,是绝处逢生的感激——一段唱腔,三种板式,把秦琼从落魄到相逢的心路唱得层次分明。
听秦琼卖马选段,建议从《大街卖锏》入手:这一段慢板板式完整、情感沉郁,是领略秦腔须生落魄戏声腔的首选;待熟悉了秦琼的酸辛,再细品《背街卖马》的羞愧与《三官堂认兄》的感激,层层深入最见味道。陕西省图书馆秦腔秦韵数据库所收老本,唱词朴拙,是公认的上佳范本。
问:《秦琼卖马》和京剧"店主东带过了黄骠马"是什么关系?答:同出隋唐演义秦叔宝潞州卖马一源。京剧谭鑫培一派"店主东带过了黄骠马,不由得秦叔宝两泪如麻"是西皮三眼名段;秦腔这折则自有"秦叔宝大街泪暗抛"的慢板体系,唱的是秦腔本嗓的沉郁,场次含卖锏、卖马、三官堂认兄。两戏同源异流,皮黄与梆子各擅胜场。
在西北戏迷心中,《秦琼卖马》是"听得人鼻酸又暖心"的落魄戏:老艺人一开口"秦叔宝大街泪暗抛",台下就想起英雄落难的不易;待到三官堂单雄信脱衣相盖,又为这份江湖义气而动容。许多老艺人说,这折戏演的不只是秦琼一个人,是中国人最敬重的那股"落魄不坠青云志、患难方见交朋友"的骨气与义气。
欣赏《秦琼卖马》的唱腔,关键在须生本嗓的"沉郁"二字。秦腔须生不同于红生的威严、小生的俊朗,它唱本嗓,声音要宽厚、苍凉、带几分落魄的酸辛。秦琼卖锏时,慢板低回如泣;背街卖马时,二六婉转含愧;三官堂认兄时,由还阳板转入慢板二六,悲欣交集。这种"以沉写落魄、以暖写义气"的唱法,正是秦腔须生落魄戏的最高追求。
《秦琼卖马》的唱腔,酸而不卑、沉而不堕——大街上那对劈龙锏、背街下那匹黄骠马,是秦腔须生唱给千古落魄英雄的一曲苍凉壮歌。
《秦琼卖马》以须生落魄为骨、以患难见义为核,是秦腔表现英雄失路、检验须生唱做工力的典范之作。
这出戏是秦腔须生行的看家落魄戏。秦琼一角要求演员黄脸挂髯、身穿旧青褶,唱做并重:卖锏卖马见落魄身段,三官堂认兄见唱功。它把秦腔须生"沉郁苍凉"的艺术发挥到了极致,是衡量须生唱做工底的折子。
全剧以"落魄"为结构核心:前半卖锏不售、店东催逼、背街卖马,把秦琼一路踩低;后半三官堂认兄、单雄信赠袍、徐茂公疗疾,一路回暖。先抑后扬,越落魄越见后来义气相助的珍贵,这种以抑写扬的章法,正是它独立成折的艺术骨架。
《秦琼卖马》的题眼在"落魄见义气":秦琼越是落难,越显出樵夫识马、单雄信赠袍、徐茂公疗疾的情义深重。它写的不只是一个好汉的倒霉,更是江湖豪杰雪中送炭的高义——这种以落魄衬义气的写法,使这出老戏至今动人。
从剧本文学看,《秦琼卖马》的唱词是"叙事见情"的典范:慢板一段,从父亲早逝、家贫习武,唱到潞州办案、汗病困店,几十年的身世、一场的落魄,全浓缩在几段唱里。"天不幸我父去世早,娘养我白了两鬓梢"——一句唱,把秦琼的苦出身交代得明明白白,不事雕琢却句句见骨。
从舞台呈现看,这出戏又是"唱做并重"的:秦琼牵马的沉重身段、卖锏的无奈手势、三官堂跌倒的硬扎、认兄时的拭泪,都要与板眼严丝合缝。须生演这一场,一身旧青褶子洗得发白,一个卖马的亮相便满台酸辛,一段认兄的慢板又唱得人鼻酸——这些身段与唱腔,不是花架子,而是秦琼落魄与感激的外化。
《秦琼卖马》以一匹黄骠马立折:秦琼落难卖的是马,单雄信识的是马,徐茂公认的是人——马这一个道具,串起了英雄落魄与江湖义气的全部故事,正是这出戏的艺术分量。
"背街卖马"的牵马身段与"三官堂跌倒"的硬扎是全折最经典的舞台语汇:秦琼牵马,马饿腿软、踉跄撞倒樵夫,秦琼拴马、扶人、作揖,一连串身段把英雄落魄演得窘迫可笑又令人心酸;三官堂秦琼病倒,一个硬扎板跌倒在地,道童、徐茂公出而救治——这套牵马与硬扎功夫脱胎于秦腔须生的做功,却完全化进了"落魄英雄"的情境之中。
《秦琼卖马》的酸,不是没骨气的酸,而是骨鲠在喉的酸——秦琼卖锏不卑躬,卖马不屈膝,见了单雄信却羞于报名。这种落魄中的骨气,听得人鼻酸,也听得人敬重。
《秦琼卖马》以须生秦琼为骨、以义士单雄信徐茂公为暖,是秦腔须生戏塑造落魄英雄、表现江湖义气的范本。
须生应工,全折核心人物。字叔宝,山东历城人,马老爷堂下捕盗快头。潞州办案染病、当锏卖马、背街售马、三官堂认兄。黄脸挂髯、旧青褶,落魄而不坠青云志。要求演员唱做并重,把卖锏的无奈、卖马的羞愧、认兄的感激层层唱来。
须生/红生应工,二贤庄义气豪侠,名单通、行五。不知情买下秦琼黄骠马;三官堂认兄后脱衣相盖、接回庄上、请来名医、赠马赠锏。是江湖"义"字的化身,秦琼的结义兄弟。
须生应工,三官堂道士,名徐积。秦琼病倒是庙,他搜出公文认出山东秦二哥,疗疾并速请单雄信。是促成兄弟相认的关键人物,智而义。
丑角应工,潞州客店主人。见秦琼没钱便抢白催逼、扔其行李、撒泼耍赖,是衬托秦琼落魄的势利小人。"龙落浅潭虾蟆戏"的那句愤懑,正是冲他而发。
担柴路过背街,被饿马撞倒,却一眼认出黄骠青鬃宝马。自己买不起,引荐秦琼往二贤庄单员外处卖马。是"识马""引介"情节的关键配角。
徐茂公的小徒弟,听见山门响动出来查看,发现倒睡的黄脸大汉,忙请师父。是三官堂救治秦琼情节中的机灵配角。
秦琼的同伴公差,回历城讨盘缠一去不回,是秦琼独困潞州、盘缠用尽的直接原因,通过秦琼唱中追叙带出。
历城县堂上差遣秦琼办案的主官,"马老爷堂前曾差遣,潞州办案走一番",是秦琼潞州行的由来,通过唱中追叙贯穿全折。
《秦琼卖马》的角色塑造,妙在"须生"与"丑角"的对照:秦琼以须生应工,黄脸挂髯、落魄斯文,句句是好汉的酸辛;店东人以丑角应工,势利撒泼、处处是小人的嘴脸。一个骨鲠在喉,一个眼皮薄浅,两相对照,把英雄落魄、小人势利写得爱憎分明。
戏迷常说,《秦琼卖马》的秦琼是"唱出来的落魄":卖锏时靠的是慢板无奈,店东催逼时靠的是气愤做工,认兄时靠的是慢二六感激。演员要在一场戏里,既演得出卖马的酸辛,又唱得出认兄的热肠——这种须生落魄戏的分寸,正是秦腔须生行的精深之处。
《秦琼卖马》的群戏处理同样出色:大街上看锏的百姓、背街上识马的樵夫、店馆里撒泼的店主、三官堂里救治的道士——几路人马在潞州一隅聚拢,把一场"当锏卖马、患难见义"的戏演得冷暖交织。这种以一座虚拟店馆、一条虚拟背街,写出落魄与义气的舞台处理,正是秦腔戏曲虚拟性的高明。
秦腔须生行的落魄戏,贵在"以酸写骨":演员把卖锏的无奈、卖马的羞愧、认兄的感激,都藏进那个黄脸挂髯、身穿旧青褶的秦叔宝心里——观众见了台上那个落魄却有骨气的秦琼,便想起中国人最敬重的那股落魄不坠青云志、患难方见交朋友的骨气与义气——《秦琼卖马》的角色艺术,正是这一审美理想的苍凉样板。
秦琼卖马代有名家:作为秦腔须生行的看家落魄折,历代须生名家的秦叔宝、单雄信、徐茂公,是这出落魄英雄戏流传甚广的演出版本。
秦琼一角由秦腔须生应工,是这出戏的灵魂。历代秦腔须生名家多有擅演此折者。演员要黄脸挂髯、身穿旧青褶,以本嗓慢板唱出英雄失路的沉郁,又要以做工演出卖马的羞愧、认兄的感激。一个须生能不能扛得住《秦琼卖马》的落魄戏,往往被视为衡量其须生功底的标尺。
单雄信(单通)由须生或红生应工,是江湖义气的化身:脱衣相盖、接庄疗疾、赠马赠锏。徐茂公(徐积)由须生应工,是三官堂认兄的关键:搜出公文、疗疾报信。二人一暖一智,是衬托秦琼落魄、促成兄弟相逢的重要角色。
《秦琼卖马》有陕西省图书馆秦腔秦韵数据库所收秦腔传统剧本,从卖锏、卖马到三官堂认兄,场次完整、唱词朴拙。这一老本保留了秦腔须生落魄戏的原汁原味,是研究秦腔传统剧目声腔与表演的珍贵资料。
《秦琼卖马》是秦腔须生行的保留教学折子。这出戏写英雄落魄,最见须生本嗓的沉郁与做功的窘迫。它与京剧《卖马耍锏》同出一源:京剧谭鑫培"店主东带过了黄骠马"是西皮三眼的千古名唱,秦腔这折则自有"秦叔宝大街泪暗抛"的慢板体系。两相比照,可见梆子与皮黄两系演同一故事的不同声腔面貌。
这出戏还随剧团巡回西北各省演出,把秦腔须生落魄戏的苍凉艺术带向甘、青、宁、新。英雄落魄、义士相逢本就是民间最爱的题材,《秦琼卖马》"大街卖锏""三官堂认兄"几段,无论城乡戏台,只要秦叔宝牵马上场,台下便想起那段落难与交情。
戏曲评论界公认,《秦琼卖马》是秦腔须生艺术的经典折子之一:它把英雄失路的酸辛、患难相扶的义气、三官堂认兄的热肠完美熔于一炉,用秦琼一对劈龙锏、一匹黄骠马,回答了"秦腔须生何以苍凉动人"的命题——其落魄、其骨气、其义气,至今为学界与戏迷所重。
想欣赏秦琼卖马主要演员的风采,可在各大视频平台检索"秦腔秦琼卖马""秦琼卖马 当锏卖马""秦琼卖马 单雄信"等关键词:历代须生名家的演出录音与舞台录像、"大街卖锏""三官堂认兄"选段均有在线资源——同一折戏,几代须生,各有千秋。
除舞台演出外,这出戏还有广播录音、唱段专辑等载体流传,"大街卖锏"一段慢板的多种唱法版本尤其值得对照聆听——同是一段须生唱腔,每位演员唱出的秦琼味道都不相同。
"大街卖锏"一段,是秦腔须生当代代相传的落魄戏必修唱段:老艺人唱得沉郁苍凉、一字一板,青年演员的演绎则各有理解——一段慢板,百种唱法,正是秦腔须生声腔艺术魅力的生动写照。
学唱秦琼卖马选段,建议从《大街卖锏》入手:这一段慢板板式完整、情感沉郁,适合初学者把握须生宽厚的行腔;待掌握了秦琼的落魄,再挑战《背街卖马》的羞愧和《三官堂认兄》的感激,循序渐进。
《秦琼卖马》的影响早已超出舞台:它是秦腔须生落魄戏的代表,也是民间演绎"英雄落魄、江湖义气"的文化语汇载体。
自秦腔搬演秦琼卖马以来,这折须生落魄戏在西北盛演不衰。大街卖锏、三官堂认兄各段脍炙人口,乡村戏台处处传唱,是须生演员最常演的落魄折子之一。
这出戏是秦腔须生行当的标杆之作。一个须生演员能不能扛得住《秦琼卖马》的慢板与落魄身段,往往被视为衡量其文武功底的标尺。它在秦腔人才培养中所起的作用,是戏曲传承的生动一例。
"秦琼卖马""当锏卖马""黄骠马"早已超出一出戏的范畴,成为民间表达"英雄落魄、患难见交"的文化语汇。在西北,只要提起秦叔宝潞州卖马,老戏迷就能想起那匹黄骠马和那段三官堂认兄的义气。
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问:秦琼卖马主要演员有哪些?答:秦琼一角由秦腔须生应工,是这出戏的灵魂;单雄信、徐茂公由须生/红生应工,店东人由丑角应工。这是秦腔须生行的传统看家落魄折,陕西省图书馆秦腔秦韵数据库存有全本老戏。它与京剧《卖马耍锏》同出一源,同源异流。
问:《秦琼卖马》写的是什么年代的事?答:写的是隋末唐初,好汉秦琼(秦叔宝)在山东历城当捕快时,因公至潞州,染病落魄,当锏卖马、遇单雄信徐茂公结义的一段。这便是隋唐演义、说唐里"秦叔宝潞州当锏卖马"故事的戏曲演绎。
而从艺术传承的角度看,这出戏的须生声腔至今仍是落魄戏教学的范本:如何在慢板中唱出无奈、如何在二六中唱出羞愧、如何在认兄中唱出感激——一代代青年演员在"秦叔宝大街泪暗抛"的演唱中磨练须生功夫,一出折戏,就这样把一个行当的艺术传了下来。
(秦琼 愤懑)龙落浅潭虾蟆戏,虎到平川被犬欺。
(秦琼 卖马)一言提起叫单通,人在难中想宾朋。
(秦琼 埋名)二贤庄前来卖马,豪杰诈死要埋名。
(秦琼 认兄)非怪为兄不相认,贫穷难认好宾朋。
几句唱词,把卖锏、卖马、埋名、认兄的章法与落魄义气写得明明白白——《秦琼卖马》的经典唱段,正是全折酸辛与热肠的浓缩。
《秦琼卖马》的艺术,酸在须生、义在患难:它的唱词是苍凉的,人物是落魄英雄的,情感却是人人都懂的落魄与交情——当锏卖马、患难见交,正是它历久弥新的秘密。
最后,谈谈《秦琼卖马》的现实启示:秦琼的故事提醒我们,英雄也有落魄时——落难不可怕,可怕的是落魄了便没了骨气;穷途末路,秦琼依旧是那个不卑不亢的秦叔宝。
也正是因此,《秦琼卖马》才超越了隋唐故事的具体语境:它写的是落魄、骨气、患难之交这桩人人都敬重的朴素情感——这些永恒的命题,永远有打动人的力量。
从地方戏史的角度看,《秦琼卖马》是秦腔须生落魄戏的一块界碑:它把隋唐演义里秦叔宝潞州当锏卖马、三官堂认兄的那段故事,打磨成慢板无奈、二六羞愧、认兄热肠俱全的须生经典,用秦腔的沉郁声腔重新演绎,使这个落魄英雄的形象在西北梆子舞台上深入人心——这种以唱功写落魄、以患难写义气的传统,正是秦腔剧目的独特生命力。
而从中国戏曲的角度看,它与《古城会》等作品共同汇成了秦腔搬演隋唐、歌咏英雄义气的洪流:秦腔不只唱帝王将相、才子佳人,它更唱那潞州店馆当锏卖马的秦叔宝——这种落魄不坠青云志、患难方见交朋友的骨气,正是秦腔贴近人心的魂魄所在。
《秦琼卖马》的当代意义,在于留住了背街下那匹黄骠青鬃马:那马背上,有秦琼的落魄,有单雄信的义气——记住那匹马,就记住了秦腔须生戏最苍凉也最温暖的力量。
若想深入了解秦腔须生落魄戏的艺术体系,可阅读《中国戏曲志·陕西卷》、陕西省图书馆秦腔秦韵数据库所收秦腔《秦琼卖马》剧本及隋唐演义、说唐相关回目——从剧本到舞台,从小说到秦腔,这出戏的史料相当完整,足供深度研学。
这出戏以"大街卖锏"与"三官堂认兄"两折最为精彩。观剧时不妨留意三处:一是开场"秦叔宝大街泪暗抛"的慢板无奈,二是"豪杰诈死要埋名"的背街羞愧,三是三官堂徐茂公搜公文、单雄信脱衣相盖的认兄热肠——抓住这三处,便抓住了《秦琼卖马》的筋骨。
在秦琼卖马题材的戏曲谱系中,秦腔《秦琼卖马》与京剧《卖马耍锏》堪称同源异流:京剧有谭鑫培名段"店主东带过了黄骠马,不由得秦叔宝两泪如麻"(西皮三眼),重店主东与秦琼的对手戏;秦腔这折则重须生本嗓的沉郁,含卖锏、卖马、三官堂认兄赠马等场次。
两作在观演侧重上也各有分工:想听皮黄西皮的婉转利落、看店主东讨账的对手,去京剧《卖马耍锏》;想听梆子须生的沉郁苍凉、看三官堂认兄的义气,去秦腔《秦琼卖马》。一个重皮黄名段,一个重梆子落魄,互为表里,各得其所,共同构成"秦琼卖马"题材戏曲的完整面貌。
问:《秦琼卖马》为什么至今仍在演出?答:因为它写的"落魄骨气、患难义气"是永恒的主题,而它须生唱做并重的艺术至今苍凉动人——从历代须生名家演到今天,这折落魄戏在西北城乡舞台上演了几十年,本身就是它生命力最好的证明。
还要说说这折戏的"群众基础":《秦琼卖马》不是写在书斋里的案头戏,而是发源于隋唐演义、在西北民间唱了千百年的老故事。戏里的秦琼、单雄信、徐茂公、黄骠马,都是西北百姓最敬重的英雄与义士——正因贴着普通人对落魄英雄、江湖义气的那份敬仰,它才被戏迷真心喜爱。
今天回头看,"秦琼卖马"的流传并不偶然:秦腔本来就是西北人表达喜怒哀乐的方式,而落魄不坠青云志、患难方见交朋友,是这片黄土地上最朴素也最崇尚的品格——一出好戏把这份崇尚唱得家喻户晓,艺术与人心同频,这正是《秦琼卖马》留给后来戏曲工作者最宝贵的启示。
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