评剧 · 古典爱情戏

西厢记

大唐贞元年间,崔相国不幸病逝,夫人郑氏带着女儿崔莺莺,扶着灵柩回老家博陵安葬,途经河中府,暂住普救寺。偏偏这一日,游赏寺庙的书生张珙——张生,与莺莺在佛殿上撞了个正着。一个是年少多情的白衣书生,一个是貌压群芳的相国小姐,四目一对,就再也收不回目光。谁料兵变的孙飞虎闻讯莺莺貌美,大兵围了普救寺,要掳她做压寨夫人。崔夫人急了,当众许愿:谁能退得贼兵,就把莺莺许配给谁。张生修书一封,请来故交白马将军杜确,一阵解围。贼退了,夫人却翻了脸——酒席上让莺莺与张生以兄妹相称,把这桩赖婚赖得干干净净。亏得那个机灵的小丫环红娘,替二人传书递简、琴心挑弄,一段《佳期》,终成好事。夫人察觉,又逼张生上京赶考。长亭之外,黄叶西风,莺莺一曲"碧云天,黄花地",送情人赴京。待到状元及第,有情人终成眷属。这就是评剧《西厢记》。

剧种
评剧
类型
古典爱情戏
行当
闺门旦·小生·花旦·老旦
版本
天津市评剧团
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PLAY OVERVIEW

评剧《西厢记》剧目概览

评剧《西厢记》据元代王实甫杂剧改编,1991年天津市评剧团录音(小花玉兰、小鲜灵霞、韩宝玲、王有才),天津评剧院常演《长亭饯别》《佳期》等折,是评剧舞台上少见的古典爱情大戏。

西厢记

评剧西厢记讲的是一个什么样的故事?这出戏的母本,是元代王实甫那部"天下夺魁"的杂剧《崔莺莺待月西厢记》——写普救寺里,相国小姐崔莺莺与白衣书生张生,一段冲破礼教的爱情。评剧《西厢记》正是把这部古典名剧,用评剧的声腔重新搬上了北方的戏台。这便是评剧西厢记剧情介绍的总根。

说大唐贞元年间,崔相国病逝,夫人郑氏携女崔莺莺扶柩回博陵,途经河中府普救寺暂住。游寺的书生张珙(张君瑞),与莺莺在佛殿一见钟情。隔墙花影,月下吟诗,两人的心越靠越近。可莺莺是相国千金,门禁森严,自有那个机灵的小丫环红娘,在中间传书递简。

偏偏兵变的孙飞虎闻讯莺莺貌美,率大兵围了普救寺,要掳她做压寨夫人。崔夫人情急,当众许愿:能退贼兵者,以女妻之。张生修书一封,请故交白马将军杜确领兵赶来,一阵解围。贼退了,夫人却在庆功酒席上翻了脸——让莺莺与张生拜了兄妹,把这桩赖婚赖得干干净净。一段好姻缘,眼看要被这一句"以兄妹相称"生生拆散。

佛殿初遇 白马解围 夫人赖婚 长亭饯别
评剧《西厢记》里崔莺莺闺门旦手执手帕含愁立在古亭之外、红娘花旦执团扇侧立、远处古道张生骑马回望的戏曲插画

剧目源流

《西厢记》的故事,最早见于唐代元稹传奇小说《莺莺传》,至金代董解元作《西厢记诸宫调》(董西厢),再到元代王实甫写杂剧《崔莺莺待月西厢记》(王西厢),终成"愿普天下有情的都成了眷属"的千古绝唱。评剧《西厢记》即据王实甫杂剧改编,保留了佛殿初遇、白马解围、夫人赖婚、琴心酬简、佳期密约、长亭饯别等经典场次,用评剧声腔把这对冲破礼教的有情人重新唱了一遍。

评剧版本与主演

评剧《西厢记》有据可查的舞台版本,是1991年天津人民广播电台录音、天津市评剧团演出的全本:小花玉兰饰崔莺莺,小鲜灵霞、韩宝玲、王有才等合作,天津评剧院长期演出《长亭饯别》《佳期》等折,其中"长亭饯别"由小花玉兰演唱、《佳期》一折由王有才表演,均为评剧舞台上的名段。需要说明的是,评剧"新派"创始人新凤霞的代表作为《花为媒》《刘巧儿》《杨三姐告状》《祥林嫂》《凤还巢》《无双传》《三看御妹》等,并无评剧《西厢记》崔莺莺的传世演出记载。本页所述评剧版,以天津市评剧团、天津评剧院的小花玉兰版本为准。

第一场·佛殿初遇

崔莺莺随母扶柩暂住普救寺,书生张生游寺,佛殿一见钟情。

第二场·墙角联吟

二人隔墙花影、月下吟诗,红娘在侧为二人递话。

第三场·白马解围

孙飞虎围寺掳莺莺,崔夫人许婚退贼者,张生修书请杜确解围。

第四场·夫人赖婚

贼退,庆功宴上崔夫人令莺莺与张生以兄妹相称,翻脸赖婚。

第五场·琴心佳期

红娘传书递简,张生琴挑,莺莺酬简,经《佳期》私下结合。

第六场·长亭饯别

崔夫人逼试,张生上京赴考,长亭送别,终得状元、有情人终成眷属。

长亭外那一片黄叶

这出戏最动人的,是《长亭饯别》那一段。崔夫人察觉二人私情,逼张生上京赶考、博取功名再来娶亲。长亭之外,黄叶满地,西风紧吹,北雁南飞。莺莺一身淡妆,送情人上马,一段"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞",把依依不舍又无可如何的离愁,唱得满亭都是秋。老戏迷说,评剧的长亭饯别,最讲究一个"别"字——不是嚎啕大哭,就那么低低地、一波三折地诉,把相国小姐那份身不由己的离愁,唱得像深秋的霜林。

佛殿上那一眼

这出戏最撩人的戏剧开端,是佛殿初遇。普救寺的佛像前,莺莺随母拜佛,张生游赏到此,四目一对——就这一眼,两个人都再难挪步。一边是相国千金的门禁森严,一边是白衣书生的一见钟情。全剧的悲欢,就从佛殿上那一眼起,一路牵到白马解围、夫人赖婚、琴心佳期、长亭送别。这就是《西厢记》最见春色的地方。

延伸问答

问:评剧《西厢记》和京剧、黄梅戏、越剧、豫剧的《西厢记》是什么关系?答:它们同出一源,都改编自元代王实甫杂剧《西厢记》,写崔莺莺与张生普救寺一见钟情、终成眷属的故事。但各剧种演法、声腔与名家各异:可对比欣赏站内京剧《西厢记》(/jingju/xixiangji/)、黄梅戏《西厢记》(/huangmeixi/xixiangji/)、越剧《西厢记》(/yueju/xixiangji/)、豫剧《西厢记》(/yuju/xixiangji/)。本页评剧版以天津市评剧团小花玉兰演出本为准。

问:评剧《西厢记》是新凤霞演的吗?答:不是。有据可查的评剧《西厢记》是1991年天津市评剧团录音、小花玉兰主演崔莺莺的版本,天津评剧院常演《长亭饯别》《佳期》。新凤霞的代表作为《花为媒》《刘巧儿》《杨三姐告状》等,并无评剧《西厢记》传世演出记载。

PLOT DETAILS

评剧西厢记剧情详解

评剧西厢记剧情介绍按场次展开:从佛殿初遇的一见钟情,到白马解围的许婚,再到夫人赖婚、琴心佳期,最后落在长亭饯别、状元团圆。

一

第一场·佛殿初遇

大唐贞元年间,崔相国病逝,夫人郑氏携女崔莺莺扶柩回博陵安葬,途经河中府,暂住普救寺。这一日,游赏寺庙的白衣书生张珙(张君瑞),与随母拜佛的莺莺在佛殿上撞了个正着。一个年少多情,一个貌压群芳,四目相对,再难挪步。张生一眼便看上了莺莺,索性也在寺中借住下来。这便是评剧西厢记剧情介绍的开场——一段本应佛门清净地的初遇,从此牵出千古情愁。

二

第二场·墙角联吟

张生借住寺中,与莺莺隔墙相望。月色之下,莺莺花亭烧香,对月吟诗;张生在墙外依韵和诗,一来一往,两颗心越靠越近。机灵的小丫环红娘,看在眼里,来回传话。相国千金本是门禁森严的,可在这普救寺的月夜花影里,一段隔墙联吟,把礼教的高墙,悄悄拆开了一道缝。

三

第三场·白马解围

偏偏兵变的孙飞虎闻讯莺莺貌美,率大兵围了普救寺,要掳她做压寨夫人。寺中上下慌作一团。崔夫人情急,当众许愿:但有谁能退得贼兵,便将莺莺许配与他。张生不慌不忙,修书一封,差人送往蒲关,请故交白马将军杜确领兵赶来。杜将军一阵冲杀,解了普救寺之围。贼退了,满寺欢喜,只道这桩姻缘就此成了。

四

第四场·夫人赖婚

谁料庆功酒席上,崔夫人翻了脸。她让莺莺与张生把盏,却当场让二人拜了兄妹——你张生是我家的恩人,往后便是我的义儿、莺莺的义兄。一句话,把当众许下的婚事,赖得干干净净。张生一腔热望,被这"以兄妹相称"浇了个透心凉。莺莺在一旁,敢怒不敢言。老戏迷说,这一折最见人情冷暖:方才还感恩戴德,一转脸就赖婚。

五

第五场·琴心佳期

赖婚之后,张生一病不起。亏得红娘从中周旋,替二人传书递简。张生乘夜弹琴,以《凤求凰》琴心挑弄;莺莺回诗酬简,吐露心迹。几经试探,二人在红娘的安排下,于西厢私下结合——这便是《佳期》一折。一段私情,把普救寺的佛门清净,搅得春意盎然。崔夫人后来察觉,又气又无奈。

六

第六场·长亭饯别·状元团圆

崔夫人察觉私情,虽木已成舟,却仍执意要张生上京赶考、博取功名,"俺三辈儿不招白衣女婿"。张生无奈,只得赴京应试。长亭之外,黄叶西风,莺莺一身淡妆,送情人上马,一曲"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞",把离愁唱得满亭是秋。后来张生高中状元,回来迎娶莺莺,有情人终成眷属——正如王实甫笔下那句"愿普天下有情的都成了眷属"。这便是评剧西厢记全剧最明媚的收梢。

经典场面详解·长亭饯别

全剧最见功力的一折,是《长亭饯别》。舞台上,长亭之外,黄叶铺地,西风紧吹。崔莺莺一身淡妆,手执手帕,送张生上马。天津评剧院的这一折,由小花玉兰演唱,一段"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。晓来谁染霜林醉?总是离人泪",原是王实甫《西厢记》第四本第三折《正宫·端正好》的名句。

老艺人说,这一折全靠闺门旦的唱功与水袖。她送张生几步,停一停,回头望一望;唱到"总是离人泪",水袖一垂,满眼是秋。张生在马上,一步三回头。一段饯别,把相国小姐那份身不由己的离愁,全压在一段评剧悲腔里。这是评剧古典爱情戏唱功的极品。

细品评剧《西厢记》,会发现它最动人的地方,在于它写的是一对冲破礼教的有情人。莺莺不是天生大胆的——她是相国千金,门禁森严,从墙角联吟到琴心酬简,一步一试探、一步一娇羞。张生也不是什么英雄——他是个白衣书生,靠一封书信请来白马将军,又在赖婚之后一病不起。

评剧最擅长唱这种情窦初开、欲说还休的女儿心事。《西厢记》把它写到极致——佛殿初遇那一眼,长亭饯别那一曲,不嚎不叫,就那么低低地、一波三折地诉。评剧的闺门旦嗓子,像普救寺月夜下的一阵风,把一对有情人被礼教拉扯的悲欢,唱得人心里发暖。

表演艺术札记

崔莺莺一角,是评剧闺门旦(正旦)的看家重头。演员既要唱出她作为相国小姐的端庄娇羞,又要唱出她墙角联吟、琴心酬简时的情窦初开,与长亭饯别时的离愁别绪。佛殿初遇,她低眉含羞;长亭饯别,她水袖垂落、满眼是秋。

张生一角由小生应工,年少多情,赖婚之后一病不起,佳期之后又得逼试。红娘由花旦(小花旦)应工,伶俐机警,是这出戏里穿针引线、传书递简的活气。崔夫人由老旦应工,许婚又赖婚、察觉私情又逼试,是这出爱情戏里礼教的化身。

深度解读

从戏剧结构看,评剧《西厢记》是一出以"初遇—联吟—解围—赖婚—佳期—饯别—团圆"为轴的古典爱情大戏。它以佛殿初遇起、以墙角联吟承、以白马解围转、以夫人赖婚跌、以琴心佳期合、以长亭饯别再跌、以状元团圆收。一见钟情,到赖婚翻脸,到私情密约,到长亭离愁——这种以一段情串起一场礼教拉扯的结构,正是王实甫杂剧搬上戏曲舞台的高妙。

从文化源流看,《西厢记》的价值,在于它是中国戏曲里流传最广的爱情经典之一。它从元稹《莺莺传》的始乱终弃,到董西厢的有情人终成眷属,再到王实甫杂剧"愿普天下有情的都成了眷属"的呐喊,终于成了一曲冲破礼教的爱情颂歌。评剧把它搬上北方舞台,用闺门旦的娇羞悲腔,重新唱了一遍。

它和京剧、黄梅戏、越剧、豫剧的《西厢记》遥相呼应——几样声腔,几样味道,却都把崔莺莺与张生那对冲破礼教的有情人,摆到了观众面前。这就是《西厢记》穿越七百年依旧动人的地方。

延伸问答

问:评剧《西厢记》里红娘是个什么角色?答:红娘是崔莺莺的丫环,由花旦(小花旦)应工。她伶俐机警,在张生与莺莺之间穿针引线、传书递简,安排琴心酬简与佳期密约。后来"红娘"一词,竟成了撮合男女婚事的媒人的代称。

经典场面详解·佳期密约

全剧最春意盎然的一场,是《佳期》。舞台上,西厢灯影之下,红娘搀扶着娇羞的莺莺,与等在那里的张生相见。天津评剧院的《佳期》一折,由王有才等表演。老艺人说,这一折要的就是一个"密"字——佛堂清静之地,偏生了这段私情;相国千金之身,偏动了这春心。一段佳期,把礼教高墙下那一点春意,唱得既娇羞又大胆。

延伸问答

问:现在还能看到评剧西厢记视频吗?答:评剧《西厢记》是天津评剧院的常演剧目,《长亭饯别》《佳期》两折尤为经典。各大视频平台检索"评剧西厢记""长亭饯别""小花玉兰西厢记""评剧佳期",可看到天津市评剧团1991年录音与天津评剧院的舞台录像。

CLASSICAL ARIAS

评剧西厢记经典唱段

评剧西厢记经典唱段中,长亭饯别的碧云天黄花地、佛殿初遇的一见钟情、佳期密约的娇羞春意,是这出古典爱情戏最耐听的声腔。

《长亭饯别》
崔莺莺·送张生赴考
长亭之外黄叶西风,莺莺送情人上马,一段"碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞",离愁满亭。天津评剧院小花玉兰演唱,是这出戏最出名的唱段。
《佛殿初遇》
崔莺莺·张生·一见钟情
普救寺佛殿,莺莺与张生四目相对,一段对唱把一见钟情的撩人与娇羞,唱得春意盎然。是这出爱情戏的开篇名段。
《佳期》
莺莺·红娘·西厢密约
西厢灯影之下,红娘搀扶娇羞的莺莺与张生相见。一段娇羞又大胆的唱腔,把礼教高墙下的那点春意,唱得活色生香。

经典唱段·长亭饯别(崔莺莺,据王实甫《西厢记·正宫·端正好》)

(莺莺)碧云天,黄花地,
西风紧,北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?
总是离人泪。

这是《长亭饯别》一折最脍炙人口的唱段,词句直接取自元代王实甫杂剧《崔莺莺待月西厢记》第四本第三折《正宫·端正好》。评剧《西厢记》将其谱入闺门旦唱腔,由天津评剧院小花玉兰演唱。一句"碧云天,黄花地",把长亭离愁唱成了千古秋色。

经典唱段·长亭嘱别(崔莺莺,节选)

(莺莺)见安排着车儿马儿,不由人熬熬煎煎的气;
有甚么心情花儿靥儿,打扮得娇娇滴滴的媚。
准备着被儿枕儿,则索昏昏沉沉的睡;
从今后衫儿袖儿,都揾做重重叠叠的泪。

这是《长亭饯别》一折莺莺嘱别张生的唱段大意,据王实甫《西厢记》第四本第三折《滚绣球》一支及评剧舞台本整理。一段"熬熬煎煎""重重叠叠",把相国小姐送情人赴考的离愁,唱得缠绵又真切。

经典唱段·佛殿初遇(张生,节选)

(张生)刚刚的打个照面,
风魔了张解元。
便是天仙,
也难比他庞儿美艳。
只说道这眼横秋水,
眉春山,
兀的不引撩人魂魄也哉。

这是《佛殿初遇》一折张生初见莺莺时的唱段大意,据评剧《西厢记》舞台本整理(化用王实甫杂剧《混江龙》《赚煞》句意)。一段"风魔了张解元",把白衣书生一见钟情的神魂颠倒,唱得撩人又好笑。

经典唱段·佳期(红娘/莺莺,节选)

(红娘)我只道拂花笺打稿儿,
原来是走琉璃蹭着这门儿。
羞答答不肯把头抬,
只将这鸳枕挨。
我则见云鬓偏髻,
这其间滋味,
怎能勾不言不语也相思。

这是《佳期》一折红娘眼中莺莺与张生西厢密约的唱段大意,据王实甫《西厢记》第四本第一折及评剧舞台本整理。一段"羞答答不肯把头抬",把相国小姐私会情郎的娇羞,唱得活色生香。

延伸问答

问:如何欣赏评剧西厢记选段?答:先听《长亭饯别》的碧云天黄花地,体会这出戏的离愁;再品《佛殿初遇》的一见钟情,最后看《佳期》的娇羞春意。抓住"情"与"礼"二字,最能领会评剧古典爱情戏的味道。

评剧西厢记选段之所以久演不衰,在于它把一对冲破礼教的有情人的悲欢,用闺门旦娇羞又悲切的唱腔,唱得缠绵动人。长亭的秋色、佛殿的初遇、西厢的春意,三段唱腔,一段比一段暖,一段比一段真。

想学唱评剧西厢记选段,建议从《长亭饯别》"碧云天,黄花地"一段入手:这一段词句雅驯、板式完整,最能体会评剧闺门旦缠绵悲切的韵味;待有了基础,再学《佛殿初遇》《佳期》的对唱与娇羞,便可触摸这出古典爱情戏声腔的全貌。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

评剧《西厢记》以闺门旦娇羞悲腔立戏,是评剧把王实甫古典名剧搬上北方戏台、声情并茂演绎爱情的代表。

闺门旦娇羞立全剧

这出戏最大的艺术特色,是用评剧闺门旦那娇羞又悲切的唱腔,压在崔莺莺一个人身上。佛殿初遇的低眉含羞、长亭饯别的水袖垂泪,不嚎不叫,一波三折,把一个相国千金被礼教拉扯的女儿心事,唱得像普救寺月夜下的一阵风。评剧闺门旦的嗓子,是这出戏的魂。

礼教与真情的撕扯

它最撩人的戏剧张力,在于许婚又赖婚、私会又逼试的那套礼教。一边是相国千金的门禁森严,一边是白衣书生的一见钟情。夫人那一句"以兄妹相称",把热望浇凉;长亭那一曲"离人泪",把离愁唱透。情与礼的撕扯,全压在一段段唱腔里。

古典名剧北方化

它本是王实甫笔下"天下夺魁"的元杂剧,评剧却用北方的声腔、闺门旦与小生花旦的行当,把它重新唱到了民间戏台。同一部西厢,昆曲有昆曲的雅,京剧有京剧的丽,评剧有评剧的缠绵——移植而不照搬,是这出戏的高妙。

从舞台处理看,评剧《西厢记》的写意性体现在长亭饯别一场:一座长亭、几株黄叶、一个送别的莺莺、一个马上的张生,偌大一桩离愁,全靠莺莺一个人的大段悲腔带出来。没有繁复的布景堆砌,却比满堂秋色更让人屏息。这是唱功戏最见内力的地方。

再看它的人物:莺莺的端庄与娇羞、张生的多情与懦弱、红娘的伶俐与热心、崔夫人的势利与固执,都不是扁平的。编剧写人,写出了相国千金在礼教与真情之间的挣扎。正是这份复杂,让一出七百年前的爱情戏,今天看来依旧暖心。

长亭外那一阵西风

这出戏最凄清的一刻,是长亭饯别。舞台上,黄叶铺地,西风紧吹,北雁南飞。莺莺一身淡妆,送张生上马。老艺人说,这一折要的就是一个"秋"字——秋色、秋声、秋泪,全压在"碧云天,黄花地"一段里。那一曲离人泪,把相国小姐身不由己的离愁,唱进了每一个送别的人心里。

身段表演举隅

佛殿初遇,莺莺低眉含羞,眼角偷瞟;张生在一旁神魂颠倒,手之舞之。长亭饯别,莺莺送张生几步,停一停,水袖一垂;唱到"总是离人泪",她缓缓抬眼,泪眼婆娑地望一眼马上的张生,又慌忙低头。老艺人说,演《西厢记》,"羞"字最难——莺莺羞的是礼教、是私情、是离别。少一分则显浅,多一分则过火。

红娘一旁,伶俐机警,来回传话,是这出爱情戏里那一点难得的活气与暖。

比较视野

同是演绎《崔莺莺待月西厢记》,昆曲《西厢记》走的是词典雅一路,京剧《西厢记》重红娘的伶俐与对问,越剧《西厢记》重缠绵抒情,黄梅戏《西厢记》重民间清新。评剧《西厢记》则把它彻底闺门旦化、缠绵悲切化——长亭外那一段"碧云天黄花地"的离愁、佛殿上那一段一见钟情的娇羞,一台戏明媚又感伤。几样声腔,几样味道,却都把有情人冲破礼教的故事,唱进了人心里。

从王实甫到评剧西厢

王实甫在书斋里写下"愿普天下有情的都成了眷属"时,大概想不到,这对普救寺里的有情人,会在评剧的北派戏台上,被一代代唱得那样缠绵娇羞。佛殿的初遇、长亭的秋色——杂剧里的爱情,变成了戏台上看得见、听得懂的悲腔。戏散了,那曲"碧云天,黄花地",还在观众心里绕着。

ROLES

角色行当

评剧西厢记角色行当以闺门旦为主,一个冲破礼教的相国小姐、一个一见钟情的白衣书生、一个穿针引线的伶俐丫环、一个许婚赖婚的势利夫人,铸成了这出古典爱情戏。

崔莺莺

闺门旦/正旦应工。崔相国之女,随母扶柩暂住普救寺,与张生佛殿一见钟情。经白马解围、夫人赖婚、琴心酬简、佳期密约,终被逼长亭饯别,后得状元团圆。是这出爱情戏娇羞与真情的主角,天津评剧院小花玉兰主演。

张生

小生应工。白衣书生张珙(张君瑞),游寺与莺莺一见钟情。孙飞虎围寺时修书请白马将军杜确解围;被夫人赖婚后一病不起,经红娘传书、琴心佳期与莺莺结合,后被逼上京赴考、高中状元。

红娘

花旦/小花旦应工。莺莺的丫环,伶俐机警。在张生与莺莺之间传书递简、安排琴心酬简与佳期密约,是这出戏里穿针引线的活气。后世"红娘"遂成撮合婚事者的代称。《佳期》一折尤为经典。

崔夫人

老旦应工。崔莺莺之母。孙飞虎围寺时当众许愿许婚退贼者,贼退却赖婚,令二人以兄妹相称;察觉私情后又逼张生上京赴考。是这出爱情戏里礼教与势利的化身。

杜确(白马将军)

武生/老生应工。张生故交,官拜蒲关镇守、白马将军。张生修书求援,他领兵赶到,一阵杀退孙飞虎、解普救寺之围。是这出爱情戏里关键的解围之力。

孙飞虎

武净/反派应工。兵变将领,闻讯莺莺貌美,率大兵围普救寺,欲掳莺莺做压寨夫人。他是这出爱情戏里逼出白马解围、引动赖婚的祸端。

普救寺·砌末

故事发生的寺院。佛殿、花亭、西厢、长亭——普救寺既是佛门清净地,又是这对有情人一见钟情、私会密约、长亭饯别的舞台空间。它是全剧的戏胆。

长亭·砌末

长亭外那一座送别的亭子,是全剧离愁的戏胆。黄叶西风、北雁南飞,莺莺在此送张生赴考,一曲"碧云天黄花地",把普救寺的春意,唱成了长亭的秋色。

行当的力量结构

评剧《西厢记》的角色行当,构成了一情一礼一使一援的格局:崔莺莺(闺门旦)是冲破礼教的主角,张生(小生)是一见钟情的白衣书生,红娘(花旦)是穿针引线的使女,崔夫人(老旦)是许婚赖婚的礼教化身。几方在佛殿、西厢、长亭一交织,这桩古典爱情戏的情与礼就立住了。

戏迷常说,这台戏,闺门旦是胆、红娘是气——莺莺那一段长亭悲腔与佛殿娇羞,全靠闺门旦的气口托住;少了长亭饯别与佳期这两折,这出古典爱情戏就没了骨头。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

评剧《西厢记》有据可查的版本,是1991年天津市评剧团录音、小花玉兰主演崔莺莺的全本,天津评剧院长期演出《长亭饯别》《佳期》等折。

小花玉兰

评剧表演艺术家小花玉兰,是1991年天津市评剧团《西厢记》录音中崔莺莺的主演。她所演唱的《长亭饯别》一折,把"碧云天,黄花地"的离愁,用评剧闺门旦的缠绵悲腔唱得满亭秋色,成为天津评剧院久演不衰的名段。

天津市评剧团·天津评剧院

1991年天津人民广播电台录制的评剧《西厢记》全本,由天津市评剧团演出,小花玉兰、小鲜灵霞、韩宝玲、王有才等合作。此后天津评剧院将《长亭饯别》《佳期》等折作为保留剧目,反复上演,使评剧版《西厢记》在北方戏台延续至今。

王有才·《佳期》

评剧演员王有才,是天津市评剧团《西厢记》中《佳期》一折的表演者(央视《名段欣赏》曾播评剧《西厢记·佳期》王有才表演)。他把西厢密约那一折的娇羞春意,演得活色生香,是这出爱情戏里一段难得的活气。

传承与版本

评剧《西厢记》自1991年天津市评剧团录音以来,作为天津评剧院的保留剧目,历经几十年传唱。它据王实甫杂剧改编,却发展出评剧自己的《长亭饯别》《佳期》诸折。需要说明的是,此剧与评剧"新派"创始人新凤霞无涉——新凤霞的代表作为《花为媒》《刘巧儿》《杨三姐告状》《祥林嫂》《凤还巢》《无双传》《三看御妹》等。

一代又一代天津评剧院的演员,正是从那一曲"碧云天,黄花地"里,学会了怎么用评剧闺门旦的缠绵悲腔,去唱这对冲破礼教的有情人。这出戏,是天津评剧院的一块活招牌。

名家点评

戏曲界公认,《西厢记》(普救寺初遇、长亭饯别)是中国戏曲里流传最广的爱情经典之一:它把王实甫"愿普天下有情的都成了眷属"的呐喊,用一段"碧云天,黄花地"唱遍大江南北。评剧《西厢记》以闺门旦缠绵悲切的唱腔,在诸剧种明丽、雅驯的演法之外,另辟出北方戏台的娇羞一路,代表了评剧古典爱情戏的高度。

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唱腔传承

"碧云天,黄花地"一段,是评剧闺门旦在古典爱情戏里的重要唱段:它起于长亭秋色的缠绵,转于嘱别的熬煎,收于离人的悲泪。几代天津评剧院的演员学这一段,学的就是那"羞"与"别"二字的分寸。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

普救寺的佛殿一眼,长亭外的一曲离人泪,曾是评剧闺门旦最明媚的一幅秋色;这对冲破礼教的有情人,也成了几代戏迷心中不散的春色与期盼。

唱腔影响

"长亭饯别""佛殿初遇""佳期"等唱段,是评剧西厢记流传最广的名段。许多老戏迷一听到"碧云天,黄花地",就想起长亭外那一片黄叶。它在评剧剧目中,是闺门旦唱功教学的重要剧目。

形象传播

崔莺莺的端庄娇羞、张生的多情、红娘的伶俐热心、崔夫人的势利,以立体而深入人心。红娘更是从一个戏中角色,变成了"媒人"的代称,进入了日常语言。她丰富了评剧闺门旦与花旦的人物画廊。

文化价值

评剧《西厢记》集中体现了评剧把王实甫古典名剧搬上北方戏台、以闺门旦悲腔重新演绎的能力。它是评剧古典爱情戏的一块活招牌,也是那一代戏曲人为有情人冲破礼教立传的艺术见证。

经典唱句选录

(莺莺)碧云天,黄花地,西风紧,北雁南飞。
(莺莺)晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
(张生)刚刚的打个照面,风魔了张解元。

几句唱词,从长亭的秋色到佛殿的初遇,把这出评剧戏的情、礼、羞、别写得活灵活现——这就是评剧西厢记传唱几十年的艺术力量。

延伸欣赏

与评剧西厢记同属古典爱情戏的剧目,可对比欣赏评剧《花为媒》等闺门旦名剧。想了解这出戏的文学源头,可读元王实甫《崔莺莺待月西厢记》杂剧,并对比欣赏站内京剧、黄梅戏、越剧、豫剧的《西厢记》诸折。

想看评剧西厢记完整版与评剧西厢记视频,可在各大视频平台检索长亭饯别、小花玉兰西厢记、评剧佳期等关键词,天津市评剧团1991年录音与天津评剧院的舞台录像均有在线资源。

延伸问答

问:评剧《西厢记》改编自哪部文学作品?答:故事据元代王实甫杂剧《崔莺莺待月西厢记》改编,其源头可上溯唐代元稹传奇《莺莺传》、金代董解元《西厢记诸宫调》。写崔莺莺与张生普救寺一见钟情、冲破礼教终成眷属。评剧版以天津市评剧团小花玉兰演出本为准。

问:评剧西厢记讲的是什么?答:崔莺莺随母扶柩暂住普救寺,与书生张生佛殿一见钟情。孙飞虎围寺掳莺莺,崔夫人许婚退贼者,张生请白马将军杜确解围。贼退夫人赖婚,令二人以兄妹相称。经红娘传书、琴心酬简、佳期密约结合,夫人又逼试,长亭饯别,终得状元团圆,有情人终成眷属。

从戏曲美学看,评剧《西厢记》代表了闺门旦把古典爱情戏娇羞化、缠绵化的高度:它不照搬杂剧的词典雅驯,而是把舞台搭在普救寺的佛殿前、西厢的灯影里、长亭的秋色下,用一段段缠绵悲切的闺门旦唱腔,写一对冲破礼教的有情人的悲欢。

而它长演不衰的秘诀,在于那份对人性复杂性的体贴:莺莺不是一味大胆的新女性,她从墙角联吟到琴心酬简步步娇羞;张生也不是天生的情圣,他是个会赖婚之后一病不起的白衣书生;红娘的热心与崔夫人的势利,更让这出爱情戏充满了人情温度。这种在情与礼之间见真情的力量,穿越七百年,今天看来依旧暖心。

经典场面详解·墙角联吟

全剧最撩人的一场,是墙角联吟。舞台上,月色之下,莺莺在花亭对月吟诗,张生在墙外依韵和诗,红娘在侧来回传话。老艺人说,这一折要的就是一个"联"字——隔墙花影,一来一往,两颗心就在这一唱一和里越靠越近。一段联吟,把礼教高墙悄悄拆开了一道缝,也为后来的琴心、佳期埋下了伏笔。

最后,谈谈这出戏的现实启示:崔夫人的势利、张生的多情、红娘的热心、莺莺的娇羞,看似是七百年前普救寺里的一段旧情,实则讲的是一个永恒的命题——当真有情遇上势利的礼教,真情,到底能不能冲破那道高墙?

也正是因此,评剧西厢记才不只是一出古典名剧:它是小花玉兰一代天津评剧院艺术家留给后人的一份经典,是评剧用缠绵悲腔为有情人立传的见证,更是一份关于真情、礼教与眷属的永恒期盼。

普救寺与长亭之间

对许多评剧戏迷而言,"碧云天,黄花地"一响起,就是长亭外那一片萧瑟的秋色。佛殿的初遇、西厢的密约、长亭的饯别——评剧西厢记最动人的底色,就是这对有情人冲破礼教的娇羞与期盼。

延伸阅读

若想进一步了解这出戏的文学源流,可阅读元王实甫《崔莺莺待月西厢记》杂剧原文(尤其第四本第三折《长亭送别》),也可对比欣赏站内京剧《西厢记》、黄梅戏《西厢记》、越剧《西厢记》、豫剧《西厢记》诸折——放在这一崔张爱情的艺术谱系里看,评剧闺门旦那一段缠绵悲切的长亭饯别,位置会格外清晰。

舞台演出提示

观剧时不妨留意三处:一是佛殿初遇的一见钟情,二是琴心酬简、佳期密约的娇羞春意,三是长亭饯别的碧云天黄花地——抓住这三处,便抓住了评剧《西厢记》的艺术精髓。

回望评剧的历史,评剧西厢记这样的古典名剧,是这门艺术改编成熟名著、自成一格的见证。它能把王实甫笔下那一对普救寺里的有情人,用闺门旦的娇羞悲腔重新唱出,更写出一份对真情冲破礼教的体贴——这是评剧古典爱情戏走向成熟唱功戏的见证。

而它的生命力,最终来自观众对那份真情与期盼的共鸣:谁没有过在势利与真心之间,勇敢去爱的时刻呢?一出好戏,就这样伴着"碧云天,黄花地"的缠绵唱腔,在评剧舞台上一代代唱了下来。

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经典场面详解·琴心挑弄

全剧最雅的一场,是琴心挑弄。赖婚之后,张生一病不起,乘夜在西厢外弹琴,以《凤求凰》琴心挑弄莺莺。舞台上,一张古琴、一轮明月、两个隔墙的人。老艺人说,这一折要的就是一个"挑"字——琴挑的不是音,是两颗被礼教压住的心。一段琴声,把佛殿初遇的那点情意,又往前挑了一步。

从行当艺术看,评剧《西厢记》是评剧闺门旦与花旦、小生在古典爱情戏里配合的一台戏。莺莺的闺门旦要端庄更要娇羞,张生的小生要多情更要痴情,红娘的花旦要伶俐更要热心。

演员没有把莺莺演成一个大胆的新女性,而是演出了她从墙角联吟到琴心酬简的步步试探;没有把红娘演成一个多管闲事的丫环,而是演出了她成全有情人的一片热心。这种从人物处境出发的演法,让这出七百年前的爱情戏,至今依旧扣人心弦。

延伸问答

问:评剧《西厢记》里崔夫人为什么赖婚?答:崔夫人在孙飞虎围寺时许愿"能退贼兵者以女妻之",张生请来白马将军解围后,她却翻脸,让莺莺与张生以兄妹相称。她嫌张生是白衣书生、无功名门第,是这出爱情戏里势利与礼教的化身。

问:评剧《西厢记》为什么耐看?答:它不满足于状元团圆的热闹,而是深挖"许婚—赖婚—私会—逼试"中情与礼的撕扯,更用闺门旦娇羞悲切的唱腔,把一对有情人的悲欢唱得一波三折。尤其"碧云天,黄花地"一句传唱七百年,让这出古典爱情戏至今依旧动人。

从一段杂剧到一出评剧名段

评剧西厢记之所以成为天津评剧院的保留剧目,在于它把一个剧种改编成熟名著、自成一格的样子,原原本本地保存在了舞台上。那曲"碧云天,黄花地",就是评剧闺门旦的模样——娇羞、缠绵、又见真情。戏散了,长亭外的秋色还在,那对普救寺里的有情人,还在人间。

时代回响

七百年过去,普救寺里那一段初遇的故事,仍能让台下观众屏住呼吸。不是因为那个年代离今天很近,而是因为那份在势利与真心之间勇敢去爱的人性考题,永远没有过时。评剧西厢记把这份考题,用闺门旦缠绵悲切的唱腔和一曲长亭秋色保存了下来,成了一份可以反复聆听的传统记忆。

最后值得一提的是评剧西厢记唱与做的关系。评剧闺门旦本以娇羞细腻见长,这出古典爱情戏却把大段悲腔的分量,早早展现了出来:佛殿初用一见钟情的撩人与娇羞,佳期用西厢密约的活色生香,长亭用"碧云天黄花地"的缠绵离愁。几段唱腔一交织,一桩七百年前的爱情便有了几十年的厚度,却始终没有丢掉那份评剧声腔的真情。

对今天的青年戏迷来说,评剧西厢记或许是走进评剧古典爱情戏最动人的门径:它明媚而不轻薄,唱词雅驯。从一曲"碧云天,黄花地"入门,再到佛殿、琴心、佳期、长亭,慢慢就会懂得,为什么那座普救寺里的初遇,一唱就是七百年。

写在最后

评剧西厢记,是小花玉兰一代天津评剧院艺术家留给后人的一份经典。从佛殿初遇到长亭饯别,它用闺门旦娇羞的悲腔与一曲离人泪,写了一个最真也最美的字:情。碧云天,黄花地——愿这出古典爱情戏,在评剧舞台上继续鲜活下去,愿普天下有情的都成了眷属。