评剧《武则天》剧目概览
评剧古装戏《武则天》据郭沫若先生话剧《武则天》移植，天津评剧院上世纪六十年代初演出，筱玉芳以高亢挺拔的声腔塑造武则天，鲜灵霞、王鸿瑞、杨淑香、小月樵同台，是评剧舞台上少见的宫廷政治大戏。
武则天
评剧武则天讲的是一个什么样的故事？这出戏的底本，是郭沫若先生二十世纪六十年代初创作的话剧《武则天》。话剧写出后，上海京剧院率先搬上京剧舞台，天津评剧院亦在上世纪六十年代初移植演出此剧。评剧武则天剧情，围绕唐高宗多病、武后掌权展开：一边是裴炎谋废立的政治阴谋，一边是上官婉儿母女与武后之间那段杀父之仇如何化解，最终以武后回銮平叛、起用婉儿收束。
说武则天，她不是一个一味狠辣的女主。戏里的她，是一个被推到权力风口浪尖的女政治家：高宗多病，政令多仗于她；她颁布《建言十二事》，想把国家治好，却也因此得罪了裴炎一班旧臣。她大胆起用才华横溢、却与自己有杀父之仇的上官婉儿，把一颗随时会爆的“定时炸弹”留在身边，靠的不是权术，是胸襟。
评剧古装戏武则天最见功力的地方，是它把一场波谲云诡的宫廷政变，唱得张弛有度。裴炎的阴、太子贤的弱、郑十三娘的纠结、上官婉儿的才情，再加上武后的果决与隐忍，几方在大明宫一交织，这出政治大戏的张力就立住了。这便是天津评剧院武则天这出戏的总貌。
剧目源流与证据说明
《武则天》的文学底本，是郭沫若先生二十世纪六十年代初创作的同名话剧。据央视网娱乐频道《京剧〈武则天〉面面观》（二〇〇七年）记述：上海京剧院上世纪六十年代初首演此剧，由马科改编为京剧本、童芷苓领衔；同一时期，“天津评剧院曾在上世纪六十年代初演出此剧，由著名评剧老艺术家筱玉芳扮演武则天、鲜灵霞扮演郑十三娘、评剧院首席小生王鸿瑞扮演太子贤、杨淑香扮演上官婉儿、小月樵扮演裴炎”。另有搜狐网评介筱玉芳的文章，记其“曾在古装戏《武则天》《莲花庵》《父子恨》等剧中扮演重要角色”。综合看，评剧版武则天确有天津评剧院六十年代初的演出记录与名家阵容，但目前未见全剧录像或全本唱片广泛流传，页面所述剧情以上述话剧与移植演出记载为据。
评剧移植的特色
评剧《武则天》最见新意的地方，是它用评剧那亲切质朴、善于抒情的声腔，去唱一段沉甸甸的宫廷政治。筱玉芳嗓音高亢挺拔，又融会了小生、老生乃至老旦的表演元素，演唱既有浓郁的评剧韵味又有力度，成功塑造了武则天的形象；杨淑香纯真甜美的念白，把上官婉儿的才情与纠结唱得绕梁。作为郭沫若武则天评剧移植之作，它和站内评剧《樊梨花》《穆桂英挂帅》等巾帼戏一道，构成了评剧舞台上女性人物的风景线。
第一场·武后掌权
高宗多病，政令多仗武后；她颁布《建言十二事》，触动旧臣。
第二场·裴炎谋逆
中书令裴炎不满，勾结太子贤、徐敬业、骆宾王欲废天后。
第三场·婉儿母女
上官婉儿与郑十三娘为报家仇，被裴炎暗中利用。
第四场·太子败露
太子谋反事泄遭贬，裴炎派人追杀太子、嫁祸武后。
第五场·高宗晏驾
武后离宫守灵，升裴炎为宰相看守皇城。
第六场·回銮平叛
郑十三娘告变，武后连夜回銮，巧布机关粉碎政变。
为什么叫《武则天》
这出戏用女主的名字作戏名，写的却不只是她的威仪。它最见深意的一笔，是写一个女政治家怎样冲破“女人不能掌权”的世俗成见，忍辱负重，又在用人上抛开私仇、唯才是举。评剧把这份果决与隐忍，用筱玉芳那高亢又醇厚的声腔唱出来，唱的是一个女人在权力风口浪尖上的全部担当。
那颗“定时炸弹”上官婉儿
全剧最富张力的人物关系，是武后与上官婉儿。婉儿本是罪臣之后、与武后有杀父之仇，却才华横溢。武后不避嫌，把她留在身边委以重任；这份胸襟，最终感动了婉儿，让她放下私仇、反戈一击。武则天上官婉儿这对从仇家到君臣的关系，是这出政治大戏最动人的一笔。杨淑香饰演的上官婉儿，把才情、纠结与释然，唱得层次分明。
延伸问答
问：评剧《武则天》的故事来自哪里？答：评剧《武则天》据郭沫若先生二十世纪六十年代初创作的话剧《武则天》移植。写唐高宗多病、武后掌权，中书令裴炎勾结太子贤谋反，上官婉儿母女为报家仇被利用，最终武后回銮、巧布机关粉碎裴炎政变，并起用上官婉儿。天津评剧院上世纪六十年代初演出此剧。