秦王嬴政加冕亲政，纳谏容辱、赦奴变法，平叛囚母、东出函关，拉开十年统一战争序幕的慷慨历史大戏。
秦腔新编历史剧《千古一帝》，陕西省戏曲研究院1985年首演，朱学、毋致编剧，李东桥主演秦王嬴政，获第三届中国戏剧梅花奖；叙嬴政加冕亲政、改制变法、平定叛乱、东出函关拉开统一六国序幕。附MP4高清全剧视频与MP3经典唱段百度网盘下载。
秦腔《千古一帝》是陕西省戏曲研究院于1985年首演的大型新编历史剧，编剧朱学、毋致，导演寇治德、胡正友、谢欣，作曲肖炳、吴复兴，音乐配器赵季平、斯英玮、吴复兴；青年须生演员李东桥饰演秦王嬴政，一举夺得第三届中国戏剧梅花奖，成为陕西秦腔演员第一位梅花奖得主。
剧情叙公元前238年秦王嬴政加冕亲政，力图富国强民、统一华夏。他纳讽谏、容谩辱，乃至舍弃宠妃魏姬，启用仇臣尉缭，在秦国境内断然采取释放大批奴隶等改制变法措施。变法激起内外保守割据势力强烈反抗：生母庄襄太后、胞弟长安君成蟜、嬖臣长信侯嫪毐为首的贵族奴隶主集团，与从约长刘代为首的六国割据势力互相勾结，先后爆发成蟜屯留造反、咸阳作乱、六国会兵函关讨伐赢秦等反改制反统一的战事。
年青的嬴政面对复杂严峻的形势，既有英明决断、卓越胆识，也有私情胁迫、暴戾杀虐；最终以雄才大略赢得奴隶将士拥戴，平息王亲贵族反扑叛乱，囚处姑息养奸的生母太后，粉碎保守割据阴谋，亲统大军东出函关，拉开惊心动魄的十年统一战争序幕。为激励军心、表彰战功，嬴政发出“骊山下塑尊容与世长存”的夙愿，身后遂有秦始皇兵马俑的千古奇迹。1987年，西安电影制片厂将此剧拍摄为秦腔电影《千古一帝》，姜应宗执导，李东桥、王新仓主演。
秦腔《千古一帝》是一出站在历史高处回望秦王嬴政的新编历史大戏。千古一帝秦腔全剧以公元前238年嬴政加冕亲政为起点，把纳谏、容辱、赦奴、变法、平叛、东出函关一连串大事串成一台戏；想了解千古一帝秦腔剧情的戏迷，先看这出戏的几桩关节：成蟜屯留造反、咸阳作乱、六国会兵函关，便是全剧矛盾层层加码的筋节。
此剧行当以须生为主，正旦、小生、大净各有重头戏；秦腔千古一帝唱段在苦音慢板、二六板、带板、尖板之间轮转，紧拉慢唱，把秦王的雄才与暴戾、忠良的蒙冤与悲愤一层层推上高台。李东桥秦腔舞台上的嬴政，既是千古一帝，也是一个有私情、有软肋的普通人，这正是新编历史剧立得住的地方。
《千古一帝》取材于战国末期秦国统一六国的历史进程，以《史记》所载嬴政亲政、平定贵族叛乱、重用贤士等史事为骨架，经剧作家朱学、毋致在1980年代重新结构，形成1985年陕西省戏曲研究院首演的舞台面貌；1987年西安电影制片厂又将其搬上银幕，成为秦腔新编历史剧走向全国的代表性剧目之一。
公元前238年，嬴政加冕，立志富国强民、统一华夏。他纳讽谏、容谩辱，决意冲破贵族奴隶主的阻挠，在秦国推行改制变法。
尉缭身穿重孝闯殿直陈治国方略，秦王采纳“效商鞅、行新法；富农桑、奖耕战，纳贤士、赦奴隶”的主张，封尉缭为国尉，并忍痛将宠妃魏姬送入尉缭府中。
成蟜不满新法，迫害大将黑剑；庄襄太后、嫪毐等贵族集团与六国割据势力勾结，屯留造反、咸阳作乱，六国会兵函关，内外夹击反秦。
秦王赢得奴隶将士支持，黑剑执法斩杀成蟜；秦王偏听太后之言，举剑误伤忠良黑剑，追悔莫及，最终囚处姑息养奸的太后，平定王亲贵族叛乱。
粉碎保守割据势力后，嬴政亲统大军东出函关，拉开十年统一战争序幕；他誓言骊山脚下塑尊容与世长存，身后遂有秦始皇兵马俑的千古奇观。
听秦腔《千古一帝》，最动人的是须生一行的唱功：李东桥的嗓音宽厚膛亮，苦音处苍凉呜咽，欢音处挺拔昂扬，一段慢板拖出去，满台皆静。剧中尉缭献策、太后辩冤、末场誓师，各有各的板式安排，新编历史剧的排场与传统骨子老戏一脉相承。
需要说明：剧中唱词据秦腔选段录音与舞台录像整理；《梦回长安》交响诗画中“将军慷慨求重任，万古忠烈第一人……寡人若能承天运，骊山下塑尊容与世长存”为同名交响篇章，并非《千古一帝》原剧唱词，此处不混入本戏唱段介绍，以免戏迷混淆。
秦王，加冕亲政，改制变法，平叛乱、定天下；李东桥以须生行当应工，文武并重，唱腔刚柔相济，是这出戏的第一主角。
入秦献策的贤士，穿重孝闯殿直陈方略，被封国尉；秦王以魏姬相赠，他是变法的谋主，熊东林饰演。
秦王生母，姑息养奸，与成蟜、嫪毐集团纠葛，终被秦王囚处；郝彩凤饰演，正旦唱腔怨愤悲切，母子冲突一场最为揪心。
秦国大将，执法斩杀成蟜，蒙冤被刺，是剧中忠良形象；卫保善饰演，大净唱腔炸音膛亮，忠烈之气逼人。
从艺术上看，《千古一帝》是秦腔新编历史剧的集中展示：它既保留梆子腔的板式骨架，又吸收交响乐配器，把朝堂、战场、宫廷院落一台装下，须生、正旦、小生、大净各司其职。
秦腔之所以长于表现这样的家国大戏，与西北人“重气节、尚刚烈”的民风有关：一段慷慨苦音，便能把帝王的雄图与忠良的悲烈，唱得入木三分。
这出新编历史剧之所以耐看，在于它不把嬴政演成扁平的帝王标签：他有纳谏的胸怀，也有杀虐的暴戾；有平叛的决断，也有偏听的悔愧。台上一段唱、一个眼神，都要落进人物的骨血里，这才是秦腔新编历史剧的分量。
从戏曲美学看，《千古一帝》是大写意的朝堂舞台：一桌二椅可代宫殿，水袖一甩便是风雨。它不追求实景的逼真，而追求情绪的真实——一腔苦音拖出去，满台便尽是帝王家的悲欢。
戏是老戏，理是常理。台上千古一帝的担当与取舍，照见的是台下每一个普通人在关键时刻的抉择。今日再看《千古一帝》，依然让人心头一热，这便是经典新编历史剧的力量。
《千古一帝》的名场，锣鼓一起便知端的：尉缭重孝闯殿是一场戏，太后与秦王对峙是一场戏，末场东出函关誓师又是一场戏。演员一个亮相，台下便是满堂彩；老艺人说，演这出戏要七分情、三分唱，情不到，腔再圆也不动人。
演《千古一帝》讲究手、眼、身、法、步处处有谱：台步要稳，蟒袍要挺，眼神要跟着板眼走。须生一行的功夫，全在这一出里见真章；正旦辩冤一场，水袖与甩发配合，也是旦角演员的硬功夫。
戏曲评论界常把《千古一帝》列为秦腔新编历史剧的范本：它板式规整、排场谨严，唱做念打俱见功夫，是院团培养须生演员、打磨新编剧目的必修课。
看罢《千古一帝》，不妨顺着秦腔宫廷大戏的脉络再走几出：同为秦地梆子，一板一眼里都是西北人的刚烈与多情。
《千古一帝》的故事在民间流传已久，经1980年代剧作家与院团打磨，才成今日舞台面貌。它的好处不在猎奇，而在醇厚——像秦地的老腔，越咂摸越有味道。
《千古一帝》写的是古人，立的是人心：担当、纳谏、家国、忠良，件件都是中国人心中最沉的那杆秤。
问：为什么老戏迷都爱听《千古一帝》？答：因为它唱的是熟历史、熟人情，一段拖腔下来，半生的家国感慨都跟着上来了。
（须生）一腔苦音出腔来，满台风雨满台哀；千古一帝谁与说，板胡铜钹总关情。
秦腔向以须生见长，《千古一帝》正是把须生的唱腔与做功推到台前的一出。生旦净丑各司其职，一台戏才立得起来。
《千古一帝》的武场极为讲究：升堂用急急风，抒情用拦头，辩冤加塌板。锣鼓不轻不重，正落在戏情的节骨眼上。
秦腔声腔分苦音、欢音两路，《千古一帝》里二者交替：悲处苦音呜咽，壮处欢音挺拔，一张一弛，人物心情便层层出来。
在西北各地的剧场与庙会戏台，《千古一帝》一挂出，戏迷搬着板凳就来了。戏一开场，台下鸦雀无声，这便是此剧的群众基础。
《千古一帝》舞台版本与1987年西影厂电影版各有取舍；老戏迷看这出戏，最看重须生那一段拖腔——味正不正，一听便知。
传统戏曲讲高台教化，《千古一帝》便是其一：它不板着脸说教，而是把道理演进故事里，让人在悲欢里自然受教。
《千古一帝》的舞台不尚奢华：一桌二椅、一张布城、一把马鞭，便代出宫殿、山路与沙场。秦腔的写意，全在这简洁里。
慷慨、苍凉、质朴、热烈——《千古一帝》把秦腔这八个字演得十足，这正是秦地艺术的本色。
第一次接触《千古一帝》，建议先听须生名段熟悉板式，再看全剧；苦音慢板是入门秦腔悲腔的钥匙。
（须生）板鼓一响水袖扬，千古兴亡一戏场；莫问台下谁落泪，皆是戏里旧时肠。
从1985年首演到今天的大剧院舞台，《千古一帝》传了一代又一代须生演员。每一代演员，都在这出戏里接过前辈的腔，也接过秦腔新编历史剧的魂。
《千古一帝》的名折，是须生演员的看家本领：一句拖腔能绵延数分钟，气口不断、情韵不绝，没有多年练气的功夫拿不下来。
台上方寸之间，《千古一帝》的表演全在克制：该悲时不过火，该壮时不张皇。老艺人讲演到七分留三分，留的那三分，正是余味。
戏曲史研究者视《千古一帝》为新时期秦腔新编历史剧的代表性作品：它保留了梆子腔的板式结构，又吸收现代剧场手段，具有不可替代的文本价值。
想学《千古一帝》的票友，可先从须生核心唱段入手，照着板式一板一眼地磨；秦腔唱念讲究咬字归韵，不可贪快。
说到底，《千古一帝》打的是人情牌。台上须生哭，台下的人跟着酸鼻子；台上笑，台下人跟着展眉——这便是这出戏立得住的秘密。
秦腔是西北人的乡音，《千古一帝》里那一口秦声秦韵，走到天南海北，一开口便能牵出西北游子的乡愁。
《千古一帝》短短两个时辰，演尽一生悲欢；一台之上，便是一个完整的人情天地。
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（须生）戏有终时情无尽，一声秦腔动客心；新编历史剧千古留新韵，长在人间不老林。
秦腔乐队以板胡为主奏，梆子击节，锣鼓衬托情绪。《千古一帝》一场戏的起承转合，先由板胡过门定调，再由梆子点出板式；懂行的戏迷一听板胡的弓法、梆子的疏密，便知道这一段是苦音还是欢音，是抒情还是冲突。
秦腔声腔分苦音、欢音两路：苦音偏凄怆，欢音偏明快。《千古一帝》里悲喜交织，演员在两种声腔之间转换，全靠气息与共鸣的控制；一段唱里苦音转欢音，人物心境的起伏便跟着出来了。
戏曲讲唱念做打四功，《千古一帝》也不例外：唱是声腔，念是白口，做是身段表情，打是武场功夫。须生领衔，正旦、小生、大净同台，四功俱全，台上每一个亮相、每一句念白，都是多年童子功的体现。
秦腔板式丰富，慢板、二六板、带板、尖板、滚白各有各的用场。《千古一帝》的名段多在慢板与带板之间展开：慢板用于倾诉，带板用于激昂；滚白则用于呼天抢地的悲恸，是秦腔最见功力的板式之一。
《千古一帝》的舞台调度讲究主次分明：主角居中，配角拱卫，群唱群舞时队形开合有致。演员上下场的脚步、过门中的转身，都有固定规矩；调度不乱，戏才显得规整大气。
传统戏中，髯口、水袖都是表演工具：一捋髯表现人物的思虑与激愤，一甩袖表现人物的惊喜与悲愁，都要配合板眼；功夫深浅，台下一眼便知。
初看《千古一帝》的观众，建议先听熟本剧名段，再进剧场：熟悉了板式与人物关系，台上的唱念做打便更容易接住。老戏迷看戏，往往闭眼先听板胡，再睁眼看来身段，这便是懂行的观演方式。
《千古一帝》在舞台上流传多年，留下了不同时期的录音录像。不同演员、不同院团的演绎各有风味：有的重唱腔，有的重做表；戏迷收藏时，可先选名家首演版本打底，再比较复排版本的处理。
秦腔素有高台教化之称，《千古一帝》写家国统一与变法图强，道理并不板着脸讲，而是融进人物的悲欢里。观众看罢戏，记住的是人物，带走的是情理，这正是传统戏曲以戏育人的老规矩。
问：《千古一帝》是秦腔哪一路戏？答：这是一出新编历史剧，须生领衔，正旦、小生、大净同台，唱腔以秦腔苦音、欢音为骨架，板式规整，是院团常演的代表剧目之一。
（须生）板胡一响戏开场，千古悲欢一唱中；《千古一帝》台前灯影里，多少戏迷泪沾襟。
秦腔又名乱弹，发源于陕西关中，是梆子腔系统中最古老的剧种之一，流传西北各省并影响南北诸剧种。《千古一帝》作为秦腔舞台上的新编历史剧，本身就是这一声腔传统在当代的延续。
秦腔行当分生旦净丑：须生、老生、小生、小旦、正旦、花衫、大净、丑角各有分工。《千古一帝》以须生领衔，正旦、小生、大净同台，行当配置完整，人物关系因此层次分明。
传统戏曲服装不讲究朝代写实，而讲究人物身份：帝王有蟒袍，官员有官衣，书生有褶子，妇人有帔袄；盔头、髯口、衣袂都按行当规矩穿戴，一眼便能认出人物身份。《千古一帝》的舞台也沿用行当扮相的基本规范。
文场以板胡、二胡、三弦、笛子为主，武场以鼓板、梆子、铙钹、大锣、小锣为主。《千古一帝》一场戏的气氛，全靠文武场配合：抒情时文场细腻，冲突时武场铿锵。
传统戏台分上下场门：演员自上场门出、下场门入，一进一出便是情节转换。《千古一帝》的人物进出都走这两道门，配合过门锣鼓，舞台空间虽小，情节却能自由开合。
秦腔念白分韵白与口语白，讲究咬字归韵、四声分明。《千古一帝》里人物的对白与独白，既要听得清，又要有韵味；念白不到家，唱腔再好也撑不起人物。
近年来秦腔院团一方面整理传统骨子老戏，一方面创作新编历史剧与现代戏。《千古一帝》属于新编历史剧，是传统与当代之间的桥梁：老观众认它的板式，新观众认它的故事。
在陕西、甘肃、宁夏、青海的庙会与集市上，秦腔大戏常年不断。《千古一帝》这样的剧目，常被乡党们点唱；台上一声板胡，台下十里八乡的老人孩子便围拢过来。
秦腔的味，在慷慨苍凉，也在质朴热烈。《千古一帝》把这股味唱出来：不扭捏、不做作，喜怒哀乐都摆在明处，这便是西北人性格在舞台上的投影。
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（生）板胡弓走一线长，梆子轻敲韵悠扬；《千古一帝》曲终人不散，余音绕梁满庭芳。
慢板是秦腔最抒情的板式，一板三眼，拖腔绵长。《千古一帝》中人物倾诉心事的段落，多用苦音慢板；演员一段慢板唱下来，气息不断、情韵相连，最能看出唱功底子。
二六板节奏规整，长于叙事与对唱。《千古一帝》中人物问答、情节推进的段落，多在二六板上展开；板眼清楚，咬字归韵，戏才显得干净明快。
带板紧拉慢唱，节奏急促，长于表现冲突与激昂。《千古一帝》矛盾激化的场面，常以带板烘托；演员在紧锣密鼓中从容拖腔，是这一板式最见功力之处。
滚白是无板无眼的散唱，用于人物极度悲恸时呼天抢地。剧中悲恸至极的段落，滚白一出口，满台皆静；这一板式在新编历史剧与现代戏中也被重新启用，苍凉感直抵人心。
《千古一帝》围绕秦王嬴政展开，人物之间有情、有义、有冲突。读懂人物关系，便读懂了戏的筋节：谁与谁同心，谁与谁对立，台上一个眼神、一次换位，都在交代关系。
戏曲表演有一套程式：开门、上马、写字、行路，都有固定身段。《千古一帝》的演员把程式化进生活与人物，看着像日常动作，实则处处有谱；这便是“程式不离生活”的道理。
《千古一帝》由专业秦腔院团排演，演员多经戏曲院校与院团多年培养，唱念做打基本功扎实。看这出戏，既能欣赏名家的唱腔，也能看到青年演员在传统程式上的成长。
秦腔戏迷有自己的交流圈子：茶馆里聊板式，戏台前评演员，录音棚里比对不同版本。《千古一帝》是戏迷常聊的剧目之一，一段名段能引出许多关于流派、师承与版本的讨论。
《千古一帝》写家国统一与变法图强，写的是古人或身边人的事，触动的是当代观众的心。台上人物的坚守、悲欢与抉择，台下观众都能照见自己，这便是戏与观众之间的共鸣。
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（净）大锣小锣一齐鸣，板鼓敲破夜三更；《千古一帝》台上风云起，台下掌声如潮生。
水袖是秦腔传统旦角表演的重要工具：抖袖、翻袖、抛袖、背袖，各有情绪含义，配合唱腔起落表现惊喜、羞怯、悲愁与决绝；功夫全在手腕与气息的配合。
须生、老生演员常练帽翅功：帽翅上下颤动、左右摇摆，表现人物的思索、得意与焦躁；帽翅一动，人物内心活动便外化到台上，是秦腔须生的传统功夫。
甩发用于表现人物悲愤、绝望与挣扎：甩发一圈一圈，配合身段与唱腔，把内心的激荡甩出来；传统戏中的悲恸场面，甩发功便是演员见功夫的时刻。
秦腔脸谱以净角为主，红忠、黑直、白奸，色彩与图案标明人物性格，既讲规矩又有个性；生旦化妆则重眉眼传神，贴近人物身份。
《千古一帝》的名段之所以流传，在于唱词、板式与人物心情三者贴合：词写得贴切，板用得恰当，演员唱得到位。一段名段反复听，常听常新，每次都能听出新的细节。
秦腔演员讲究师承：老师手把手教唱腔、教身段、教戏情。《千古一帝》的表演路子，往往来自老一辈艺术家的口传心授；青年演员在继承中再做自己的处理，流派便这样一代代传下来。
秦腔剧场讲究台上台下的呼应：演员唱到精彩处，台下叫好；观众情绪上来，台上演员也更见精神。《千古一帝》在西北剧场演出时，台上台下热气腾腾，是现代剧场少见的氛围。
近年来秦腔频频走进大学校园，《千古一帝》这样的新编历史剧也常被选为进校园剧目。青年学生从陌生到熟悉，往往是从一段唱腔、一个人物开始爱上秦腔的。
老艺人常说“戏比天大”：上台就要对得起观众，一句腔、一个身段都不能含糊。《千古一帝》的演员抱着这份认真排戏演戏，戏才立得住、传得久。
问：初学者想学唱《千古一帝》选段，从哪里入手？答：建议先从节奏规整的二六板唱段入手，跟着板胡伴奏模仿咬字与板式，再逐步练慢板拖腔；秦腔唱念讲究归韵，不可只图热闹。
（旦）一轮明月照戏台，水袖轻摇唱情怀；《千古一帝》曲中人未老，秦声秦韵入梦来。
秦腔生长在西北黄土高原，民风质朴刚烈，戏风也跟着慷慨豪放。《千古一帝》的唱腔与表演，骨子里带着这股西北气质：直来直去，爱恨分明，不绕弯子。
传统剧目反映旧时代的人情世故，新编剧目回应当代人的生活与思考。《千古一帝》作为新编历史剧，在题材与舞台呈现上都带有自己时代的印记，是了解秦腔发展脉络的一个窗口。
秦腔舞台美术经历了从一桌二椅到灯光布景的演变，但写意传统始终保留。《千古一帝》的舞台既为人物留出表演空间，又以灯光、幕布、道具烘托环境，虚实结合。
一出戏的剧本是骨架，唱词是血肉。《千古一帝》的唱词讲究押韵、对仗与口语化结合：既要有文学性，又要让台下观众听得懂；念白与唱段之间的过渡，也全靠剧本安排。
《千古一帝》分场推进：起、承、转、合清楚，每场有每场的矛盾与看点。观众顺着场次看下去，人物命运一步步展开，到末场收束，情绪与情节同时落地。
台上演员与台下乐队是一个整体：演员起腔前，板胡先给过门；演员情绪变化，锣鼓跟着调整。《千古一帝》演出时，文武场与演员之间的默契，是多年同台磨出来的。
除舞台演出外，《千古一帝》还通过录音、录像、电视与网络平台传播，让西北以外的观众也能听到秦腔。数字化传播扩大了剧目的影响，也为老剧目保存了珍贵声腔资料。
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《千古一帝》能留在舞台上，靠的是一代代演员、乐师与编剧的坚守。秦腔不是博物馆里的陈列，而是活在舞台上的艺术；有人排、有人唱、有人听，这门艺术便一直活着。
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（须生）戏到终场灯渐明，掌声雷动满庭声；《千古一帝》留得秦腔在，岁岁年年听不尽。
《千古一帝》情节跌宕，人物鲜明，是秦腔舞台艺术的集中体现。
公元前238年，嬴政加冕，立志富国强民、统一华夏。他纳讽谏、容谩辱，决意冲破贵族奴隶主的阻挠，在秦国推行改制变法。
尉缭身穿重孝闯殿直陈治国方略，秦王采纳“效商鞅、行新法；富农桑、奖耕战，纳贤士、赦奴隶”的主张，封尉缭为国尉，并忍痛将宠妃魏姬送入尉缭府中。
成蟜不满新法，迫害大将黑剑；庄襄太后、嫪毐等贵族集团与六国割据势力勾结，屯留造反、咸阳作乱，六国会兵函关，内外夹击反秦。
秦王赢得奴隶将士支持，黑剑执法斩杀成蟜；秦王偏听太后之言，举剑误伤忠良黑剑，追悔莫及，最终囚处姑息养奸的太后，平定王亲贵族叛乱。
粉碎保守割据势力后，嬴政亲统大军东出函关，拉开十年统一战争序幕；他誓言骊山脚下塑尊容与世长存，身后遂有秦始皇兵马俑的千古奇观。
《千古一帝》唱腔慷慨，是本剧代表行当的代表性唱段。
《千古一帝》行当齐全，生旦净丑各尽其能。
须生应工。秦王，加冕亲政，改制变法，平六国、定天下；李东桥以须生行当应工，文武并重，唱腔刚柔相济。
老生·须生应工。入秦献策的贤士，穿重孝闯殿直陈方略，被封国尉，是变法谋主；熊东林饰演。
正旦应工。秦王生母，姑息养奸，与成蟜、嫪毐集团纠葛，终被囚处；郝彩凤饰演，正旦怨愤悲切。
大净应工。秦国大将，执法斩杀成蟜，蒙冤被刺，忠烈刚直；卫保善饰演。
1985年由陕西省戏曲研究院创作，突破传统帝王戏窠臼，以史料为骨、人情为肉，塑造有胆识亦有暴戾的立体秦王形象。
李东桥凭此剧获第三届中国戏剧梅花奖，为陕西秦腔第一位梅花奖得主；郝彩凤、熊东林、卫保善等名家同台，阵容齐整。
赵季平等参与音乐配器，板胡锣鼓与交响乐融合，既保秦腔苦音欢音本色，又增强历史剧的恢弘气势。
国家一级演员，时任陕西省戏曲研究院青年演员，饰秦王嬴政，获第三届中国戏剧梅花奖，后任陕西省戏曲研究院艺术总监。
秦腔正旦名家，饰演庄襄太后，《为黑剑你竟将母后欺哄》选段留有录音录像，至今为戏迷传唱。
分别饰演尉缭、黑剑，行当齐整，是此剧舞台群像的重要支撑；1987年西影厂秦腔电影版由李东桥、王新仓主演，姜应宗执导。
此剧使陕西秦腔演员首获中国戏剧梅花奖，成为新时期秦腔走向全国的标志性剧目之一。
《千古一帝》为秦腔新编历史剧积累了史料取舍、行当配置与舞台排场的经验，对此后一批新编历史剧目产生了借鉴影响。
1987年西安电影制片厂秦腔电影扩大了剧目影响，使西北以外观众也能看到这出慷慨历史大戏。
问：《千古一帝》讲的是哪个朝代的故事？答：战国末期秦国。叙秦王嬴政加冕亲政、改制变法、平定贵族叛乱与六国割据，东出函关拉开统一六国战争序幕，是一出秦腔新编历史剧。
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