评剧 · 传统花脸名剧

包公赔情

北宋年间,开封府尹包拯,奉旨前往陈州放粮。行至长亭,文武官员前来饯行,百姓却拦道喊冤,状告包拯的亲侄子包勉——那包勉在沙县为官三年,仗着是包公的侄儿,贪赃受贿、吞没灾粮、逼伤人命。铁面无私的包拯,当下把包勉拿下审问,铁证如山,长亭之上,一声铜铡,铡了自家的亲侄儿。可这一铡,却铡出了一段天大的人情:包勉的母亲王凤英,是包拯的亲嫂嫂,更是自幼把他拉扯大的嫂娘。包拯幼年父母双亡,是嫂嫂王凤英一手奶大——左边奶的是亲儿子包勉,右边奶的是小叔包拯,饿瘦了亲儿、娇养了小叔。如今包拯铡了她这唯一的骨肉,王凤英闻讯,悲痛难忍、盛怒之下持剑要杀包拯。包拯呢?他明知自己秉公执法没有错,可面对对自己有养育之恩的嫂娘,他褪下官帽、擎剑跪地,一句一句地赔情。这便是评剧花脸名剧《包公赔情》——一出写铁面包公背后那份叔嫂情深、王法与人情相撞的好戏。

剧种
评剧
类型
传统包公戏
行当
花脸·老旦·丑
剧团
中国评剧院
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PLAY OVERVIEW

评剧《包公赔情》剧目概览

评剧《包公赔情》是评剧传统花脸名剧。北宋包拯陈州放粮,百姓长亭状告亲侄包勉贪赃吞没灾粮,包拯大义灭亲、长亭铡包勉;回府又向自幼抚养自己的嫂娘王凤英跪地赔情。魏荣元在此剧中丰富了他所创立的评剧越调花脸唱腔,喜彩莲饰演嫂娘王凤英,是评剧花脸与老旦对戏的经典。

包公赔情

评剧包公赔情讲的是一个什么样的故事?这出戏的核心,不在包公如何断案,而在包公怎样赔情。北宋仁宗年间,开封府尹包拯奉旨前往陈州赈济灾荒。百官在长亭为他饯行,谁知百姓拦道喊冤,状告的竟是包拯的亲侄子——在沙县任官的包勉。状纸上写得明白:包勉为官三年,一告他仗官欺民、勒索百姓;二告他草菅人命、枉法贪赃;三告他吞没灾粮、欺君罔上。条条罪状,铁证如山。

包拯是什么人?他是铁面无私、执法如山的包青天。哪怕被告是自家亲侄,他也绝不徇私。当下他便把包勉押到长亭审问,包勉画供认罪。王法如山,谁敢阻拦?长亭之上,铜铡落下,包勉当场身亡。包拯为民除了害,可他心里清楚,这一铡,伤了一个对他恩重如山的人——那就是包勉的母亲、他的嫂娘王凤英。

包拯幼年父母双亡,是嫂嫂王凤英把他拉扯大的。老戏里那段著名的唱,说的便是这段恩情:"想当年我这左边奶的是小包勉,右边奶的你这包大人。叔侄二人难抚养,奶我儿三分难以平分。饿瘦了我的儿娇养了你,哪怕旁人说我有偏心。"王凤英闻讯独子被铡,悲痛难忍,盛怒之下持剑要杀包拯。包拯不躲不避,擎剑跪倒在嫂娘面前,把铡包勉的前因后果,一句一句、一泪一叹地赔给嫂娘听。最终王凤英深明大义,放下了剑。这便是评剧花脸魏荣元与老旦喜彩莲对戏的看家好戏。

长亭饯行 百姓告侄 大义灭亲 跪地赔情
评剧《包公赔情》里黑脸花脸包拯官袍跪地拱手、白发老旦嫂娘王凤英手擎长剑怒而未下、背景长亭铜铡轮廓的工笔戏曲插画

剧目源流

《包公赔情》取材于包公传说中"铡包勉"一节,是戏曲舞台上常见的包公戏。与《铡美案》(铡陈世美)、《包公三勘蝴蝶梦》等包公戏不同,《包公赔情》不写包公如何惩治外人,而写他铡了亲侄之后,如何向有养育之恩的嫂娘赔情。它把包公这个"铁面"形象,翻出了"人情"的一面:他执法不徇私,却也不忘恩。这正是这出戏比一般包公戏更动人的地方。评剧接演此剧,让花脸与老旦有了一段旗鼓相当的对戏。

越调花脸的诞生

据中国评剧院资料,著名评剧表演艺术家魏荣元一九五三年在《秦香莲》一剧中扮演包拯,和音乐工作者结合,创造了"越调",至此评剧始有了自己的花脸唱腔和行当。此后,他又在《包公三勘蝴蝶梦》和《包公赔情》中,进一步丰富了评剧花脸的唱腔与表演。可以说,评剧花脸这一行当,是从魏荣元的包拯这里立起来的。《包公赔情》正是魏荣元越调花脸的代表剧目之一,与他配戏饰演嫂娘王凤英的,是评剧名旦喜彩莲。

第一场·长亭饯行

包拯奉旨陈州放粮,百官长亭饯行,百姓却拦道喊冤。

第二场·百姓告侄

状告亲侄包勉贪赃受贿、吞没灾粮、逼伤人命,条条罪状。

第三场·大义灭亲

包勉画供认罪,包拯执法如山,长亭铜铡下包勉身亡。

第四场·嫂娘盛怒

王凤英闻独子被铡,悲痛难忍,持剑要杀包拯。

第五场·跪地赔情

包拯擎剑跪倒,历数嫂娘养育之恩与铡侄不得已的苦衷。

第六场·深明大义

王凤英听罢前因后果,深明大义,放下宝剑,叔嫂和解。

为什么戏胆是赔情

包公戏那么多,铡美案、铡判官、打龙袍……为什么偏偏《包公赔情》最让人落泪?因为别的包公戏,写的都是包公"铁面"的一面;唯有这一出,把包公"铁面"底下那颗滚烫的心,翻给你看。他铡了亲侄,不是不心疼;他跪在嫂娘面前,不是不委屈。可他是包拯,他不能不铡,又不能不赔。一铡一赔之间,王法与人情、公理与私恩,全撞在一处了。这便是评剧花脸魏荣元最见功力的地方。

延伸问答

问:评剧《包公赔情》里包拯铡了谁?答:评剧《包公赔情》里,包拯在陈州放粮途中,接到百姓对亲侄包勉的告状:包勉在沙县为官三年,贪赃受贿、吞没灾粮、逼伤人命。包拯执法如山,将包勉在长亭铡死。这与铡陈世美的《铡美案》不同——此剧铡的是自家亲侄。

问:嫂娘王凤英为什么对包拯有养育之恩?答:包拯幼年父母双亡,是嫂嫂王凤英一手拉扯大的。老戏里唱,王凤英"左边奶包勉、右边奶包拯",饿瘦了亲儿、娇养了小叔。所以包拯铡了包勉,王凤英视为杀子仇人,盛怒持剑;包拯则以嫂娘事之,跪地赔情。

PLOT DETAILS

评剧包公赔情剧情详解

评剧包公赔情剧情介绍按场次展开:从长亭饯行、百姓拦道告侄,到包拯大义灭亲铡包勉,再到嫂娘盛怒、包拯跪地赔情,最后落在王凤英深明大义。

一

第一场·长亭饯行

北宋年间,陈州荒旱、田苗不长,包拯奉旨前往陈州放粮、赈济灾荒。文武百官在长亭为他饯行,一路旌旗招展。包拯端坐在马上,一心只想着早一日赶到陈州,把粮食发到灾民手里。谁料饯行的酒还没喝上几口,长亭外忽然喧闹起来——一群百姓头顶状纸,拦在道旁,连声喊冤。这便是评剧包公赔情剧情介绍的开场,一场天大地大的官司,就这么撞在了包公放粮的路上。

二

第二场·百姓告侄

包拯接过状纸一看,不由得倒吸一口冷气——状告的,竟是自己的亲侄子包勉。那包勉在沙县为官三年,仗着是包公的侄儿,横行乡里。状纸列了三大款罪:一告他仗官欺民、勒索百姓;二告他草菅人命、枉法贪赃;三告他吞没灾粮、欺君罔上。条条都是死罪。百姓跪在长亭下,纷纷诉说冤情:灾粮被包勉吞没,多少灾民饿死;逼债逼出了人命,苦主无处申诉。包拯越听越怒,拍案而起。

三

第三场·大义灭亲

包拯当即把包勉拿下,押到长亭审问。人证物证俱在,包勉无从抵赖,画供招认。左右都劝包拯:包勉是您的亲侄儿,嫂娘身边就这一根独苗,还望从宽发落。可包拯把脸一沉:王法如山,谁敢徇私?我包拯若徇了私情,日后还有何面目去陈州见那万千灾民?他一声令下,长亭之上铜铡落下,包勉当场身亡。这便是"包公赔情铡包勉"那一笔——铁面无私,连自家亲侄也不饶。

四

第四场·嫂娘盛怒

消息传到包勉的母亲王凤英耳中,老人家如遭五雷轰顶。她就这一个独苗,又惊又痛、又悲又怒。想起当年丈夫去世、小叔包拯年幼,是她一个妇道人家,左边奶包勉、右边奶包拯,一把屎一把尿,把两个孩子拉扯大。如今包拯做了大官,竟第一个铡了她的亲儿子!王凤英越想越气,翻出宝剑,颤巍巍地就要去找包拯拼命。老旦那一段悲愤的唱,把一个失独老人的心痛与怒火,唱得全场动容。

五

第五场·跪地赔情

包拯回府,早已料到嫂娘不会罢休。他不辩、不躲、不摆官威,而是摘下乌纱、亲手擎着宝剑,跪倒在王凤英面前。他一句一句地说:嫂娘啊,不是侄儿心狠,实在是包勉犯下了死罪;您教我做个清官,我若私放了他,对得起陈州那万千灾民,对得起您当年教我做人的一番苦心吗?他又历数王凤英的养育之恩:当年您左侧奶包勉、右侧奶包拯,饿瘦了亲儿娇养了小叔,这份恩,我包拯粉身难报。越调花脸那一段《蒙嫂娘》,如泣如诉,是全剧的核。

六

第六场·深明大义

王凤英举着剑,听包拯一句一句地说完。她也是个明理的老人——她痛的是独子,可她也明白,包勉确实犯了死罪,包拯确实没有徇私。想起当年自己教小叔长大、教他做个好官的种种,老人举着的那柄剑,一点一点垂了下来。她擦了擦泪,伸手把包拯搀扶起来:罢了,是包勉该死,也不枉我养你一场。铁面包公,终于在嫂娘面前,落下了泪。

经典场面详解·长亭赔情

全剧最见功力的一场,是包拯在嫂娘面前跪地赔情。舞台上,包拯摘下乌纱、官袍也不整了,双手擎着那柄剑,直挺挺跪在老旦面前;王凤英白发散乱,手举宝剑,浑身发抖。老艺人说,这一折要的就是一个"诚"字——包拯的花脸不摆架子,一个黑脑门的铁面包公,跪在嫂嫂脚下,越调花脸那洪钟般的嗓子,此刻放得又低又软,一句"蒙嫂娘",满座垂泪。

细品评剧《包公赔情》,会发现它最动人的地方,在于它没有把包拯唱成一个不食人间烟火的"清官符号"。他铡了亲侄,心里是痛的;他跪在嫂娘面前,眼里是有泪的。他只是不能不铡——因为他是包拯,是陈州万千灾民指望的那个包青天。

魏荣元的花脸,好就好在这个"痛"字。他创的越调,本来是为了让评剧有一个洪亮、宽厚的男花脸;可在《包公赔情》里,他把这条洪亮的嗓子,故意压下来、放软了,去唱向嫂娘赔情的那一段。洪钟般的花脸,忽然变成了受了委屈的孩子,这种反差,最是催人泪下。

表演艺术札记

包拯一角,是评剧花脸的看家戏。魏荣元以越调应工,勾黑脸、穿黑蟒,台步沉稳、嗓门洪亮。可在赔情这一场,他一反花脸的刚硬,双膝跪倒,水袖垂落,头也低下来。一个铁面的清官,在有养育之恩的嫂娘面前,还原成了一个知恩图报的孩子。这种"刚中见柔",是魏荣元演包公最独到的地方。

嫂娘王凤英一角,由喜彩莲以老旦应工。她不只是一个撒泼的老人,更是一个深明大义的母亲。她举剑时的怒、听包拯陈情时的颤、最后垂剑时的泪,层次一层比一层细。她与魏荣元一刚一柔、一怒一诚,在台上旗鼓相当,是评剧花脸与老旦对戏的经典。

深度解读

从戏剧结构看,评剧《包公赔情》是一出以"放粮—告侄—铡侄—盛怒—赔情—和解"为轴的伦理大戏。它以长亭接状起、以大义灭亲承、以嫂娘盛怒转、以跪地赔情跌、以深明大义合。一个最铁面的清官,被推到了王法与私恩的十字路口;他选择了王法,却也没有辜负私恩——他用一跪、一赔、一泪,把这两难的处境,圆了过来。

从文化源流看,包公戏千千万,《包公赔情》之所以独树一帜,在于它写的是"清官的人情"。在民间想象里,包公是铁面无私、六亲不认的;可这出戏偏偏告诉你:包公也认恩、也流泪、也会跪在嫂嫂面前。正是这一点人情,让铁面包公走下了神坛,成了一个有血有肉的人。

它与站内评剧《秦香莲》(/pingju/qinxianglian/)一脉相承——都是魏荣元创越调花脸的包拯,也都写包公执法如山。所不同者,《秦香莲》铡的是欺君的陈世美,是"国法"戏;《包公赔情》铡的是亲侄、赔的是嫂娘,是"亲情"戏。两出戏合起来,才是一个完整的包公。

延伸问答

问:评剧《包公赔情》是谁主演的?答:评剧《包公赔情》由魏荣元饰演包拯、喜彩莲饰演嫂娘王凤英。魏荣元是评剧越调花脸的创始人,一九五三年在《秦香莲》中创越调,使评剧始有花脸行当;他又在《包公赔情》中进一步丰富了花脸唱腔。后世有石家庄市评剧院一团等配像的全剧音视频流传。

经典场面详解·举剑垂落

全剧最静、也最让人动容的一场,是王凤英举着的那柄剑,一点一点垂下来。舞台上,老人举剑的手在抖,包拯跪在地上一动不动。老艺人说,这一折要的就是一个"落"字——宝剑举得越高,落下来的时候越沉。当那柄剑终于从她手里垂下、她伸手扶起包拯时,叔嫂之间那点死结,才算真正解开。

CLASSICAL ARIAS

评剧包公赔情经典唱段

评剧包公赔情经典唱段中,包拯向嫂娘陈情的《蒙嫂娘》、自责的《恨包勉》,以及叔嫂之间一问一答的对唱,最见魏荣元越调花脸刚中见柔、喜彩莲老旦悲愤交加的本色。

《蒙嫂娘》
包拯·跪地陈情
包拯擎剑跪倒,历数嫂娘当年"左奶包勉、右奶包拯"的养育之恩,又说明铡侄万不得已的苦衷。一段越调花脸,把洪钟般的嗓子压得又低又软,是全剧流传最广的名段,也是评剧花脸刚中见柔的代表。
《恨包勉》
包拯·大义灭亲
包拯在长亭铡包勉前后那段唱,先恨包勉贪赃枉法、鱼肉百姓,又叹他是包门独苗、闻凶讯嫂娘必然珠泪双流。刚正里藏着不忍,是魏荣元花脸"先刚后柔"的过渡名段。
《叔嫂对唱》
包拯·王凤英
嫂娘盛怒持剑、包拯跪地赔情,二人一问一答、一怒一诚。喜彩莲的老旦悲愤与魏荣元的花脸恳切交织,是评剧花脸与老旦对戏最见功力的一段,也是全剧情感的高潮。

经典唱段·蒙嫂娘(包拯,节选)

(包拯)蒙嫂娘抚教养十八春,
左边奶包勉,右边奶我身。
饿瘦了亲儿娇养了我,
你好比重生父母再生恩。
包勉他贪赃枉法犯了罪,
小弟我铡他也是被迫不由人……

据评剧《包公赔情》魏荣元演唱录音整理(字句因演出版本略有出入)。一段越调花脸,把包拯对嫂娘的感恩与铡侄的不得已,唱得刚中见柔、催人泪下,是评剧包公赔情经典唱段中流传最广的一段。

经典唱段·恨包勉(包拯,节选)

(包拯)恨包勉贪赃枉法将民鱼肉,
长亭上铡了他项上人头。
我嫂娘只有他一条根后,
闻凶讯定然是珠泪双流。
往日包拯胆如斗,
今日见嫂心内忧……

据评剧《包公赔情》魏荣元唱词整理。一段先刚后柔的越调花脸:恨包勉时刚正凛然,想到嫂娘时又底气发虚,把一个铁面清官内心的不忍,唱得入木三分。

经典唱段·叔嫂对唱(节选)

(嫂娘)你全不念叔侄情,义你枉为人,
包勉是我的亲骨肉,
(包拯)嫂娘啊,包勉是你的亲骨肉,
小弟我铡他——也是万箭穿心……

据评剧《包公赔情》叔嫂对唱整理(喜彩莲饰嫂娘、魏荣元饰包拯)。一段老旦与花脸的对戏,一问一答之间,王法与人情相撞,是全剧情感最高潮。

延伸问答

问:如何欣赏评剧包公赔情经典唱段?答:先听包拯"恨包勉"那段刚正的越调花脸,再品"蒙嫂娘"那段压着嗓子的陈情,最后落在叔嫂对唱那一怒一诚的交锋上。抓住"刚—柔—撞"三个字,最能领会魏荣元花脸刚中见柔、喜彩莲老旦悲愤交加的艺术。

评剧包公赔情经典唱段之所以动人,在于它把铁面包公的内心矛盾,用魏荣元那条越调花脸,唱得一波三折。铡侄时的刚正、见嫂时的心虚、赔情时的柔软,几段唱腔,一段比一段沉,一段比一段真。

想找评剧包公赔情全剧、包公赔情MP3,建议先从魏荣元"蒙嫂娘"一段入手:这一段越调韵味最足、流传最广,最能体会评剧花脸刚中见柔的声腔;待有了基础,再听"恨包勉"与叔嫂对唱,一刚一柔之间,便触摸到这出伦理大戏的情感全貌。各大视频平台检索"评剧包公赔情视频""魏荣元包拯""喜彩莲王凤英",可见音配像全剧。

ARTISTIC FEATURES

艺术特色

评剧《包公赔情》以魏荣元创立的越调花脸为骨、喜彩莲的老旦为翼,是评剧写铁面清官人情、花脸与老旦对戏的代表之作。

越调立行

这出戏最大的艺术特色,是它见证了评剧花脸行当的诞生与成熟。魏荣元一九五三年在《秦香莲》中创越调,使评剧始有花脸;又在《包公赔情》中把这条刚正洪亮的越调,练出了"刚中见柔"的功夫。可以说,没有魏荣元的包拯,就没有评剧的花脸。

刚中见柔

它最见彩的地方,是把铁面包公演成了一个会跪、会哭、会赔情的活人。包拯的花脸不摆官威,跪在嫂娘面前,把洪钟般的嗓子放软。这种"铁面底下见人情"的处理,让包公戏跳出了单纯的公案套子。

旗鼓对戏

这出戏是花脸与老旦的对台戏。魏荣元的刚正与喜彩莲的悲愤,一刚一柔、一诚一怒,在台上旗鼓相当。它不依赖繁复的身段,全靠两段唱腔的交锋,把王法与人情的冲突,唱得满座动容。

从舞台处理看,评剧《包公赔情》的写意性体现在那柄剑上:它一会儿是王凤英盛怒时举过头顶的凶器,一会儿是包拯双手擎着、跪地请罪的信物,最后一点一点垂落。没有真实的铡刀大场面,全靠这一柄剑、两段唱腔,把大义灭亲与跪地赔情的冲突带出来。

再看它的人物:包拯的刚正与不忍、王凤英的盛怒与深明、包勉的仗势枉法,都不是扁平的。包拯不是一味冷酷的青天,他是真痛过、真跪过;王凤英也不是一味撒泼的老人,她是真痛失过独子、又真深明过大义。正是这份复杂,让一出包公戏今天看来依旧动人。

一柄剑的起落

这出戏最有象征意味的,是嫂娘手中那柄剑。它举起时,是失独老人的怒火;它被包拯双手擎住时,是清官向恩人的赔情;它最后垂落时,是王法与人情的和解。一柄剑的起落,就是这出伦理大戏的全部情节。

身段表演举隅

长亭铡包勉一场,包拯黑脸沉水、手一挥,花脸的威严全在那一下;跪地赔情一场,他摘下乌纱、双膝点地,水袖直直垂下,头也低下来——老艺人说,演包公赔情,那个"跪"字最难,花脸能弯下腰、放下嗓子,才见真功。

喜彩莲的王凤英,举剑时浑身发抖、白发散乱;听陈情时手渐渐停住;最后垂剑、伸手扶起包拯,那一下搀扶,比任何唱段都重。

比较视野

同是包公戏,站内评剧《秦香莲》(/pingju/qinxianglian/)写包拯铡了欺君杀妻的陈世美,是一出"国法"戏,王法在前、私情无存;秦腔《铡美案》(/qinqiang/zhaimeian/)也是同一题材的另一剧种演绎。而《包公赔情》不同——它铡的是亲侄、赔的是嫂娘,写的是王法与私恩相撞后,清官怎样以一跪一赔来圆场。一"国法"、一"亲情",合起来才是民间想象里那个立体的包青天。

从铡刀到戏台

民间传说包公铁面无私、六亲不认;评剧唱《包公赔情》,却唱这铁面底下那颗滚烫的人心。戏散了,长亭的铜铡还冷着,可那柄垂落的剑、那声含泪的"蒙嫂娘",还在观众心里响着。

ROLES

角色行当

评剧包公赔情角色行当以刚正不忍的包拯、悲愤深明的嫂娘王凤英为双核心,再配上仗势枉法的包勉,铸成了这出伦理大戏。

包拯

越调花脸应工(魏荣元饰演)。北宋开封府尹,铁面无私、执法如山。陈州放粮途中,接到百姓对亲侄包勉的告状,他大义灭亲、长亭铡包勉;回府又面对有养育之恩的嫂娘王凤英盛怒,摘下乌纱、跪地赔情。是评剧花脸最经典的人物。

王凤英

老旦应工(喜彩莲饰演)。包拯的嫂嫂、包勉的母亲,自幼抚养包拯长大,"左奶包勉、右奶包拯"。闻独子被铡,悲痛盛怒、持剑欲杀包拯;听罢包拯陈情,又深明大义、垂剑扶起小叔。是老旦戏里层次极丰富的人物。

包勉

丑/官衣应工。包拯的亲侄、王凤英的独子,在沙县为官三年,仗着是包公侄儿,贪赃受贿、吞没灾粮、逼伤人命。他是这出悲剧的引子,也是包拯王法与人情冲突的焦点。

百姓·王朝马汉

杂应工。长亭拦道喊冤的灾民、包拯身边的王朝马汉。他们不必多戏份,却把"王法"与"民心"从外部托住——正是百姓的状纸,让包拯不得不铡;正是王朝马汉在场,让包拯的大义灭亲有了见证。

范仲淹式的乡贤

长亭饯行的文武官员,是包公放粮路上的背景人物。他们或劝包拯从宽、或肃立见证,一正一反,照出包公"不徇私情"的难得。

陈州灾民

状告包勉吞没灾粮的陈州百姓。他们是包拯秉公的理由——若灾粮被包勉吞没,陈州万千灾民便要饿死。他们的冤情,是这出戏王法的根基。

嫂娘的回忆

戏中以唱段回顾王凤英当年"左奶包勉、右奶包拯"的往事。这一段回忆,是包拯跪地赔情的情感依据,也是老旦与花脸对戏的戏胆。

铜铡·宝剑

长亭的铜铡与嫂娘手中的宝剑,是全剧两件核心砌末。铜铡代表王法,宝剑代表私愤;两件器物的起落,就是这出伦理大戏的情节线。

行当的力量结构

评剧《包公赔情》的角色行当,构成了一刚一怒一枉法的格局:包拯(越调花脸)是刚正却不忍的清官,王凤英(老旦)是悲愤又深明的嫂娘,包勉(丑)是仗势枉法的引子。几方在长亭与包府一交织,这出伦理大戏的王法与人情就立住了。

戏迷常说,这台戏,包拯是骨、嫂娘是胆——魏荣元那洪钟般的越调,全靠在赔情时压下来托住;少了喜彩莲老旦那一段悲愤,这出戏就没了那点让人又敬又怜的人情。

MASTER PERFORMANCES

名家演绎

评剧《包公赔情》作为越调花脸的代表剧目,由魏荣元饰演包拯、喜彩莲饰演嫂娘王凤英,后世有音配像全剧流传。

魏荣元

评剧表演艺术家魏荣元,是评剧越调花脸的创始人。一九五三年他在《秦香莲》中扮演包拯,与音乐工作者共创"越调",使评剧始有自己的花脸唱腔和行当;此后又在《包公三勘蝴蝶梦》《包公赔情》中丰富了花脸艺术。他在《包公赔情》中刚中见柔的表演,是评剧花脸的巅峰。

喜彩莲

评剧名家喜彩莲,在《包公赔情》中饰演嫂娘王凤英。她早年便是中国评剧院建院初期的主要演员,嗓音清亮、戏路宽,由旦角跨演老旦,把一个失独老人的盛怒、陈情时的颤抖与最后深明大义的泪,演得层次分明。她与魏荣元的对戏,是评剧史上的经典。

音配像全剧

《包公赔情》留有魏荣元、喜彩莲主演的全剧录音,后世由石家庄市评剧院一团等配像,制成完整的音配像视频流传。这些音配像,让评剧花脸与老旦对戏的经典,得以穿越年代,被今天的戏迷完整欣赏。

传承与版本

评剧《包公赔情》自魏荣元、喜彩莲首演以来,成为评剧花脸与老旦的保留对戏。它以包公铡包勉、向嫂娘赔情为核心,把越调花脸"刚中见柔"的魅力,发挥到了极致。后世评剧花脸演员,几乎都要学这一出。

一代又一代评剧花脸演员,正是从"蒙嫂娘"那一段压着嗓子的陈情里,学会了怎么用越调洪亮的嗓子,去唱铁面清官心里那点不忍与恩义。这出戏,是评剧花脸行当的一块活教材。

名家点评

戏曲界认为,魏荣元创越调,是评剧史上的大事——从此评剧有了自己的花脸。《包公赔情》之所以经典,在于它没有让花脸一味刚到底,而是让包拯跪在嫂娘面前,把洪钟般的声音放软。这种刚中见柔,让一个铁面清官有了人情,也让评剧花脸有了灵魂。

影像推荐

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同属魏荣元包拯的包公戏,可对比欣赏站内评剧《秦香莲》(/pingju/qinxianglian/);跨剧种同题材,可看秦腔《铡美案》(/qinqiang/zhaimeian/)。更多剧目见评剧经典剧目大全。

唱腔传承

"蒙嫂娘"一段,是越调花脸里最见"刚中见柔"的名段:它起于洪钟般的刚正,转于想到嫂娘养育恩的低沉,收于跪地赔情的诚恳。几代花脸演员学这一段,学的就是那个"压"字——越洪亮的嗓子,越要懂得在嫂娘面前放低、放软。

CULTURAL INFLUENCE

文化影响

长亭那一声铜铡、包府那一跪一赔,曾是评剧花脸舞台上最有力量的一幅画面;一个铁面清官怎样对待恩义,也成了几代观众心里关于“清官与人情”的旧记忆。

唱腔影响

"蒙嫂娘""恨包勉""叔嫂对唱"等唱段,是评剧包公赔情流传较广的越调花脸名段。许多戏迷一听到魏荣元那压着嗓子的陈情,就想起长亭铡侄、跪地赔情的铁面包公。它是评剧花脸行当的奠基之作之一。

形象传播

包拯刚正却不忍、王凤英悲愤又深明,都立体而深入人心。包公不再只是铁面无私的符号,他也认恩、也流泪、也会下跪。魏荣元的这一塑造,丰富了戏曲舞台上包公的形象,也让评剧花脸有了人情的温度。

文化价值

评剧《包公赔情》集中体现了评剧这门市民艺术塑造清官形象、探讨王法与人情关系的能力。它是魏荣元越调花脸的代表作,也是中国人"执法不徇私、受恩不忘本"伦理观的艺术见证。

经典唱句选录

(包拯)恨包勉贪赃枉法将民鱼肉,长亭上铡了他项上人头。
(包拯)蒙嫂娘抚教养十八春,左边奶包勉,右边奶我身。
(嫂娘)你全不念叔侄情,义你枉为人……

几句唱词,从长亭铡侄的刚正,到跪地赔情的柔软,再到叔嫂交锋的一问一答,把这出伦理大戏的王法与人情写得活灵活现——这就是评剧包公赔情多年流传、常演常新的艺术力量。

延伸欣赏

与评剧包公赔情同属魏荣元包拯的包公戏,可对比欣赏站内评剧《秦香莲》(/pingju/qinxianglian/);跨剧种同题材,可看秦腔《铡美案》(/qinqiang/zhaimeian/)。一"亲情戏"、一"国法戏",合起来才是完整的包公。

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延伸问答

问:评剧《包公赔情》和《秦香莲》有什么不同?答:两出都是魏荣元创越调花脸的包公戏。《秦香莲》写包拯铡了欺君杀妻的驸马陈世美,是"国法"戏;《包公赔情》写包拯铡了贪赃的亲侄包勉、又向嫂娘王凤英跪地赔情,是"亲情"戏。一写王法无亲,一写王法与人情的和解。

问:评剧包公赔情讲的是什么?答:包拯陈州放粮途中,百姓状告亲侄包勉贪赃吞没灾粮,包拯大义灭亲、长亭铡包勉;嫂娘王凤英痛失独子、盛怒持剑,包拯摘冠跪地、以一段《蒙嫂娘》陈情赔情,王凤英深明大义、垂剑和解。

从戏曲美学看,评剧《包公赔情》代表了评剧花脸行当成熟的高度:它不让花脸一味刚到底,而是让铁面包拯在嫂娘面前弯下腰、放软嗓子,把王法与人情的冲突,用一段越调唱腔化解于一跪一赔。

而它长演不衰的秘诀,在于那份对清官"人情"的体贴:包拯不是不食人间烟火的神,他是真痛过、真跪过、真哭过。这种在铁面之下见一点赤子之心的力量,穿越数十年,今天看来依旧让人又敬又怜。

经典场面详解·长亭铜铡

全剧最刚的一场,是长亭铡包勉。舞台上,包拯黑脸沉水、手一挥,左右王朝马汉把包勉押上;花脸越调一句"王法如山谁敢抗",铜铡落下。老艺人说,这一折要的就是一个"刚"字——正因为这里刚到了底,后面跪地赔情那一下的"软",才格外让人心碎。

最后,谈谈这出戏的现实回响:包拯的刚正、王凤英的悲愤、包勉的枉法,看似是北宋陈州放粮的一段旧事,实则讲的是一个永恒的命题——当一个手握权柄的人,面对自家亲属触犯王法时,他能不能真的做到不徇私情?

也正是因此,评剧包公赔情才不只是一出包公戏:它是魏荣元一代代评剧花脸留给后人的一部越调经典,是评剧用刚中见柔的板腔体为"清官与人情"立传的见证,更是一份关于执法、恩义与担当的沉重记忆。

长亭与包府之间

对许多评剧花脸戏迷而言,"蒙嫂娘"一响起,就是包府里那一个摘冠跪倒的黑脑门清官。满台的刚正、满台的悲愤、满台的恩义——评剧包公赔情最动人的底色,就是这份最铁面、也最温热的人情。

延伸阅读

若想进一步了解魏荣元与评剧花脸,可读中国评剧院关于魏荣元创越调的介绍;也可对比欣赏站内评剧《秦香莲》(/pingju/qinxianglian/)与秦腔《铡美案》(/qinqiang/zhaimeian/)——放在包公戏的艺术谱系里看,《包公赔情》这出亲情戏的位置会格外清晰。

舞台演出提示

观剧时不妨留意三处:一是长亭铡包勉时包拯那一下刚正的挥手,二是跪地赔情时他越调忽然放软的"蒙嫂娘",三是嫂娘手中那柄剑一点一点垂落——抓住这三处,便抓住了评剧《包公赔情》从大义灭亲到深明大义的艺术精髓。

回望评剧的历史,包公赔情这样的花脸名剧,是这门年轻剧种建立自己花脸行当的见证。魏荣元能把一条洪亮的越调,练出"刚中见柔"的功夫,更唱出一份对清官内心矛盾的体贴——这是评剧花脸走向成熟的见证。

而它的生命力,最终来自观众对那份"铁面下的人情"的共鸣:谁没有过执法与情面两难的时候呢?一出好戏,就这样伴着"蒙嫂娘""恨包勉"几段越调唱腔,在评剧舞台上一代代演了下来。

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