眉户 · 边区大生产现代戏

大家喜欢

四十多年前陕甘宁边区陇东的山峁上,出了个好吃懒做、抽大烟、耍钱赌宝的二流子王三宝。他打骂婆娘李玉贞,输了钱、发了瘾,厚着脸皮去表兄石万明家告借被顶了回来,回家便偷了李玉贞给公家代纺的棉线。乡长和冯二婶几番苦劝,他只是油盐不进。为了改造这个人人头疼的二流子,乡长让李玉贞带着孩子羊娃暂回娘家生产劳动,自己硬是拉着王三宝上了山,跟他变工开荒。一镢头、一把汗,王三宝渐渐戒了烟瘾、戒了赌,一口气开了五亩荒地,还要争着当劳动英雄。末了,他高高兴兴把婆姨娃娃从丈人家接回来,请乡长、冯二婶吃了顿团圆饭——一个游手好闲的大烟鬼,就这样变成了热爱劳动的新人,老婆孩子团圆了,全村人看了,都说一句:大家喜欢。

剧种
眉户
类型
现代喜剧
首演
1944年陇东
经典程度
★★★★★
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PLAY OVERVIEW

《大家喜欢》剧目概览

眉户现代戏《大家喜欢》是马健翎1944年在陕甘宁边区陇东创作、由民众剧团排演的一出喜剧,通过对二流子王三宝的教育改造,写一个游手好闲、不务正业的大烟鬼,如何在大生产运动里变成热爱劳动、争取当劳动英雄的新人,是延安文艺座谈会后新秧歌剧与眉户现代戏的里程碑之作。

大家喜欢

眉户《大家喜欢》演的是陕甘宁边区陇东分区一个普通村子里的故事。抗战最艰苦的年月,国民党对边区实行经济封锁,军民缺衣少食,边区上下掀起轰轰烈烈的大生产运动。就在这样的背景下,村里出了个王三宝——这后生长得倒也周正,就是一身恶习:抽大烟、耍钱赌宝,好吃懒做,地里的活儿从不沾手,家里的日子全靠婆姨李玉贞没日没夜地纺线、代公家纺棉来撑着。王三宝输了钱,回家不是打就是骂,李玉贞受尽委屈,却也拿这个二流子丈夫没办法。

乡长和邻居冯二婶看不过眼,三番五次上门劝他学好。王三宝嘴里答应,转过身照旧吞云吐雾。一日他又输了个精光,烟瘾发作,浑身骨头缝里像针扎一般难受,没奈何硬着头皮到表兄弟石万明家告借。石万明是个老实庄户人,见他又是来借钱抽大烟,一口回绝。王三宝碰了一鼻子灰,回家瞧见李玉贞正给公家纺的棉线,贼心一动,顺手牵羊偷了出去,换了烟土。李玉贞发现后又气又委屈,两人闹到要离婚的地步。

乡长和冯二婶一合计:要改造王三宝,先得把他和那个温香软玉的烟榻隔开。于是让李玉贞带着孩子羊娃先回娘家安心生产劳动,自己则天天拉着王三宝上山开荒、变工互助。起初王三宝一百个不情愿,背地里怨乡长"为什么不让我抽大烟",可架不住乡长以身作则、手把手地带,一镢头下去,汗珠子砸在黄土里,他渐渐觉出了劳动的滋味。烟瘾熬过去了,赌瘾也戒了,一口气开了五亩荒地,还嚷嚷着要争取当劳动英雄。末了他亲自把婆姨娃娃从丈人家接回,杀鸡打酒,请乡长、冯二婶吃团圆饭——一家团圆,全村欢喜,这出戏就叫《大家喜欢》。

二流子改造 边区大生产 王三宝开荒 眉户现代戏
眉户现代戏《大家喜欢》舞台场景,陕北汉子王三宝头扎白毛巾肩扛锄头转变后上山开荒,妻子李玉贞在窑洞前摇动木制纺车纺线,乡长模样的老农民在旁指点,黄土高坡窑洞暖黄阳光

故事源流

《大家喜欢》是马健翎1944年在陕甘宁边区陇东分区(庆阳一带)创作的大型眉户现代戏。据陕西省地方志办公室《抗日战争时期的陕甘宁边区民众剧团》记载,1944年陕甘宁边区陇东分区地委和驻军三八五旅政治部,为隆重纪念"三八"妇女节、进一步动员大生产运动、争取农业丰收、支援抗战、粉碎国民党顽固派对边区的经济封锁,特请马健翎编写了此剧。戏里写的二流子王三宝好吃懒做、抽烟赌钱,经乡长、冯二婶耐心改造,上山开荒、戒烟戒赌,最后变成热爱劳动的新人,老婆孩子归来,全家团圆,"大家喜欢"。

这出戏与本站已上线的《十二把镰刀》同属马健翎、眉户老艺人李卜合作的民众剧团现代戏系列,是公认的姊妹篇。但两剧人物、题材各不相同:《十二把镰刀》写铁匠王二与妻子桂兰连夜打十二把镰刀、支援前线,讴歌的是军民生产、夫妻支前的劳动热情;《大家喜欢》写的却是二流子王三宝如何被改造转变,写的是边区社会里"人"的新生。一个是从头爱劳动的铁匠夫妻,一个是从泥潭里爬出来的二流子,一正一反,共同绘成大生产运动中边区人的精神图景。

第一场·二流子王三宝

王三宝好吃懒做、抽大烟耍钱,回家打骂妻子李玉贞,日子全靠妻子代公家纺棉苦撑。

第二场·苦劝不改

乡长、冯二婶几番上门劝他学好,王三宝当面答应,转身照旧吞云吐雾。

第三场·告借被拒

王三宝输钱发瘾,到表兄弟石万明家告借,被回绝,恼羞成怒。

第四场·偷线事发

王三宝偷了李玉贞给公家代纺的棉线换烟土,夫妻闹到要离婚。

第五场·上山开荒

乡长让李玉贞带孩子羊娃暂回娘家,自己拉着王三宝上山变工开荒,帮他戒烟戒赌。

尾声·大家喜欢

王三宝连开五亩荒地,争着当劳动英雄,接回婆姨娃娃,请乡长冯二婶吃团圆饭。

五亩荒地的分量

《大家喜欢》写的不是一个英雄的建功,而是一个二流子的回头。王三宝那五亩开出来的荒地,比什么奖状都沉——它是一个人从烟榻上爬起来、重新把腰杆挺直的全部证据。

版本与流传

据陕西省戏曲研究院所收资料,《大家喜欢》由马健翎1944年创作,导演马健翎,配曲马健翎、李卜,1944年"三八"妇女节由陇东三八五旅宣传队在陇东大礼堂首演,1944年7月陕甘宁边区民众剧团正式排演。首演与排演的主演为黄俊耀、张云、孙凌、田林、李刚、李文宇、冯开岭等。剧本1944年由延安新华书店出版单行本,收入《中国人民文艺丛书》,1962年收入东风文艺出版社出版的《马健翎现代戏曲选集》。

这出戏里"王三宝戒烟""王三宝开荒"两场尤其脍炙人口,后来常单独取出作折子戏演出,名为《王三宝开荒》。眉户老艺人李卜当年正是以自己亲身戒烟时的痛苦体验,为马健翎写王三宝戒烟一场提供了真实、生动的表演素材。时至今日,薛广民、陈曙光等演员仍常演《王三宝开荒》选段,把大生产运动里二流子转变的故事唱给新一代观众听。

延伸问答

问:《大家喜欢》和《十二把镰刀》是什么关系?答:两出戏同是马健翎编剧、眉户老艺人李卜配曲,同是陕甘宁边区民众剧团演的眉户现代戏,同以大生产运动为背景,是公认的姊妹篇。但人物与题材不同:《十二把镰刀》写铁匠王二夫妻连夜打镰刀支前,歌颂劳动热情;《大家喜欢》写二流子王三宝被乡长改造、上山开荒戒烟,写人的转变新生。它与本站《十二把镰刀》一正一反,互为参照。

PLOT DETAILS

大家喜欢剧情详解

大家喜欢剧情按场次展开:从二流子王三宝好吃懒做、打骂妻子,到偷线事发、夫妻决裂,再到乡长拉他上山开荒、戒烟戒赌,最后接回妻儿、阖家团圆,一幅边区大生产运动中人改造人的风俗长卷。

一

二流子王三宝

故事发生在抗战时期陕甘宁边区陇东的一个村子里。王三宝是村里出了名的二流子:抽大烟、耍钱赌宝,好吃懒做,地里的活儿从来不沾。家里全靠婆姨李玉贞没日没夜地纺线、替公家代纺棉来换几个零用钱。王三宝输了钱、受了气,回家就拿李玉贞撒气,非打即骂。李玉贞是个勤劳本分的庄户媳妇,苦苦劝丈夫学好,王三宝只是嘴上应承,转身照旧烟榻横陈,把个家过得透心凉。

二

乡长冯二婶苦劝

乡里看不过眼的,首推乡长和邻居冯二婶。二人三番五次上门,苦口婆心劝王三宝戒了大烟、收了赌心,好好下地生产。冯二婶是个热心肠的村里老娘们,说的都是庄稼人的实在话;乡长更是一心想着把这个后生拉回正道。可王三宝油盐不进——当面赌咒发誓要改,等人一走,又溜回烟馆赌局。传统乡村邻里的劝说,在他几十年积下的烟瘾赌习面前,几乎使尽了力气。

三

告借被拒

这一日王三宝又把兜里的钱输了个精光,烟瘾一阵紧似一阵——那瘾一上来,"浑身无力,骨子里头嗖嗖针扎一般"。他实在熬不住,厚着脸皮去表兄弟石万明家告借。石万明是个勤俭本分的庄户人,早知他借钱是去填烟窟窿,任他说得天花乱坠,硬是分文不借,顶了回去。王三宝碰了一鼻子灰,又羞又恼,一肚子邪火没处发,只得出了石家的门,闷头往家走。

四

偷线事发

回到家,正撞见李玉贞坐在窑洞前纺那替公家代纺的棉线。王三宝贼心一动,趁妻子不留意,偷了一把棉线揣在怀里,溜出门换了烟土。李玉贞回头发现代纺的公家棉线少了,急得直哭——这是要赔公家的。夫妻俩当场撕扯起来,王三宝死不认账。一个勤劳受气,一个撒泼耍赖,日子实在过不下去,闹到了要离婚的地步。这一下,全村人都知道王三宝这个二流子是改造不好了。

五

乡长拉他上山

乡长和冯二婶细细一盘算:要改造王三宝,光劝是劝不回头的,得把他从烟榻赌桌上拔出来,放到劳动里去。于是做了个狠心的安排——让李玉贞带着孩子羊娃先回娘家住些日子,安心生产劳动;乡长自己则天天拉着王三宝上后山开荒,跟他变工互助,同吃同劳动。起初王三宝一百个不情愿,背地里直埋怨乡长:"为什么不让我抽大烟?上山开荒我不去,看你把我能咋地!"可乡长不恼不躁,一镢头一镢头带头干,汗珠子砸进黄土里,王三宝看着看着,心就动了。

六

五亩荒地·大家喜欢

日子一天天过,王三宝跟着乡长上山开荒,太阳晒脱了一层皮,手上磨出了茧子。说也怪,地开着开着,烟瘾竟渐渐熬过去了,赌瘾也没了。他一口气开出五亩荒地,栽上了谷苗,逢人便说还要争取当劳动英雄。这日他穿戴整齐,亲自到丈人家把婆姨李玉贞和孩子羊娃接了回来,又打酒割肉,请乡长、冯二婶一起吃了顿团圆饭。一个游手好闲的大烟鬼,变成了热爱劳动、顾家疼人的好后生——老婆孩子回来了,全村老少看了,都喜笑颜开:这才叫《大家喜欢》。

经典场面详解·王三宝开荒

"王三宝开荒"是全剧最见人物质感的一场。舞台上,后山的荒坡以一桌二椅和虚拟身段表现,乡长在前头挥镢开荒,王三宝跟在后头,起初躲懒耍滑、唉声叹气。眉户的唱腔在此从轻佻的耍孩调,一点点转入踏实的苦音与二六——王三宝嘴上还在抱怨"背地里我把乡长怨,为什么不让我抽大烟",脚下却跟着乡长的镢头,一下、一下,把荒坡刨出了新翻的黄土垄。

这一场的高妙,在于它不把改造写成一顿臭骂、一纸命令,而是写成"一起干活"。乡长不说教,只把镢头挥得哗哗响;王三宝的转变也不是顿悟式的喊口号,而是在汗珠子砸进黄土的过程里,慢慢觉出了劳动的尊严。眉户老艺人李卜当年把自己亲身戒烟时那种"骨子里针扎一般"的难受,化进王三宝的身段与唱腔里,使这个二流子的转变真实可信、动人至深。

细品眉户《大家喜欢》全剧,会发现它的"新",新在写活了一个普通人的"回头"。王三宝不是天生的恶人,他只是在封锁、贫困、烟赌的泥坑里陷得太久;乡长也不是板着脸的干部,他是用一双手、一把镢头,把另一个人从泥里拉出来。戏里没有高大上的英雄,只有一群边区庄户人——乡长的实诚、冯二婶的热心、李玉贞的坚韧、石万明的耿直,凑在一起,就把一个二流子的命运改了过来。

而它与本站《十二把镰刀》的对照尤其值得玩味:《十二把镰刀》里的王二、桂兰是本来就爱劳动的模范夫妻,写的是"劳动光荣"从一开始的热烈;《大家喜欢》里的王三宝却是从不劳动、厌恶劳动,到一点点爱上劳动。一个写的是劳动本身的甜,一个写的是厌恶劳动的人如何尝出甜来——两出姊妹篇,一正一变,把大生产运动里边区人的精神世界,写得两头都到了。

表演艺术札记

《大家喜欢》里王三宝一角,是眉户现代戏里少见的"反面主人公转正"角色。演员既要演出他抽大烟时的颓唐、耍钱时的油滑、被拒时的恼羞、偷线时的鬼祟,又要演出他上山开荒后一点点硬朗起来的身板、直起来的腰杆——同一个人物,前后两副精神气。眉户的唱功在此大有用武之地:开场的耍烟赌钱用轻快油滑的小调,戒烟难熬时用凄楚的苦音,转变后则转入明亮舒展的大调。

冯二婶一角由彩旦应工,嘴上泼辣、心里热乎,是全剧的喜剧亮色;乡长由老生应工,厚重朴实,不怒自威却又菩萨心肠;李玉贞由正旦应工,勤劳、委屈而坚韧。几行当一搭配,把边区农村那股烟火气演得活灵活现。这出戏没有蟒袍玉带、没有帝王将相,全是陕北庄稼汉的粗布棉袄、白毛巾,却正是这份泥土气,让它七十年后仍接地气。

深度解读

从戏剧结构看,《大家喜欢》是一出"问题—干预—转变—团圆"的社会喜剧:它直面边区"二流子改造"这一真实的社会治理命题,却不把它写成生硬的宣传戏。王三宝的转变有铺垫、有反复、有身体上的戒烟痛苦,也有劳动里的尊严复苏。观众看这出戏,笑他从前的油滑,也疼他戒烟的煎熬,最后真心为他开出五亩荒地而高兴——这正是延安文艺座谈会后,新戏曲"为老百姓写、写老百姓"的成功范例。

延伸问答

问:《大家喜欢》为什么叫这个名字?答:戏的结尾,王三宝改邪归正、开出五亩荒地,亲自把婆姨李玉贞和孩子羊娃从丈人家接回,又请乡长、冯二婶吃团圆饭。一个二流子变成了爱劳动、疼老婆、顾家的好后生,老婆孩子团圆了,乡长冯二婶欣慰了,全村人看了都喜欢——这戏名《大家喜欢》,就是这么来的:一个人变好,一家子团圆,一村人欢喜。

从剧本文学看,《大家喜欢》的语言是"泥土里长出来的"。马健翎没有搬用旧戏文的雅词典故,而是把陇东庄稼人的口语、二梭子的俏皮话、冯二婶的连珠炮,原原本本搬上了台。"背地里我把乡长怨,为什么不让我抽大烟""骨子里头嗖嗖针扎一般"——这些唱词,句句是王三宝的心里头话,不事雕琢,却把个烟瘾发作的二流子写得活灵活现。

眉户本就是西北农村土生土长的小戏,曲调亲切、像拉家常,最擅演家长里短的世俗喜剧。马健翎把这门土生土长的小戏,用来装边区大生产、二流子改造这样全新的时代内容,旧瓶装新酒,装出了新意。这种"用群众喜闻乐见的旧形式,写群众自己的新生活"的路子,正是延安新文艺最宝贵的探索。

舞台生命力

在西北,《大家喜欢》尤其是其中《王三宝开荒》一折,几十年来久演不衰。无论是当年边区土台子上的宣传演出,还是今天省市戏曲舞台上的现代戏专场,只要王三宝扛着锄头、哼着那支"背地里我把乡长怨"的调子一上场,老戏迷就知道:这是讲咱们庄户人自己怎么把日子过红火的戏。它不端着、不喊口号,只是把一个二流子的转变演给人看,所以耐看。

经典场面详解·戒烟一场

"王三宝戒烟"一场,是全剧最揪心的段落。烟瘾发作的王三宝蜷缩在炕角,浑身打颤、冷汗直冒,眉户唱腔把那种"骨子里头嗖嗖针扎一般"的痛苦一层层放大——不是夸张的鬼哭狼嚎,而是真实的生理煎熬。李卜当年把自己亲身戒烟的体验倾注进去,使这一场成了全剧的情感支点:只有先写出这"戒"有多难,后来那五亩荒地才开得有分量。乡长在旁寸步不离、端水照料,既严厉又慈悲,一个基层干部的形象,就立在了这炕头之上。

延伸问答

问:《大家喜欢》的导演和配曲是谁?答:《大家喜欢》由马健翎编剧并导演,配曲为马健翎与眉户老艺人李卜。1944年"三八"节由陇东三八五旅宣传队在陇东大礼堂首演,同年7月由陕甘宁边区民众剧团排演,主演包括黄俊耀、张云、孙凌、田林、李刚、李文宇、冯开岭。它与本站《十二把镰刀》同为马健翎、李卜合作的眉户现代戏姊妹篇。

团圆饭的香

《大家喜欢》的舞台上,最暖的道具,是那顿团圆饭。一壶酒、几个菜,乡长、冯二婶坐上席,王三宝李玉贞抱着羊娃,一家围坐——这顿饭的香,是用多少镢头、多少汗珠子、多少回戒烟的煎熬,才换回来的。

CLASSICAL ARIAS

大家喜欢经典唱段

眉户《大家喜欢》唱段以亲切土俗见长,"王三宝开荒"从轻佻到踏实、"戒烟难熬"以苦音写生理煎熬、"接妻团圆"转入明亮舒展,是眉户现代戏表现人物转变的名段。

《王三宝开荒》
眉户小调·苦音二六 · 王三宝
"背地里我把乡长怨,为什么不让我抽大烟。我浑身无力你没见,骨子里头嗖、嗖,针扎一般。上山开荒我不去,看你把我能咋地",一段又赖又怕的唱,把烟瘾发作、躲懒耍滑的二流子写得活灵活现,是全剧最流传的名段。
《戒烟难熬》
苦音·散板 · 王三宝
王三宝烟瘾发作、蜷缩炕角,眉户苦音把那种"浑身无力、骨子里头针扎一般"的生理煎熬一层层唱出,李卜以亲身戒烟体验提供素材,是全剧最揪心的情感段落。
《接妻团圆》
欢快大调·二六 · 王三宝
转变后的王三宝到丈人家接回李玉贞与羊娃,唱腔由苦转亮、由沉转扬,一路喜气洋洋,末了请乡长冯二婶吃团圆饭,"大家喜欢"四个字,全落在这段明亮的欢音里。

经典唱段·王三宝"背地里我把乡长怨"(据眉户《王三宝开荒》选段演出录音及薛广民等演出资料整理)

(王三宝 唱)背地里我把乡长怨,
为什么不让我抽大烟。
我浑身无力你没见,
骨子里头嗖、嗖,
嗖嗖嗖嗖嗖嗖嗖嗖,
针扎一般。
上山开荒我不去,
看你把我能咋地。

眉户现代戏千古名唱——一支又赖又怕的小调,把烟瘾发作、躲懒耍滑的二流子王三宝写得活灵活现,是《大家喜欢》中《王三宝开荒》折最见眉户土俗韵味的核心唱段。

眉户《大家喜欢》选段之所以动人,在于它的唱腔"像拉家常"。眉户本是西北农村土生土长的小戏,曲调亲切、板式灵活,最擅演家长里短。王三宝这个人物,从前抽赌时唱的是轻快油滑的小调,戒烟难熬时转入凄楚的苦音,上山开荒、接妻团圆后又唱得明亮舒展——一个人的两副精神气,全在唱腔的转变里。

听大家喜欢选段,建议从《王三宝开荒》入手:这一段板式完整、人物鲜明,是领略眉户现代戏泥土韵味的首选;待熟悉了王三宝的油滑,再细品《戒烟难熬》的苦音与《接妻团圆》的欢音,看一个二流子如何在唱腔里一点点立起来。薛广民、陈曙光等演员的《王三宝开荒》选段录音,是公认的上佳范本。

延伸问答

问:眉户《王三宝开荒》和《大家喜欢》是什么关系?答:《王三宝开荒》是《大家喜欢》中最精彩的一折,后来常单独取出作折子戏演出。它写乡长拉着王三宝上山开荒、帮他戒烟戒赌的过程,是全剧"二流子改造"主题的核心段落。今天舞台上常演的《王三宝开荒》选段,源头就是马健翎1944年的这出眉户现代戏《大家喜欢》。

观众口碑

在西北戏迷心中,《大家喜欢》是"看得人又笑又心疼"的现代戏:王三宝一开口"背地里我把乡长怨",台下老乡亲就会心一笑——这二流子,跟村里谁谁谁当年一个样。可看到戒烟那场,又忍不住抹眼泪。许多老人说,这出戏演的就是大生产那年月的真事,王三宝不是戏里的人,是当年边区土台上大家都见过的隔壁后生。

唱腔欣赏

欣赏眉户《大家喜欢》的唱腔,关键在眉户小戏的"土"与"亲"。它不像秦腔那样高亢激越,而是如话家常、亲切入耳,字里行间都是陇东庄稼人的口语。李卜配曲,把眉户传统的五更调、岗调、月调等曲牌化进现代戏的叙事里,既保留了眉户的乡土味,又能装下大生产运动的新内容。这种"旧曲唱新事"的功夫,正是眉户现代戏的看家本领。

镢头上的唱腔

《大家喜欢》的唱腔,土而不粗、俗而有味——那支"背地里我把乡长怨"的小调,是眉户小戏唱给边区庄户人的一支泥土赞歌。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

《大家喜欢》以二流子王三宝的转变为核、以眉户土调为骨,是延安文艺座谈会后新戏曲"旧瓶装新酒、写老百姓新生活"的典范之作。

旧瓶装新酒

这出戏把眉户这门西北农村土生土长的小戏,用来装边区大生产、二流子改造的全新时代内容。李卜配曲沿用眉户传统曲牌,马健翎写词全用陇东口语,旧形式装进了新生活,不生硬、不说教,成了延安新文艺"旧瓶装新酒"的成功样本。

改造写转变

全剧以"二流子改造"为结构核心:苦劝不改、告借被拒、偷线事发,再到乡长拉他上山、戒烟戒赌、开荒五亩、接妻团圆。转变不是一顿骂、一纸令,而是在镢头与汗珠子里一点点完成,真实、可信、动人。

泥土气息浓

戏里没有帝王将相、蟒袍玉带,全是陕北庄稼汉的白毛巾、粗布袄、土窑洞、纺线车。角色是乡长、冯二婶、李玉贞、石万明,唱的是陇东口语——这种贴着泥土、贴着普通人的写法,正是它七十年后仍接地气的根本。

从剧本文学看,《大家喜欢》的唱词是"口语见真"的典范:王三宝那段"背地里我把乡长怨,为什么不让我抽大烟",没有一个雅字,却把个烟瘾发作、又赖又怕的二流子写得入木三分。这种以口语写心理、以家常话代唱词的写法,打破了旧戏曲文绉绉的套路,让庄户人一听就懂、懂了就亲。

从舞台呈现看,这出戏又是"以劳动写人"的:王三宝扛锄开荒的身段、戒烟时蜷缩炕角的煎熬、接妻时喜气洋洋的快步,都要与眉户唱腔的板式变化严丝合缝。李卜以亲身戒烟体验灌注表演,使这个二流子的转变有血有肉——这些身段与唱腔,不是花架子,而是一个人从泥坑里爬起来的全部努力。

一变乾坤

《大家喜欢》以一变立戏:王三宝在那面黄土坡上挥出的每一镢头,变的是他一个人的命运,也是大生产运动里边区人精神风貌的一个缩影。

身段表演举隅

"王三宝开荒"一场的劳动身段是全剧最经典的舞台语汇:乡长在前挥镢,王三宝跟在后头,起初躲懒、叹气、伸腰,渐渐动作跟了上来,镢头一上一下,黄土一翻一垄。这套劳动身段脱胎于西北农民的日常劳作,却完全化进了"二流子回头"的情境之中——虚实之间,一个由懒变勤的庄稼汉就活在了台上。

泥土的温度

《大家喜欢》的好,不是高台教化的好,而是带着黄土味、汗味、烟土味的好——它写一个人怎么把自己从泥里拔出来,写得有笑有泪,听得人暖心。

ROLES

角色行当

《大家喜欢》以现代丑角王三宝为主、以正旦李玉贞与老生乡长为衬,是眉户现代戏塑造边区普通人、表现二流子转变的范本。

王三宝

现代戏由丑角(或小生)应工,全剧核心人物。好吃懒做、抽大烟耍钱、打骂妻子李玉贞,经乡长、冯二婶改造上山开荒,戒烟戒赌、连开五亩荒地,最终接回妻儿、争取当劳动英雄。角色要求演员演出前后两副精神气,是眉户现代戏最经典的"二流子转正"形象。

李玉贞

正旦应工。王三宝的妻子,勤劳本分,没日没夜纺线、替公家代纺棉支撑家用,受尽丈夫打骂与委屈。因棉线被偷、夫妻闹离婚而暂回娘家生产,后被转变后的王三宝接回,是全剧勤劳善良、忍辱负重的女性形象。

乡长

老生应工。边区基层干部,一心改造二流子。几番苦劝不改后,想出让李玉贞暂回娘家、自己拉王三宝上山变工开荒的办法,以身作则、同吃同劳动,终使王三宝转变,是全剧的"改造者"与主心骨。

冯二婶

彩旦应工。热心肠的村里老娘们,三番五次上门劝王三宝学好,嘴上泼辣、心里热乎,是全剧的喜剧亮色与邻里温情的化身,末了与乡长一起吃团圆饭,见证王三宝一家团圆。

石万明·表兄(须生)

王三宝的表兄弟,勤俭本分的庄户人。王三宝输钱发瘾来告借,他早知是填烟窟窿,硬是分文不借,顶了回去。一个耿直邻居的形象,反衬出王三宝的不成器。

羊娃·孩子(娃娃)

王三宝与李玉贞的孩子。随母亲暂回娘家,后由王三宝从丈人家接回,是王三宝转变后顾家疼人的情感寄托,团圆饭上的核心。

村中邻里·杂角

围观王三宝转变、见证团圆的村民群众。他们七嘴八舌、又劝又笑,构成边区乡村共同体的鲜活背景,也是剧名"大家喜欢"里那"大家"。

三八五旅宣传队员(群众)

1944年首演时由陇东三八五旅宣传队演出,他们既是演部队里的宣传员,也是大生产运动的亲历者,把自身的生产体验演进了戏里。

行当的土俗对照

《大家喜欢》的角色塑造,妙在现代行当与旧行当的嫁接:王三宝以丑角应工,演出二流子的油滑滑稽,却又不把他演成单纯的丑角坏人——他有戒烟的痛苦、有转变的真诚;李玉贞以正旦应工,温柔坚韧;乡长以老生应工,厚重可靠;冯二婶以彩旦应工,泼辣热心。几行当一搭配,把边区农村那股烟火气演得活灵活现。

戏迷常说,《大家喜欢》的王三宝是"演出来的转变":前半段他油滑、躲懒、耍无赖,后半段他硬朗、勤快、顾家。演员要在一出戏里,既演得出抽大烟时的颓唐,又唱得出接妻团圆时的喜气——这种前后判若两人的分寸,正是眉户现代戏塑造普通人的精深之处。

窑前的群像

《大家喜欢》的群戏处理同样出色:窑洞前李玉贞纺线、炕头王三宝熬烟、乡长挥镢开荒、冯二婶连珠炮劝人——几方人物在陇东山村里聚拢,把一场"二流子改造"的戏演得热气腾腾。这种以一孔窑洞、一架纺车、一把镢头,写出边区乡村人情冷暖的舞台处理,正是眉户小戏贴近生活的高明。

角色即人心

眉户现代戏的本色,贵在"以土写人":演员把王三宝从前的油滑、戒烟的痛苦、转变后的踏实,都藏进那个头扎白毛巾、肩扛锄头的庄户后生心里——观众见了台上那个又赖又可怜、最后又立起来的王三宝,便想起大生产那年月边区人怎么把日子过红火——《大家喜欢》的角色艺术,正是这一乡土审美理想的朴素样板。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

《大家喜欢》首演以来代有传人:作为马健翎、李卜合作的眉户现代戏里程碑,民众剧团的首排阵容与后世《王三宝开荒》的演绎,是这出戏流传的重要版本。

马健翎

编剧、导演,陕甘宁边区民众剧团团长,眉户现代戏的奠基人。1944年应陇东分区地委与三八五旅政治部之请创作《大家喜欢》,以边区二流子改造为题,把眉户旧曲牌装进大生产运动的新生活。他与李卜合作,写出了《十二把镰刀》《大家喜欢》等一批传世眉户现代戏。

李卜

眉户老艺人,《大家喜欢》配曲之一。他早年是眉户名旦,后被民众剧团请到延安传艺。他以自己亲身戒烟时的痛苦体验,为马健翎写王三宝戒烟一场提供了真实生动的表演素材,使这出戏的人物转变格外可信。他与马健翎的珠联璧合,是眉户现代戏成熟的标志。

黄俊耀等首演阵容

1944年7月民众剧团排演《大家喜欢》,由黄俊耀、张云、孙凌、田林、李刚、李文宇、冯开岭等主演。他们多是大生产运动的亲历者,演起王三宝开荒、李玉贞纺线,自带一身泥土气。后世薛广民、陈曙光等复演《王三宝开荒》选段,延续了这一现实主义传统。

传承与版本

《大家喜欢》1944年由延安新华书店出版单行本,收入《中国人民文艺丛书》,1962年收入东风文艺出版社《马健翎现代戏曲选集》。它与本站《十二把镰刀》同属马健翎、李卜合作的眉户现代戏系列——《十二把镰刀》写铁匠夫妻支前,《大家喜欢》写二流子改造,一正一变,同是民众剧团的传世之作。

这出戏还随民众剧团巡回陕甘宁边区各乡演出,把眉户现代戏的泥土艺术带向陇东、关中。当年边区土台上,只要王三宝一扛着锄头上场,台下庄户人就又笑又叹——这种贴着人心的戏,走到哪里都受欢迎。

名家点评

戏曲评论界公认,《大家喜欢》是延安文艺座谈会后新戏曲的经典折子之一:它把二流子改造这一真实的边区社会命题,用眉户土调、庄稼人口语、劳动身段熔于一炉,回答了"旧形式如何表现新生活"的命题——其泥土气、其真实感、其人情味,至今为学界与戏迷所重。

影像推荐

想欣赏《大家喜欢》及《王三宝开荒》的风采,可在各大视频平台检索"眉户大家喜欢""王三宝开荒 薛广民""王三宝开荒 陈曙光"等关键词:现代戏演出录像、"背地里我把乡长怨"选段均有在线资源——同一出戏,几代演员,各有千秋。

除舞台演出外,这出戏还有广播录音、唱段专辑等载体流传,《王三宝开荒》一段苦音与欢音交织的唱法版本尤其值得对照聆听——同是一段眉户唱腔,每位演员唱出的王三宝味道都不相同。

唱腔传承

"王三宝开荒"一段,是眉户现代戏当代代相传的唱功与表演必修课:从最初民众剧团的土台演出,到今天省市院团的现代戏专场,青年演员在这一支小曲里磨练眉户的土味与人物的转变——一出折戏,就这样把一个剧种贴近生活的传统传了下来。

学唱大家喜欢选段,建议从《王三宝开荒》入手:这一段板式完整、人物鲜明,适合初学者把握眉户亲切的行腔;待熟悉了王三宝的油滑,再挑战戒烟的苦音与团圆的欢音,循序渐进。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

《大家喜欢》的影响早已超出舞台:它是延安新文艺"写老百姓新生活"的代表,也是西北人表达劳动光荣、浪子回头的文化语汇载体。

舞台生命

自1944年首演以来,这出眉户现代戏在边区及西北盛演不衰。其中《王三宝开荒》一折尤其脍炙人口,乡村戏台处处传唱,是眉户现代戏最常演的现实主义折子之一。

剧史价值

这出戏是眉户现代戏成熟的标杆之作。它与《十二把镰刀》一道,证明了眉户这门土生土长的小戏完全能表现新的时代生活,在戏曲现代戏发展史上占有重要一页。

文化符号

"大家喜欢""王三宝开荒"早已超出一出戏的范畴,成为边区大生产运动、二流子改造历史记忆的文化语汇。在西北,只要提起王三宝上山开荒,老一辈就能想起那片黄土地上的劳动与新生。

延伸欣赏

想看《大家喜欢》的姊妹篇,可访问本站《十二把镰刀》专题,看铁匠王二夫妻连夜打镰刀支前的另一段劳动热情。与《大家喜欢》同属眉户现代戏的,还有《十二把镰刀》等马健翎、李卜合作代表作,可在秦腔经典剧目大全对比欣赏。秦腔专题下还有《三滴血》《周仁回府》等名剧,欢迎继续浏览。

想看眉户大家喜欢全折与《王三宝开荒》视频,可在各大视频平台检索"眉户大家喜欢""王三宝开荒 薛广民"等关键词,全折演出录像与名家选段均有在线资源。

系统了解眉户大家喜欢,可先读大家喜欢剧情,再细品大家喜欢唱词。眉户现代戏大家喜欢,编剧是大家喜欢马健翎,配曲有大家喜欢李卜,首演于陕甘宁边区民众剧团大家喜欢系列演出。戏中大家喜欢王三宝的转变、大家喜欢李玉贞的坚韧,以及二流子改造大家喜欢这一鲜明主题,至今仍有动人力量。

延伸问答

问:《大家喜欢》写的是什么年代的事?答:写的是抗日战争相持阶段、陕甘宁边区开展大生产运动时期(1944年前后)的陇东农村:国民党顽固派封锁边区,军民自力更生、开荒生产,边区政府发动改造"二流子"。王三宝从抽赌的二流子,经乡长改造上山开荒、戒烟戒赌,最后夫妻团圆——这就是大生产运动中边区人精神风貌的戏曲写照。

问:《大家喜欢》为什么至今仍在演出?答:因为它写的"劳动光荣、浪子回头、家庭团圆"是永恒的主题,而它眉户土调的艺术至今亲切动人——从1944年民众剧团演到今天,这出戏本身就是它生命力最好的证明。

而从艺术传承的角度看,这出戏的眉户声腔至今仍是现代戏教学的范本:如何在亲切的小调里唱出人物的油滑、如何在苦音里唱出戒烟的煎熬、如何在欢音里唱出转变后的喜气——一代代青年演员在《王三宝开荒》的演唱中磨练眉户现代戏功夫,一出折戏,就这样把一个剧种贴近生活的传统传了下来。

经典台词选录

(王三宝 开荒)背地里我把乡长怨,为什么不让我抽大烟。
(王三宝 烟瘾)我浑身无力你没见,骨子里头嗖嗖针扎一般。
(王三宝 赖账)上山开荒我不去,看你把我能咋地。
(尾声 团圆)接回婆姨娃娃,一家团圆,大家喜欢。

几句唱词,把二流子的油滑、戒烟的煎熬、转变后的团圆写得明明白白——《大家喜欢》的经典唱段,正是全剧劳动新生之情的浓缩。

五亩荒地的启示

《大家喜欢》的艺术,土在口语、亲在眉户:它的唱词是家常的,人物是隔壁庄户人的,情感却是人人都懂的浪子回头——一镢头开荒、一家团圆,正是它历久弥新的秘密。

最后,谈谈《大家喜欢》的现实启示:王三宝的故事提醒我们,真正的转变不是靠骂出来、压出来的,而是靠以身作则的劳动、靠不抛弃不放弃的耐心——乡长没跟王三宝红脸,只是天天拉着他上山,一镢头一镢头,就把一个二流子拉回了正道。

也正是因此,《大家喜欢》才超越了大生产运动的具体语境:它写的是劳动、是家庭、是浪子回头这桩人人都敬重的朴素情感——这些永恒的命题,永远有打动人的力量。

从地方戏史的角度看,《大家喜欢》是眉户现代戏的一块界碑:它把边区二流子改造的新生活,打磨成了眉户亲切小调、苦音欢音俱全的现代喜剧,用西北最乡土的声腔,把一个二流子的转变写得深入人心——这种以旧曲唱新事、以劳动写人心的探索,正是眉户现代戏独特的生命力。

而从中国戏曲的角度看,它与《十二把镰刀》等作品共同汇成了延安新文艺写人民新生活的洪流:眉户不只唱才子佳人、家长里短,它更唱那开荒的镢头、纺车的嗡嗡声——这种贴着黄土地、贴着普通人的泥土之气,正是眉户现代戏贴近人心的魂魄所在。

记住那五亩荒地

《大家喜欢》的当代意义,在于留住了陇东山峁上那五亩新开的荒地:那五亩地里,有王三宝的回头,有边区的自力更生——记住那五亩荒地,就记住了眉户现代戏最朴素也最有力的力量。

延伸阅读

若想深入了解眉户现代戏的艺术体系,可阅读《中国戏曲志·陕西卷》、陕西省地方志办公室《抗日战争时期的陕甘宁边区民众剧团》、陕西省戏曲研究院所收《大家喜欢》剧目资料及《马健翎现代戏曲选集》(东风文艺出版社1962年版)——从剧本到舞台,从边区到今天,这出戏的史料相当完整,足供深度研学。

观演提示

这出戏以"王三宝开荒"与"戒烟"两场最为精彩。观剧时不妨留意三处:一是开场王三宝油滑耍烟的小调,二是"背地里我把乡长怨"的赖账唱段,三是戒烟一场苦音里的生理煎熬——抓住这三处,便抓住了《大家喜欢》的筋骨。

与《十二把镰刀》的姊妹篇呼应

在马健翎、李卜合作的眉户现代戏谱系中,《大家喜欢》与本站《十二把镰刀》堪称一正一变:《十二把镰刀》写铁匠王二与妻子桂兰连夜打十二把镰刀支援前线,是本来就爱劳动的夫妻对大生产的热烈响应;《大家喜欢》写二流子王三宝从厌恶劳动到上山开荒、戒烟戒赌,是一个失足者的回头新生。

两戏在观演侧重上也各有分工:看夫妻支前、劳动光荣的热烈,去《十二把镰刀》;看二流子改造、浪子回头的转变,去《大家喜欢》。一个写劳动本身的甜,一个写厌恶劳动的人如何尝出甜来,互为表里,各得其所,共同构成马健翎眉户现代戏的完整面貌。

延伸问答

问:《大家喜欢》主要演员有哪些?答:1944年民众剧团排演,由黄俊耀、张云、孙凌、田林、李刚、李文宇、冯开岭等主演;编剧导演马健翎,配曲马健翎、李卜。后世薛广民、陈曙光等常演《王三宝开荒》选段。它与本站《十二把镰刀》同属马健翎、李卜合作的眉户现代戏姊妹篇。

还要说说这出戏的"群众路线":《大家喜欢》不是写在书斋里的案头戏,而是发源于陇东大生产、在边区土台上唱给庄户人听的活故事。戏里的王三宝、李玉贞、乡长、冯二婶,都是西北老百姓身边最熟悉的人——正因贴着普通人对劳动、家庭、浪子回头的那份朴素情感,它才被戏迷真心喜爱。

今天回头看,"王三宝开荒"的流传并不偶然:眉户本来就是西北人表达喜怒哀乐的方式,而劳动光荣、浪子回头、家庭团圆,是这片黄土地上最朴素也最崇尚的品格——一出好戏把这份崇尚唱得家喻户晓,艺术与人心同频,这正是《大家喜欢》留给后来戏曲工作者最宝贵的启示。

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本站剧情介绍与唱词依据陕西省戏曲研究院、陕西省地方志办公室、陕西省图书馆陕甘宁边区红色记忆资源库及眉户《王三宝开荒》选段公开演出录音整理,下载资源仅供个人欣赏学习,请尊重演出团体与艺术家的劳动成果,支持正版演出。