赤壁鏖兵之后,荆州被刘备"借"去屯军养马,一借数载,迟迟不还。东吴都督周瑜日日为此夜不能寐。这一日,他定下一计:以吴侯、太后的名义,修书请刘备过江赴宴,在黄鹤楼下设下千员埋伏,要逼刘备当面写下誊国文约,立逼他归还荆州。刘备只带赵云一人过江,君臣二人登上黄鹤楼,酒过三巡,周瑜果然翻了脸——酒席之间,句句是催讨荆州的利箭。刘备可怜巴巴,只推"取川之后便还荆襄";赵云一旁按剑,寸步不让。危急关头,赵云想起军师诸葛亮临行所授竹节,摔开一看,里面竟是一根周瑜的军令箭!持此令箭,楼下伏兵哪个敢拦?君臣二人脱身下楼,如"鲤鱼脱去金钩钓,摇头摆尾不回头"。周瑜上楼,见人去楼空,只剩那根从南屏山借来东风的令箭,气得咬牙切齿:诸葛亮啊诸葛亮,咱两家这冤仇,誓不两立!
秦腔《黄鹤楼》是一出须生武生唱做工并重的三国折子戏,写东吴周瑜诓刘备过江、黄鹤楼设伏逼讨荆州,诸葛亮授赵云竹节令箭、救主脱险的一段谋略故事,是秦腔三国戏里以机锋对答、唱念做打取胜的经典折子。
《黄鹤楼》的故事,本于《三国演义》刘备借荆州、久借不还的一段公案。赤壁之战,东吴出了大力,却让刘备捡了便宜,把荆州"借"了去屯军养马,说好取了西川便还。谁知刘备取了西川,仍无归还之意。东吴大都督周瑜,是个心胸偏狭、眼里揉不得沙子的人,日日为荆州之事气恼。他心生一计:假说吴侯请刘备过江赴宴,在黄鹤楼上摆下酒宴,楼下埋伏千员甲士,要逼刘备写下誊国文约,白纸黑字把荆州讨回来。
刘备接了书信,心里犯嘀咕,可诸葛亮却料事如神,撺掇他放心过江,只教赵云随身保驾,又偷偷交给赵云一节竹节,嘱咐"若到不测之处,打开竹节,必有妙用"。刘备、赵云一兵一卒不带,只身过江。周瑜见刘备果然来了,大喜过望:"天助瑜成功也!"君臣上楼,酒过三巡,周瑜果然翻了脸,酒席筵前句句催讨荆州,说得刘备珠泪滚滚,只是推"取川后还你荆襄郡"。
话不投机,赵云按剑而起,一番"借东风还东风"的雄辩,顶得周瑜怒气冲天。周瑜索性下楼传令:四面围困黄鹤楼,立逼刘备写约,"本督有令放他下楼,无令千万莫可放他下楼"。楼上周瑜一走,刘备吓得魂不附体,只道命丧于此。赵云急中生智,摔开诸葛亮所授竹节——里面赫然藏着一根周瑜的军令箭!原来诸葛亮神机妙算,早把周瑜的令箭换到了手里。君臣持令箭下楼,伏兵哪个敢拦?一场天大的凶险,被这一根竹节里的令箭,轻轻巧巧化于无形。
《黄鹤楼》的故事,源于三国"刘备借荆州"的历史公案与《三国演义》的演义笔墨。史载赤壁战后,刘备确曾向孙权"借"荆州之地以容身,后得益州仍不肯还,孙刘两家为此龃龉不断。戏曲舞台上,这一段被敷演成《黄鹤楼》《回荆州》《甘露寺》等一系列三国戏。秦腔这一折《黄鹤楼》,专写周瑜设宴困刘备、诸葛亮授赵云竹节令箭救主一段,是一出以酒席间唇枪舌剑、楼上下伏兵斗智为核心的折子戏。
据戏曲窝所收秦腔剧本《黄鹤楼》全本整理,剧中周瑜一角由武生(或小生)应工,刘备由须生应工,赵云由武生应工。这出戏唱念做打并重,尤其讲究周瑜的英武偏狭、赵云的忠勇机变。当代舞台上,陕西省戏曲研究院、渭南市秦腔剧团等院团常演此折,梅花奖得主王航等青年名家均饰演过周瑜。它与本站已上线的《古城会》同属秦腔三国题材——《古城会》写关羽千里明志的忠,《黄鹤楼》写周瑜讨荆州的急,一忠一急,各见秦腔三国戏的笔力。
周瑜苦讨荆州不得,定下一计:命甘宁过江,请刘备赴黄鹤楼宴,楼下埋伏千员将,要害刘备命亡、逼还荆州。
刘备只带赵云一人过江,心中不安;赵云仗诸葛亮所授竹节,保驾无虑。周瑜摆队相迎,引君臣登楼。
酒过三巡,周瑜翻了脸,酒席筵前催讨荆州;刘备珠泪滚滚,只推"取川后还你荆襄郡"。
赵云按剑而起,一番"借东风还东风"的雄辩顶得周瑜火起,刘备连忙赔情,酒席之间剑拔弩张。
周瑜下楼传令,四面围困黄鹤楼,立逼刘备写誊国文约,有令方放、无令不放,君臣被困楼上。
赵云摔开诸葛亮所授竹节,内藏周瑜令箭;君臣持令箭下楼,如鲤鱼脱钩。周瑜回楼,眼睁睁望着人去楼空。
《黄鹤楼》写的不是一场刀光剑影的厮杀,而是一节小小的竹节——那竹节里藏着的,是诸葛亮算定先机的神机妙算。周瑜千算万算,算不透诸葛亮早在他令箭上动了手脚。
《黄鹤楼》是秦腔三国戏里常演不衰的折子。它本是唱做工并重的功夫戏:周瑜要英武、要偏狭、要一腔讨荆州的急切;刘备要忠厚、要窝囊、要酒席上赔尽小心;赵云要忠勇、要机变、要于绝境中摔出竹节令箭。三人一台戏,唇枪舌剑间把一场政治博弈演得张力十足。
当代舞台上,这出戏屡演屡新。2025年岁末大秦腔进京展演《秦声·和鸣》晚会上,陕西省戏曲研究院、渭南市秦腔剧团等院团的青年名家便联袂演出了《黄鹤楼》:梅花奖得主、渭南市秦腔剧团王航饰演周瑜,一段"狂风吹动了长江浪"唱腔清越穿云、眼神犀利多变,把周瑜恃才傲物、心胸偏狭刻画得入木三分。这出戏至今仍是秦腔武生、须生唱做功夫的试金石。
问:《黄鹤楼》和《回荆州》是什么关系?答:二者同属"刘备借荆州"题材的三国戏。《回荆州》写刘备东吴招亲、携孙夫人逃回荆州一段;《黄鹤楼》专写周瑜设宴黄鹤楼、伏兵逼讨荆州、赵云竹节令箭救主一段。两戏各有侧重,常连演或单折演出。秦腔这折《黄鹤楼》以酒席对答与竹节脱险为核,是武生须生唱做并重的经典折子。它与本站《古城会》同属秦腔三国戏。
黄鹤楼剧情按场次展开:从周瑜定诳敌计、刘备过江,到酒席讨荆、赵云顶撞,再到困楼立约、竹节脱险,一幅孙刘围绕荆州斗智斗谋的三国长卷。
戏一开台,周瑜独坐连环宝帐,一段[唱]直抒胸臆:"狂风吹动了长江浪,黄鹤楼上有埋藏。我命甘宁过江望,去诓刘备过长江。黄鹤楼埋伏千员将,要害刘备—命亡。"原来他苦讨荆州不得,定下这条虎口设宴的毒计:假说吴侯请刘备过江,在黄鹤楼下设伏,要逼他归还荆州。甘宁得令,过江诓刘备去了。
甘宁回报:刘备单身过江,一兵一卒未带,只随赵子龙一人。周瑜大喜:"天助瑜成功也!"他摆队出城相迎,口称"皇叔",礼数周全,却只说太后染病、吴侯侍疾,把刘备往黄鹤楼上让。刘备心里打鼓:"你我君臣过得江去,若有埋伏如何是好?"赵云拍胸:"有臣保驾,料然无妨!"——其实诸葛亮早授赵云竹节,为这场凶险备下了后路。
君臣登上黄鹤楼,酒过三巡,周瑜开口了:自从赤壁鏖兵、火烧战船,争下荆州被皇叔借去屯军养马,"许下八载交还,今已九春",今日酒席之上,便要问皇叔个不还荆州的道理。刘备被问得珠泪滚滚,一段[唱]央告:"未端起紫金杯珠泪滚滚,尊一声周都督细听原因……借荆州多蒙你应允,有心还待等几春。取川后还你荆襄郡,望都督千万你莫在心。"——只一味推缓,绝口不还。
周瑜哪里肯依,酒席筵前讲起秦穆公、晋文公的比方,威胁"如不然咱两家去大战一场"。一旁赵云按剑而起,一段[唱]顶了回去:"周瑜不必逞尔能,赵云言来尔当听……那时节吓破你周瑜的胆,搬来我朝字卧龙。三江夏口借过箭,南屏山后祭东风。借下荆州依然在,借我东风还东风。若要荆州来问云,长枪和儿拜弟兄!"——你周瑜当年吓破胆,是我家诸葛亮借东风破的曹;荆州是借的,东风也是借的,要还先还东风!这一番雄辩,直把个周瑜气得七窍生烟。
周瑜怒气难平,索性下楼传令:唤来红旗官四员将,四面围困黄鹤楼,"立逼刘备写下誊国文约。本督有令放他下楼,无令千万莫可放他下楼"。楼上只剩刘备、赵云君臣二人。刘备吓得魂飞魄散:"罢罢罢,不得活!"——周瑜这是要把他困死在黄鹤楼上。赵云想起长坂坡的威风,可此处是酒席楼台,无枪无马,纵有冲天本事也施展不开。
绝望之际,赵云猛地想起:临行时军师诸葛亮曾授一节竹节,"若到不测之处,打开竹节必有妙用"。他又怨又急,一把将竹节摔在地上——竹节裂开,里面赫然露出一支令箭,上写"江南九郡八十一州水军大都督周"!原来诸葛亮神机妙算,早已把周瑜的军令箭换到了手中。君臣大喜,持令箭下楼。楼下伏兵见是都督令箭,哪个敢拦?刘备脱口念道:"鲤鱼脱去金钩钓,摇头摆尾不回头。"待周瑜上楼,人早已去远,只剩那根祭东风的令箭——周瑜气得咬牙:"诸葛亮啊孔明,咱两家这冤仇誓不两立!"
"酒席讨荆州"是全折最见唇枪舌剑的一场。舞台上,一桌二椅虚拟黄鹤楼酒宴,周瑜居主位,刘备、赵云在下首。周瑜句句催讨,刘备声声哀告,赵云剑拔弩张——三个人一台戏,唱念之间把一场政治博弈演得剑拔弩张。周瑜的唱,是英武里带着偏狭的急切;刘备的唱,是忠厚里带着窝囊的哀告;赵云的唱,是忠勇里带着机变的雄辩。
这一场的表演极见红生、武生的唱做功夫:周瑜一拍几案、一指刘备,翎子随之抖动,把那股"既生瑜何生亮"的气急演得入木三分;赵云按剑而立,一段"借东风还东风"唱得铿锵顿挫;刘备则搓手赔笑、连连央告。三人情绪一涨一落,把黄鹤楼这桌酒宴,演成了刀光剑影的战场。
细品秦腔《黄鹤楼》,会发现它的"智",智在"一节竹节":周瑜在明处设下千员埋伏,自以为天衣无缝;诸葛亮在暗处,却早把他的令箭换到了赵云手里。周瑜算得到酒席上的威逼,算不到竹节里的机关——这正是演义小说里"智孔明"与"急公瑾"的经典对照。
而"竹节脱险"之所以动人,在于它把一场绝境反转演得峰回路转:刘备吓得"不得活",赵云怨得摔竹节,谁知竹节一裂,绝路变生路。这种"山重水复疑无路,柳暗花明又一村"的舞台处理,正是秦腔折子戏擅写悬念的高明。本页专就黄鹤楼讨荆州与竹节令箭拆解,正与本站《古城会》关羽明志的忠互为对照:一个是红脸关公千里寻兄的忠,一个是神机军师一纸令箭的智。
《黄鹤楼》的周瑜,是秦腔武生行的吃重角色。武生要英武、要漂亮,翎子功、台步、眼神都得精到。演员头戴紫金冠、两根雉尾高挑,身穿月白团龙蟒,一出场便觉满台英气。可这个周瑜又偏狭、又气急——讨荆州讨不到,他能急得翎子乱颤、须发皆张。王航演这角色,眼神犀利多变、喜怒嗔恨瞬间切换,一段"狂风吹动了长江浪"清越穿云,把周瑜恃才傲物的劲儿演得活灵活现。
老辈演三国戏,讲究"人人有其格":周瑜是儒将,要英武里带几分书生气;刘备是帝王,要忠厚里带几分窝囊气;赵云是虎将,要忠勇里带几分机变气。三种气质一台戏,靠唱念做打的分寸拿捏。酒席筵上,周瑜的急、刘备的软、赵云的刚,一折之内转换分明,这正是秦腔三国戏唱做工夫的精深之处。
从戏剧结构看,《黄鹤楼》是一出"以一桌二椅写千军万马"的折子:全折的冲突不在战场上,而在酒席间。周瑜的千员埋伏,全在楼下;君臣的性命,全在楼上那节竹节里。演员用一桌二椅虚拟黄鹤楼,用几句唱念写尽孙刘交恶,最后靠一根令箭反转全局——这种以虚写实、以小见大的结构,正是秦腔折子戏的看家本领。
问:黄鹤楼里赵云为什么要摔竹节?答:诸葛亮临行授赵云一节竹节,嘱咐"若到不测之处,打开竹节必有妙用"。周瑜困死黄鹤楼、立逼刘备写约,君臣陷入绝境。赵云情急之下摔开竹节,里面竟藏着周瑜的军令箭——原来诸葛亮神机妙算,早把周瑜的令箭换到手中。持此令箭,楼下伏兵不敢阻拦,君臣方得脱险。这一摔,摔出的是诸葛亮算定先机的神机妙算。
从戏剧节奏看,《黄鹤楼》的"讨"分了好几层:先写酒席上周瑜正面催讨,刘备哀告推缓;再写赵云按剑顶撞,一番"借东风还东风"顶回去;接着周瑜翻脸下楼,伏兵围困;最后竹节令箭一出,绝境反转。一层比一层紧,一层比一层险——从酒席对答,到楼上下兵,再到竹节反转,把一场政治博弈唱得荡气回肠。
而唱词的机锋尤其见功力:"借下荆州依然在,借我东风还东风"——赵云这一句,把周瑜"借荆州不还"的质问,用"东风也是借的"顶了回去,逻辑巧妙、口齿利落。"鲤鱼脱去金钩钓,摇头摆尾不回头"——刘备脱险这两句念白,轻快如释重负。这种以唱念写机锋、以对答写博弈的写法,正是秦腔三国戏唱词的本色。
《黄鹤楼》的舞台生命力,在于它唱的是人人爱看的斗智戏。不管你是否读过《三国演义》,只要听过"狂风吹动了长江浪"一段,就能感到周瑜那股讨荆州的急切。从王航等青年名家的舞台再现,到各市县秦腔团的折子戏专场,这出戏演了几十年,每次仍让人觉得:周瑜英武、赵云忠勇、诸葛亮神机妙算,三国的故事百看不厌。
"竹节令箭"一段是全折反转的关键。楼上被困,刘备只道命丧于此,赵云一面怨诸葛亮"哄我君臣来过江",一面绝望摔节——竹节裂开,令箭显露,君臣由绝境转入生机。这一摔,是赵云情急的发泄,也是诸葛亮神机的应验。演员摔节、见箭、大喜、下楼,一套身段要干净利落,把那绝处逢生的转折演得令人拍案。
问:黄鹤楼主要演员有哪些?答:周瑜一角由秦腔武生应工,当代有渭南市秦腔剧团梅花奖得主王航等饰演;陕西省戏曲研究院等院团的李东桥、李小青、周昌岐、王航等名家均演出过此折。刘备由须生应工,赵云由武生应工。这是秦腔三国戏唱做并重的经典折子,与本站《古城会》同属三国题材。
《黄鹤楼》的舞台上,最巧的道具,是那节从赵云掌中摔出的竹节。它是诸葛亮留给刘备君臣的一线生机,也是周瑜千算万算算漏的那一着——胜负早已不在酒席上,而在那节竹节里了。
黄鹤楼唱段以武生须生对答见长,周瑜"狂风吹动长江浪"英武急切,刘备"未端紫金杯珠泪滚滚"哀告推缓,赵云"借东风还东风"铿锵雄辩,是秦腔三国戏唱念做打的名段。
(周瑜 带板)狂风吹动了长江浪,
黄鹤楼上有埋藏。
我命甘宁过江望,
去诓刘备过长江。
黄鹤楼埋伏千员将,
要害刘备—命亡。
将身儿打坐在连环宝帐,
等甘宁回营问其详。
(赵云 紧二六)周瑜不必逞尔能,
赵云言来尔当听。
曹操劲旅下江东,
你主闻言胆颤惊。
文要降来武要战,
文武商议不安宁。
那时节吓破你周瑜的胆,
搬来我朝字卧龙。
三江夏口借过箭,
南屏山后祭东风。
借下荆州依然在,
借我东风还东风。
若要荆州来问云,
长枪和儿拜弟兄。
秦腔三国戏千古名对——周瑜设伏的急切与赵云顶撞的雄辩,一段带板一段紧二六,把酒席筵上的唇枪舌剑唱得针锋相对,是《黄鹤楼》最见武生须生功力的核心唱段。
秦腔《黄鹤楼》选段之所以动人,在于武生须生对答的机锋。周瑜唱英武急切,赵云唱忠勇铿锵,刘备唱忠厚哀告——三种声腔一台戏,把一场酒席博弈唱得层次分明。周瑜"狂风吹动了长江浪"一段,喷口有力、翎子随腔,是武生亮嗓的开场;刘备"未端起紫金杯珠泪滚滚"一段,苦音低回,是须生哀告的本色;赵云"借东风还东风"一段,紧板铿锵,是武生雄辩的高腔。
听黄鹤楼选段,建议从周瑜《定诳敌计》入手:这一段带板气势开阔,是领略秦腔武生英武声腔的首选;待熟悉了周瑜的急切,再细品刘备酒席哀告的窝囊与赵云借东风还东风的雄辩,层层深入最见味道。王航等青年名家的舞台录像穿云裂石,是公认的上佳范本。
问:"借东风还东风"这段唱有什么讲究?答:这是赵云顶撞周瑜的名段。周瑜质问刘备借荆州不还,赵云反唇相讥:当年曹操下江东,你们东吴吓得要降要战,是我家诸葛亮南屏山借东风,才烧了战船、破了曹兵。荆州是借的,东风也是借的——要还荆州,先把东风还了来!一番唱念,以子之矛攻子之盾,把周瑜顶得哑口无言,是秦腔三国戏以唱代写机锋的经典。
在西北戏迷心中,《黄鹤楼》是"听得人拍案叫绝"的斗智戏:王航一开口"狂风吹动了长江浪",台下老戏迷就屏住了呼吸。许多老艺人说,这折戏演的不只是三国故事,是中国人最爱看的那股斗智斗谋——酒席上唇枪舌剑,竹节里暗藏玄机,看的就是一个"智"字。
欣赏《黄鹤楼》的唱腔,关键在武生"翎子生"的英武与须生"忠厚"的对照。周瑜是翎子生,头戴紫金冠、雉尾高挑,唱要穿云裂石、英武里带偏狭;刘备是须生,唱要忠厚窝囊、苦音哀告;赵云是武生,唱要忠勇铿锵、紧板雄辩。三人三嗓,一台酒席,把一场政治博弈唱得有声有色。
《黄鹤楼》的唱腔,急而不乱、软而不腻、刚而不暴——黄鹤楼那桌酒、那节竹、那支令箭,是秦腔三国戏唱给千古斗智之士的一曲高腔。
《黄鹤楼》以酒席博弈为核、以竹节令箭为转,是秦腔表现三国谋略、检验武生须生唱做工夫的典范之作。
这出戏是秦腔翎子生(周瑜)的看家折子。周瑜一角要求演员头戴紫金冠、雉尾高挑,唱要穿云裂石,做功要翎子随情抖动、眼神犀利多变。它把秦腔武生"唱做并重"的艺术发挥到了极致,是衡量翎子生功底的试金石。
全折以一桌二椅虚拟黄鹤楼酒宴,把千军万马的伏兵写在楼下、把生死博弈写在席上。周瑜催讨、刘备哀告、赵云顶撞,三人唇枪舌剑,全凭唱念做打推进。这种"以酒席写战场"的章法,正是它区别于一般三国武戏、能独立成折的艺术骨架。
全折的高潮在竹节令箭的反转:从周瑜翻脸困楼、刘备魂飞魄散,到赵云摔节、令箭现身、君臣脱险,一段之内由极险转极安,峰回路转。这种"山重水复、柳暗花明"的悬念结构,把演义小说的神机妙算,演成了舞台上令人拍案的绝处逢生。
从剧本文学看,《黄鹤楼》的唱词是"以唱代写机锋"的典范:赵云"借下荆州依然在,借我东风还东风"一句,用逻辑归谬把周瑜顶得哑口无言;刘备"取川后还你荆襄郡"一句,把刘备的推诿写得活灵活现。几句唱,把孙刘两家围绕荆州的是非曲直,唱得针锋相对、不事雕琢却句句见骨。
从舞台呈现看,这出戏又是"唱做并重"的:周瑜一拍几案、翎子抖动,赵云按剑挺立场前,刘备搓手赔笑——这些身段与唱腔,都要与板眼严丝合缝。王航演周瑜,一个亮相便满台英气,一段"狂风吹动了长江浪"又唱得穿云裂石——这些身段与唱腔,不是花架子,而是周瑜英武偏狭性格的外化。
《黄鹤楼》以一节竹节立折:赵云掌中那节裂开的竹节,裂开的是周瑜千算万算的落空,立起的是诸葛亮算定先机的神机——斗智戏的分量,全在这裂开的一瞬。
"酒席讨荆州"的翎子功与对答身段是全折最经典的舞台语汇:周瑜一拍几案,头上两根雉尾翎随情绪抖动;赵云按剑而立,上前一步顶唱;刘备居中搓手赔情。三人的身段在一桌二椅间进退俯仰,把酒席上的剑拔弩张演得张力十足——虚实之间,黄鹤楼的伏兵与杀机就活在了台上。
《黄鹤楼》的急,不是冷冰冰的急,而是带着争荆州、保东吴的那股心气——周瑜气的是荆州不还,赵云争的是军师威名,刘备怕的是性命不保。这股气,有英雄气、有谋略气,听得人紧张,也听得人拍案。
《黄鹤楼》以翎子生周瑜为矛、以须生刘备为盾、以武生赵云为救,是秦腔三国戏塑造斗智群像、表现谋略博弈的范本。
翎子生(武生/小生)应工,东吴大都督。头戴紫金冠、雉尾高挑,身穿月白团龙蟒。设黄鹤楼伏兵、酒席讨荆州,英武而偏狭,被赵云顶得七窍生烟,又被诸葛亮竹节令箭算破机关。要求演员唱做俱佳、翎子功精到。
须生应工,蜀汉昭烈帝。过江赴宴,酒席上珠泪滚滚、一味哀告推缓,被困楼上吓得魂飞魄散。角色忠厚而窝囊,是衬托周瑜急切、赵云忠勇的关键人物,脱险时念"鲤鱼脱去金钩钓"轻快如释重负。
武生应工,刘备保驾虎将。长坂坡威名犹在,黄鹤楼按剑顶撞周瑜,情急摔开诸葛亮所授竹节、露出令箭,救主脱险。角色忠勇机变,是全折反转的关键人物,一段"借东风还东风"铿锵雄辩。
须生(老生)应工,东吴大夫子敬。居中周旋,传周瑜将令、引赵云端楼,见周瑜要杀刘备时连忙劝"杀坏刘备太后降罪如何是好",是缓和气氛、推动剧情的忠厚配角。
东吴大将,奉周瑜将令过江诓刘备过江,回报"一兵一卒未带,只带子龙一人",引得周瑜大喜。是推动过江情节的传令武将。
黄鹤楼楼下看守的吴军军校,赵云持令箭下楼时验箭放行。是"令箭脱险"情节中见证伏兵不敢阻拦的关键龙套。
虽不出场,却是全折真正的"棋眼":授赵云竹节、暗藏周瑜令箭,算定周瑜一切招数。通过人物唱中追叙"南屏山后祭东风"贯穿全折,是神机妙算的背景人物。
周瑜下楼所唤围困黄鹤楼的四员吴军将官,奉令四面围楼、有令方放。是"千员埋伏"在舞台上的具象化代表。
《黄鹤楼》的角色塑造,妙在"翎子生"与"武生"的对照:周瑜以翎子生应工,英武偏狭、处处急切;赵云以武生应工,忠勇机变、字字铿锵。一个急得翎子乱颤,一个稳得按剑如山,两人在酒席间的对答,其实是孙刘两家围绕荆州的正面交锋。
戏迷常说,《黄鹤楼》的三人一台戏:周瑜是矛,刘备是盾,赵云是救。演员要在一桌二椅间,既演得出周瑜讨荆州的急切,又唱得出赵云保主公的忠勇,还衬得出刘备赔小心的窝囊——这种三色行当一台戏的分寸,正是秦腔三国戏的精深之处。
《黄鹤楼》的群戏处理同样出色:楼上周瑜逼、刘备哀、赵云顶,楼下伏兵围、军校守、令箭通——几方人马在黄鹤楼一隅聚拢,把一场"竹节令箭救主"的戏演得张力十足。这种以一座虚拟酒楼、一节竹节,写出千军伏兵与神机妙算的舞台处理,正是秦腔戏曲虚拟性的高明。
秦腔翎子生行的三国戏,贵在"以英写急":演员把讨荆州的急切、被顶撞的羞恼、算落空的气急,都藏进那个头戴紫金冠、雉尾高挑的周公瑾心里——观众见了台上那个英武又气急的周都督,便想起演义里那个"既生瑜何生亮"的周郎——《黄鹤楼》的角色艺术,正是三国谋略戏的生动样板。
黄鹤楼代有名家:作为秦腔三国戏翎子生的看家折,王航等梅花奖得主的周瑜、李东桥等名家的演绎,是这出斗智戏流传甚广的演出版本。
渭南市秦腔剧团演员,中国戏剧梅花奖得主。他在《黄鹤楼》中饰演周瑜,声腔念白清澈明亮、穿云裂石,一段"狂风吹动了长江浪"唱腔与"想当年赤壁鏖兵火烧战船"念白瞬间调动剧场气氛,把周瑜心胸狭隘、恃才傲物刻画得入木三分,是当代这折戏公认的代表性青年名家。
秦腔名家李东桥与李小青、周昌岐、王航等同台演出过《黄鹤楼》选段。李东桥是秦腔须生、武生兼工的著名表演艺术家,功底深厚;几人一台,把周瑜、刘备、赵云的三国群像演得齐整精彩,是这折戏舞台上难得的名家组合。
秦腔《黄鹤楼》由陕西省戏曲研究院等院团常演。2025年岁末大秦腔进京展演《秦声·和鸣》晚会上,陕西省戏曲研究院、渭南市秦腔剧团、富平阿宫腔剧团等院团的青年名家联袂献演此折,使这出三国老戏在当代舞台上重焕光彩。
《黄鹤楼》是秦腔武生行的保留教学折子。这出戏以翎子生周瑜为核心,要求演员唱念做打俱佳,尤其讲究翎子功与眼神。王航等青年名家承前辈衣钵,把周瑜的英武偏狭演得丝丝入扣。它与本站《古城会》同属三国题材——一为红脸关公明志的忠,一为儒将周郎讨荆的急,一文一武各见功力。
这出戏还随院团巡演南北,把秦腔三国戏的谋略艺术带向各地。2025年大秦腔进京展演,《黄鹤楼》与众多秦腔名折一同登上首都舞台,王航一段"狂风吹动了长江浪",让京城观众见识了秦腔翎子生的穿云裂石。
戏曲评论界公认,《黄鹤楼》是秦腔三国戏翎子生艺术的经典折子之一:它把酒席讨荆的唇枪、竹节令箭的反转、三人对答的机锋完美熔于一炉,用一根令箭回答了"秦腔何以演活三国谋士"的命题——其英武、其机锋、其唱做并重,至今为学界与戏迷所重。
想欣赏黄鹤楼主要演员的风采,可在各大视频平台检索"秦腔黄鹤楼""黄鹤楼 王航""黄鹤楼 周瑜"等关键词:王航等的舞台录像、"狂风吹动了长江浪"选段均有在线资源——同一折戏,几代翎子生,各有千秋。
除舞台演出外,这出戏还有折子戏专场、名家演唱会等载体流传,"酒席讨荆州"一段三人对答的多种演法版本尤其值得对照聆听——同是一场酒席,每位演员唱出的三国味道都不相同。
"狂风吹动了长江浪"一段,是秦腔翎子生当代代相传的开场必修唱段:王航唱得穿云裂石、眼神犀利,青年演员的演绎则各有理解——一段带板,百种唱法,正是秦腔三国戏声腔艺术魅力的生动写照。
学唱黄鹤楼选段,建议从周瑜《定诳敌计》入手:这一段带板喷口有力、气势开阔,适合初学者把握翎子生英武的行腔;待掌握了周瑜的急切,再挑战赵云"借东风还东风"的紧板雄辩和刘备酒席哀告的苦音,循序渐进。
《黄鹤楼》的影响早已超出舞台:它是秦腔三国戏翎子生的代表,也是民间演绎"刘备借荆州""诸葛亮神机妙算"的文化语汇载体。
自秦腔搬演黄鹤楼以来,这折三国戏在西北盛演不衰。酒席讨荆州、竹节令箭各段脍炙人口,乡村戏台处处传唱,是翎子生演员最常演的斗智折子之一。
这出戏是秦腔翎子生行当的标杆之作。一个武生演员能不能扛得住《黄鹤楼》的翎子功与对答唱,往往被视为衡量其唱做工底的标尺。它在秦腔人才培养中所起的作用,是戏曲传承的生动一例。
"黄鹤楼""借荆州""竹节令箭"早已超出一出戏的范畴,成为民间演绎三国斗智、赞叹诸葛神机的文化语汇。在西北,只要提起刘备借荆州,老戏迷就能想起黄鹤楼那桌酒席与那节救命的竹。
想看《黄鹤楼》的姊妹篇,可访问本站《古城会》专题,看关羽古城前三通鼓斩蔡阳的另一番忠勇。与《黄鹤楼》同为秦腔三国戏的,还有《祭灵》《挑袍》等代表作,可在秦腔经典剧目大全对比欣赏。秦腔专题下还有《三滴血》《周仁回府》等名剧,欢迎继续浏览。
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问:黄鹤楼主要演员有哪些?答:周瑜一角由秦腔翎子生应工,渭南市秦腔剧团梅花奖得主王航是当代代表性扮演者;李东桥、李小青、周昌岐等名家亦演出过此折。刘备由须生应工,赵云由武生应工。它与本站《古城会》同属三国题材,一为儒将讨荆、一为关公明志。
问:《黄鹤楼》写的是什么年代的事?答:写的是东汉末赤壁之战后,刘备"借"荆州、久借不还,东吴都督周瑜设宴黄鹤楼、伏兵逼讨,诸葛亮授赵云竹节令箭救主脱险一段。这便是《三国演义》"刘备借荆州""三气周瑜"故事的戏曲演绎。
而从艺术传承的角度看,这出戏的翎子生声腔至今仍是三国戏教学的范本:如何在带板中唱出英武、如何在紧二六中唱出雄辩、如何在苦音中唱出哀告——一代代青年演员在"狂风吹动了长江浪"的演唱中磨练翎子生功夫,一出折戏,就这样把一个行当的艺术传了下来。
(周瑜 定计)狂风吹动了长江浪,黄鹤楼上有埋藏。
(刘备 哀告)取川后还你荆襄郡,望都督千万你莫在心。
(赵云 雄辩)借下荆州依然在,借我东风还东风。
(刘备 脱险)鲤鱼脱去金钩钓,摇头摆尾不回头。
几句唱词,把定计、哀告、雄辩、脱险的章法与斗智主题写得明明白白——《黄鹤楼》的经典唱段,正是全折谋略机锋的浓缩。
《黄鹤楼》的艺术,英在翎子、巧在竹节:它的唱词是机锋的,人物是三国谋士的,情感却是人人都懂的斗智斗勇——一桌酒席、一节竹节,正是它历久弥新的秘密。
最后,谈谈《黄鹤楼》的现实启示:周瑜的故事提醒我们,算人者终被人算——他千算万算设下黄鹤楼的埋伏,却算不到诸葛亮早在他令箭上动了手脚。机关算尽,反误了讨荆州的大计。
也正是因此,《黄鹤楼》才超越了三国故事的具体语境:它写的是谋略、是先机、是"智者千虑必有一失"这桩人人都该体味的朴素道理——这些永恒的命题,永远有打动人的力量。
从地方戏史的角度看,《黄鹤楼》是秦腔三国戏翎子生的一块界碑:它把《三国演义》里刘备借荆州、周瑜设宴困刘备的那段故事,打磨成欢音带板、苦音二六、紧板雄辩俱全的翎子生经典,用秦腔的穿云声腔重新演绎,使这个英武又偏狭的周郎形象在西北梆子舞台上深入人心——这种以唱功写谋略、以对答写机锋的传统,正是秦腔剧目的独特生命力。
而从中国戏曲的角度看,它与《古城会》《祭灵》等作品共同汇成了秦腔搬演三国、歌咏智慧忠义的洪流:秦腔不只唱才子佳人、家长里短,它更唱那酒席筵上唇枪舌剑、竹节令箭绝处逢生的周公瑾与赵子龙——这种机锋百出、斗智斗勇的谋略之气,正是秦腔贴近人心的魂魄所在。
《黄鹤楼》的当代意义,在于留住了赵云掌中那节裂开的竹:那竹节里,有周瑜的落空,有诸葛亮的神机——记住那节竹,就记住了秦腔三国戏最英武也最巧妙的力量。
若想深入了解秦腔三国戏翎子生的艺术体系,可阅读《中国戏曲志·陕西卷》、戏曲窝所收秦腔剧本《黄鹤楼》全本及《三国演义》第五十四回至五十七回——从剧本到舞台,从小说到秦腔,这折戏的史料相当完整,足供深度研学。
这出戏以"酒席讨荆州"与"竹节令箭"两折最为精彩。观剧时不妨留意三处:一是开场"狂风吹动了长江浪"的欢音带板,二是"借东风还东风"的紧板雄辩,三是摔竹节、露令箭、君臣脱险的反转——抓住这三处,便抓住了《黄鹤楼》的筋骨。
在三国题材戏曲的谱系中,《黄鹤楼》与本站《古城会》堪称一智一忠:《黄鹤楼》写周瑜设宴困刘备、赵云竹节令箭救主,是翎子生与武生的谋略斗智;《古城会》写关羽千里寻兄、三通鼓斩蔡阳,是红生的忠勇明志。两戏一谋一忠,同写三国风云。
两作在观演侧重上也各有分工:看周瑜讨荆州的英武急切、赵云借东风还东风的雄辩,去《黄鹤楼》;看关羽立马横刀的神勇、古城训弟的委屈,去《古城会》。一个重翎子生唱做机锋,一个重红生文武做功,互为表里,各得其所,共同构成秦腔三国戏的完整面貌。
问:《黄鹤楼》为什么至今仍在演出?答:因为它写的"斗智、谋略、神机妙算"是永恒的主题,而它翎子生唱做并重的艺术至今英武动人——从王航等名家演到今天,这折三国戏在西北城乡舞台上演了几十年,本身就是它生命力最好的证明。
还要说说这折戏的"群众基础":《黄鹤楼》不是写在书斋里的案头戏,而是发源于《三国演义》、在西北民间唱了千百年的老故事。戏里的周瑜、刘备、赵云、竹节令箭,都是西北百姓最熟的三国人物——正因贴着普通人对斗智故事的那份喜爱,它才被戏迷真心喜爱。
今天回头看,"黄鹤楼竹节令箭"的流传并不偶然:秦腔本来就是西北人表达喜怒哀乐的方式,而足智多谋、绝处逢生,是这片土地上最朴素也最崇尚的智慧——一出好戏把这份崇尚唱得家喻户晓,艺术与人心同频,这正是《黄鹤楼》留给后来戏曲工作者最宝贵的启示。
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